Sofia Paleolog gik fra den sidste byzantinske prinsesse til storhertuginden af Moskva. Takket være sin intelligens og list kunne hun påvirke Ivan III's politik og vandt paladsintriger. Sophia formåede også at placere sin søn Vasily III på tronen.
Zoe Paleologue blev født omkring 1440-1449. Hun var datter af Thomas Palaiologos, som var bror til den sidste byzantinske kejser Konstantin. Hele familiens skæbne efter herskerens død viste sig ikke at være misundelsesværdig. Thomas Palaiologos flygtede til Korfu og derefter til Rom. Efter nogen tid fulgte børnene efter ham. Palæologerne blev patroniseret af pave Paul II selv. Pigen måtte konvertere til katolicismen og ændre sit navn fra Zoe til Sophia. Hun fik en uddannelse, der passede til hendes status, uden at sole sig i luksus, men heller uden fattigdom.
Sophia blev en brik i pavens politiske spil. Først ville han give hende som hustru til kong Jakob II af Cypern, men han nægtede. Den næste udfordrer til pigens hånd var prins Caracciolo, men han levede ikke for at se brylluppet. Da prins Ivan III's hustru døde i 1467, blev Sophia Paleologue tilbudt ham som hans hustru. Paven tav om, at hun var katolik og ønskede derved at udvide Vatikanets indflydelse i Rusland. Forhandlingerne om ægteskab fortsatte i tre år. Ivan III blev forført af muligheden for at have en så eminent person som sin kone.
Trolovelsen in absentia fandt sted den 1. juni 1472, hvorefter Sophia Paleologus tog til Muscovy. Overalt fik hun alverdens hæder og fejringer. I spidsen for hendes kortege stod en mand, der bar et katolsk kors. Efter at have lært om dette, truede Metropolitan Philip med at forlade Moskva, hvis korset blev bragt ind i byen. Ivan III beordrede at fjerne det katolske symbol 15 verst fra Moskva. Fars planer slog fejl, og Sophia vendte tilbage til sin tro igen. Brylluppet fandt sted den 12. november 1472 i Himmelfartskatedralen.
Ved hoffet var storhertugens nyoprettede byzantinske hustru ikke kunne lide. På trods af dette havde Sophia en enorm indflydelse på sin mand. Krønikerne beskriver i detaljer, hvordan Paleologe overtalte Ivan III til at befri sig fra det mongolske åg.
Efter den byzantinske model udviklede Ivan III et komplekst retssystem. Det var dengang for første gang, at storhertugen begyndte at kalde sig "Zar og Autokrat af hele Rus". Det menes, at billedet af den dobbelthovedede ørn, som efterfølgende dukkede op på Muscovys våbenskjold, blev bragt af Sophia Paleologus med hende.
Sophia Paleolog og Ivan III havde elleve børn (fem sønner og seks døtre). Fra sit første ægteskab havde zaren en søn, Ivan den Unge, den første udfordrer til tronen. Men han blev syg af gigt og døde. En anden "hindring" for Sophias børn på vejen til tronen var Ivan den unges søn Dmitry. Men han og hans mor faldt i unåde hos kongen og døde i fangenskab. Nogle historikere antyder, at Paleologus var involveret i dødsfaldene for de direkte arvinger, men der er ingen direkte beviser. Ivan III's efterfølger var Sophias søn Vasily III.
Den byzantinske prinsesse og prinsesse af Muscovy døde den 7. april 1503. Hun blev begravet i en stensarkofag i Ascension-klosteret.
Ægteskabet mellem Ivan III og Sophia Paleologue viste sig at være vellykket politisk og kulturelt. var i stand til at efterlade et mærke ikke kun i deres lands historie, men også for at blive elskede dronninger i et fremmed land.
Den første hustru til Ivan III, prinsesse Maria Borisovna af Tver, døde den 22. april 1467. Efter hendes død begyndte Ivan at lede efter en anden hustru, længere væk og vigtigere. Den 11. februar 1469 dukkede ambassadører fra Rom op i Moskva for at foreslå, at storhertugen giftede sig med niece af den sidste byzantinske kejser Konstantin II, Sophia Paleologus, som levede i eksil efter Konstantinopels fald. Ivan III, efter at have overvundet religiøs afsky, beordrede prinsessen fra Italien og giftede sig med hende i 1472. Så i oktober samme år mødte Moskva sin fremtidige kejserinde. Bryllupsceremonien fandt sted i den endnu ufærdige Assumption Cathedral. Den græske prinsesse blev storhertuginde af Moskva, Vladimir og Novgorod.
Denne prinsesse, der dengang var kendt i Europa for sin sjældne fyldighed, bragte til Moskva "et meget subtilt sind og fik meget vigtig betydning her." Hun var en "usædvanligt snedig kvinde, der havde stor indflydelse på storhertugen, som efter hendes forslag, gjorde meget." Det var således hendes indflydelse, der tilskrives Ivan III's beslutsomhed om at smide det tatariske åg. Sophia kunne dog kun inspirere, hvad hun værdsatte, og hvad der blev forstået og værdsat i Moskva. Hun kunne med de medbragte grækere, som havde set både byzantinske og romerske stilarter, give værdifulde instruktioner om, hvordan og efter hvilke modeller man skulle indføre de ønskede ændringer, hvordan man ændrede den gamle orden, som ikke svarede så meget til den nye. Moskvas suveræne stilling. Efter suverænens andet ægteskab begyndte mange italienere og grækere således at bosætte sig i Rusland, og græsk-italiensk kunst begyndte at blomstre sammen med russisk kunst.
Føler sig i en ny position ved siden af sådan en ædel kone,
arving efter de byzantinske kejsere, erstattede Ivan det tidligere grimme Kreml-miljø. Håndværkere importeret fra Italien byggede en ny Assumption Cathedral, Chamber of Facets og et nyt stenpalads på stedet for det tidligere træpalæ. Desuden blev mange grækere, der kom til Rusland med prinsessen, nyttige med deres sprogkundskaber, især latin, som dengang var nødvendig i ydre statsanliggender. De berigede Moskvas kirkebiblioteker med bøger, der var reddet fra tyrkisk barbari og "bidrog til vort hofs pragt ved at give det de storslåede byzantinske ritualer."
Men hovedbetydningen af dette ægteskab var, at ægteskabet med Sophia Paleologus bidrog til etableringen af Rusland som efterfølger til Byzans og
proklamation af Moskva som det tredje Rom, de ortodokse højborg
Kristendom. Allerede under Ivan III's søn, ideen om det tredje Rom
slog rod i Moskva. Efter sit ægteskab med Sophia vovede Ivan III sig for første gang
vis den europæiske politiske verden den nye titel "Sovereign of All Rus"
og tvang ham til at indrømme det. Hvis tidligere adressen "Hr." udtrykt
et forhold af feudal lighed (eller, i ekstreme tilfælde, vasalage),
så er "herre" eller "suveræn" subjekter af statsborgerskab. Dette udtryk betød begrebet
om en hersker, der ikke er afhængig af nogen ydre magt, som ikke betaler nogen
hyldest Således kunne Ivan kun acceptere denne titel ved at ophøre med at være det
biflod til Horde Khan. Omstyrtningen af åget fjernede hindringen for dette,
og ægteskabet med Sophia gav historisk begrundelse herfor. Altså "følelse
sig selv både hvad angår politisk magt og ortodoks kristendom,
endelig, og ved ægteskab, efterfølgeren til byzantinernes faldne hus
kejsere fandt Moskvas suveræne også et visuelt udtryk for sig
dynastisk forbindelse med dem: fra slutningen af det 15. århundrede. viser sig på hans segl
Byzantinsk våbenskjold - dobbelthovedet ørn.
Ægteskabet mellem Ivan og Sophia havde således en yderst politisk betydning, som erklærede for hele verden, at "prinsessen, som arving til det faldne byzantinske hus, overførte sine suveræne rettigheder til Moskva som til det nye Konstantinopel, hvor hun deler dem. med sin mand."
Hendes personlighed har altid bekymret historikere, og meningerne om hende varierede til det modsatte: nogle betragtede hende som en heks, andre idoliserede hende og kaldte hende en helgen. For flere år siden præsenterede instruktør Alexey Andrianov sin fortolkning af fænomenet storhertuginden i seriefilmen "Sofia", som blev sendt på tv-kanalen Rossiya 1. Vi finder ud af, hvad der er sandt, og hvad der er i det.
Filmromanen "Sofia", der har gjort sin tilstedeværelse kendt på det brede lærred, skiller sig ud fra andre historiske hjemlige film. Den dækker en fjern epoke, som ikke engang var blevet filmet før: Begivenhederne i filmen er dedikeret til begyndelsen af dannelsen af russisk stat, især ægteskabet mellem den store Moskva-prins Ivan III med den sidste arving til den byzantinske trone.
En lille udflugt: Zoya (det er det, pigen hed ved fødslen) blev foreslået som kone til Ivan III i en alder af 14. Pave Sixtus IV selv håbede virkelig på dette ægteskab (han håbede at styrke katolicismen i russiske lande gennem ægteskab). Forhandlingerne varede i alt 3 år og blev i sidste ende kronet med succes: i en alder af 17 blev Zoya engageret i absentia i Vatikanet og sendt sammen med sit følge på en rejse gennem russiske lande, som først efter at have inspiceret territorier endte med hende ankomst til hovedstaden. Pavens plan faldt i øvrigt fuldstændig fra hinanden, da den nyslåede byzantinske prinsesse på kort tid blev døbt og fik navnet Sophia.
Filmen afspejler naturligvis ikke alle historiske omskiftelser. I 10 timer lange episoder forsøgte skaberne efter deres mening at rumme det vigtigste af det, der skete i Rus' ved overgangen til det 15.-16. århundrede. Det var i denne periode, at Rus, takket være Ivan III, endelig befriede sig fra det tatar-mongolske åg, begyndte prinsen at forene territorierne, hvilket i sidste ende førte til dannelsen af en solid, stærk stat.
Den skæbnesvangre tid blev det på mange måder takket være Sofia Paleolog. Hun, uddannet og kulturelt oplyst, blev ikke en stum tilføjelse til prinsen, der kun var i stand til at afføde familien og det fyrstelige efternavn, som det var skik og brug i den fjerne tid. Storhertuginden havde sin egen mening om alt og kunne altid give udtryk for det, og hendes mand vurderede det uvægerligt højt. Ifølge historikere var det sandsynligvis Sofia, der satte Ivan III's hoved ideen om at forene landene under et enkelt center. Prinsessen så hidtil uset magt i Rus', troede på dets store mål, og ifølge historikernes hypotese tilhører den berømte sætning "Moskva er det tredje Rom" hende.
Niece til den sidste kejser af Byzans, Sophia "gav" også Moskva sit dynastis våbenskjold - den samme dobbelthovedede ørn. Den blev arvet af hovedstaden som en integreret del af dens medgift (sammen med bogbiblioteket, som senere blev en del af arven fra Ivan den Forfærdeliges store bibliotek). Assumption og Annunciation Cathedrals blev designet og skabt takket være italieneren Alberti Fioravanti, som Sofia personligt inviterede til Moskva. Derudover tilkaldte prinsessen kunstnere og arkitekter fra Vesteuropa for at forædle hovedstaden: de byggede paladser og opførte nye kirker. Det var dengang, Moskva blev dekoreret med Kreml-tårnene, Terem-paladset og Ærkeengel-katedralen.
Selvfølgelig kan vi ikke vide, hvordan ægteskabet mellem Sofia og Ivan III virkelig var; desværre kan vi kun gætte på dette (vi ved kun, at de ifølge forskellige hypoteser havde 9 eller 12 børn). En seriefilm er først og fremmest en kunstnerisk opfattelse og forståelse af deres forhold; det er på sin egen måde forfatterens fortolkning af prinsessens skæbne. I filmromanen bliver kærlighedslinjen trukket frem, og alle andre historiske omskiftelser synes at være en ledsagende baggrund. Naturligvis lover skaberne ikke absolut ægthed; det var vigtigt for dem at lave et sensuelt billede, som folk vil tro på, hvis karakterer vil sympatisere med og oprigtigt bekymre sig om deres serielle skæbne.
Men filmskaberne var meget opmærksomme på alt vedrørende detaljer. I denne henseende er det muligt og nødvendigt at lære om historien i en film: historisk nøjagtige sæt blev skabt specielt til filmoptagelser (udsmykningen af prinsens palads, Vatikanets hemmelige kontorer, selv de mindste husholdningsartikler fra æraen), kostumer (hvoraf mere end 1000 blev lavet, for det meste i hånden). Til optagelserne af "Sofia" blev konsulenter og eksperter hyret, så selv den mest kræsne og opmærksomme seer ikke skulle have nogen spørgsmål om filmen.
I filmromanen er Sofia en skønhed. Skuespillerinden Maria Andreeva - stjernen i den populære Spiritless - som ikke helt 30, på skærmen (på optagelsesdatoen) ser hun virkelig ud som 17. Men historikere har bekræftet, at paleolog faktisk ikke var en skønhed. Men idealer ændrer sig ikke kun over århundreder, selv over årtier, og derfor er det svært for os at tale om det. Men det faktum, at hun led af overvægt (ifølge hendes samtidige, selv kritisk) kan ikke udelades. De samme historikere bekræfter dog, at Sofia faktisk var en meget klog og uddannet kvinde for sin tid. Hendes samtidige forstod også dette, og nogle af dem, enten af misundelse eller på grund af deres egen uvidenhed, var sikre på, at Paleolog kun kunne blive så smart takket være forbindelser med mørke kræfter og djævelen selv (baseret på denne kontroversielle hypotese, en føderal TV-kanalen instruerede endda filmen "The Witch of All Rus'").
Imidlertid var Ivan III i virkeligheden også ubetydelig: kort, pukkelrygget og ikke kendetegnet ved skønhed. Men filmskaberne besluttede åbenbart, at en sådan karakter ikke ville fremkalde et svar i publikums sjæle, så skuespilleren til denne rolle blev valgt blandt landets vigtigste hjerteknusere, Evgeny Tsyganov.
Tilsyneladende ønskede instruktøren først og fremmest at glæde den kræsne seers øje. Derudover skabte de for ham, seeren, der havde lyst til et skue, en atmosfære af ægte historisk handling: storstilede kampe, massakrer, naturkatastrofer, forræderi og retsintriger, og i midten - en smuk kærlighedshistorie om Sophia Palaeologus og Ivan III . Seeren kan kun fylde popcorn og nyde skønheden i en velfilmet romantisk historie.
Foto: Getty Images, stillbilleder fra seriefilmen
På radioen "Echo of Moscow" hørte jeg en fascinerende samtale med lederen af den arkæologiske afdeling af Kreml-museerne, Tatyana Dmitrievna Panova, og ekspertantropolog Sergei Alekseevich Nikitin. De talte detaljeret om deres seneste værker. Sergei Alekseevich Nikitin beskrev meget kompetent Zoya (Sophia) Fominichna Palaeologus, som ankom til Moskva den 12. november 1473 fra Rom fra den mest fremtrædende ortodokse autoritet og derefter en kardinal under pave Vissarion af Nicaea for at gifte sig med storhertugen af Moskva Ivan Vasilyevich den Tredje . Om Zoya (Sofya) Paleologus som bærer af den eksploderede vesteuropæiske subjektivitet og om hendes rolle i Ruslands historie, se mine tidligere noter. Interessante nye detaljer.
Doktor i historiske videnskaber Tatyana Dmitrievna indrømmer, at hun ved sit første besøg på Kreml-museet oplevede et stærkt chok fra billedet af Sophia Paleologus rekonstrueret fra kraniet. Hun kunne ikke bevæge sig væk fra det udseende, der ramte hende. Noget i Sofias ansigt tiltrak hende - interessanthed og hårdhed, en vis gejst.
Den 18. september 2004 talte Tatyana Panova om forskning i Kreml-nekropolis. "Vi åbner hver sarkofag, fjerner rester og rester af begravelsestøj. Jeg må sige, at vi for eksempel har antropologer, der arbejder for os, selvfølgelig, de laver en masse interessante observationer på resterne af disse kvinder, da de fysiske udseendet af mennesker fra middelalderen er også interessant, vi, generelt, , vi ved ikke meget om ham, og hvilke sygdomme folk havde dengang. Men generelt er der mange interessante spørgsmål. Men især, et af de interessante områder er rekonstruktionen af portrætter af datidens skulpturelle mennesker fra kranierne. Men du ved selv, at et verdsligt maleri dukker op meget sent, først i slutningen af det 17. århundrede, og her har vi allerede rekonstrueret 5 portrætter i dag. Vi kan se ansigterne på Evdokia Donskaya, Sofia Paleolog - den anden hustru til Ivan III, Elena Glinskaya - mor til Ivan den Forfærdelige. Sofia Paleolog - Ivans bedstemor Ivan den Forfærdelige, og Elena Glinskaya er hans mor. Så nu vi har for eksempel et portræt af Irina Godunova, som også var vellykket på grund af det faktum, at kraniet blev bevaret. Og det sidste værk er den tredje kone til Ivan den Forfærdelige - Marfa Sobakina. Stadig en meget ung kvinde" (http://echo.msk.ru/programs/kremlin/27010/).
Dengang, som nu, var der et vendepunkt – Rusland måtte reagere på udfordringen med at subjektivere, eller på udfordringen med gennembrudskapitalismen. Judasernes kætteri kunne godt have sejret. Kampen på toppen blussede for alvor op og tog som i Vesten form af en kamp om tronfølgen, om et eller andet partis sejr.
Således døde Elena Glinskaya i en alder af 30, og som det viste sig fra undersøgelser af hendes hår, blev der udført en spektralanalyse - hun blev forgiftet med kviksølvsalte. Det samme - den første kone til Ivan den Forfærdelige, Anastasia Romanova, viste sig også at have en enorm mængde kviksølvsalte.
Da Sophia Paleologus var en studerende af græsk og renæssancekultur, gav hun Rus' en stærk impuls til subjektivitet. Biografien om Zoya (hun fik tilnavnet Sophia i Rus) formåede Paleolog at genskabe ved at indsamle information lidt efter lidt. Men selv i dag er selv den nøjagtige dato for hendes fødsel ukendt (et sted mellem 1443 og 1449). Hun er datter af den Morean-despot Thomas, hvis ejendele besatte den sydvestlige del af Peloponnes-halvøen, hvor Sparta engang blomstrede, og i første halvdel af det 15. århundrede i Mystras, i regi af den berømte herald af den rigtige tro, Gemist Plethon, der var et åndeligt center for ortodoksi. Zoya Fominichna var niece til den sidste byzantinske kejser Konstantin XI, som døde i 1453 på Konstantinopels mure, mens han forsvarede byen mod tyrkerne. Hun voksede op, billedligt talt, i hænderne på Gemist Pleton og hans trofaste discipel Vissarion fra Nicaea.
Morea faldt også under sultanens hærs slag, og Thomas flyttede først til øen Korfu, derefter til Rom, hvor han snart døde. Her, ved hoffet for den katolske kirkes overhoved, hvor Vissarion af Nicea slog sig fast efter foreningen af Firenze i 1438, blev Thomas' børn, Zoe og hendes to brødre, Andreas og Manuel, opdraget.
Skæbnen for repræsentanterne for det engang magtfulde Palaiologan-dynasti var tragisk. Manuel, der konverterede til islam, døde i fattigdom i Konstantinopel. Andreas, der drømte om at returnere familiens tidligere ejendele, nåede aldrig sit mål. Zoes ældre søster, Elena, den serbiske dronning, frataget tronen af de tyrkiske erobrere, endte sine dage i et af de græske klostre. På denne baggrund ser Zoe Paleologes skæbne velstående ud.
Den strategisk tænkende Vissarion fra Nicaea, som spiller en ledende rolle i Vatikanet, efter det andet Roms (Konstantinopels) fald, vendte sin opmærksomhed mod ortodoksiens nordlige højborg, til Muscovite Rus', som, selv om det var under Tatar-åg, var tydeligvis ved at få styrke og kunne snart dukke op som en ny verdensmagt. Og han førte en kompleks intrige for at gifte arvingen efter de byzantinske kejsere Palaiologos med enkens storhertug af Moskva Ivan III kort før (i 1467). Forhandlingerne trak ud i tre år på grund af modstanden fra Moskva Metropolitan, men prinsens vilje sejrede, og den 24. juni 1472 forlod Zoe Palaeologus' store konvoj Rom.
Den græske prinsesse krydsede hele Europa: fra Italien til Nordtyskland til Lubeck, hvor kortegen ankom den 1. september. Yderligere sejlads i Østersøen viste sig at være vanskelig og varede 11 dage. Fra Kolyvan (som Tallinn dengang hed i russiske kilder) i oktober 1472 gik processionen gennem Juryev (nu Tartu), Pskov og Novgorod til Moskva. En så lang rejse måtte foretages på grund af dårlige forhold til Kongeriget Polen - den bekvemme landvej til Rus' var lukket.
Først den 12. november 1472 kom Sophia ind i Moskva, hvor hendes møde og bryllup med Ivan III samme dag fandt sted. Således begyndte den "russiske" periode i hendes liv.
Hun havde med sine hengivne græske assistenter, herunder Kerbush, fra hvem Kashkin-prinserne kom. Hun medbragte også en række italienske ting. Vi fik også broderier fra hende, der satte mønsteret for fremtidige "Kreml-koner." Efter at være blevet Kremls elskerinde forsøgte hun i vid udstrækning at kopiere billeder og skikke fra sit hjemland Italien, som oplevede en uhyrligt kraftig eksplosion af subjektivitet i disse år.
Vissarion af Nicea havde tidligere sendt et portræt af Zoe Paleologus til Moskva, hvilket imponerede Moskva-eliten, da en bombe eksploderede. Et sekulært portræt er jo ligesom et stilleben et symptom på subjektivitet. I disse år havde hver anden familie i den samme mest avancerede "verdens hovedstad" Firenze portrætter af deres ejere, og i Rus' var de tættere på subjektiviteten i det "judaiserende" Novgorod end i det mere mosede Moskva. Udseendet af et maleri i Rus, der ikke var bekendt med sekulær kunst, chokerede folk. Fra Sofia-krøniken ved vi, at krønikeskriveren, som først stødte på et sådant fænomen, ikke var i stand til at give afkald på kirketraditionen og kaldte portrættet for et ikon: "...og prinsessen blev skrevet på ikonet." Maleriets skæbne er ukendt. Mest sandsynligt døde hun i en af de mange brande i Kreml. Ingen billeder af Sophia har overlevet i Rom, selvom den græske kvinde tilbragte omkring ti år ved det pavelige hof. Så vi får nok aldrig at vide, hvordan hun var i sin ungdom.
Tatyana Panova bemærker i artiklen "Personificering af middelalderen" http://www.vokrugsveta.ru/publishing/vs/column/?item_id=2556, at sekulært maleri først dukkede op i Rusland i slutningen af det 17. århundrede - før at det var under strengt kirkeforbud. Det er derfor, vi ikke ved, hvordan berømte karakterer fra vores fortid så ud. "Nu har vi, takket være arbejdet fra specialister fra Moskva Kreml Museum-Reserve og retsmedicinske eksperter, mulighed for at se udseendet af tre legendariske kvindelige storhertuginder: Evdokia Dmitrievna, Sofia Paleolog og Elena Glinskaya. Og afsløre hemmelighederne bag deres liv og død.”
Hustruen til den florentinske hersker Lorenzo Medici, Clarissa Orsini, fandt den unge Zoe Paleologe meget behagelig: "Kort i statur, den orientalske flamme funklede i hendes øjne, hvidheden af hendes hud talte om hendes families adel." Et ansigt med overskæg. Højde 160. Fuld. Ivan Vasilyevich blev forelsket ved første blik og gik med hende til ægtesengen (efter brylluppet) samme dag, den 12. november 1473, da Zoya ankom til Moskva.
Ankomsten af en fremmed kvinde var en vigtig begivenhed for moskovitter. Kronikøren bemærkede i brudens følge "blå" og "sorte" mennesker - arabere og afrikanere, aldrig før set i Rusland. Sophia blev en deltager i en kompleks dynastisk kamp for arven til den russiske trone. Som følge heraf blev hendes ældste søn Vasily (1479-1533) storhertugen og gik uden om den juridiske arving Ivan, hvis tidlige død angiveligt på grund af gigt forbliver et mysterium den dag i dag. Efter at have boet i Rusland i mere end 30 år og født 12 børn til sin mand, efterlod Sofia Paleolog et uudsletteligt præg på vores lands historie. Hendes barnebarn Ivan den Forfærdelige lignede hende på mange måder.Antropologer og retsmedicinske eksperter hjalp historikere med at finde ud af detaljer om denne mand, som ikke findes i skriftlige kilder. Det er nu kendt, at storhertuginden var lille af statur - ikke mere end 160 cm, led af osteochondrose og havde alvorlige hormonforstyrrelser, som forårsagede hendes maskuline udseende og adfærd. Hendes død skete af naturlige årsager i en alder af 55-60 år (talintervallet skyldes det faktum, at det nøjagtige år for hendes fødsel er ukendt). Men måske det mest interessante var arbejdet med at genskabe Sophias udseende, da hendes kranium var velbevaret. Metoden til at rekonstruere et skulpturelt portræt af en person har længe været aktivt brugt i retsmedicinsk efterforskningspraksis, og nøjagtigheden af dens resultater er blevet bevist mange gange.
"Jeg," siger Tatyana Panova, "var heldig nok til at se stadierne i at genskabe Sophias udseende, men jeg kendte endnu ikke alle omstændighederne omkring hendes vanskelige skæbne. Da træk af denne kvindes ansigt dukkede op, blev det klart, hvor meget livssituationer og sygdomme hærdede storhertugindens karakter. Ellers og det kunne det ikke have været - kampen for hendes egen overlevelse og hendes søns skæbne kunne ikke andet end at efterlade spor Sophia sørgede for, at hendes ældste søn blev storhertug Vasily III. juridisk arving, Ivan den Unge, i en alder af 32 fra gigt er stadig i tvivl om sin naturlighed. Forresten tog den italienske Leon, inviteret af Sophia, sig af prinsens helbred. Vasily arvede fra sin mor ikke kun udseendet , som blev fanget på et af 1500-tallets ikoner - en unik sag (ikonet kan ses på Statens Historiske Museums udstilling), men også en sej karakter, som græsk blod også viste i Ivan IV den Forfærdelige - han er meget lig sin kongelige bedstemor med en middelhavstype ansigt. Dette er tydeligt synligt, når man ser på det skulpturelle portræt af hans mor, storhertuginde Elena Glinskaya."
Som retsmedicinsk ekspert fra Moscow Bureau of Forensic Medicine S.A. Nikitin og T.D. Panova skriver i artiklen "Anthropological reconstruction" (http://bio.1september.ru/article.php?ID=200301806), blev oprettelsen i midten af det 20. århundrede Russisk skole for antropologisk rekonstruktion og arbejdet med dens grundlægger M.M. Gerasimov udførte et mirakel. I dag kan vi kigge ind i ansigterne på Yaroslav den Vise, Prins Andrei Bogolyubsky og Timur, zar Ivan IV og hans søn Fedor. Hidtil er historiske personer blevet rekonstrueret: forskeren i Far North N.A. Begichev, Nestor Krønikeskriveren, den første russiske læge Agapit, den første abbed af Kiev-Pechersk Kloster Varlaam, Archimandrite Polycarp, Ilya Muromets, Sophia Paleolog og Elena Glinskaya (henholdsvis bedstemor og mor til Ivan den Forfærdelige), Evdokia Donskaya (wife af Dmitry Donskoy), Irina Godunova (kone til Fjodor Ioanovich). En ansigtsrekonstruktion udført i 1986 fra kraniet af en pilot, der døde i 1941 i kampene om Moskva, gjorde det muligt at fastslå hans navn. Portrætter af Vasily og Tatyana Pronchishchev, deltagere i den store nordlige ekspedition, er blevet restaureret. Udviklet af skolen M.M. Gerasimovs metoder til antropologisk rekonstruktion bruges med succes til at løse kriminelle forbrydelser.
Og forskning i resterne af den græske prinsesse Sophia Paleologus begyndte i december 1994. Hun blev begravet i en massiv hvid stensarkofag i Kristi Himmelfartskatedralens grav i Kreml ved siden af Maria Borisovnas grav, Ivan III's første kone. "Sophia" er ridset på låget af sarkofagen med et skarpt instrument.
Necropolis af Ascension-klosteret på Kremls område, hvor i det 15.-17. århundrede. Russiske stormænd og apanage-prinsesser og dronninger blev begravet; efter ødelæggelsen af klostret i 1929 blev det reddet af museumsarbejdere. I dag hviler asken fra højtstående personer i kælderkammeret i Ærkeenglens katedral. Tiden er nådesløs, og ikke alle begravelser har nået os fuldt ud, men resterne af Sophia Paleologus er velbevarede (næsten et komplet skelet med undtagelse af nogle små knogler).
Moderne osteologer kan bestemme meget ved at studere gamle begravelser - ikke kun køn, alder og højde på mennesker, men også de sygdomme, de led i løbet af deres liv og skader. Efter at have sammenlignet kraniet, rygsøjlen, korsbenet, bækkenbenet og underekstremiteterne under hensyntagen til den omtrentlige tykkelse af det manglende bløde væv og interosseøse brusk, var det muligt at rekonstruere Sophias udseende. Baseret på graden af heling af kraniets suturer og slid på tænderne blev storhertugindens biologiske alder bestemt til at være 50-60 år, hvilket svarer til historiske data. Først blev hendes skulpturelle portræt skulptureret af speciel blød plasticine, og derefter blev en gipsafstøbning lavet og tonet, så den ligner Carrara-marmor.
Når du ser ind i Sophias ansigt, er du overbevist om: sådan en kvinde kunne virkelig være en aktiv deltager i begivenhederne, som dokumenteres af skriftlige kilder. Desværre er der i moderne historisk litteratur ingen detaljeret biografisk skitse dedikeret til hendes skæbne.
Under indflydelse af Sophia Paleologue og hendes græsk-italienske følge intensiveres de russisk-italienske bånd. Storhertug Ivan III inviterer kvalificerede arkitekter, læger, juvelerer, møntmænd og våbenproducenter til Moskva. Efter beslutning fra Ivan III blev udenlandske arkitekter betroet genopbygningen af Kreml, og i dag beundrer vi monumenterne, hvis udseende i hovedstaden skyldes Aristoteles Fiorovanti og Marco Ruffo, Aleviz Fryazin og Antonio Solari. Utroligt nok mange bygninger fra slutningen af det 15. - tidlige 16. århundrede. i det gamle centrum af Moskva er blevet bevaret på samme måde, som de var under Sophia Paleologs liv. Disse er Kreml-templerne (Antagelses- og Bebudelseskatedralerne, Kirken for aflejring af kappen), Facetkammeret - storhertugens domstols statssal, selve fæstningens mure og tårne.
Sofia Paleologus styrke og uafhængighed kom især tydeligt til udtryk i det sidste årti af storhertugindens liv, da i 80'erne. XV århundrede I en dynastisk strid ved Moskvas suveræne domstol opstod to grupper af feudal adel. Lederen af den ene var arvingen til tronen, prins Ivan den Unge, søn af Ivan III fra sit første ægteskab. Den anden blev dannet omgivet af "grækere". Omkring Elena Voloshanka, hustruen til Ivan den Unge, dannede der sig en magtfuld og indflydelsesrig gruppe af "judaizers", som næsten trak Ivan III til deres side. Kun faldet af Dmitry (barnebarnet til Ivan III fra hans første ægteskab) og hans mor Elena (i 1502 blev de sendt i fængsel, hvor de døde) satte en stopper for denne langvarige konflikt.
Den skulpturelle portræt-rekonstruktion genopliver Sophias udseende i de sidste år af hendes liv. Og i dag er der en fantastisk mulighed for at sammenligne udseendet af Sophia Paleolog og hendes barnebarn, zar Ivan IV Vasilyevich, hvis skulpturelle portræt blev genskabt af M.M. Gerasimov tilbage i midten af 1960'erne. Det er tydeligt synligt: Ivan IV's ovale ansigt, pande og næse, øjne og hage er næsten de samme som hans bedstemors. Studerer kraniet af den formidable konge, M.M. Gerasimov identificerede væsentlige træk ved middelhavstypen i den og forbandt utvetydigt dette med oprindelsen af Sophia Paleolog.
I arsenalet af den russiske skole for antropologisk rekonstruktion er der forskellige metoder: plastik, grafisk, computer og kombineret. Men det vigtigste i dem er søgningen og beviset for mønstre i form, størrelse og placering af en eller anden detalje i ansigtet. Når man genskaber et portræt, bruges forskellige teknikker. Det er også udviklingen af M.M. Gerasimov om konstruktionen af øjenlåg, læber, næsevinger og teknikken til G.V. Lebedinskaya, angående gengivelse af profiltegningen af næsen. Teknikken til at modellere det generelle dæksel af blødt væv ved hjælp af kalibrerede tykke kamme gør det muligt at reproducere dækslet mere præcist og mærkbart hurtigere.
Baseret på den metode, der er udviklet af Sergei Nikitin til at sammenligne udseendet af ansigtsdetaljer og den underliggende del af kraniet, skabte specialister fra Forensic Expert Center i Den Russiske Føderations indenrigsministerium en kombineret grafisk metode. Mønsteret for positionen af den øvre grænse for hårvækst er blevet etableret, og en vis sammenhæng mellem positionen af auriclen og sværhedsgraden af "supramastoidryggen" er blevet identificeret. I de senere år er der udviklet en metode til at bestemme øjeæblernes position. Der er blevet identificeret tegn, der giver os mulighed for at bestemme tilstedeværelsen og sværhedsgraden af epicanthus (mongoloid fold af det øvre øjenlåg).
Bevæbnet med avancerede teknikker identificerede Sergei Alekseevich Nikitin og Tatyana Dmitrievna Panova en række nuancer i storhertuginde Elena Glinskayas skæbne og Sofia Paleologs oldebarn - Maria Staritskaya.
Ivan den Forfærdeliges mor, Elena Glinskaya, blev født omkring 1510. Hun døde i 1538. Hun er datter af Vasily Glinsky, der sammen med sine brødre flygtede fra Litauen til Rusland efter et mislykket oprør i sit hjemland. I 1526 blev Elena hustru til storhertug Vasily III. Hans ømme breve til hende er bevaret. I 1533-1538 var Elena regent for sin unge søn, den fremtidige zar Ivan IV den Forfærdelige. Under hendes regeringstid blev Kitai-Gorods mure og tårne bygget i Moskva, en monetær reform blev gennemført ("Storprins Ivan Vasilyevich af hele Rus" og hans mor storhertuginde Elena beordrede de gamle penge om at blive omdannet til en ny mønt , for det faktum, at der var mange afskæringspenge i de gamle penge og blanding..."), sluttede våbenhvile med Litauen.
Under Glinskaya døde to af hendes mands brødre, Andrei og Yuri, kandidater til storhertugtronen, i fængslet. Så storhertuginden forsøgte at beskytte sin søn Ivans rettigheder. Ambassadøren for Det Hellige Romerske Rige, Sigmund Herberstein, skrev om Glinskaja: "Efter suverænens død bebrejdede Mikhail (prinsessens onkel) gentagne gange sin enke for hendes opløselige liv; For dette rejste hun anklager om forræderi mod ham, og den ulykkelige mand døde i arresten. Lidt senere døde den grusomme kvinde selv af gift, og hendes elsker, med tilnavnet fåreskind, blev, som man siger, revet i stykker og skåret i stykker. Beviser for forgiftningen af Elena Glinskaya blev først bekræftet i slutningen af det 20. århundrede, da historikere studerede hendes rester.
"Idéen om det projekt, der vil blive diskuteret," husker Tatyana Panova, "opstod for flere år siden, da jeg deltog i undersøgelsen af menneskelige rester fundet i kælderen i et gammelt Moskva-hus. I 1990'erne fandt sådanne fund hurtigt blev omgivet af rygter om påståede henrettelser af ansatte NKVD på Stalins tid. Men begravelserne viste sig at være en del af en ødelagt kirkegård fra det 17.-18. århundrede. Efterforskeren var glad for at afslutte sagen, og Sergei Nikitin, som arbejdede sammen med mig fra Bureau of Forensic Medicine, pludselig opdagede, at han og historikeren-arkæologen havde et fælles objekt for forskning - "rester af historiske personer. Således begyndte arbejdet i 1994 i nekropolis af russiske storhertuginder og dronninger af det 15. 1700-tallet, som har været bevaret siden 1930'erne i et underjordisk kammer ved siden af Kremls Ærkeengelskatedral."
Og så rekonstruktionen af Elena Glinskayas udseende fremhævede hendes baltiske type. Glinsky-brødrene - Mikhail, Ivan og Vasily - flyttede til Moskva i begyndelsen af det 16. århundrede efter en mislykket sammensværgelse fra den litauiske adel. I 1526 blev Vasilys datter Elena, som i henhold til datidens standarder allerede havde brugt for meget tid som en pige, hustru til storhertug Vasily III Ivanovich. Hun døde pludseligt i en alder af 27-28 år. Prinsessens ansigt havde bløde træk. Hun var ret høj for datidens kvinder - omkring 165 cm og harmonisk bygget. Antropolog Denis Pezhemsky opdagede en meget sjælden anomali i hendes skelet: seks lændehvirvler i stedet for fem.
En af Ivan den Forfærdeliges samtidige bemærkede rødmen i hans hår. Nu er det klart, hvis farve zaren arvede: resterne af Elena Glinskayas hår, rødt som rødt kobber, blev bevaret i begravelsen. Det var håret, der var med til at finde ud af årsagen til den unge kvindes uventede død. Dette er ekstremt vigtig information, fordi Elenas tidlige død uden tvivl påvirkede efterfølgende begivenheder i russisk historie og dannelsen af karakteren af hendes forældreløse søn Ivan, den fremtidige formidable konge.
Som du ved, renses menneskekroppen for skadelige stoffer gennem lever-nyresystemet, men mange toksiner akkumuleres og forbliver i lang tid i håret. Derfor, i tilfælde, hvor bløde organer ikke er tilgængelige til undersøgelse, udfører eksperter en spektralanalyse af håret. Resterne af Elena Glinskaya blev analyseret af kriminolog Tamara Makarenko, kandidat for biologiske videnskaber. Resultaterne var forbløffende. I undersøgelsesobjekterne fandt eksperten koncentrationer af kviksølvsalte, der var tusind gange højere end normen. Kroppen kunne ikke akkumulere sådanne mængder gradvist, hvilket betyder, at Elena straks modtog en enorm dosis gift, som forårsagede akut forgiftning og forårsagede hendes hurtige død.
Senere gentog Makarenko analysen, som overbeviste hende: Der var ingen fejl, billedet af forgiftning viste sig at være så levende. Den unge prinsesse blev udryddet ved hjælp af kviksølvsalte, eller sublimat, en af de mest almindelige mineralske gifte i den æra.
Så mere end 400 år senere lykkedes det os at finde ud af årsagen til storhertugindens død. Og derved bekræfte rygterne om Glinskayas forgiftning, givet i noterne fra nogle udlændinge, der besøgte Moskva i det 16. og 17. århundrede.
Ni-årige Maria Staritskaya blev også forgiftet i oktober 1569 sammen med sin far Vladimir Andreevich Staritsky, fætter til Ivan IV Vasilyevich, på vej til Aleksandrovskaya Sloboda, på toppen af Oprichnina, da potentielle kandidater til Moskva-tronen var ødelagt. Middelhavstypen ("græsk"), tydeligt synlig i udseendet af Sophia Paleologus og hendes barnebarn Ivan den Forfærdelige, kendetegner også hendes oldebarn. En pukkelformet næse, fyldige læber, et modigt ansigt. Og en tendens til knoglesygdomme. Således opdagede Sergei Nikitin tegn på frontal hyperostose (overvækst af frontalbenet) på kraniet af Sofia Paleolog, som er forbundet med produktionen af overskydende mandlige hormoner. Og oldebarnet Maria fik konstateret rakitis.
Som et resultat blev billedet af fortiden tæt og håndgribeligt. Et halvt årtusinde – men det ser ud som i går.
En græsk prinsesse, der havde en betydelig indflydelse på vores land. Fra dette tidspunkt af begyndte faktisk etableringen af en uafhængig monarkisk russisk stat.
Sofia Paleolog blev født i 40'erne af det 15. århundrede, havde ved fødslen navnet Zoya og var arving efter en gammel græsk familie, der regerede Byzans fra det 13. til det 15. århundrede. Familien Palaiologos flyttede derefter til Rom.
Samtidige bemærkede prinsessens orientalske skønhed, skarpe sind, nysgerrighed og høje uddannelses- og kulturniveau. De forsøgte at gifte Sophia med kong James 2 af Cypern og derefter med den italienske prins Caracciolo. Begge ægteskaber fandt ikke sted; der var rygter om, at Sophia angiveligt nægtede bejlerne, fordi hun ikke ønskede at opgive sin tro.
I 1469 anbefalede pave Paul 2. Sophia som hustru til den enke storhertug af Moskva. Den katolske kirke håbede, at denne forening ville få indflydelse på Rus'.
Men brylluppet kom ikke snart. Prinsen havde ikke travlt og besluttede at rådføre sig med boyarerne og hans mor Maria Tverskaya. Først da sendte han sin udsending til Rom, italieneren Gian Batista della Volpe, som i Rus blot hed Ivan Fryazin.
Han instrueres på vegne af kongen om at forhandle og se bruden. Italieneren vendte tilbage, ikke alene, men med et portræt af bruden. Tre år senere rejste Volpe til den kommende prinsesse. Om sommeren tager Zoya og hendes store følge afsted på en rejse til et nordligt, ukendt land. I mange byer, som den græske kejsers niece gik igennem, vakte den kommende prinsesse af Rus stor nysgerrighed.
Byens indbyggere bemærkede hendes udseende, vidunderlige hvide hud og enorme sorte, meget smukke øjne. Prinsessen er klædt i en lilla kjole, toppet med en brokadekappe foret med sobler. På Zoyas hoved funklede uvurderlige sten og perler i hendes hår; på hendes skulder ramte en stor spænde dekoreret med en stor ædelsten øjet med sin skønhed på baggrund af et luksuriøst outfit.
Efter matchmakingen fik Ivan 3 et dygtigt fremstillet portræt af bruden som gave. Der var en version om, at den græske kvinde udøvede magi og derved forheksede portrættet. På en eller anden måde fandt brylluppet mellem Ivan 3 og Sophia sted i november 1472, da Sophia ankom til Moskva.
Den katolske kirkes håb for Sophia Paleolog gik ikke i opfyldelse. Da han kom ind i Moskva, blev pavens repræsentant nægtet den højtidelige at bære det katolske kors, og efterfølgende spillede hans stilling ved det russiske hof ingen rolle. Den byzantinske prinsesse vendte tilbage til den ortodokse tro og blev en ivrig modstander af katolicismen.
I ægteskabet mellem Sophia og Ivan 3 var der 12 børn. De første to døtre døde som spæde. Der er en legende, at fødslen af en søn blev forudsagt af Saint Sophia. Under Moskva-prinsessens pilgrimsrejse til Treenigheden-Sergius Lavra, viste munken sig for hende og løftede et mandligt barn. Faktisk fødte Sophia snart en dreng, som senere blev arving til tronen og den første anerkendte russiske zar - Vasily 3.
Med fødslen af en ny kandidat til tronen, begyndte intriger ved hoffet, og en kamp om magten fulgte mellem Sophia og søn af Ivan 3 fra hans første ægteskab, Ivan den Unge. Den unge prins havde allerede sin egen arving - lille Dmitry, men han var ved dårligt helbred. Men snart blev Ivan den Unge syg af gigt og døde, lægen, der behandlede ham, blev henrettet, og rygter spredte sig om, at prinsen var blevet forgiftet.
Hans søn, Dimitri, barnebarnet af Ivan 3, blev kronet som storhertug og blev betragtet som arving til tronen. Men i løbet af Sophias intriger faldt Ivan IIIs bedstefar hurtigt i vanære, blev fængslet og døde snart, og arveretten overgik til Sophias søn, Vasily.
Som Moskva-prinsesse udviste Sophia stort initiativ i sin mands statsanliggender. På hendes insisteren nægtede Ivan 3 i 1480 at hylde tataren Khan Akhmat, rev brevet op og beordrede Horde-ambassadørerne til at blive udvist.
Konsekvenserne lod ikke vente på sig - Khan Akhmat samlede alle sine soldater og rykkede mod Moskva. Hans tropper slog sig ned på Ugra-floden og begyndte at forberede sig på et angreb. De blide bredder af floden gav ikke den nødvendige fordel i kamp; tiden gik, og tropperne forblev på plads og ventede på, at det kolde vejr skulle komme over floden på isen. Samtidig begyndte uroligheder og opstande i Den Gyldne Horde, måske var det grunden til, at khanen vendte om sine tumener og forlod Rus'.
Sophia Paleolog overførte sin arv fra Det Byzantinske Rige til Rus'. Sammen med medgiften medbragte prinsessen sjældne ikoner, et stort bibliotek med værker af Aristoteles og Platon, værker af Homer, og som gave modtog hendes mand en elfenbensfarvet kongetrone med udskårne bibelske scener. Alt dette gik senere videre til deres barnebarn -
Takket være sine ambitioner og store indflydelse på sin mand introducerede hun Moskva til den europæiske orden. Under hende blev etikette etableret i det fyrstelige hof; prinsessen fik lov til at have sin egen halvdel af paladset og selvstændigt modtage ambassadører. Datidens bedste arkitekter og malere blev kaldt fra Europa til Moskva.
Træhovedstaden Sophia manglede tydeligvis Byzans tidligere majestæt. Bygninger blev opført, der blev de bedste udsmykninger i Moskva: Antagelsen, Bebudelsen og Ærkeenglens katedraler. Også bygget: det facetterede kammer til modtagelse af ambassadører og gæster, statsgården, dæmningsstenkammeret og tårnene i Kreml i Moskva.
Gennem hele sit liv betragtede Sophia sig selv som en Tsaregorod-prinsesse; det var hendes idé at lave et tredje Rom ud af Moskva. Efter ægteskabet introducerede Ivan 3 i sit våbenskjold og printere symbolet på Palaiologan-familien - den dobbelthovedede ørn. Derudover begyndte Rus at blive kaldt Rusland, takket være den byzantinske tradition.
På trods af hendes tilsyneladende fordele behandlede folket og boyarerne Sophia med fjendtlighed og kaldte hende "græsk" og "troldkvinde". Mange frygtede hendes indflydelse på Ivan 3, da prinsen begyndte at have en hård disposition og kræve fuldstændig lydighed fra sine undersåtter.
Ikke desto mindre var det takket være Sophia Paleologue, at der fandt en tilnærmelse sted mellem Rusland og Vesten, at hovedstadens arkitektur ændrede sig, private bånd med Europa blev etableret, og udenrigspolitikken blev styrket.
Ivan 3's kampagne mod den uafhængige Novgorod endte i dens fuldstændige likvidation. Novgorod-republikkens skæbne bestemte også dens skæbne. Moskva-hæren kom ind på Tver-landets territorium. Nu har Tver "kysset korset" ved at sværge troskab til Ivan 3, og Tver-prinsen er tvunget til at flygte til Litauen.
Den vellykkede forening af russiske lande skabte betingelserne for befrielse fra Horde-afhængighed, hvilket skete i 1480.
Læs, kommenter, del artiklen med venner.