N. Berg

MINDER FRA SAMTIDENS OM N.V. GOGOL

T. G. PASCHENKO

FUNKTIONER FRA GOGOLS LIV

"Hvert træk ved en stor kunstner er historiens egenskab."

Victor Hugo.

Vores berømte Gogol var trods sin bemærkelsesværdige originalitet en uforlignelig komiker, mimik og fremragende læser. Originalitet, humor, satire og komedie var medfødt og iboende i Gogol. Disse store træk optræder fremtrædende i hvert af hans værker og i næsten hver linje, selvom de ikke fuldt ud udtrykker forfatteren, som Gogol selv sagde: "Et brev kan aldrig udtrykke en tiendedel af en person." Derfor er ethvert træk ved en berømt person, hvor hans indre verden er udtrykt ved handling eller levende ord, interessant, kært og bør bevares for eftertiden.

Her er nogle af Gogols originaliteter. Prins Bezborodkos Gymnasium for Højere Videnskaber var opdelt i tre museer eller afdelinger, hvor vi gik ind og ud i par; Så de tog os med på gåture. Hvert museum havde sin egen vagtchef. I det tredje museum var vejlederen tysk, 3<ельднер>, grim, klodset og yderst antipatisk: høj, mager, med lange, tynde og skæve ben, næsten ingen læg; hans ansigt stak på en eller anden måde grimt frem og lignede stærkt en grisetryn... hans lange arme dinglede som bundet; bøjet, med et dumt udtryk af farveløse og livløse øjne og med en eller anden mærkelig frisure. Men med sine lange kurver tog Zeldner så gigantiske skridt, at vi ikke var tilfredse med ham. Næsten med det samme er han her: en, to, tre, og Zeldner fra det forreste par er allerede bagerst; Nå, det giver os bare ikke et træk. Så Gogol besluttede at moderere denne storhårede (langbenede) tyskers overdrevne smidighed og komponerede følgende kvad om Seldner:

Gizel - ansigtet af en gris,
Kran ben;
Den samme lille djævel i sumpen,
Bare sæt hornene på!

Lad os gå, Seldner er foran; pludselig synger de bageste par disse digte - han træder, og er her allerede. "Hvem sang humlebien, hvad sang hun?" Stilhed og ingen blinker med øjet. De forreste par vil synge der - Seldner træder der - og der også; vi udsætter igen - han kommer til os igen, og igen uden svar. Vi griner, indtil Zeldner holder op med at gå, går lydløst og bare ser sig omkring og logrer med fingeren. Nogle gange kan vi ikke holde det ud og bryder ud i grin. Det gik godt. Sådan sjov gav Gogol og os alle stor glæde og modererede Seldners kæmpe skridt. Vi havde en kammerat R<иттер>, en høj, ekstremt mistænksom og godtroende ung mand, omkring atten år gammel. Ritter havde sin egen lakaj, den gamle Semyon. Gogol var interesseret i sin kammerats overdrevne mistænksomhed, og han trak ham følgende trick: "Du ved, Ritter, jeg har iagttaget dig i lang tid og lagt mærke til, at du ikke har menneskelige øjne, men tyreøjne.. . men jeg tvivlede stadig og ville ikke fortælle dig det, men nu ser jeg, at dette er en utvivlsom sandhed - du har bull's eyes ... "

Han tager Ritter flere gange hen til spejlet, han kigger opmærksomt, ændrer ansigt, skælver, og Gogol giver alle mulige beviser og forsikrer til sidst fuldstændigt for Ritter, at han har bull eyes.

Det var hen imod natten: den uheldige Ritter lagde sig i sengen, sov ikke, smed og vendte sig, sukkede tungt, og alle forestillede sig sine egne tyreøjne. Om natten springer han pludselig ud af sengen, vækker fodmanden og beder om at få tændt et lys; fodmanden tændte den. "Ser du, Semyon, jeg har tyreøjne..." Den af Gogol overtalte løbemand svarer: "Ja, mester, du har tyreøjne!" Åh gud! Det var N.V. Gogol, der gjorde sådan en besættelse...” Ritter mistede endelig modet og blev forvirret. Pludselig er der uro om morgenen. "Hvad er der sket?" - “Ritter er blevet skør! Besat af, at han har bull eyes!.” "Jeg lagde mærke til det i går," siger Gogol med en sådan selvtillid, at det var svært ikke at tro på det. De løber og melder ulykken med Ritter til direktør Orlay; og Ritter selv løber efter ham, går ind i Orlai og råber bittert: ”Deres Excellence! Jeg har tyreøjne!" Den mest lærde og berømte læge i medicin, direktør Orlai, snuser flegmatisk til tobak, og da han så, at Ritter virkelig var blevet skør i en tyrs øjne, beordrede han ham til at blive kørt på hospitalet. Og de slæbte den uheldige Ritter på hospitalet, hvor han blev en hel uge, indtil han blev helbredt for indbildt galskab. Gogol og vi alle døde af grin, og Ritter kom sig over sin mistænksomhed.

Gogols bemærkelsesværdige iagttagelsesevne og passion for at skrive vågnede meget tidligt, næsten fra de første dage af hans optagelse på gymnasiet for højere videnskaber. Men mens man studerede naturvidenskab, var der næsten ikke tid til kompositioner og skrivning. Hvad laver Gogol? I timerne, især om aftenen, trækker han en skuffe frem fra bordet, hvori der var en tavle med en tavle eller en notesbog med en blyant, læner sig ind over bogen, ser på den og skriver samtidig i skuffen , og så dygtigt, at selv de skarpsynede vagter ikke bemærkede dette trick. Så, som det var tydeligt, intensiveredes Gogols passion for at skrive mere og mere, men der var ikke tid til at skrive, og boksen tilfredsstillede ham ikke. Hvad gjorde Gogol? Rasende!. Ja, jeg er rasende! Pludselig var der en frygtelig alarm i alle afdelinger - "Gogol er blevet gal!" Vi kom løbende, og vi så, at Gogols ansigt var frygteligt forvrænget, hans øjne funklede af en slags vild glans, hans hår var oppustet, han slibede tænder, skummede om munden, faldt, kastede sig og slog møbler - han gik amok! Den flegmatiske direktør Orlai kom også løbende, nærmede sig forsigtigt Gogol og rørte ham på skulderen: Gogol tog fat i en stol, viftede med den - Orlai gik... Der var kun ét middel tilbage: de ringede til fire ansatte på Handicappede Lyceum, beordrede dem til at tage Gogol og tage ham til en særlig afdeling på hospitalet. Så de handicappede greb tiden, henvendte sig til Gogol, greb ham, lagde ham på en bænk og bar ham, en Guds tjener, til hospitalet, hvor han opholdt sig i to måneder og spillede perfekt rollen som en galning der...

Gogol i samtidens erindringer

N. V. Gogol Stik af F. Jordan fra et portræt af F. Møller. 1841

S. Mashinsky. Forord

Måske provokerede ingen af de store russiske forfattere i det 19. århundrede en så voldsom ideologisk kamp omkring hans værk som Gogol. Denne kamp begyndte efter udgivelsen af hans første værker og fortsatte med uformindsket kraft i mange årtier efter hans død. Belinsky bemærkede med rette, at "ingen var ligeglad med Gogols talent: han var enten entusiastisk elsket eller hadet."

Gogols arbejde markerer den største milepæl i udviklingen af russisk litteratur siden Pushkin. Den kritiske, anklagende karakter af Gogols realisme var et udtryk for hendes ideologiske modenhed og evne til at stille de vigtigste, grundlæggende spørgsmål i Ruslands sociale liv. De befrielsesideer, der gav næring til Fonvizins og Radishchevs, Griboedovs og Pushkins aktiviteter, var traditionen for russisk litteratur, som Gogol fortsatte og berigede med sine strålende værker.

Lenin karakteriserede perioden af russisk historie "fra decembristerne til Herzen," påpegede Lenin: "Tjene Rusland er undertrykt og ubevægelig. Et lille mindretal af adelsmænd protesterer, magtesløse uden folkets støtte. Men de bedste folk fra de adelige hjalp vågne mennesker". Gogol var en af disse mennesker. Hans arbejde var gennemsyret af de levende interesser i den russiske virkelighed. Med en enorm realismekraft afslørede forfatteren "i hele folkets øjne" al den vederstyggelighed og råddenskab, som sin tids feudale godsejerregime havde. Gogols værker afspejlede folkets vrede mod deres århundreder gamle undertrykkere.

Med følelsesmæssig smerte skrev Gogol om dominansen af "døde sjæle" i det feudale Rusland. Positionen som en lidenskabsløs kronikør var fremmed for Gogol. I sin berømte diskussion om to typer kunstnere, som det syvende kapitel af "Dead Souls" åbner med, kontrasterer Gogol den romantiske inspiration, der svæver i himlen, med det hårde, men ædle arbejde fra en realistisk forfatter, der "vovede at råbe... alt det forfærdelige, forbløffende mudder af små ting, som vikler vores liv ind, hele dybden af kolde, fragmenterede hverdagsfigurer, som vores jordiske, nogle gange bitre og kedelige vej vrimler med." Gogol selv var sådan en realistisk kunstner, en udstiller. Med nådesløs sarkasme og had afslørede han godsejerens og den bureaukratiske verdens "skæve ansigter". Belinsky understregede, at Gogols mest karakteristiske og vigtige træk er hans lidenskabelige og protesterende "subjektivitet", som "når høj og lyrisk patos og omfavner læserens sjæl med forfriskende bølger."

Med enorm kunstnerisk kraft viste Gogol ikke kun processen med nedbrydning af det feudale-livslægte-system og den åndelige forarmelse af dets repræsentanter, men også den forfærdelige trussel, som Chichikovs verden bragte til folket - verden af kapitalistisk prædation. I sit arbejde afspejlede forfatteren bekymringen hos de avancerede kræfter i det russiske samfund for deres lands og deres folks historiske skæbner. Gogols værker er gennemsyret af stor patriotisk inspiration. Han skrev, ifølge N. A. Nekrasov, "ikke hvad han kunne lide mere, og ikke engang hvad der var lettere for hans talent, men søgte at skrive det, han anså for mest nyttigt for sit fædreland."

Gogols kreative vej var usædvanlig kompleks og selvmodsigende. Han skabte værker, hvori han afslørede Ruslands feudal-livslægte system med forbløffende kraft, og i dem, som Dobrolyubov udtrykte det, "kom han meget tæt på folkets synspunkt." Imidlertid var forfatteren langt fra at tænke på behovet for en afgørende, revolutionær transformation af dette system. Gogol hadede den grimme verden af livegneejere og zaristiske embedsmænd. Samtidig blev han ofte skræmt over de konklusioner, der naturligt og naturligt udgik af hans værker – de konklusioner, som hans læsere dragede. Gogol, en strålende realistisk kunstner, var præget af en snæver ideologisk horisont, som Belinsky og Chernyshevsky mere end én gang påpegede.

Dette var den store forfatters tragedie. Men uanset hvad Gogols misforståelser havde på den sidste fase af sit liv, spillede han en kolossal rolle i den russiske litteraturs historie og befrielsesbevægelsen i Rusland.

V.I. Lenin afslører den historiske betydning af L.N. Tolstojs værk og skrev: "...hvis vi har en virkelig stor kunstner foran os, så burde han have afspejlet i det mindste nogle af de væsentlige aspekter af revolutionen i sine værker." Dette geniale leninistiske forslag hjælper også med at forklare det vigtigste problem i Gogols arbejde. Som en stor realistisk kunstner var Gogol i stand til, på trods af sine egne ideologiske positioners snæverhed og begrænsninger, i sine værker at male et forbløffende præcist billede af den russiske livegenskabs virkelighed og afsløre det autokratiske livegenskabssystem med nådesløs sandfærdighed. Således bidrog Gogol til opvågnen og udviklingen af revolutionær selvbevidsthed.

M.I. Kalinin skrev: "Fiktionen i første halvdel af det 19. århundrede fremmede betydeligt udviklingen af politisk tankegang i det russiske samfund og viden om dets folk." Disse ord er direkte relateret til Gogol.

Under direkte indflydelse fra Gogol blev værket af de mest fremragende russiske forfattere dannet: Herzen og Turgenev, Ostrovsky og Goncharov, Nekrasov og Saltykov-Shchedrin. Chernyshevsky opkaldte en hel periode i den russiske litteraturs historie efter Gogol. I mange årtier tjente dette navn som et banner i kampen for avanceret, ideologisk kunst. Gogols strålende værker tjente Belinsky og Herzen, Chernyshevsky og Dobrolyubov såvel som efterfølgende generationer af revolutionære som et magtfuldt våben i kampen mod godsejerens, udbytende system.

De forsøgte at bruge Gogols modsigelser i den reaktionære lejr, som ikke sparede nogen anstrengelser for at forfalske hans værk, lemlæste dets folkepatriotiske og anklagende indhold og fremstille den store satiriker som en ydmyg "martyr for den kristne tro".

Som det er kendt, spillede Belinsky en enorm rolle i kampen for Gogol, for at beskytte ham mod alle former for reaktionære forfalskere. Han var den første til at se den innovative betydning af Gogols værker. Han afslørede indsigtsfuldt deres dybe ideologiske indhold og ved hjælp af materialet i disse værker løste han vor tids mest presserende problemer. Gogols arbejde gjorde det muligt for Belinsky, under politistyret, at gøre de mest presserende fænomener i landets sociale liv til genstand for juridisk offentlig diskussion. I sin artikel "Speech on Criticism" udtalte han for eksempel direkte, at de "kontinuerlige rygter og stridigheder", der vækkes af "Dead Souls", er "et spørgsmål, der er lige så meget litterært som et socialt spørgsmål." Men det mest slående udtryk for Belinskys revolutionære tanke var hans berømte brev til Gogol om "Udvalgte passager fra korrespondance med venner", som med forbløffende kraft afspejlede de politiske følelser hos de slavegjorte masser i Rusland, deres lidenskabelige protest mod deres undertrykkere.

Gogol i erindringer af samtidige Panaev Ivan Ivanovich

N.V. Berg. Minder om Gogol*

N.V. Berg. Minder om Gogol *

Første gang jeg mødte Gogol var med S.P. Shevyrev - i slutningen af 1848. Der var flere gæster, der tilhørte Moskva-kredsen af forfattere, som blev kaldt slavofile. Så vidt jeg kan huske, var de alle inviteret til middag for Gogol, som netop var kommet hjem fra Italien og dengang var på højdepunktet for sin storhed og herlighed... Moskva-venner af Gogol, mere præcist tæt(Gogol, det ser ud til, havde ikke en rigtig ven i hele sit liv), omgav ham med hidtil uset, ærbødig opmærksomhed. Ved hvert af sine besøg i Moskva fandt han fra en af dem alt, hvad han havde brug for til det mest fredelige og behagelige liv: et bord med de retter, som han elskede mest; et stille, afsondret værelse og tjenere klar til at opfylde alle hans mindste luner. Fra morgen til aften var denne tjener strengt imponeret over ikke at gå ind på gæstens værelse uden en anmodning fra ham; hun stillede ham ingen spørgsmål overhovedet; Jeg spionerede ikke (Gud forbyde det!) på ham. Alle husstande blev forsynet med lignende instruktioner. Selv nære venner af ejeren, som Gogol boede hos, burde have vidst, hvordan de skulle opføre sig, hvis de mødte ham og begyndte at tale med ham. De blev blandt andet informeret om, at Gogol hader at tale om litteratur, især om hans værker, og derfor bør de på ingen måde belaste ham med spørgsmål "hvad skriver han nu?" samt "hvor skal han hen?" eller: "Hvor kom du fra?" Og det kunne han heller ikke lide. Og generelt, siger de, fører sådanne spørgsmål i en samtale med ham ikke til noget: han vil svare undvigende eller vil ikke svare på noget. Hvis han tager til Lille Rusland, vil han sige: til Rom; går til Rom - han vil sige: til landsbyen til det-og-så... derfor, hvorfor bekymre sig forgæves!

Jeg var tilstrækkeligt "uddannet" i dette område og vænnede mig til Gogols Moskva-venners tanker om, at han skulle behandles præcis, som de behandlede ham, at det var ekstremt naturligt og enkelt for mig. Larmen fra Gogols navn, effekten af hans besøg i Moskva (i hvert fald i velkendte kredse), manges ønske om at se på ham selv gennem en revne - alt dette gjorde et meget stærkt indtryk på mig på det tidspunkt. Jeg indrømmer: Da jeg nærmede mig døren, bag hvilken jeg skulle se Gogol, følte jeg ikke mindre spænding, hvormed jeg elleve år senere nærmede mig døren til Marsala-helten for første gang *.

Stuen var allerede fyldt. Nogle sad, andre stod og snakkede med hinanden. Der gik kun én mand, en lav mand, i sort frakke og bukser, der ligner bukser, med en beskåret hårklippning, et lille overskæg, med hurtige og gennemtrængende øjne af en mørk farve, noget bleg. Han gik fra hjørne til hjørne med hænderne i lommerne og snakkede også. Hans gang var original, overfladisk, ustabil, som om det ene ben konstant forsøgte at hoppe fremad, hvilket fik det ene skridt til at virke bredere end det andet. Der var noget løst, knyttet, sammenkrøllet til en knytnæve i hele figuren. Intet omfang, intet åbent nogen steder, ikke i en enkelt bevægelse, ikke i et enkelt blik. Tværtimod var de blikke, han kastede hist og her, nærmest blikke fra under øjenbrynene, skråt, flygtigt, som om det var lumsk, ikke direkte ind i en andens øjne, der stod foran ham ansigt til ansigt. For en, der er lidt fortrolig med kammenes fysiognomier, var kammen umiddelbart synlig her. Jeg indså nu, at det var Gogol, mere end fra noget portræt. Jeg vil her bemærke, at ingen af de eksisterende portrætter af Gogol formidler ham, som det burde. Det bedste er et litografi af Gorbunov fra et portræt af Ivanov, i en morgenkåbe. Den var tilfældigvis bedre end originalen; Hvad angår ligheden: det var bedre at formidle dette snedige, skøre smil - ikke et smil, denne latter fra en sofistikeret ukrainer, som om hele verden ... Gogols mine er generelt fanget mest præcist i essayet af E. A. Mamonov udenad*. Men dette essay lider under de mangler, der er karakteristiske for værker af denne art: mange ting er forkerte, næsen er længere end Gogols; den er så lang, som Gogol (som engang beskæftigede sig med sin fysiognomi) forestillede sig den. Hår er ikke helt sådan. Men slipset er bundet præcis som Gogol bandt det.

Ejeren introducerede mig. Gogol spurgte: "Hvor længe har du været i Moskva?" - Og da han fandt ud af, at jeg bor i det permanent, bemærkede han: "Nå, så lad os snakke, lad os snakke lidt mere!" - Dette var hans sædvanlige sætning, når han mødtes med mange, en sætning, der absolut intet betød, som han straks glemte.

Ved frokosten, som vi alle snart satte os til, sagde Gogol ikke meget, de mest almindelige ting.

Så begyndte jeg at se ham hos forskellige bekendte fra den slavofile kreds. Han holdt sig for det meste på afstand af alle. Hvis han sad, og nogen satte sig ned med ham med den hensigt at "tale, finde ud af: skriver han noget nyt?" - han begyndte at døse, eller kigge ind i et andet rum, eller simpelthen rejste sig og gik. Han forrådte sine sædvanlige regler, hvis en af de små russere, et medlem af den samme slavofile kreds, var blandt de inviteret med ham. Af en eller anden mystisk magnet blev de straks tiltrukket af hinanden: de satte sig i et hjørne og talte ofte med hinanden hele aftenen, lidenskabeligt og animeret, da Gogol (i hvert fald til mig) aldrig talte med nogen af de store russere *.

Hvis den lille russer, jeg nævnte, ikke var til stede, var Gogols optræden om aftenen, nogle gange specielt arrangeret for ham, næsten altid øjeblikkelig. Han løber gennem stuerne og tager et kig; vil sidde et sted i sofaen, for det meste helt alene; han sagde to eller tre ord til en anden ven, af anstændighed, henkastet, gud ved hvor, flyvende med sine tanker dengang - og sådan var han.

Han bar altid den samme sorte frakke og bukser. Der var intet linned at se. Jeg tror, de færreste så Gogol i frakke. På hovedet bar han, så vidt jeg kan huske, mest en hat, om sommeren - grå, med store skygger.

Engang, lader det til, i samme vinter 1848, var der en aften hos Pogodin, hvor Shchepkin læste noget fra Gogol. Gogol var lige der. Efter at have siddet som et perfekt idol i hjørnet, ved siden af læseren, i en time eller halvanden time, med blikket rettet ind i et ubestemt rum, rejste han sig op og forsvandt... *

Imidlertid var hans position i disse minutter bestemt vanskelig: det var ikke ham selv, der læste, men en anden; I mellemtiden så hele salen ikke på læseren, men på forfatteren, som om han sagde: "Ah! Det er, hvad du er, hr. Gogol, som skrev disse sjove ting til os!"

En anden gang havde Pogodin planlagt en oplæsning af Ostrovskys komedie "Vi vil blive talt som vores eget folk", som dengang stadig var ny, hvilket skabte betydelig røre i alle de litterære kredse i Moskva og Skt. Petersborg, og derfor var der en del få mennesker lyttede: skuespillere, unge og gamle forfattere, blandt andet grevinde Rostopchina, kun at hun dukkede op i Moskva efter et længere fravær og tiltrak sig betydelig opmærksomhed. Gogol var også inviteret, men ankom midt under læsningen; Han gik stille hen til døren og stillede sig ved loftet. Han stod der til det sidste og lyttede åbenbart opmærksomt*.

Efter at have læst sagde han ikke et ord. Grevinden henvendte sig til ham og spurgte: "Hvad siger du, Nikolai Vasilyevich?" - "Godt, men en vis uerfarenhed i teknikker er synlig. Denne handling skal være længere, og denne kortere. Disse love læres senere, og det er ikke nu, du begynder at tro på deres uforanderlighed."

Han sagde ikke mere, lader det til, til nogen den hele aften. Så vidt jeg kan huske, henvendte jeg mig aldrig til Ostrovsky. Senere fik jeg dog lejlighed til at bemærke mere end én gang, at Gogol værdsatte hans talent og betragtede ham som den mest talentfulde blandt Moskva-forfattere *. En gang, på dagen for hans navnedag, som han fejrede, da han var i Moskva, altid i Pogodins have, red Ostrovsky og jeg fra et sted sammen i en droshky og mødte Gogol på vej mod Devichye Pole *. Han sprang af sin droshky og inviterede os til hans navnedag; Vi vendte straks efter ham. Frokost, kan man sige, i den historiske gyde, hvor jeg senere så mange mindeværdige middage med litterær betydning, bestået på den mest almindelige måde. Gogol var hverken munter eller kedelig. Khomyakov, som blandt andet læste den berømte meddelelse for os i Moskovskie Vedomosti, talte og lo mere end nogen anden. om ulve med hvide poter, som dukkede op den dag * . Der var unge Aksakovs, Koshelev, Shevyrev, Maksimovich ...

Grevinde<Е. П.>Rostopchina startede lørdag litterære aftener det år, hvor alle de unge Moskva-forfattere fra den tid deltog. Af de foregående optrådte kun Pogodin af og til. Men da jeg også så N.F. Pavlov der. Af en eller anden grund kom Gogol aldrig forbi, på trods af hans gamle bekendtskab med værtinden, som han ifølge hende besøgte meget ofte i Rom. Til ham først hun læste hende Barona. Gogol lyttede meget nøje og bad om at gentage det. Derefter sagde han: "Send det uden navn til Sankt Petersborg: de forstår det ikke og vil udskrive det." Hun gjorde netop det. Om den, der modtog det, forstod det eller ej, ved jeg ikke, men digtene blev udgivet og gik ubemærket hen af flertallet. Napoleons skygge De færreste så det på billedet. Da fortolkningen dukkede op i udlandet, blev politiet beordret til at tage den mærkværdige folder væk, hvor det var muligt, og dette tjente til at øge udbredelsen og berømmelsen af de talte vers *.

Året efter, 1850, så jeg Gogol oftest hos Shevyrev. De sagde, at han skrev andet bind af "Døde sjæle", men læste det ikke for nogen, eller især for nogle få udvalgte. Generelt på dette tidspunkt, på dette sidst periode af Gogols liv i Rusland, var det meget sjældent at høre ham læse. Hvor forkælet han dengang var angående dette, og hvor irritabel han var, vil den følgende hændelse tilstrækkeligt vise. En familie meget tæt på Gogol, gamle, mangeårige venner, tryglede ham om at læse noget fra "andet bind." Alle kendte foranstaltninger blev truffet for at sikre, at der ikke opstod interferens. Theen var drukket i forvejen, Tjenerne blev sendt bort, som fik Befaling om ikke at komme ind igen uden at blive kaldt; de glemte bare at advare barnepige, så hun ikke dukkede op til den sædvanlige time med børnene siger farvel. Så snart Gogol satte sig, og den ønskede stilhed herskede, knirkede døren, og barnepige, med en række børn, uden at bemærke nogen tegn eller vinke, gik fra far til mor, fra mor til onkel, fra onkel til tante. ... Gogol kiggede og så på denne patriarkalske procedure om aftenen, hvor børnene sagde farvel til deres forældre, foldede notesbogen sammen, tog sin hat og gik. Det sagde de.

I den æra hørte Shevyrev, næsten den nærmeste på ham af alle Moskva-forfattere, Gogol læse oftere end andre. Han stod normalt for salget af Gogols værker. Han beholdt også Gogols penge; i øvrigt<ему>en særlig kapital blev betroet, hvorfra Shevyrev efter eget skøn kunne hjælpe fattige studerende uden at fortælle nogen, hvis penge det var. Jeg lærte om dette fra Shevyrev først efter Gogols død. Til sidst korrigerede Shevyrev, da han udgav Gogols værker, selv selve stavelsen af hans ven, der, som vi ved, ikke var særlig interesseret i grammatik. Men efter at have rettet det, skulle han stadig vise Gogol hvad? og hvordan det naturligvis blev rettet, hvis forfatteren var i Moskva. Samtidig skete det, at Gogol sagde: "Nej, lad det være som det er!" Skønheden og kraften ved at udtrykke et andet levende udtryk for ham stod altid over enhver grammatik.

På det tidspunkt levede Gogol yderst stille og afsondret med greven<А. П.>Tolstoj (som senere var chefanklager) i Talyzins hus, på Nikitsky Boulevard, optager den forreste del af underetagen, med vinduer ud mod gaden; mens Tolstoj selv besatte hele toppen. Her blev Gogol passet som et barn, givet fuldstændig frihed i alt. Han brød sig ikke om noget. Frokost, morgenmad, te, aftensmad blev serveret, uanset hvor han bestilte. Hans linned blev vasket og lagt i skuffer af usynlige ånder, medmindre det også blev lagt på af usynlige ånder. Ud over de talrige tjenere i huset, blev han betjent på sine værelser af sin egen mand, fra Lille Rusland, ved navn Semyon, en meget ung fyr, sagtmodig og ekstremt hengiven til sin herre. Stilheden i udhuset var ekstraordinær. Gogol gik enten rundt i lokalet fra hjørne til hjørne eller sad og skrev og rullede hvide brødkugler, hvorom han fortalte sine venner, at de hjalp med at løse de mest komplekse og vanskelige problemer. En ven samlede hele dynger af disse bolde og opbevarede dem ærbødigt... Når han skrev træt eller keder sig, gik Gogol ovenpå til ejeren, eller også tog han en pels på, og om sommeren en spansk kappe, uden ærmer, og tog afsted til fods langs Nikitsky Boulevard, mest til venstre ud af porten. Det var meget nemt for mig at gøre disse observationer, fordi jeg dengang boede lige overfor, i bygningen af en forretningsbank.

Han skrev meget trægt dengang. Bilen blev forringet mere og mere for hver dag. Gogol blev mørkere og mørkere...

En dag, lader det til hos Shevyrev, at en af gæsterne, på trods af det system, der blev vedtaget af alle, der kendte Gogol, om ikke at spørge ham om noget, især om litterære værker og virksomheder, ikke kunne modstå og bemærkede for ham, at det var ham, der var faldet. tavs: ikke en linje for hvor længe måneder i træk! De forventede simpel stilhed, måden Gogol håndterede sådanne spørgsmål på eller et meningsløst svar. Gogol smilede trist og sagde: ”Ja! hvor mærkeligt er mennesket opbygget: giv ham alt, hvad han ønsker for den fulde bekvemmelighed af liv og aktiviteter, så vil han ikke gøre noget; Det er her arbejdet ikke vil fungere!"

Så, efter at have været stille et stykke tid, sagde han følgende:

"Følgende tilfælde skete for mig: Jeg rejste en gang mellem byerne Gensano og Albano i juli måned *. Midt på vejen, på en bakke, er der en elendig kro med et billardbord i hovedrummet, hvor der altid rasler bolde og samtaler på forskellige sprog kan høres. Alle der kommer forbi stopper helt sikkert her, især når det er varmt. Jeg stoppede også. På det tidspunkt skrev jeg det første bind af Dead Souls, og denne notesbog forlod mig aldrig. Jeg ved ikke hvorfor, præcis i det øjeblik, da jeg gik ind i denne værtshus, ville jeg skrive. Jeg beordrede mig til at få et bord, satte mig i et hjørne, tog min dokumentmappe frem, og midt i tordenen fra rullende bolde, med utrolig larm, løben fra tjenerne, i røgen, i den indelukkede atmosfære, faldt jeg i en fantastisk søvn og skrev et helt kapitel uden at forlade min plads. Jeg synes, disse linjer er nogle af de mest inspirerende. Jeg har sjældent skrevet med sådan en animation. Men nu er der ingen, der banker rundt på mig, og det er ikke varmt, og det er ikke røget..."

En anden gang, i et anfald af lignende litterær åbenhed, synes det også at være hos Shevyrev. Gogol fortalte mig foran mig, hvordan han plejer at skrive, hvilken måde at skrive på, han anser for den bedste.

"Først skal du skitsere Alle efter behov, i det mindste dårligt, vandig, men afgørende Alle, og glem alt om denne notesbog. Så efter en måned tager to, nogle gange flere (det vil sige sig selv) det, du har skrevet, og læs det igen: du vil se, at meget er galt, meget er overflødigt, og nogle ting mangler. Lav rettelser og noter i margenen - og smid notesbogen ud igen. Med en ny revision ligger hendes nye notater i margenen, og hvor der ikke er plads nok, tag et separat stykke og lim det fast til siden. Når alt er skrevet ned på denne måde, så tag og omskriv notesbogen med din egen hånd. Her vil nye indsigter, snit, tilføjelser og udrensning af stilen dukke op af sig selv. Mellem de foregående vil der dukke ord op, som nødvendigvis skal være der, men som af en eller anden grund ikke dukker op med det samme. Og læg notesbogen fra sig igen. Rejs, hav det sjovt, gør ingenting, eller skriv i det mindste noget andet. Timen kommer - jeg vil huske den forladte notesbog: tag den, læs den igen, ret den på samme måde, og når den er forkælet igen, skriv den om med din egen hånd. Du vil samtidig bemærke, at sammen med stavelsens styrkelse, med afslutningen, renselsen af sætninger, synes din hånd at blive stærkere; bogstaverne placeres mere fast og beslutsomt. Sådan skal det efter min mening gøres otte gange. For andre har du måske brug for mindre, og for andre endnu mere. Jeg gør det otte gange. Først efter den ottende korrespondance, helt sikkert med egen hånd, er værket fuldstændig kunstnerisk afsluttet og når skabelsens perle. Yderligere ændringer og revisioner vil sandsynligvis ødelægge sagen; hvad malere kalder: skitse. Selvfølgelig er det umuligt at følge sådanne regler hele tiden; det er svært. Jeg taler om idealet. Du slipper noget andet ind før. En person er stadig en person, ikke en maskine."

Gogol skrev ganske smukt og læseligt, for det meste på stort hvidt notespapir. Dette var i hvert fald tilfældet med de sidste af hans manuskripter, der blev færdiggjort.

Engang så jeg Gogol i Bolshoi Moskva-teatret under en forestilling af Generalinspektøren. Khlestakov blev spillet af Shumsky; Borgmester Shchepkin. Gogol sad på første række, overfor midten af scenen, lyttede opmærksomt og klappede en eller to gange *. Normalt (som jeg hørte fra hans venner) var han ikke så tilfreds med opsætningen af sine skuespil og genkendte ikke en eneste Khlestakov som fuldstændig løst problemet. Han anså næsten Shumsky for at være den bedste. Shchepkin spillede i sine skuespil, efter hans mening, godt. Dette var et af de mennesker, der var tættest på Gogol. Næsten alle Gogols skuespil indgik i Shchepkins fordelsforestillinger og gav derfor ikke forfatteren noget som helst.

I 1851 boede jeg tilfældigvis sammen med Gogol i Shevyrevs dacha, omkring 20 miles fra Moskva, langs Ryazan-vejen. Jeg kan ikke huske, hvad denne dacha eller landsby hed. Jeg ankom tidligere, efter invitation fra ejeren, og blev tilbudt et afsidesliggende udhus, omgivet af gamle fyrretræer, at bo. Gogol var slet ikke forventet. Pludselig, samme dag efter frokost, kørte en lejet vogn på et par grå heste op til våbenhuset, og Gogol kom ud, i sin spanske kappe og grå hat, noget støvet.

Jeg var alene i huset. Ejerne gik et sted hen. Gogol kom ind gennem altandøren, ganske rask. Vi kyssede og satte os i sofaen. Gogol undlod ikke at sige sin sædvanlige sætning: "Nå, lad os nu tale: Jeg kom her for at leve! .."

Ejeren, der dukkede op, bad mig om at opgive vingen til Gogol, som jeg ikke engang havde tid til at besætte. Jeg fik et værelse i huset, og Gogol flyttede straks ind i fløjen med sine dokumentmapper. Folk fik som sædvanligt forbud mod at gå til ham uden at blive ringet op og generelt ikke at hænge ubrugeligt rundt i udhuset. Anchoriten fortsatte med at skrive andet bind af Dead Souls og trak frase efter frase ud af sig selv med en tang. Shevyrev gik for at se ham, og sammen læste de og genlæste, hvad de havde skrevet. Dette blev gjort med et sådant mystik, at man kunne tro, at i udhuset, under baldakinen af gamle fyrretræer, mødtes de sammensvorne og bryggede alle mulige revolutionsdrik. Shevyrev fortalte mig, at det, der blev skrevet, var uforlignelig overlegent i forhold til det første bind. Ak! Venskab var meget involveret...

Gogol dukkede ikke altid op til morgenmad og frokost, og hvis han gjorde det, sad han næsten uden at røre et eneste fad og fra tid til anden slugte nogle piller. Han led da af ondt i maven: han kedede sig konstant og træg i sine bevægelser, men slet ikke tynd af udseende. Han talte ikke meget og også på en eller anden måde trægt og modvilligt. Et smil glimtede sjældent på hans læber. Blikket har mistet sin tidligere ild og fart. Kort sagt, disse var allerede ruinerne af Gogol, og ikke Gogol.

Jeg forlod dachaen før, og jeg ved ikke, hvor længe Gogol blev der. Sommeren det år boede jeg i min landsby, og da jeg vendte tilbage til Moskva, hørte jeg, at Gogol allerede havde skrevet elleve kapitler af andet bind, men han var utilfreds med dem alle, rettede og omskrev alt... sandsynligvis omskrivningen af disse elleve kapitler blev gentaget mere end de elskede otte gange.

Om vinteren, i slutningen af 1851 og i begyndelsen af 1852, forværredes Gogols helbred endnu mere. Han forlod dog konstant huset og besøgte sine venner. Men omkring midten af februar begyndte han at falde alvorligt og blev syg. I det mindste var han ikke længere synlig på vej langs Nikitsky- og Tverskoy-boulevarderne. Det siger sig selv, at alle de bedste læger ikke forlod hans side, inklusive den berømte A.I. Over sig selv. Han fandt det nødvendigt at administrere et lavement og tilbød at gøre det personligt. Gogol var enig, men da de begyndte at optræde, skreg han med en hektisk stemme og erklærede resolut, at han ikke ville lade sig torturere, uanset hvad der skete. "Det, der vil ske, er, at du dør!" - sagde Over. "Godt! - svarede Gogol. "Jeg er klar ... jeg har allerede hørt stemmer ..."

Alt dette blev formidlet til mig af dem omkring Gogol på det tidspunkt. Han virkede stadig ikke så svag, at man, når man ser på ham, skulle tro, at han snart ville dø. Han stod ofte ud af sengen og gik rundt i stuen, fuldstændig som om han var rask. Besøg fra venner syntes at belaste ham mere end at bringe ham nogen trøst. Shevyrev klagede til mig over, at han modtog sine nærmeste for kongeligt; at deres møder blev som publikum. Et minut senere, efter to-tre ord, er han allerede ved at døse og rækker hånden ud: “Undskyld! noget er i dvale!" Og da gæsten gik, sprang Gogol straks op af sofaen og begyndte at gå rundt i lokalet.

På dette tidspunkt begyndte han at behandle sit arbejde endnu mere mistænksomt, kun fra den anden, religiøse side. Han forestillede sig, at der måske var noget farligt for læsernes moral, der kunne irritere og forstyrre dem. I disse tanker, omkring en uge før sin død, sagde han til sin herre Tolstoj: ”Jeg dør snart; Tag venligst denne notesbog til Metropolitan Philaret og bed ham om at læse den, og udskriv den derefter, ifølge hans kommentarer."

Her rakte han greven en ret stor stak papirer, i form af flere notesbøger, foldet sammen og bundet med en snor. Disse var elleve kapitler i andet bind af Dead Souls. Tolstoj, der ville smide enhver tanke om døden fra sin ven, accepterede ikke manuskriptet og sagde: "Vær barmhjertig! "Du er så sund, at du måske i morgen eller i overmorgen tager dette med til Filaret og hører hans kommentarer personligt."

Gogol så ud til at være faldet til ro, men samme nat, omkring klokken to, stod han ud af sengen, vækkede sin Semyon og beordrede ovnen til at blive tændt. Semyon svarede, at vi først skal åbne røret ovenpå, på anden sal, hvor alle sover: du vil vække ham! "Gå der barfodet og åbn den for ikke at vække nogen!" - sagde Gogol. Semyon gik hen og åbnede rent faktisk røret så forsigtigt, at ingen hørte det, og da han vendte tilbage, oversvømmede han komfuret. Da træet brød i brand, beordrede Gogol Semyon at kaste det bundt af papirer, som han havde givet til Tolstoy om morgenen, i ilden. Semyon fortalte os senere, at han bad mesteren på sine knæ om ikke at gøre dette, men intet hjalp: bundtet blev kastet, men brød ikke i brand. Kun hjørnerne var brændt, men midten var intakt. Så tog Gogol bundtet ud med en poker og adskilte notesbogen fra notesbogen og kastede den ene efter den anden ind i ovnen. Så manuskriptet, frugten af så mange smertefulde anstrengelser og arbejde, som utvivlsomt indeholdt mange smukke sider, brændte.

Var det et minut oplysning, åndens høje triumf over kroppen, lullet af kortsynede og godmodige venners smigrende ord - det minut, hvor den store kunstner vågnede op i en svag mand, der tog af sted til et andet liv og sagde: "Nej! det er ikke det der skal til... opgaven er ikke fuldført: brænd den!” - Eller var det et helt andet øjeblik, et øjeblik med psykisk sammenbrud? Jeg er klar til at stå for det første...

Bedriften (hvis det var en bedrift) blev dog ikke fuldstændig gennemført: Gogols skitser blev derefter fundet i skabet, bragt til en vis fuldstændighed og ganske rent kopieret af Gogol selv på store postark *. Glemte han disse notesbøger, eller efterlod han dem med vilje?

Den 21. februar døde Gogol. Hele byen lærte hurtigt om dette. Billedhuggeren Ramazanov fjernede straks masken fra den afdøde. Han satte en laurbærkrans på den. To for mig ukendte kunstnere lavede en skitse af den afdødes ansigt i en kiste med en laurbærkrans på hovedet. Disse foldere cirkulerede rundt i Moskva *. Men rå spekulation, eller måske bare dumhed, udgav så et absurd litografi, der skildrede afbrænding af manuskriptet: Gogol sidder, i morgenkåbe, foran en flammende pejs, dyster, med indsunkne kinder og øjne. Semyon knæler i nærheden. Døden nærmer sig bagfra med buede egenskaber. Manuskriptet fortæres af flammer... *

Begravelsen var højtidelig. Nogle af Gogols bekendte bar kisten på deres skuldre *. Det inkluderede mig. Sneen var ekstremt dyb med en let frost. Ved Nikitsky-porten overrakte vi kisten til eleverne, som gik rundt i dynger og hele tiden bad om at erstatte os. Eleverne bar kisten til deres kirke, som blev betragtet som den mest aristokratiske og moderigtige på det tidspunkt. Begravelsen fandt sted der. Blandt mange højtstående embedsmænd så jeg administratoren af Moskvas undervisningsdistrikt, generaladjudant Nazimov, i fuld uniform. Fra universitetskirken blev kisten også båret i deres arme hele vejen til kirkegården, til Danilov Kloster, omkring seks-syv verst. Så så jeg Nazimov igen, lige over graven, da kisten blev sænket ned i den.

Gogol blev placeret ikke langt fra Yazykov. Syreren Efraims ordsprog er skrevet på graven: "Jeg vil le af mine bitre ord..."

Fra forfatterens bog

MINDER OM YESENIN Der er skrevet en hel del minder om Sergei Yesenin. Der er en efterspørgsel efter dem i Rusland, ikke kun fordi Yesenins digte kom til de russiske unges hjerter, men også fordi skæbnen for mange af disse "unge mennesker" ramte ham. Intet til et sobert udseende

Fra forfatterens bog

På jagt efter det "sidste ord" Om Gogol Nikolai Vasilyevich Gogol levede i næsten treogfyrre år, hvilket slet ikke er meget. Han trådte ind på det litterære område i en alder af tyve, opnåede anerkendelse fra sine bedste kolleger og den oplyste offentlighed i en alder af 22, indså

Fra forfatterens bog

M. N. Longinov. Erindringer om Gogol* ...Jeg så Gogol for første gang i begyndelsen af 1831. Mine to ældre brødre og jeg blev hans disciple. Det var på samme tid, hvor han blev hjemmelærer i P.I. Balabins hus, og så vidt jeg husker noget tidligere end den bekendte.

Fra forfatterens bog

V. P. Gorlenko. Yakim Nimchenkos historie om Gogol* ...Dette er, hvad den stakkels gamle mand fortalte mig i minde om den fjerne tid.De tog afsted til Sankt Petersborg (i 1829*), Gogol, Danilevsky og Yakim. Ved ankomsten stoppede vi ved et hotel, et sted i nærheden af Kokushkin-broen, og slog os så til ro

Fra forfatterens bog

J. K. Grot. Minder om Gogol* Før 1849 mødte jeg sjældent Gogol, skønt jeg havde kendt ham længe. Vi boede ikke begge i St. Petersborg, og først når vi kom sammen i kort tid fra forskellige retninger, så vi nogle gange hinanden hos P. A. Pletnev. Men samme år, om sommeren, var jeg i Moskva, og her er vi

Fra forfatterens bog

A. O. Smirnova-Rosset. Fra "Memories of Gogol"* Paris 25/13 september 1877 Hvordan, hvor og hvornår jeg mødte Nikolai Vasilyevich Gogol, husker jeg slet ikke. Dette må virke mærkeligt, fordi mødet med en vidunderlig person

Fra forfatterens bog

Erindringer om Nekrasov Vi ankom til Skt. Petersborg i maj 1853, Olenka og jeg. Vi havde ikke mange penge. Jeg skulle søge arbejde. Ganske snart blev jeg anbefalet til A. A. Kraevsky af en af datidens mindre forfattere, mit ikke nære, men mangeårige bekendtskab. Kraevsky blev

Fra forfatterens bog

Hvad der er evigt i Gogol* Gogol kaldte sin latter bitter. Han advarede om, at hans munterhed, uudtømmelige vittigheder, en sprudlende gejser af sprudlende humor - alt, hvad der er synligt for verden - får sin særlige smag, sin gennemtrængende kraft fra tårer, der er usynlige for verden.1 Hvad græd Gogol over?

"Hvert træk ved en stor kunstner er historiens egenskab."

Victor Hugo.

Her er nogle af Gogols originaliteter. Prins Bezborodkos Gymnasium for Højere Videnskaber var opdelt i tre museer eller afdelinger, hvor vi gik ind og ud i par; Så de tog os med på gåture. Hvert museum havde sin egen vagtchef. På det tredje museum var vagten en tysk, 3, grim, klodset og yderst antipatisk: høj, mager, med lange, tynde og skæve ben, næsten uden læg; hans ansigt stak på en eller anden måde grimt frem og lignede stærkt en grisetryn... hans lange arme dinglede som bundet; bøjet, med et dumt udtryk af farveløse og livløse øjne og med en eller anden mærkelig frisure. Men med sine lange kurver tog Zeldner så gigantiske skridt, at vi ikke var tilfredse med ham. Næsten med det samme er han her: en, to, tre, og Zeldner fra det forreste par er allerede bagerst; Nå, det giver os bare ikke et træk. Så Gogol besluttede at moderere denne storhårede (langbenede) tyskers overdrevne smidighed og komponerede følgende kvad om Seldner:

Gizel - ansigtet af en gris,

Kran ben;

Den samme lille djævel i sumpen,

Bare sæt hornene på!

Lad os gå, Seldner er foran; pludselig synger de bageste par disse digte - han træder, og er her allerede. "Hvem sang humlebien, hvad sang hun?" Stilhed og ingen blinker med øjet. De forreste par vil synge der - Seldner træder der - og der også; vi udsætter igen - han kommer til os igen, og igen uden svar. Vi griner, indtil Zeldner holder op med at gå, går lydløst og bare ser sig omkring og logrer med fingeren. Nogle gange kan vi ikke holde det ud og bryder ud i grin. Det gik godt. Sådan sjov gav Gogol og os alle stor glæde og modererede Seldners kæmpe skridt. Vi havde en kammerat R, en høj, ekstremt mistænksom og godtroende ung mand, omkring atten år gammel. Ritter havde sin egen lakaj, den gamle Semyon. Gogol var interesseret i sin kammerats overdrevne mistænksomhed, og han trak ham følgende trick: "Du ved, Ritter, jeg har iagttaget dig i lang tid og lagt mærke til, at du ikke har menneskelige øjne, men tyreøjne.. . men jeg tvivlede stadig og ville ikke fortælle dig det, men nu ser jeg, at dette er en utvivlsom sandhed - du har bull's eyes ... "

Gogols idé er modnet, og formodentlig til "Aftener på en gård." Han havde brug for tid - så han spillede rollen som en gal mand, og forbavsende korrekt! Så gættede de allerede.

På den lille scene i det andet lyceumsmuseum kunne lyceumsstuderende nogle gange godt lide at opføre komiske og dramatiske skuespil på helligdage. Gogol og Prokopovich - nære venner med hinanden - tog sig særligt af dette og iscenesatte forestillinger. Lyceumseleverne spillede selv færdige skuespil og komponerede dem. Gogol og Prokopovich var hovedforfatterne og udøverne af skuespillene. Gogol elskede hovedsageligt komiske skuespil og tog rollerne som gamle mennesker og Prokopovich - tragiske. En dag komponerede de et teaterstykke om det lille russiske liv, hvor Gogol påtog sig at spille den tavse rolle som en affældig gammel lille russisk mand. Vi lærte rollerne og lavede flere prøver. Forestillingens aften ankom, hvortil mange pårørende til lyceumsstuderende og fremmede var samlet. Stykket bestod af to akter; første akt gik godt, men Gogol optrådte ikke i den, men skulle have optrådt i anden. Publikum kendte endnu ikke Gogol, men vi kendte ham godt og så frem til hans optræden på scenen. I anden akt præsenteres en simpel lille russisk hytte og flere nøgne træer på scenen; i det fjerne er der en flod og gulnet siv. Der er en bænk i nærheden af hytten; der er ingen på scenen.

Her kommer en affældig gammel mand i en enkel jakke, en fåreskindskasket og smurte støvler. Han læner sig op ad en pind og kan næsten ikke bevæge sig, når kakelrende frem til bænken og sætter sig. Sidder ryster, kagler, fniser og hoster; og til sidst fnisede og hostede han med en så kvælende og hæs gammelmandshoste, med en uventet tilføjelse, at hele publikum brølede og brød ud i ustyrlig latter... Og den gamle mand rejste sig roligt fra bænken og traskede ned fra scenen og dræbte alle med grin...

MINDER FRA SAMTIDENS OM N.V. GOGOL

T. G. PASCHENKO

FUNKTIONER FRA GOGOLS LIV

"Hvert træk ved en stor kunstner er historiens egenskab."

Victor Hugo.

Gizel - ansigtet af en gris,
Kran ben;
Den samme lille djævel i sumpen,
Bare sæt hornene på!

Gogols idé er modnet, og formodentlig til "Aftener på en gård." Han havde brug for tid - så han spillede rollen som en gal mand, og forbavsende korrekt! Så gættede de allerede.

Fra den aften anerkendte offentligheden og blev interesseret i Gogol som en vidunderlig komiker. En anden gang påtog Gogol rollen som en gammel onkel - en frygtelig gnier. Gogol øvede sig i denne rolle i mere end en måned, og hovedopgaven for ham var at få næsen til at møde hagen... Han sad i timevis foran spejlet og tilpassede næsen til hagen, indtil han endelig nåede hvad han ville... Han spillede den satiriske rolle som gnieronkelen fremragende, fyldte publikum med latter og gav dem stor fornøjelse. Vi troede alle dengang, at Gogol ville gå på scenen, fordi han havde et enormt scenetalent og alle data til at optræde på scenen: ansigtsudtryk, make-up, variabel stemme og fuldstændig transformation i de roller, han spillede. Det ser ud til, at Gogol ville have formørket selv de berømte komikere, hvis han havde optrådt på scenen.

Tidligere justitsminister Troshchinsky boede i sin rige og berømte ejendom - Kibintsy, i et storslået palads... Gogols far var Troshchinskys nabo og kom ofte for at besøge den affældige gamle mand med sin kone, Gogols mor - en forunderlig skønhed. De tog Nikolai Vasilyevich med sig. Da de forlod Lyceum, besluttede Gogol, Danilevsky og Pasjtjenko (Ivan Grigorievich) at tage til St. Petersborg for at tjene i 1829. Troshchinsky gav Gogol et anbefalingsbrev til ministeren for offentlig uddannelse. Så de ankom til Sankt Petersborg, stoppede ved et beskedent hotel og indtog et værelse i det forreste værelse. Vennerne levede en uge, derefter levede en anden, og Gogol blev ved med at gøre sig klar til at gå med et brev til ministeren; gjorde sig klar, satte det fra dag til dag, så gik der seks uger, og Gogol gik ikke... Han havde stadig brevet.