Værket af den berømte russiske digter Konstantin Balmont fra sølvalderen er ret kontroversielt med hensyn til retning og stil. Oprindeligt blev digteren betragtet som den første symbolist, der blev så berømt. Men hans tidlige arbejde kan stadig tilskrives impressionisme.
Alt dette påvirkede det faktum, at Konstantin Balmonts digte hovedsageligt handlede om kærlighed, om flygtige indtryk og følelser, hans arbejde synes at forbinde himmel og jord og efterlader en sød eftersmag. Derudover blev symbolisten Balmonts tidlige digte ledsaget af en ret trist stemning og ydmyghed hos en ensom ung mand.
Temaer af digte af Konstantin Balmont:
Alt videre arbejde af digteren ændrede sig konstant. Næste trin var søgen efter nyt rum og følelser, der kunne findes i værkerne. Overgangen til "Nietzscheanske" motiver og helte blev årsagen til stormende kritik af Balmonts digte udefra. Den sidste fase i digterens arbejde var overgangen fra triste temaer til lysere farver i livet og følelser.
I efterårssæsonen er der intet bedre end at læse Konstantin Dmitrievich Balmonts digte.
Konstantin Dmitrievich Balmont blev født den 15. juni 1867 i Gumnishchi, Vladimir-provinsen. Digterens far, Dmitry Konstantinovich, en fattig godsejer, tjente i Shuya zemstvo i et halvt århundrede - som fredsmægler, fredsdommer, formand for kongressen for fredsdommere og endelig formand for distriktet zemstvo råd. Mor, Vera Nikolaevna, modtog en institutuddannelse, underviste og behandlede bønder, organiserede amatørforestillinger og koncerter og blev offentliggjort i provinsaviser. I Shuya var hun en kendt og respekteret person.
I 1876 blev Balmont sendt til den forberedende klasse på Shuya gymnasium, hvor han studerede indtil 1884. Han blev bortvist fra gymnasiet for at tilhøre en revolutionær kreds. To måneder senere blev Balmont optaget på Vladimir Gymnasium, hvorfra han dimitterede i 1886. På Vladimir gymnasium begyndte den unge digter sin litterære karriere - i 1885 blev tre af hans digte offentliggjort i tidsskriftet Zhivopisnoe Obozrenie. Umiddelbart efter sin eksamen fra gymnasiet, på invitation af Balmont, rejste han gennem distrikterne i Vladimir-provinsen: Suzdal, Shuisky, Melenkovsky og Muromsky.
Efter at have afsluttet gymnasiet gik Balmont ind i Moskva Universitet ved Det Juridiske Fakultet, et år senere blev han udvist for at deltage i studenteroptøjer og deporteret til Shuya. Han forsøgte at fortsætte sin uddannelse på Demidov Lyceum i Yaroslavl, men uden held igen. Balmont skyldte kun sig selv sin omfattende viden inden for historie, litteratur og filologi.
I februar 1889 giftede K. D. Balmont sig med datteren Larisa Mikhailovna Garelina. Digterens forældre var imod det - han besluttede at bryde med sin familie. Ægteskabet var mislykket.
Balmont besluttede til sidst at tage litteraturen op. Han udgav sin første "Samling af digte", udgivet med egne penge i Yaroslavl. Denne virksomhed bragte hverken kreativ eller økonomisk succes, men beslutningen om at fortsætte litteraturstudier forblev uændret.
Balmont befandt sig i en vanskelig situation: uden støtte, uden midler sultede han bogstaveligt talt. Heldigvis var der meget snart mennesker, der deltog i den håbefulde digters skæbne. Dette er først og fremmest V. G. Korolenko, som han mødte tilbage i Vladimir som gymnasieelev.
En anden protektor for Balmont var N. I. Storozhenko, professor ved Moskva Universitet. Han hjalp Balmont med at modtage en ordre om at oversætte to grundlæggende værker, "The History of Scandinavian Literature" af Gorn-Schweitzer og tobindets "History of Italian Literature" af Gaspari. Perioden for Balmonts faglige udvikling var mellem 1892 og 1894. Han oversætter meget: han laver en komplet oversættelse af Shelley, får mulighed for at publicere i magasiner og aviser og udvider sin kreds af litterære bekendtskaber.
I begyndelsen af 1894 udkom Balmonts første "rigtige" digtsamling, "Under the Northern Sky". Balmont er allerede en ret kendt forfatter, oversætter af E. Poe, Shelley, Hoffmann, Calderon.
I 1895 udgav Balmont en ny digtsamling, "I det grænseløse".
I september 1896 giftede han sig (to år før skilte digteren sig fra sin tidligere kone). Umiddelbart efter brylluppet tog det unge par til udlandet.
Adskillige år tilbragt i Europa gav Balmont et ekstraordinært beløb. Han besøgte Frankrig, Spanien, Holland, Italien og England. Breve fra denne periode er fyldt med nye indtryk. Balmont brugte meget tid på biblioteker, forbedrede sprog og blev inviteret til Oxford for at holde foredrag om russisk poesi historie.
Samlingerne "Under den nordlige himmel", "I det grænseløse", "Stilhed" anses for at være tæt beslægtede i den russiske poesihistorie med den tidligere periode af digterens arbejde.
I 1900 udkom en digtsamling, "Brændende bygninger". Med fremkomsten af denne bog begynder en ny og vigtig periode af Balmonts liv og litterære aktivitet.
I marts 1901 blev digteren en sand helt i St. Petersborg: han læste offentligt anti-regeringsdigtet "Lille Sultan", og denne begivenhed havde en enorm politisk resonans. Dette blev umiddelbart efterfulgt af administrativ undertrykkelse og eksil.
Siden foråret 1902 bor digteren i Paris, flytter derefter til London og Oxford, efterfulgt af Spanien, Schweiz, Mexico og USA. Resultatet af denne rejse, udover poesi, var rejsebeskrivelser og oversættelser af aztekiske og maya-myter, som blev samlet i bogen "Snake Flowers" (1910).
I slutningen af 1905 udkom bogen "Fairy Tales" i Moskva på forlaget Grif. Den indeholdt 71 digte. Det er dedikeret til Ninika - Nina Konstantinovna Balmont-Bruni, datter af Balmont og E. A. Andreeva.
I juli 1905 vendte digteren tilbage til Moskva. Revolutionen fangede ham. Han skriver anklagende digte og samarbejder i avisen "Nyt liv". Men da han beslutter sig for, at han er en af de åbenlyse kandidater til den kongelige repressalier, tager Balmont til Paris. Digteren forlod Rusland i mere end syv år.
I løbet af alle de syv år, han tilbragte i udlandet, bor Balmont for det meste i Paris, og rejste kortvarigt til Bretagne, Norge, De Baleariske Øer, Spanien, Belgien, London og Egypten. Digteren beholdt sin kærlighed til rejser hele sit liv, men han følte sig altid tydeligt afskåret fra Rusland.
Den 1. februar 1912 tog Balmont ud på en rejse rundt i verden: London - Plymouth - De Kanariske Øer - Sydafrika - Madagaskar - Tasmanien - Sydaustralien - New Zealand - Polynesien (øerne Tonga, Samoa, Fiji) - Ny Guinea - Celebes, Java, Sumatra - Ceylon - Indien.
I februar 1913, i forbindelse med "100-året for House of Romanov", blev der erklæret en politisk amnesti, og Balmont fik den længe ventede mulighed for at vende tilbage til sit hjemland. Han ankom til Moskva i begyndelsen af maj 1913. En stor skare af mennesker ventede på ham ved Brest-stationen.
I begyndelsen af 1914 tog digteren igen kort til Paris, derefter til Georgien, hvor han holdt foredrag. De giver ham en overdådig modtagelse. Efter Georgien tog Balmont til Frankrig, hvor Første Verdenskrig fandt ham. Først i slutningen af maj 1915 lykkedes det digteren at vende tilbage til Rusland.
Balmont accepterede entusiastisk februarrevolutionen, men blev hurtigt skuffet. Efter oktoberrevolutionen tilkaldte bolsjevikkerne, der huskede Balmonts tidligere liberale synspunkter, ham til Chekaen og spurgte: "Hvilket parti er du medlem af?" Balmont svarede: "Jeg er en digter."
Der er kommet vanskelige tider for K.D. Det var nødvendigt at forsørge to familier: konen E. A. Andreeva og datteren Nina, der boede i Moskva, og Elena Tsvetkovskaya og datteren Mirra, der boede i Petrograd. I 1920 flyttede de til Moskva, som mødte dem med kulde og sult. Balmont begynder at bekymre sig om at rejse til udlandet.
Den 25. maj 1920 forlod Balmont og hans familie Rusland for altid. Balmont udholdt adskillelse fra sit hjemland hårdt. Hans forhold til den russiske litterære emigration var ikke let. Opretholdt tætte forbindelser med.
Balmont døde (af lungebetændelse) natten til den 24. december 1942. Øst for Paris ligger Noisy-le-Grand. Her på den lokale katolske kirkegård er der et kors lavet af grå sten, hvorpå der står skrevet på fransk: "Konstantin Balmont, russisk digter."
Kilder:
Balmont K. D. Favoritter: digte, oversættelser, artikler / Konstantin Balmont; komp., intro. Kunst. og kommentere. D. G. Makogonenko. – M.: Pravda, 1991. – S. 8-20.
I august 1876, i en alder af 9, gik K. D. Balmont ind i forberedelsesklassen til Shuya progymnasium, som senere blev omdannet til et gymnasium. Adgangsprøverne blev bestået med lige B. På bagsiden af eksamensopgaven er digterens børneautograf - en diktat og en regneopgave. Balmont studerede middelmådigt, som det kan ses af de såkaldte scorebøger, hvor elevernes kvartals- og årskarakterer blev skrevet ind: han viste den bedste succes i historie og fransk og blev på 2. år i tredje klasse. Ifølge lærerne var han en dygtig dreng, der ikke led af højskoleambition, hvorfor han ikke stræbte efter gode karakterer.
Balmonts adfærd, bortset fra forberedelsesklassen (hvor der var 5), blev altid markeret med en score på 4, sandsynligvis på grund af hans karakters livlighed. Der er næsten ingen registreringer af adfærd, og der blev ikke konstateret nogen alvorlig forseelse.
I efteråret 1884 blev 5 elever afskediget fra Shuya gymnasium på én gang, heriblandt den yngste, 17-årige Balmont Konstantin, 7. klasse, den 18. september. Alle disse elever blev afskediget i henhold til anmodninger fra deres forældre - Balmont - "på grund af sygdom." Afskedigelsen af elever skete i strid med gældende regler uden deltagelse af det pædagogiske råd. Gymnasiets direktør, Rogozinnikov, inviterede forældrene til at tage deres sønner ud af gymnasiet, naturligvis under trussel om bortvisning, i tilfælde af manglende overholdelse af dette krav, med en dårligere certificering, så forældrene blev tvunget til at overholde. Samme dag, som eleverne blev afskediget, fik de udleveret dokumenter og uddannelsesbeviser, og alle fik en lavere karakter i adfærd - 4, og ligeledes uden et pædagogisk råd, som havde ret til at attestere elevernes adfærd. I K. Balmonts bevis nr. 971 fik alle fag tre karakterer. Alle hans papirer - certifikat, fødselsattest og lægeerklæring, ved fuldmagt fra hans mor, blev modtaget af hans ældre bror, Arkady.
Hvad var disse disciples skyld? Hvad var årsagen til deres fyring fra gymnasiet så hurtigt? Dette er, hvad Konstantin senere skrev om dette.
"I 1884, da jeg gik i gymnasiets syvende klasse, kom en vis D., en forfatter, til min hjemby Shuya, bragte en kopi af de revolutionære aviser "Znamya og Volya" og "Narodnaya Volya", flere revolutionære brochurer, og på hans opfordring samledes de i ét hus, i et lille antal, flere betænksomme gymnasieelever og flere revolutionært tænkende voksne. D. fortalte os, at revolutionen ville bryde ud i Rusland ikke i dag, men i morgen, og at det kun var nødvendigt at dække Rusland med et netværk af revolutionære kredse. Jeg kan huske, hvordan en af mine yndlingskammerater, søn af byens borgmester (Nikolai Listratov), der var vant til at organisere jagtture med sine kammerater efter ænder og skovhaner, sad på vinduet og kastede hænderne op og sagde, at , selvfølgelig er Rusland fuldstændig klar til revolutionen, og det er nødvendigt bare at organisere den, og det er slet ikke let. Jeg troede stille, at alt dette ikke var enkelt, men meget vanskeligt, og virksomheden var dum. Men jeg sympatiserede med ideen om at udbrede selvudvikling, gik med til at slutte mig til en revolutionær kreds og påtog mig at beholde revolutionær litteratur. Eftersøgninger i byen fulgte meget hurtigt, men i de patriarkalske tider turde gendarmeriofficeren ikke ransage husene hos de to hovedpersoner i byen - borgmesteren og formanden for zemstvo-regeringen. Således kom hverken jeg eller min ven i fængsel, men blev kun bortvist fra gymnastiksalen sammen med flere andre. Vi blev hurtigt optaget på gymnasiet, hvor vi afsluttede vores studier under supervision.” K. Balmonts tilsyn gav også positive resultater. Han blev næppe distraheret fra at studere, studere sprog, læse bøger, skrive og oversætte poesi.
I begyndelsen af november 1884 blev Balmont optaget i 7. klasse på Vladimir provinsgymnasium. Han var ikke tavs eller genert, men han var heller ikke veltalende, og han etablerede hurtigt forhold til sine nye kammerater. Han blev beordret til at bo i Vladimir i lejligheden til sin strenge klasselærer, den græske lærer Osip Sedlak. Den første halvdel af skoleåret var allerede ved at være slut, den nytilkomne skulle hurtigt indhente sine jævnaldrende, og på bekostning af en stor indsats lykkedes det alligevel at bestå alle fagene med succes og til tiden.
Og Konstantins første optræden på tryk går tilbage til Vladimir-perioden i hans liv. Som elev i gymnasiets 8. klasse udgav han i 1885 tre digte i tidsskriftet Zhivopisnoe Obozrenie (nr. 48, 2. november - 7. december): "The Bitterness of Floor", "Awakening" og "A Farewell Glance" ." Af disse er de to første hans egne, og den tredje er en oversættelse fra Lenau. Signeret - “Konst. Balmont." Denne begivenhed blev ikke særlig bemærket af andre end klasselæreren, som forbød Balmont at udgive, indtil han afsluttede sine studier på gymnasiet.
Den 4. december 1885 skriver Konstantin fra Vladimir til Nikolai Listratov, allerede studerende ved Moskva Universitet: "Jeg har længe ønsket at skrive til dig, men jeg kan stadig ikke, jeg kan ikke rive mig løs fra videnskaben - jeg" jeg studerer, bror. Jeg blev overvældet af ønsket om at afslutte gymnasiet. Hvorvidt indsatsen vil blive kronet med succes, og hvor længe du vil have tålmodighed til at proppe, er indhyllet i det ukendtes mørke.<…>Hvis jeg bliver i maj med næsen, gør det ikke noget. Og hvis jeg kommer på universitetet, så vil jeg leve et herligt liv. Forresten ser fremtiden ikke ud til at være lys: Korolenko, en ansat i Rus<ской>M<ысли>" og "Sev<ерного>I<естника>"(Jeg fortæller alle om ham - han kan ikke komme ud af mit hoved, ligesom han ikke kunne komme ud af dit hoved på det tidspunkt - kan du huske? - D-sky?) Denne samme Korolenko, efter at have læst mine digte, fundet i mig - forestil dig - talent. Så mine tanker om at skrive får lidt støtte. Spor<ательно>og studiet af samfundsvidenskab og studiet af nye sprog (“svensk, norsk ...”) vil gå meget hurtigere. Måske vil noget rent faktisk lykkes.”
"Da jeg dimitterede fra gymnasiet i Vladimir Gubernsky, mødte jeg personligt en forfatter for første gang - og denne forfatter var ingen ringere end den mest ærlige, venlige, mest delikate samtalepartner, jeg nogensinde har mødt i mit liv, den mest berømte historiefortæller i de år, Vladimir Galaktionovich Korolenko. Før hans ankomst til Vladimir, for at besøge ingeniøren M. M. Kovalsky og hans kone A. S. Kovalskaya, gav jeg A. S. Kovalskaya på hendes anmodning en notesbog med mine digte at læse. Det var digte, som jeg primært skrev i en alder af 16-17 år. Hun rakte denne notesbog til Korolenko. Han tog den med sig og skrev senere til mig et detaljeret brev om mine digte. Han påpegede for mig kreativitetens kloge lov, som jeg på det tidspunkt af min ungdom kun havde mistanke om, og han udtrykte det klart og poetisk på en sådan måde, at V. G. Korolenkos ord for evigt blev indgraveret i min hukommelse og husket af følelsen , som en ældstes kloge ord, som jeg burde adlyde. Han skrev til mig, at jeg har mange smukke detaljer, detaljer, der med succes er fanget fra naturens verden, at du er nødt til at koncentrere din opmærksomhed og ikke jagte hver forbipasserende møl, at du ikke behøver at skynde dig med tanker, men du har brug for at stole på det ubevidste område af sjælen, som umærkeligt akkumulerer hans observationer og sammenligninger, og så pludselig blomstrer det hele, ligesom en blomst pludselig blomstrer efter en lang, usynlig periode med ophobning af sin styrke. Jeg huskede denne gyldne regel og husker den stadig i dag. Denne blomsterregel skal placeres skulpturelt, billedligt og verbalt over indgangen til den strenge helligdom kaldet Kreativitet.
En følelse af taknemmelighed fortæller mig at sige, at Vladimir Galaktionovich afsluttede sit brev til mig med ordene: "Hvis du kan koncentrere dig og arbejde, vil vi høre noget ekstraordinært fra dig over tid." Det er overflødigt at sige, hvilken glæde og en strøm af forhåbninger strømmede ind i mit hjerte fra disse Korolenkos ord."
Balmont dimitterede fra gymnasiumkurset i 1886, med hans egne ord, "efter at have levet som i fængsel i halvandet år." ”Jeg forbander gymnastiksalen af al min magt. "Hun vansirede mit nervesystem i lang tid," skrev digteren senere.
I 1886 gik Balmont ind i Moskva Universitet ved Det Juridiske Fakultet. Men den fremtidige digter kom med jævne mellemrum til Vladimir og skrev breve til sine venner.
Han begyndte at digte i barndommen. Den første digtbog, "Samling af digte", blev udgivet i Yaroslavl på bekostning af forfatteren i 1890. Efter bogens udgivelse brændte den unge digter næsten hele det lille oplag.
Balmonts brede popularitet kom ret sent, og i slutningen af 1890'erne var han temmelig kendt som en talentfuld oversætter fra norsk, spansk, engelsk og andre sprog.
I 1903 udkom en af digterens bedste samlinger, "Let's Be Like the Sun", og samlingen "Only Love".
1905 - to samlinger "Liturgy of Beauty" og "Fairy Tales".
Balmont reagerede på begivenhederne i den første russiske revolution med samlingerne "Poems" (1906) og "Songs of the Avenger" (1907).
1907 bog "Ildfugl. slavisk fløjte"
samlinger "Fugle i luften" (1908), "Tidens runddans" (1908), "Grøn Vertograd" (1909).
forfatter til tre bøger indeholdende litteraturkritiske og æstetiske artikler: "Mountain Peaks" (1904), "White Lightning" (1908), "Sea Glow" (1910).
Før oktoberrevolutionen skabte Balmont to mere virkelig interessante samlinger, "Ash" (1916) og "Sonnetter af solen, honningen og månen" (1917).
Konstantin Balmont er en russisk symbolistisk digter, essayist, prosaforfatter og oversætter. Han er en af de lyseste repræsentanter for russisk poesi i sølvalderen. I 1923 blev han nomineret til Nobelprisen i litteratur.
Så foran dig kort biografi om Balmont.
Biografi af Balmont
Konstantin Dmitrievich Balmont blev født den 3. juni 1867 i landsbyen Gumnishchi i Vladimir-provinsen. Han voksede op i en simpel landsbyfamilie.
Hans far, Dmitry Konstantinovich, var først dommer og tjente derefter som leder af zemstvo-regeringen.
Mor, Vera Nikolaevna, var fra en intelligent familie, hvor de var meget opmærksomme. I denne henseende organiserede hun gentagne gange kreative aftener og iscenesatte forestillinger derhjemme.
Barndom og ungdom
Hans mor havde en alvorlig indflydelse på udviklingen af Balmonts personlighed og spillede en stor rolle i hans biografi. Takket være sin mor var drengen godt bekendt ikke kun med litteratur, men også med musik og litteratur.
Konstantin Balmont i barndommen Ud over Konstantin blev der født yderligere seks drenge i Balmont-familien. Et interessant faktum er, at Konstantin lærte at læse ved at se sin mor lære sine ældre brødre at læse.
Til at begynde med boede familien Balmont i landsbyen, men da det var tid til at sende deres børn i skole, besluttede de at flytte til Shuya. I denne periode af sin biografi blev Konstantin først interesseret i poesi.
Da Balmont var 10 år gammel, viste han sine digte til sin mor. Efter at have læst dem insisterede Vera Nikolaevna på, at han stoppede med at skrive poesi. Drengen adlød hende og komponerede ikke noget i de næste seks år.
I 1876 fandt den første betydningsfulde begivenhed sted i Balmonts biografi. Han blev indskrevet på et russisk gymnasium, hvor han viste sig som en talentfuld og lydig elev. Men han blev hurtigt træt af at holde sig til disciplin og adlyde lærerne i alt.
Konstantin blev interesseret i at læse litteratur med særlig iver og læste værker ikke kun af russiske, men også af udenlandske forfattere. Det er interessant, at han læste bøgerne om franske og tyske klassikere i originalen.
Senere blev den skødesløse elev bortvist fra gymnasiet på grund af lave karakterer og revolutionære følelser.
I 1886 rejste Konstantin Balmont til Vladimir. Der gik han for at studere på en af de lokale gymnastiksale. Det er interessant, at hans digte på dette tidspunkt blev offentliggjort for første gang i en af hovedstadens publikationer.
Efter at have afsluttet gymnasiet gik Balmont ind i Moskva Universitet ved Det Juridiske Fakultet. Der blev han venner med tressernes revolutionære. Han lyttede til sine kammerater med stor interesse og var gennemsyret af revolutionære ideer.
Mens han studerede på sit andet år, deltog Balmont i studenteroptøjer. Som et resultat blev han bortvist fra universitetet og sendt tilbage til Shuya.
Senere kom Konstantin Balmont ind på universiteterne mere end én gang, men på grund af en nervøs lidelse var han ude af stand til at tage eksamen fra en enkelt institution. Dermed stod den unge mand uden videregående uddannelse.
Balmonts kreativitet
Balmont udgav den første samling i sin kreative biografi i 1890. Men senere, af en eller anden grund, ødelagde han personligt det meste af cirkulationen.
Da han følte sig sikker på sine egne evner, fortsatte han med at skrive.
I biografiårene 1895-1898. Balmont udgav yderligere 2 samlinger - "In the wideness of darkness" og "Silence".
Disse værker vakte også beundring blandt kritikere, hvorefter hans værker begyndte at blive udgivet på forskellige forlag. Han blev spået en stor fremtid og blev kaldt en af vor tids mest lovende digtere.
I midten af 1890'erne blev Konstantin Balmont bedre kendt som en symbolistisk digter. I sit arbejde beundrede han naturfænomener og berørte i nogle tilfælde mystiske temaer. Dette er mest tydeligt i samlingen "Evil Spells", som blev forbudt at offentliggøre.
Efter at have modtaget anerkendelse og økonomisk uafhængighed besøgte Balmont mange forskellige lande. Han delte sine indtryk med læserne i sine egne værker.
Et interessant faktum er, at Balmont ikke kunne lide at rette tekst, der allerede var skrevet, fordi han mente, at de første tanker er de stærkeste og mest korrekte. I 1905 udkom samlingen "Fairy Tales", som forfatteren dedikerede til sin datter.
Det er værd at bemærke, at Konstantin Dmitrievich aldrig opgav revolutionære ideer, som han faktisk ikke skjulte.
Aforismer af Balmont, 1910 Der var et tilfælde, da Balmont offentligt læste digtet "Little Sultan", hvor lytterne let opdagede karakteren. Herefter blev digteren udvist af byen i 2 år.
Konstantin Balmont opretholdt venskabelige forbindelser med. Ligesom sin ven var han en ivrig modstander af monarkiet, og derfor hilste han den første russiske revolution med oprigtig glæde.
I denne periode af hans biografi mindede Balmonts digte mere om rimede slogans end lyriske kvad.
Da Moskva-oprøret fandt sted i 1905, holdt Balmont en tale for studerende. Men i frygt for at ende bag tremmer besluttede han at forlade sit hjemland.
I biografiperioden fra 1906 til 1913 var den vanærede digter i. Han fortsatte med at skrive, men hørte mere og mere kritik af sit arbejde. Prosaforfatteren blev anklaget for at skrive om det samme i sine værker.
Balmont kaldte selv "Brændende bygninger" for sin bedste bog. Tekster af den moderne sjæl." Det skal bemærkes, at i dette værk, i modsætning til de foregående, var der mange lyse og positive digte.
Efter at have vendt tilbage til sit hjemland i 1913 præsenterede Konstantin Balmont et 10-binds samlede værker. På dette tidspunkt arbejdede han hårdt på oversættelser og deltog i mange foredrag.
Da det fandt sted i 1917, hilste digteren som mange af sine kolleger denne begivenhed med stor glæde.
Balmont var overbevist om, at med fremkomsten af den nye regering ville alt ændre sig til det bedre. Men da landet blev opslugt af frygteligt anarki, blev digteren forfærdet. Han beskrev oktoberrevolutionen som "kaos" og "en orkan af galskab."
I 1920 flyttede Konstantin Dmitrievich og hans familie til, men blev der ikke længe. Snart tog han, hans kone og børn, til Frankrig igen.
"Bohemian" Balmont og Sergei Gorodetsky med deres ægtefæller A. A. Gorodetskaya og E. K. Tsvetkovskaya (venstre), St. Petersburg, 1907 Det er værd at bemærke, at Balmont ikke længere nød autoritet blandt repræsentanter for den russiske intelligentsia.
I løbet af sin biografi udgav Konstantin Balmont 35 digtsamlinger og 20 prosabøger og oversatte også værker af mange udenlandske forfattere.
Personlige liv
I 1889 tog Konstantin Balmont købmandsdatteren Larisa Garelina til hustru. Interessant nok var moderen kategorisk imod deres bryllup, men digteren var stejl.
Dette ægteskab kunne næppe kaldes lykkeligt. Konen viste sig at være en meget jaloux og skandaløs kvinde. Hun støttede ikke sin mand i hans arbejde, men blandede sig tværtimod i hans kreative forhåbninger.
Nogle biografer om digteren antyder, at det var hans kone, der vendte ham til alkohol.
I foråret 1890 besluttede Balmont at begå selvmord ved at hoppe fra 3. sal. Selvmordsforsøget mislykkedes dog, og han forblev i live. Men hans skader efterlod ham med en halte resten af livet.
I forening med Garelina fik han to børn. Det første barn døde som spæd, og det andet, sønnen Nikolai, led af nervøse lidelser. På grund af objektive årsager kunne dette ægteskab ikke vare længe, og familien brød hurtigt op.
Den anden kone i Balmonts biografi var Ekaterina Andreeva, som han giftede sig med i 1896. Andreeva var en kompetent, klog og attraktiv pige. Efter 5 år blev deres datter Nina født.
Balmont elskede sin kone og var ofte sammen med hende. Sammen med Catherine talte han om litteratur og arbejdede også med oversættelser af tekster.
I begyndelsen af 1900-tallet mødte Balmont på en af gaderne Elena Tsvetkovskaya, som blev forelsket i ham ved første blik. Han begyndte at date hende hemmeligt fra sin kone, som et resultat af hvilket hans uægte datter Mirra blev født.
Dobbeltlivet gjorde imidlertid Balmont meget deprimeret, som hurtigt udviklede sig til depression. Det førte til, at digteren besluttede at springe ud af vinduet igen. Men som i det første tilfælde forblev han i live.
Efter meget overvejelse besluttede Balmont at blive hos Elena og Mirra. Snart flyttede han med dem til Frankrig. Der mødte han Dagmar Shakhovskaya.
Shakhovskaya spillede også en vigtig rolle i Balmonts biografi. Digteren begyndte at mødes med hende oftere og oftere, indtil han indså, at han var forelsket i hende.
Dette førte til fødslen af to børn - en dreng, Georges, og en pige, Svetlana.
Det er værd at bemærke, at Tsvetkovskaya elskede Balmont så meget, at hun vendte det blinde øje til hans kærlighedsforhold og aldrig forlod ham.
Død
Under sin emigration til Frankrig længtes Konstantin Balmont konstant efter. Hver dag forværredes hans helbred, og der opstod økonomiske problemer.
Han følte sig ikke kun fysisk, men også mental udmattelse, og kunne derfor ikke længere beskæftige sig med at skrive.
Balmont, glemt af alle, boede i en beskeden lejlighed, og bortset fra sine nærmeste kommunikerede han med næsten ingen.
I 1937 opdagede lægerne, at han havde en psykisk lidelse. Han levede sine sidste år i det Russiske Hus krisecenter, hvor han snart døde.
Konstantin Dmitrievich Balmont døde den 23. december 1942 af lungebetændelse i en alder af 75.
Hvis du kunne lide den korte biografi om Konstantin Balmont, så del den på sociale netværk. Hvis du kan lide biografier om fantastiske mennesker generelt og i særdeleshed, så abonner på siden. Det er altid interessant med os!
Kunne du lide indlægget? Tryk på en vilkårlig knap.
Balmonts kreativitet(1867-1942)
- Balmonts barndom og ungdom
- Begyndelsen på Balmonts kreativitet
- Balmonts poesi fra det tidlige 20. århundrede
- Billedet af skønhed i Balmonts tekster
- Balmont og revolutionen i 1905
- Natur i Balmonts tekster
- Træk af Balmonts poesi
- Balmont som oversætter
- Balmont og oktoberrevolutionen
- Balmont i eksil
- Balmonts prosa
- De sidste år af Balmonts liv
I sølvalderens konstellation af poetiske talenter tilhører et af de første steder K. D. Balmont. V. Bryusov skrev tilbage i 1912: "Balmont havde ingen lige i verskunsten i russisk litteratur... hvor andre så grænsen, opdagede Balmont uendeligheden."
Skæbnen for denne digters kreative arv var dog ikke let. I årtier blev han ikke genudgivet i vort land, men i respektable litterære værker og lærebøger blev han uvægerligt certificeret som en dekadent. Og kun de samlinger af udvalgte hans digte, der er dukket op i de senere år, genfinder for den moderne læser en subtil og dyb lyriker, en versmagiker, som havde en enestående sans for ord og rytme.
Gennem næsten hele Balmonts liv opstod der forskellige slags legender, myter og spekulationer omkring hans navn. Digteren var selv involveret i udseendet af nogle af dem. En af disse myter er relateret til hans herkomst.
1.Balmonts barndom og ungdom.
Konstantin Dmitrievich Balmont blev født den 4. juni (16), 1867 i landsbyen Gumnishchi, Shiusky-distriktet, Vladimir-provinsen, i en fattig adelsfamilie. Digteren nævnte selv folk fra Skotland og Litauen blandt sine forfædre. Faktisk, som arkivdokumenter vidner om, er rødderne til hans stamtræ oprindeligt russiske. Hans tipoldefar, hvis efternavn var Balamut, var sergent for et af Life Hussar-regimenterne under Catherine den 11.s tid, og hans oldefar var godsejer i Kherson.
For første gang begyndte bedstefaren til den fremtidige digter Konstantin Ivanovich, senere en søofficer, at bære efternavnet Balmont. Da han blev indskrevet til militærtjeneste som dreng, blev efternavnet Balamut, dissonant for en adelsmand, ændret til Balmont. Sangeren udtalte selv eftertrykkeligt sit efternavn på fransk manér, det vil sige med vægten på den sidste stavelse. Men i slutningen af sit liv rapporterede han: "Min far udtalte vores efternavn - Balmont, jeg begyndte at udtale det på grund af en kvindes indfald - Balmont. Det er rigtigt, tror jeg, den første” (brev til V.V. Obolyaninov dateret 30. juni 1937).
I løbet af sin barndom blev Balmont meget påvirket af sin mor, en bredt uddannet kvinde. Det var hende, der introducerede ham, som han indrømmede, i "musikkens, litteraturens, historiens, sprogvidenskabens verden." At læse blev drengens yndlingsbeskæftigelse. Han blev opdraget med værker af russiske klassikere. "De første digtere, jeg læste," rapporterede han i sin selvbiografi, "var folkesange, Nikitin, Koltsov, Nekrasov og Pushkin. Af alle digte i verden elsker jeg Lermontovs "Mountain Peaks" mest."
Efter sin eksamen fra Vladimir Gymnasium gik Balmont ind på det juridiske fakultet ved Moskva Universitet, men han skulle kun studere der i et år: i 1887 blev han udvist for at deltage i studenteruroligheder og forvist til Shuya. Et forsøg på at fortsætte sine studier ved Yaroslavl Demidov Lyceum var også mislykket. For at opnå systematisk viden brugte Balmont lang tid og vedholdende engageret i selvuddannelse, især inden for litteratur, historie og lingvistik, efter at have studeret 16 fremmedsprog perfekt.
Takket være utrætteligt arbejde, tørst efter viden og stor nysgerrighed blev Balmont en af sin tids uddannede mennesker. Det er ikke tilfældigt, at han allerede i 1897 blev inviteret til England, hvor han holdt foredrag om russisk poesi på det berømte Oxford Universitet.
En smertefuld episode i Balmonts liv var hans ægteskab med L. Gorelina. Balmont vil senere fortælle om det vanskelige og internt anspændte forhold til denne kvinde, der drev hendes mand til vanvid af jalousi, i historierne "Den hvide brud" og "13. marts". Dagen angivet i titlen på det sidste værk var datoen for et mislykket selvmordsforsøg: den 13. marts 1890 sprang K. Balmont ud af hotellets vindue på tredje sal og blev bragt til hospitalet med mange brud. Året for hans ophold i en hospitalsseng gik ikke sporløst for den fremtidige digter: Balmont følte livets værdi, og denne stemning ville gennemsyre hele hans efterfølgende arbejde.
2. Begyndelsen på Balmonts kreativitet.
Balmont begyndte at skrive i sine gymnasieår. Hans bekendtskab med V. G. Korolenko og derefter med V. Bryusov, og at slutte sig til gruppen af seniorsymbolister intensiverede usædvanligt hans kreative energi. Samlinger af hans digte udgives den ene efter den anden. (I alt skrev digteren 35 digtbøger). Balmonts navn bliver berømt, hans bøger bliver ivrigt udgivet og udsolgt.
I begyndelsen af det 20. århundrede var Balmont en anerkendt digter, hvis værk er skrevet og debatteret meget, af hvem yngre samtidige lærer håndværket. A. Blok og A. Bely betragtede ham som en af deres lærere. Og ikke tilfældigt. Evnen til generøst og enkelt at nyde livet, at tale lyst, ikke-trivielt, elegant og smukt om det, han oplevede og så, hvilket er karakteristisk for Balmonts bedste digte, skabte ham en enorm, virkelig al-russisk berømmelse i det første årti af det 20. århundrede. "Balmont fangede tankerne hos alle, der virkelig elskede poesi og fik alle til at forelske sig i hans klangfulde vers," vidnede den samme V. Bryusov.
Den unge digters talent blev bemærket af en så streng skønhedskender som A.P. Chekhov. I 1902 skrev han til Balmont: "Du ved, jeg elsker dit talent, og hver af dine bøger giver mig en masse glæde og spænding."3
Udvalget af Balmonts lyriske oplevelser er bredt og foranderligt. I digtene i de tidlige samlinger "Under den nordlige himmel" (1894), "I det store" (1895), "Stilhed" (1898), hersker en kontemplativ stemning, en afgang til en verden af selvforsynende skønhed: " Langt fra det rastløse og disede land // Indenfor den bundløse stumme renhed//byggede jeg et luftigt strålende slot//Luftigt strålende Skønhedspalads.” Den generelle tone i efterfølgende bøger ændrer sig og bliver livsbekræftende, rummelig i indhold og mening.
Blandt symbolisterne havde Balmont sin egen position forbundet med en bredere forståelse af symbolet, som udover den specifikke betydning har skjult indhold, udtrykt gennem antydninger, stemning og musikalsk lyd. Af alle symbolisterne udviklede han mest konsekvent impressionismen – indtrykkenes poesi.
Balmont skitserede sit kreative program i forordet til den digtbog, han oversatte af E. Poe og i samlingen af kritiske artikler "Mountain Peaks": "Jeg kalder symbolsk poesi den slags poesi, hvor der udover specifikt indhold er også skjult indhold, der forbindes med det organisk og flettes sammen med de mest delikate tråde."
Poetens opgave, hævdede Balmont, er at trænge ind i fænomenernes hemmelige betydning ved hjælp af hints, udeladelser, associationer, at skabe en særlig stemning gennem den omfattende brug af lydskrift, at genskabe strømmen af øjeblikkelige indtryk og tanker. .
Ved århundredskiftet ændrede temaerne sig, og der blev søgt efter nye former ikke kun i litteraturen, men også i kunsten generelt. I. Repin mente, at hovedprincippet i ny poesi er "manifestationen af individuelle fornemmelser af den menneskelige sjæl, fornemmelser nogle gange så mærkelige, subtile og dybe, at kun en digter drømmer."
Balmonts næste digtsamling, "Brændende bygninger", udgivet i 1900, kan tjene som en glimrende illustration af disse ord. I den afslører digteren sjælene hos mennesker fra forskellige epoker og nationaliteter: temperamentsfulde spaniere ("Som en spanier"), modige, krigeriske skytere ("Scythians"), den galiciske prins Dmitry den Røde ("Dmitry den Rødes død" ), Tsar Ivan den Forfærdelige og hans garder ("Oprichniki"), Lermontov ("Til Lermontov"), fortæller om den mystiske og uforudsigelige kvindelige sjæl ("Castle of Jane Valmore").
For at forklare konceptet for sin samling skrev forfatteren: "Denne bog kaldes ikke forgæves den moderne sjæls tekster. Efter aldrig at have skabt i min sjæl en kunstig kærlighed til det, der nu er modernitet, og det, der er blevet gentaget mange gange i andre former, har jeg aldrig lukket mine ører for stemmer, der lyder fra fortiden og den uundgåelige fremtid... I denne bog taler jeg ikke kun for mig selv, men og for mange andre."
Naturligvis er den centrale plads i galleriet af billeder skabt af digteren optaget af billedet af en lyrisk helt: følsom, opmærksom, åben for alle verdens glæder, hvis sjæl ikke tolererer fred:
Jeg vil bryde det azurblå
Rolige drømme.
Jeg vil have brændende bygninger
Jeg vil have skrigende storme! -
Disse linjer fra digtet "Dagger Words" bestemmer samlingens generelle tone.
I betragtning af at den menneskelige sjæls uundværlige kvalitet er dens variation og mangfoldighed ("Sjæle har alt"), tegner Balmont forskellige manifestationer af menneskelig karakter. I sit arbejde hyldede han individualismen (“Jeg hader menneskeheden // jeg flygter fra den i en fart // Mit forenede fædreland // Min øde sjæl”). Dette var dog ikke andet end chokerende og til en vis grad en flygtig hyldest til mode, for alt hans arbejde, med så sjældne undtagelser, er gennemsyret af ideer om venlighed, opmærksomhed på mennesket og verden omkring ham.
3. Balmonts poesi fra det tidlige 20. århundrede.
I hans bedste værker, inkluderet i samlingerne "Let's Be Like the Sun" (1903), "Only Love. Seven Flowers" (1903), "The Slav's Pipe" (1907), "Kissing Words" (1909), "Ash Tree" (1916), "Sonnetter of the Sun, Honey and Moon" (1917) og andre. Balmont optrådte som en fremragende lyriker. Naturens mangfoldige nuancer genskabt i hans værker, evnen til at føle og fange "øjeblikke", musikalitet og melodiøsitet, finurlige impressionistiske skitser giver hans digte subtil ynde og dybde.
Den modne Balmonts værk er gennemsyret af og oplyst af en sublimt romantisk drøm om Solen, Skønheden og Verdens storhed. Han søger at kontrastere den sjælløse civilisation i "jernalderen" med en holistisk, perfekt og smuk "sol" begyndelse. Balmont gjorde et forsøg i sit arbejde på at opbygge et kosmogonisk billede af verden, i hvis centrum er den øverste guddom - Solen, kilden til lys og glæde ved at være. I digtet, der åbner samlingen Lad os være som solen (1903), skriver han:
Jeg kom til denne verden for at se Solen.
Og hvis dagen går ud,
jeg vil synge. Jeg vil synge om Solen.
I dødens time!
Disse muntre toner farver Balmonts poesi i begyndelsen af det 20. århundrede. Temaet for Solen i dens sejr over mørket løber gennem hele hans arbejde. I en notesbog fra 1904 noterer digteren: "Ild, Jord, Vand og Luft er de fire kongelige elementer, som min sjæl uvægerligt lever i glædelig og hemmelig kontakt med." Ild er Balmonts yndlingselement, som i hans poetiske bevidsthed er forbundet med idealet om Skønhed, Harmoni og Kreativitet.
Et andet naturligt element - Vand - er fast forbundet med kærlighedens mystiske kraft til en kvinde. Derfor er Balmonts lyriske helt - "evigt ung, evigt fri" - klar igen og igen, hver gang på ny, til at opleve "hendes glæde - henrykkelse", til hensynsløst at overgive sig til "lidenskabernes rus". Samtidig opvarmes hans følelse af opmærksomhed på hans elskede, tilbedelse af hendes fysiske og åndelige skønhed ("Jeg vil vente", "Blødest af alle", "I min have", "Der er ikke en dag, jeg ikke gør ikke tænke på dig", "Separeret", "Katerina" og andre). Kun i ét digt - "Jeg vil" (1902) - hyldede digteren erotikken.
Balmonts tekster er salmer til elementerne, jorden og rummet, naturens liv, kærligheden og lidenskaben, en drøm, der fører os fremad, og menneskets kreative selvbekræftelse. Med generøst brug af farverne fra den impressionistiske palet skaber han livsbekræftende, flerfarvet og polyfon poesi. Den indeholder en fest af sansninger, jublende nydelse af naturens rigdom, en broget ændring af de mest subtile opfattelser og ustabile sindstilstande.
Den højeste livsværdi i Balmonts poesi er det øjeblik, hvor man smelter sammen med verdens skønhed. Vekslingen af disse smukke øjeblikke er ifølge digteren hovedindholdet i den menneskelige personlighed. Den lyriske helt i hans digte søger konsonanser, indre forbindelser med naturen og oplever et åndeligt behov for enhed med den:
Jeg spurgte den frie vind,
Hvad skal jeg gøre for at være ung?
Den spillende vind svarede mig:
"Vær luftig, som vinden, som røg!"
Når han kommer i kontakt med naturens uklare skønhed, overvindes den lyriske helt af en glædelig, harmonisk ro, og han mærker livets udelte fylde. For ham er lykkens rus en introduktion til evigheden, for menneskets udødelighed, er digteren overbevist om, ligger i udødeligheden af en evigt levende og altid smuk natur:
Men, kære bror, både du og jeg -
Vi er kun drømme om skønhed
Ikke falmende blomster
Udødelige haver.
Denne lyriske og filosofiske meditation afspejler klart betydningen af digterens opfattelse af verden.
Han sammenligner mennesket med de naturlige elementer, foranderlige og kraftfulde. Hans sjæls tilstand er ifølge Balmont brændende, en ild af lidenskaber og følelser, der hurtigt, ofte næsten umærkeligt erstatter hinandens øjeblikke. Balmonts poetiske verden er en verden af de mest subtile flygtige observationer, barnligt skrøbelige "følelser". I sit programmatiske digt "I Know Not Wisdom..." (1902) udtaler han:
Jeg kender ikke visdom, der passer til andre, jeg sætter kun flygtige ting i vers. I hvert flygtigt øjeblik ser jeg verdener, fuld af skiftende, regnbuefarvet leg.
Forgængelighed blev ophøjet af Balmont til et filosofisk princip. Fylden af den menneskelige eksistens afsløres i hvert øjeblik af hans liv. At være i stand til at gribe dette øjeblik, nyde det, værdsætte livet - dette er ifølge Balmont meningen med den menneskelige eksistens, den kloge "eksistenspagt". Digteren selv var sådan. "Han levede for øjeblikket og var tilfreds med det, ikke flov over øjeblikkenes brogede forandring, om ikke andet for at udtrykke dem mere fuldstændigt og smukt," vidner Balmonts anden kone E. A. Andreeva-Balmont.
Hans værker udtrykte menneskets evige aspiration for fremtiden, sjælens rastløshed, den lidenskabelige søgen efter sandhed, trangen til skønhed, "drømmenes uudtømmelighed":
Øjeblikke af øm skønhed
Jeg vævede en stjernerunddans.
Men drømmenes uudtømmelighed
Han kalder mig - frem.
("Runddans")
4. Billedet af skønhed i Balmonts tekster.
Et af de centrale billeder af Balmont er billedet af skønhed. Han ser skønhed som et mål, et symbol og livets patos. Hans lyriske helt er rettet mod hende med hele sit væsen og er sikker på at finde hende:
Vi skynder os ind i en vidunderlig verden
Til ukendt skønhed.
Balmonts poetisering af tilværelsens skønhed og evighed har en hellig karakter, bestemt af hans religiøse bevidsthed, tro på Skaberen, som er til stede i hvert øjeblik, i enhver manifestation af det levende liv. I digtet "Bøn" kommer den lyriske helt, der reflekterer i solnedgangstiden over hvis kraft er livets udvikling og bevægelse, til den konklusion, at den menneskelige personlighed for altid er forenet med Skaberen:
Ham der er nær og fjern
For hvem er hele dit liv,
Ligesom en regnbue af flow, -
Kun Han eksisterer evigt - jeg.
Ligesom Pushkin og Lermontov priser Balmont Skaberen for universets skønhed og storhed:
Jeg elsker bjergmørkets huler, hvor sultne ørne skriger... Men det, der er mig kærest i verden, er glæden ved at synge din pris, barmhjertige Gud.
For at forherlige livets skønhed og unikke øjeblikke, opfordrer digteren til at huske og elske Skaberen. I digtet "Broen" argumenterer han for, at naturen er den evige formidler mellem Gud og mennesket, hvorigennem Skaberen åbenbarer sin storhed og kærlighed.
5. Balmont og revolutionen i 1905.
Tidens borgerlige følelser trængte også ind i Balmonts poesi. Han reagerede varmt på den forestående revolution 1905-1907, og skabte en række populære digte: "Lille Sultan" (1906), "Helt ærligt", "Land og frihed", "Til den russiske arbejder" (1906) og andre, i som han kritiserer myndighederne og udtrykker tro på det russiske proletariats kreative kræfter ("Arbejder, kun for dig, // Hele Ruslands håb").
For offentligt at læse digtet "Lille Sultan" på en velgørenhedsaften blev digteren forbudt at bo i hovedstæder, hovedstadsprovinser og universitetsbyer i to år, og efter revolutionens nederlag tvang myndighedernes forfølgelse ham til at forlade Rusland for flere år, hvor han først vendte tilbage igen efter amnestien i 1913.
6. Natur i Balmonts tekster.
Men sociale spørgsmål var ikke hans element. Mature Balmont er primært en sanger af den menneskelige sjæl, kærlighed og natur. For ham er naturen lige så rig i dens tilstandes nuancer og charmerende med sin diskrete skønhed som den menneskelige sjæl:
Der er en træt ømhed i russisk natur,
Den stille smerte af skjult tristhed,
Håbløshed af sorg, stemmeløshed,
storhed,
Kolde højder, vigende afstande, -
skriver han i digtet "Verblessness" (1900).
Evnen til årvågent at kigge ind i naturens rige verden for at formidle de forskellige nuancer af dens tilstande og bevægelser i tæt sammenhæng med den lyriske helts eller heltindes indre verden er karakteristisk for mange af Balmonts digte: "Birch", "Efterår" , "Sommerfugl", "Dirty", "Seven Flowers", "Voice of Sunset", "Cherkeshenka", "First Winter" og andre.
I 1907 skrev A. Blok i artiklen "Om sangtekster": "Når du lytter til Balmont, lytter du altid til foråret." Det er rigtigt. Med alle de forskellige temaer og motiver i sit arbejde er Balmont primært en digter af foråret, naturens opvågnen og den menneskelige sjæl, en digter om livets blomstring, opløftende ånd. Disse stemninger bestemte den særlige spiritualitet, impressionisme, blomsteragtighed og melodiøsitet i hans vers.
7. Træk af Balmonts poesi.
Problemet med kunstneriske færdigheder er et af de vigtige problemer i Balmonts kreativitet. Ved at forstå kreativt talent som en gave sendt fra oven ("blandt mennesker er du stedfortræder for en guddom"), slår han til lyd for forfatterens øgede krav til sig selv. For ham er dette en væsentlig betingelse for den poetiske sjæls "overlevelse", nøglen til dens kreative brænding og forbedring af færdigheder:
Så dine drømme aldrig forsvinder,
Så din sjæl er altid i live,
Spred guld på stål i melodier,
Hæld den frosne ild i klangfulde ord, -
Balmont henvender sig til sine forfatterkolleger i digtet "Sin mideo". Digteren, som skaber og sanger af Skønhed, skulle ifølge Balmont være som en lyskilde, "udstråle det rimelige, det gode, det evige." Balmonts arbejde er en levende illustration af disse krav. "Poesi er intern musik, eksternt udtrykt i afmålt tale," mente Balmont. Ved at vurdere sin egen kreativitet bemærkede digteren, ikke uden stolthed (og en vis narcissisme), som en af hans største fordele hans filigranarbejde med ordet og versets musikalitet.
I digtet "Jeg er den sofistikerede russiske langsom tale..." (1901) skrev han:
Jeg er sofistikeringen af russisk langsom tale,
Før mig er andre digtere - forløbere,
Jeg opdagede først afvigelser i denne tale,
Syngende, vred, blid ringning.
Musikaliteten i Balmonts vers er givet af de interne rim, han let bruger. For eksempel, i digtet "Fantasy" (1893), holder indre rim sammen hemisticherne og den følgende linje:
Som levende skulpturer, i gnistrene fra måneskin,
Konturerne af fyrretræer, graner og birkes ryster let.
Med udgangspunkt i de tidligere hemistikker og i det væsentlige også på indre rim er digtet, der åbner samlingen "I det grænseløse" (1894), bygget:
Jeg drømte om at fange de forbipasserende skygger,
De falmende skygger af den falmende dag,
Jeg klatrede op i tårnet, og trinene rystede,
Og trinene rystede under mine fødder.
Interne rim blev ofte fundet i russisk poesi i første halvdel af det 19. århundrede. De findes i Zhukovskys ballader, i Pushkins digte og digterne i hans galakse. Men i slutningen af det 19. århundrede faldt de ud af brug, og Balmont er krediteret for at opdatere dem.
Sammen med interne rim greb Balmont i vid udstrækning til andre former for musikalitet - assonans og allitteration, det vil sige til konsonansen af vokaler og konsonanter. Dette var heller ikke en opdagelse for russisk poesi, men fra Balmont kom alt dette i fokus. For eksempel er digtet "Moisture" (1899) helt bygget på den interne konsonans af konsonanten "l":
Åren gled fra båden
Køligheden smelter blidt.
"Nød! Min kære!" - Det er lyst,
Sød med et blik.
Lydenes magi er Balmonts element. Han stræbte efter at skabe poesi, der uden at ty til midler til subjekt-logisk indflydelse, som musik, ville afsløre en bestemt sjælstilstand. Og det lykkedes glimrende. Annensky, Blok, Bryusov, Bely, Shmelev, Gorky faldt mere end én gang under charmen af hans melodiske vers, for ikke at nævne den almindelige læsende offentlighed.
Balmonts tekster er meget rige på farver. "Måske er al natur en mosaik af blomster," argumenterede digteren og søgte at vise dette i sit værk. Hans digt "Fata Morgana", bestående af 21 digte, er en sang til lovprisning af flerfarvet. Hvert digt er dedikeret til en farve eller kombination af farver.
Mange af Balmonts værker er præget af synestesi – et sammensmeltet billede af farve, lugt og lyd. Fornyelsen af den poetiske tale i hans værk følger vejen til at fusionere verbale billeder med maleriske og musikalske. Dette er genrespecificiteten i hans landskabstekster, hvor poesi, maleri og musik kommer i tæt kontakt, afspejler den omgivende verdens rigdom og inddrager læseren i farven, lyden og den musikalske strøm af indtryk og oplevelser.
Balmont overraskede sine samtidige med dristigheden og det uventede i sine metaforer. For ham kostede det for eksempel ikke noget at sige: "solens duft", "lyden af fløjten, daggry, blå lyd." For Balmont, som for andre symbolister, var metafor den vigtigste kunstneriske teknik til at transformere verdens fænomener til et symbol. Balmonts poetiske ordforråd er rigt og originalt. Han er kendetegnet ved sin sofistikerede og virtuositet af sammenligninger og især tilnavne.
Balmont, som ikke for ingenting blev kaldt "adjektivernes digter", øgede betydeligt tilnavnets rolle i russisk poesi i det tidlige 20. århundrede. Han pumper et væld af definitioner op på det ord, der defineres ("Over vandet, over den verbløse flod. Verbless, voiceless, languid..."), styrker tilnavnet med gentagelser, indre rim ("Hvis jeg var en ringen, brilliant, free wave...”), tyer til sammensatte epitet (“Desværre rige farver”) og epitet-neologismer.
Disse træk ved Balmonts poetik er også iboende i hans digte for børn, som udgjorde "Fairy Tales"-cyklussen. De skildrer en levende og enestående lys verden af ægte og fantastiske skabninger: den gode elskerinde af naturriget af feer, drilske havfruer, sommerfugle, vipstjerter osv. Digteren viste en fremragende evne til at trænge ind i børnelæserens psykologi, for at frisk og farverigt vise ham alt, hvad han forbundet med blod fra fødslen.
Balmonts digte er lyse og unikke. Han var selv lige så lys og levende. I erindringer af B. Zaitsev, I. Shmelev, M. Tsvetaeva, Yu Terapiano, G. Grebenshchikov, opstår billedet af en mentalt rig, følsom, let såret person med fantastisk psykologisk årvågenhed, for hvem begreberne ære og. ansvar i at opfylde sin vigtigste livspligt er at tjene kunst - var hellige.
Balmonts rolle i den russiske poetiske kulturs historie er svær at overvurdere. Han var ikke kun en virtuos af vers ("Paganini af russiske vers" blev kaldt hans samtidige), men også en mand med enorm filologisk kultur i almindelighed, levende universel viden.
8. Balmont som oversætter.
Han var en af de første blandt russiske digtere i det tidlige 20. århundrede, der introducerede den indenlandske læser til mange vidunderlige værker af verdensdigtning. Russiske symbolister betragtede oversættelsesaktivitet som en uundværlig, næsten obligatorisk del af deres egen poetiske kreativitet. Folk med den højeste uddannelse og brede litterære interesser, som talte mange fremmedsprog, de navigerede frit i udviklingsprocesserne for nutidig europæisk litteratur.
Poetisk oversættelse var et naturligt behov for dem, et primært kreativt fænomen. Merezhkovsky, Sologub, Annensky, Bely, Blok, Voloshin, Bunin og andre var fremragende oversættere. Men selv blandt dem skiller Balmont sig ud for sin lærdom og omfanget af sine poetiske interesser. Takket være hans oversættelser modtog den russiske læser et helt poetisk bibliotek i verden. Han oversatte bredt og gerne Byron, Shelley, Wilde, Poe, Whitman, Baudelaire, Calderon, Tumanyan, Rustaveli, bulgarske, polske og spanske folkeeventyr og -sange, maya- og aztekisk folklore.
Balmont rejste meget rundt i verden og så en masse. Han foretog tre ture rundt i verden, besøgte de mest eksotiske, selv efter nutidens standarder, lande og så mange afkroge af jorden. Digterens hjerte og sjæl var vidt åbent for verden, dens kultur, og hvert nyt land satte sit mærkbare præg på hans arbejde.
Derfor fortalte Balmont den russiske læser om mange ting for første gang og delte generøst sine resultater med ham. "Balmont kunne mange sprog udover europæiske," skrev hans datter N.K. Balmont-Bruni i sine erindringer, "og at være betaget af noget arbejde, der oversatte det til russisk, kunne ikke være tilfreds med europæiske interlineære oversættelser: han studerede altid entusiastisk noget nyt. for hans tunge, idet han forsøger at trænge så dybt som muligt ind i hemmelighederne bag dens skønhed."
9. Balmont og oktoberrevolutionen.
Balmont accepterede ikke Oktoberrevolutionen og betragtede den som vold mod det russiske folk. Her er en linje fra hans erindringer, vigtig for at karakterisere hans personlighed: "Da jeg, på grund af en eller anden falsk fordømmelse af, at jeg havde rost Denikin i poesi udgivet et sted, blev høfligt inviteret til Chekaen, og blandt andet spurgte efterforskerfruen mig : "Hvilket politisk parti tilhører du?" - Jeg svarede kort - "Poet".
Efter at have lidt gennem årene med borgerkrigen ansøger han om en forretningsrejse til udlandet. I 1921 forlod Balmont sit hjemland for altid. Da han ankom til Paris og bosatte sig med sin familie i en beskeden lejlighed, arbejder digteren, der overdøver den akutte nostalgiske melankoli, meget og hårdt. Men alle hans tanker og værker handler om Rusland. Han dedikerer alle digtsamlinger udgivet i udlandet, "Gave til jorden" (1921), "Min til hende", til dette emne. Rusland" (1923), "I spredningsafstanden" (1929), "Nordlys" (1931), "Den blå hestesko" (1935), en essaybog "Hvor er mit hjem?", som er umulig at læse uden dyb smerte.
Ære til livet. Der er gennembrud af den onde,
Lange sider af blindhed.
Men du kan ikke give afkald på din familie.
Du skinner for mig, Rusland, kun dig, -
skriver han i digtet "Forsoning" (1921).
10. Balmont i eksil.
I digtene fra sine emigrantår genopliver digteren den russiske naturs skønhed ("Night Rain", "On Sunrise", "September", "Taiga"), vender sig til billederne af sin familie og venner, der ligger ham nært ( "Mor", "Far"), glorificerer det indfødte ord, rig og farverig russisk tale:
Sprog, vores storslåede sprog.
Flod og steppevidde i det,
Den rummer en ørns skrig og en ulvs brøl,
Sangen, og ringen og pilgrimsrejsens røgelse.
Den indeholder kurren af en due om foråret,
Lærken tager afsted mod solen - højere, højere.
Birkelund. Lyset er igennem.
Himmelregn væltede ud på taget.
Mumlen fra en underjordisk kilde.
En forårsstråle spiller på døren.
I den er den, der ikke accepterede sværdets sving,
Og syv sværd i det visionære hjerte...
("Russisk sprog")
Alle disse værker kunne epigraferes med digterens ord: "Min sorg er ikke beregnet til måneder, den vil vare i mange mærkelige år." I 1933 skrev han i en artikel dedikeret til I. Shmelev: "Med hele vores liv, al vores tanke, al vores kreativitet, alle vores minder og alt vores håb, er vi i Rusland, med Rusland, hvor end vi er."
En vigtig plads i Balmonts poetiske værk i disse år indtager hans digte dedikeret til hans forfatterkolleger - emigrantforfatterne Kuprin, Grebenshchikov, Shmelev - som han værdsatte meget, og som han var bundet af nære venskabsbånd med. Disse værker udtrykker ikke blot en vurdering af forfatternes kreativitet, men lyder også konstant, varierende, hovedtemaet, nogle gange indlysende, nogle gange dybt skjult - længslen efter fædrelandet. Her er et af digtene om Shmelev udgivet for første gang, som han dedikerede omkring 30 poetiske budskaber til, uden at medregne poetiske fragmenter i breve:
Du fyldte dine skraldespande,
De indeholder rug og byg og hvede,
Og det kære julimørke,
Hvad lynet broderer til brokade.
Du har fyldt din høreånd
russisk tale, døsighed og mynte,
Du ved præcis, hvad hyrden vil sige,
Spøg med den lille ko.
Du ved præcis, hvad en smed tænker,
Kaster din hammer på ambolten,
Kender du den kraft, som tidsel har?
I haven, som ikke har været luget i lang tid.
Du absorberede de ord som barn,
Hvad er nu i historierne - som ubruses,
Bogotsvet, ikke falmende græs,
Friske ranunkler gule perler.
Sammen med spætten er du videnskabens visdom
Forudsat, efter at have lært at stædigt
Ved, hvad det rigtige slag eller lyd er
De er inkluderet i templets sakramenter.
Og når du griner, åh bror,
Jeg beundrer dit snedige blik,
Efter at have spøgt, er du straks glad
Flyv væk for all-star herlighed.
Og da, efter at have udvekslet længsel,
Vi er en drøm - på uforglemmelige steder,
Jeg er med dig - glad, anderledes,
Hvor vinden i pilene husker os.
("Basker")
Det er allerede blevet en tradition at se Balmonts arbejde under hans emigrantår som en gradvis tilbagegang. Det er heldigvis langt fra tilfældet. Sådanne Balmont-digte fra de seneste år som "Natregn", "River", "Russisk sprog", "Første vinter", "Bins", "Winter Hour", "Lad os flyve ind i sommeren", "Digte om Rusland" og mange andre kan findes med der er al mulig grund til at kalde dem mesterværker - de er så lyriske, musikalske, dybe og perfekte i indhold og kunstnerisk form.
Disse og andre værker af afdøde Balmont afslører for os nye facetter af hans poetiske talent. Mange af dem kombinerer organisk lyrik og episk, forbundet med skildringen af det gamle Ruslands hverdagsliv.
Digteren introducerer ofte dialog i sine værker, tegner karakteristiske tegn på hverdagslivet, livlig mundret folketale, fyldt med dialektismer, med dens fraseologiske enheder, leksikalske "fejl", der formidler karakteren, kulturniveauet, stemningen hos taleren ("Digte" om Rusland” osv.).
For første gang i sit værk optræder Balmont også som en tragisk digter. Hans helt ønsker ikke at forlade sig skæbnen for en eksil, der lever "blandt sjælløse spøgelser", men taler om sin mentale smerte med tilbageholdenhed og samtidig fortroligt i håb om gensidig forståelse:
Hvem vil ryste tordentæppet,
Når han kommer, vil han åbne mine øjne.
Jeg døde ikke. Ingen. Jeg er i live. Jeg savner dig,
lytter til tordenvejret...
("WHO?")
11. Prosa af Balmont.
K. Balmont er forfatter til flere prosabøger. I sin prosa, som i sin poesi, er Balmont primært lyriker. Han arbejdede i forskellige prosa-genrer - han skrev snesevis af historier, romanen "Under den nye segl", fungerede som kritiker, publicist, erindringsskriver, men udtrykte sig mest fuldt ud i essaygenren, som Balmont mestrede allerede før revolutionen.
I denne periode blev 6 samlinger af hans essays udgivet. Den første af dem, "Mountain Peaks" (1904), tiltrak sig måske den største opmærksomhed fra kritikere. A. Blok talte om denne bog som "en række lyse, varierede billeder, sammenflettet af kraften i et meget komplet verdensbillede." "Mountain Peaks" er ikke kun et essay om Calderon, Hamlet, Blake, men også et mærkbart skridt på vejen til selverkendelse af russisk symbolisme.
Som en fortsættelse af "Mountain Peaks" opfattes "White Lightnings", udgivet fire år senere - essays om "Goethes alsidige og grådige sjæl", om "personlighedens og livets sanger" Walt Whitman, om O. Wilde "forelsket i fornøjelse og forsvindende i sorg", om folketroens poetik.
Et år senere blev "Sea Glow" skrevet - en bog med refleksioner og impressionistiske skitser - "syngende fiktioner", der opstod som øjeblikkelige subjektive svar på begivenheder i litteraturen og livet. Her lægges der særlig vægt på den slaviske kultur, et emne som Balmont ville vende tilbage til i 20-30'erne.
Den næste bog er "Snake Flowers" (1910) - essays om kulturen i det gamle Amerika, rejsebreve, oversættelser. Dette blev efterfulgt af en bog med essays "The Edge of Osiris", og et år senere (1916) - "Poetry as Magic" - en lille bog om betydningen og billedet af vers, en fremragende kommentar til Balmonts poetiske værk. .
I Frankrig udgav Balmont også bogen "Air Route", hvor han samlede historier, der tidligere var udgivet i tidsskrifter, og tilføjede flere ting skrevet i eksil. Den anden emigrantsamling, "The Rustle of Terror", blev aldrig udgivet. "Airway" har en stærk visuel side, især i episoder, hvor oplevelser er svære at udtrykke verbalt. Dette er beskrivelsen af den mystiske "sfærernes musik" hørt af helten fra "The Moonlight Guest".
Balmonts prosa er ikke psykologisk, men han finder sin egen lyriske måde at formidle raffineret åndelig oplevelse på. Alle historierne i "Air Route" er selvbiografiske. Sådan er bogen "Under the New Sickle" - den eneste roman i Balmonts værk. Det narrative element i den er underordnet det visuelle, men romanen er interessant med billeder af det gamle Rusland, provinsens gårdhaveliv, animeret af lyriske intonationer og en beskrivelse af en drengs skæbne "med et stille sind og et kontemplativt sind, farvet af kunstnerskab.
Ligesom i den før-revolutionære periode forblev prosaforfatteren i emigration hovedgenren af Balmont essayet. Men nu ændrer emnet for essayisten Balmont sig fundamentalt: han skriver om litteratur, men mere om sin hverdag, som får betydning af en almindelig hændelse, et blinkende minde. Sne i Paris, mindet om en kold og sulten vinter i Moskva-regionen i 1919, årsdagen for adskillelsen fra Moskva, en sammenligning af et tordenvejr med en revolution - alt dette bliver emnet for essayet. Skrevet i 1920-1923, blev de samlet af Balmont i bogen "Hvor er mit hjem?", som han senere kaldte "essays om slaveret Rusland."
Den sidste prosabog, der blev udgivet i Balmonts levetid, var "The Complicity of Souls" (Sofia, 1930). Den kombinerer 18 korte lyriske essays om emnet moderne og folkedigtning fra slaverne og Litauen. Bogen indeholder Balmonts oversættelser af poesi og prosa fra bulgarsk, litauisk, serbisk og andre sprog. Nogle af essaysene er blandt de bedste i arven fra essayisten Balmont.
12. De sidste år af Balmonts liv.
I 1927 flyttede digteren fra "His Gasoline Majesty the city of Paris" til den lille landsby Capbreton ved Atlanterhavets kyster. Lever hårdt, altid i nød.
Men alligevel, på trods af alle de stadig hyppigere anfald af depression, skriver og oversætter han meget. Balmont taler konstant om sin længsel efter sit hjemland, om sit ønske om i det mindste at se på det igen: i poesi, under møder med I. Shmelev, der hver sommer kom til Capbreton for at arbejde, i breve. "Jeg vil altid til Moskva. Jeg tænker på den store glæde ved at høre det russiske sprog, at jeg er russisk, og ikke en borger i Universet, og mindst af alt en borger i det gamle, kedelige, grå Europa,” indrømmer han over for E. Andreeva-Balmont
Balmont kaldte sin sidste poesibog "Lystjeneste" (1937). I den lader han til at opsummere den lidenskabelige tilbedelse af Solen, Kærligheden, Skønheden, "Poesi som magi."
0 / 5. 0