"Den gamle kvinde døde om natten." Denne sidste sætning fra historien "The Deadline" får hjertet til at klemme sig af smerte, selvom den gamle kvinde Anna har levet længe i verden - næsten 80 år! Og hvor mange ting jeg har lavet om! Men der var ikke tid til at sukke og se sig omkring, "til at holde jordens og himlens skønhed i mine øjne." Og nu - den sidste tid, der var tildelt hende i livet, det sidste møde med hendes børn, der var spredt ud over landet. Og den måde, Anna skulle se sine børn på, blev den mest bitre prøve for hende, hvilket bekræftede begyndelsen på den "sidste deadline" - afbrydelsen af interne bånd mellem generationer. De sidste timer, som mødre får, bliver en belastning for børn. De har ikke tid til at vente...
Valentin Rasputin
Deadline
1
Den gamle kone Anna lå på en smal jernseng ved det russiske komfur og ventede på døden, hvortil tiden syntes moden: den gamle kone var næsten firs. I lang tid overmandede hun sig selv og holdt sig på benene, men for tre år siden gik hun helt uden kræfter, opgav hun og blev syg. Om sommeren så det ud til, at hun havde det bedre, og hun kravlede ud i gården, såede sig i solen eller gik endda over gaden for at hvile sig til den gamle kvinde Mironikha, men ved efteråret, før sneen, var hendes sidste styrke forlod hende, og om morgenen var hun ikke engang i stand til at bære den potte, som hun arvede fra sit barnebarn Ninka. Og efter at den gamle kone var faldet sammen ved våbenhuset to-tre gange i træk, fik hun ordre om slet ikke at rejse sig, og hele hendes liv forblev i at sidde ned, sidde med benene nede på gulvet og så lægge sig ned igen. .
I løbet af sit liv fødte den gamle kvinde meget og elskede at føde, men nu har hun kun fem tilbage i live. Det viste sig sådan, fordi først døden begyndte at vandre ind i deres familie, som en ilder ind i et hønsehus, og så begyndte krigen. Men fem overlevede: tre døtre og to sønner. En datter boede i regionen, en anden i byen, og den tredje var meget langt væk - i Kiev. Den ældste søn fra nord, hvor han blev efter hæren, flyttede også til byen, og den yngste, Mikhail, som var den eneste, der ikke forlod landsbyen, fik en gammel kvinde og levede sit liv ud og prøvede ikke at at genere sin familie med sin alderdom.
Denne gang gik alt til det punkt, at den gamle kone ikke ville overleve vinteren. Allerede om sommeren, så snart det begyndte at aftage, begyndte den gamle kone at dø, og kun indsprøjtningerne fra paramedicineren, som Ninka løb efter, bragte hende tilbage fra den anden verden. Da hun kom til fornuft, stønnede hun tyndt, med en stemme, der ikke var hendes egen, tårerne blev presset ud af hendes øjne, og hun jamrede:
"Hvor mange gange har jeg ikke sagt til dig: rør mig ikke, lad mig gå væk alene i fred." Jeg ville være et sted nu, hvis det ikke var for din paramediciner. "Og hun lærte Ninka: "Løb ikke efter hende mere, løb ikke." Din mor vil fortælle dig, at du skal løbe, og du gemmer dig i badehuset, vent og siger så: hun er ikke hjemme. Jeg vil give dig noget slik til dette - sådan en sød en.
I begyndelsen af september ramte endnu en ulykke den gamle kvinde: søvnen begyndte at overvinde hende. Hun drak ikke længere, spiste ikke, men sov kun. Hvis hun bliver rørt, vil hun åbne øjnene, se svagt ud, uden at se noget foran sig og falde i søvn igen. Og de rørte hende ofte - for at vide, om hun var i live eller ej. Det tørrede op og mod slutningen blev det hele gult - død er død, åndedrættet kunne bare ikke komme ud.
Da det endelig blev klart, at den gamle kvinde ikke ville tage af sted i dag eller i morgen, gik Mikhail til postkontoret og sendte telegrammer til sin bror og søstre og bad dem komme. Så skubbede han den gamle kone til side og advarede:
Den første, der ankom, næste morgen, var den ældste gamle kvindes datter, Varvara. Det var ikke langt for hende at komme fra området, kun halvtreds kilometer, og til dette behøvede hun kun en forbipasserende bil.
Varvara åbnede porten, så ingen i gården og begyndte straks, så snart hun tændte for sig selv, at stemme:
- Du er min mor! Mikhail sprang ud på verandaen:
- Vent! Hun er i live og sover. Råb ikke engang på gaden, ellers samler du hele landsbyen.
Varvara, uden at se på ham, gik ind i hytten, faldt tungt på knæ ved den gamle kvindes seng og rystede på hovedet og hylede igen:
- Du er min mor!
Den gamle kvinde vågnede ikke, der kom ikke et eneste blod i hendes ansigt. Mikhail slog den gamle kvindes sunkne kinder, og først da bevægede hendes øjne sig indefra, bevægede sig, forsøgte at åbne, men kunne ikke.
"Mor," sagde Mikhail, "Varvara er ankommet, se."
"Mor," prøvede Varvara. - Det er mig, din ældste. Jeg kom for at se dig, men du ser ikke engang på mig. Mor-ah!
Den gamle kvindes øjne svajede og svajede, som kopperne på en vægt, og så stoppede og lukkede sig. Varvara rejste sig og gik hen til bordet for at græde, hvor det var mere bekvemt. Hun hulkede i lang tid, bankede hovedet i bordet, brød ud i gråd og kunne ikke stoppe. Fem-årige Ninka gik i nærheden af hende og bøjede sig ned for at se på, hvorfor Varvaras tårer ikke løb ned på gulvet; De jagede Ninka væk, men hun sneg sig snedigt tilbage og klatrede mod bordet.
Om aftenen, på den heldige "Rocket", som kun kører to gange om ugen, ankom byboerne, Ilya og Lyusya. Mikhail mødte dem ved molen og førte dem til huset, hvor de alle var født og opvokset. De gik i stilhed: Lyusya og Ilya langs det smalle og rystende træfortov, Mikhail ved siden af dem, langs klumper af tørret mudder. Landsbyboerne hilste på Lyusya og Ilya, men tilbageholdt dem ikke med samtaler, de gik forbi og så sig interesseret omkring. Gamle kvinder og børn stirrede ud af vinduerne på de ankomne, og de gamle kvinder krydsede sig. Varvara kunne ikke lade være med at se sin bror og søster:
- Vores mor... Mor-ah!
"Vent," Mikhail stoppede hende igen. - Du har tid.
Alle samledes ved den gamle kvindes seng - Nadya, Mikhailovs kone, lige der, og Ninka. Den gamle kone lå ubevægelig og kold – enten i slutningen af sit liv, eller i begyndelsen af døden. Varvara gispede:
- Ikke i live.
Ingen tudede til hende, alle bevægede sig i frygt. Lucy løftede hastigt sin håndflade til den gamle kvindes åbne mund og mærkede ingen vejrtrækning.
"Spejl," huskede hun. - Giv mig et spejl.
Nadya skyndte sig hen til bordet og tørrede et stykke af spejlet på sømmen, mens hun gik, og rakte det til Lyusa; hun sænkede hastigt fragmentet til den gamle kvindes blodløse læber og holdt det i et minut. Spejlet er lidt tåget.
"I live," åndede hun lettet ud. – Vores mor er i live.
Varvara begyndte at græde igen, som om hun havde hørt alt forkert, Lucy fældede også en tåre og gik væk. Spejlet kom til Ninka. Hun begyndte at blæse på ham og så efter, hvad der ville ske med ham efter dette, men hun forventede ikke noget interessant for sig selv, og hun greb øjeblikket og puttede spejlet i munden på den gamle kvinde, som Lucy lige havde gjort. Mikhail så, slog Ninka foran alle og skubbede hende ud af rummet.
Varvara sukkede:
- Åh, du er vores mor, mor.
Nadya spurgte, hvor den skulle serveres - her, på værelset eller i køkkenet. Vi besluttede, at det var bedre at gå i køkkenet for ikke at forstyrre moderen. Mikhail medbragte en flaske vodka og en flaske portvin, som han havde købt dagen før, skænkede vodka til sig selv og Ilya og skænkede portvin til sine søstre og kone.
"Vores Tatyana kommer ikke i dag," sagde han. - Vi venter ikke.
"Der er ikke mere i dag, ja," indvilligede Ilya. – Hvis du modtog et telegram i går, er der i dag flytransfer i byen. Måske sidder han nu i området, men bilerne går ikke om natten - ja.
- Eller i byen.
- I morgen kommer der.
- Helt sikkert i morgen.
- Hvis det er i morgen, når han det i tide.
Mikhail var som ejer den første til at hæve sit glas:
- Lad os. Jeg skal bruge det til mødet.
~– Er det muligt at klinke briller? – Varvara var bange.
- Det er muligt, det er muligt, vi er ikke på vågeblus.
- Sig det ikke.
- Åh, tal nu, tal ikke...
"Det er længe siden, vi alle sad sådan sammen," sagde Lucy pludselig trist. - Tatiana er der bare ikke. Tatyana kommer, og det vil være, som om ingen var gået. Når alt kommer til alt, plejede vi altid at samles ved dette bord og indrettede kun rummet til gæster. Jeg sidder endda på min plads. Men Varvara er ikke alene. Og også dig, Ilya.
- Hvor er de - de gik ikke! – Mikhail begyndte at blive fornærmet. - Vi tog afsted - og helt. Kun Varvara kommer forbi, når hun skal have nogle kartofler eller andet. Og det er som om du ikke engang er i verden.
- Varvara er i nærheden.
"Og du burde tage direkte fra Moskva," forfalskede Varvara. - En dag på skibet - og her. De skal i hvert fald ikke sige det, da du ikke genkender os som familie. Byens folk startede, man ville lære hinanden at kende med landsbyens folk!
- Ja, Varvara har selvfølgelig ikke ret til at tale. Varvara er ikke en person. Hvorfor tale med hende? Ja, tom plads. Ikke en søster til sine søstre, brødre. Og hvis jeg spørger dig: hvor længe har du været væk hjemmefra før i dag? Varvara er ikke en person, men Varvara besøgte vores mor, så mange gange om året, selvom Varvaras familie ikke er din, mere. Og nu er Varvara blevet skyldig.
"Ingen ville synge sangene." Og du kan få en drink. Vi ved selv, hvornår det er muligt, og hvornår det ikke er - vi er ikke små.
- Åh, bare kontakt dig.
Handlingen i V. Rasputins historie er bygget op omkring forberedelsen til den gamle kvinde Annas død. Næsten alle hendes børn samledes ved hendes seng. Kun hendes elskede datter Tatyana, som hendes mor kærligt kalder Tanchora, ankom ikke.
Anna ønsker, at alle hendes børn skal have tid til at sige farvel til hende. Uventet for dem omkring hende har den gamle kvinde det bedre. Hun kan nu forlade huset og spise. Annas børn, der forventede det værste, føler sig forvirrede. Sønnerne Ilya og Mikhail beslutter sig for at drikke sig fuld, så den vodka, der er forberedt til begravelsen, ikke "står uvirksom". Berusede begynder brødrene at tale om livet. Det viser sig, at hun holdt op med at bringe dem glæde. Arbejde er ikke længere sjovt. Håb om en lys fremtid er for længst blevet opgivet. Rutinen absorberer mere og mere hver dag. Mikhail og Ilya elsker og ved, hvordan man arbejder. Men af en eller anden grund giver arbejdet lige nu ikke den ønskede tilfredsstillelse. Deres søster Lucy, der udnytter det faktum, at hendes mor midlertidigt er holdt op med at have brug for hjælp udefra, går en tur rundt i nabolaget. Hun husker sin barndom og sin yndlingshest. Efter at være blevet voksen forlod kvinden sit fødested. Det forekommer Lucy, at hun efterlod noget meget vigtigt i sin fødeby, uden hvilket det er umuligt at leve.
Anna fortsætter med at vente på sin elskede datter Tanchora. Hun er ked af, at Tanya ikke kom. Tanchora var markant anderledes end sine søstre Vari og Lucy. Min elskede datter havde en meget venlig og blid karakter. Uden at vente beslutter den gamle kvinde at dø. Hun ønsker ikke at blive hængende i denne verden. Anna finder ikke plads til sig selv i sit nye liv.
Gammel kvinde Anna
Den ældre kvinde levede et langt og vanskeligt liv. En mor til mange børn opdragede sine børn til at være værdige mennesker. Hun er overbevist om, at hun fuldt ud har opfyldt sit formål.
Anna er sit livs virkelige mester. Og ikke kun livet, men også døden. Den gamle kvinde tog selv beslutningen om, hvornår hun skulle forlade denne verden. Hun skælver ikke for døden, beder hende ikke om at forlænge sin jordiske tilværelse. Anna afventer døden som gæst, og føler ingen frygt for det.
Den gamle kvinde Anna betragter børn som sit vigtigste aktiv og stolthed. Kvinden bemærker ikke, at hun for længst er blevet ligeglad med dem. Hver af dem har deres eget liv, hver har travlt med sig selv. Det, der forstyrrer den gamle kvinde mest af alt, er fraværet af hendes elskede datter Tanchora. Hverken hovedpersonen eller læseren vidste årsagen til, at hun ikke kom. På trods af alt forbliver Tanya sin mors elskede datter. Hvis hun ikke kunne komme, så var der gode grunde til det.
Usynlig kæreste
Døden er Annas usynlige og tavse samtalepartner. Læseren mærker hendes tilstedeværelse gennem hele historien. Anna ser ikke døden som en fjende, som hun skal gemme sig for eller forsvare. Den gamle kvinde formåede at blive venner med sin konstante følgesvend.
Døden som et naturligt fænomen
Døden præsenteres uden den mindste rædsel eller tragedie. Dens ankomst er lige så naturlig som ankomsten af vinter efter efterår. Dette uundgåelige fænomen i enhver persons liv kan ikke vurderes positivt eller negativt. Døden tjener som dirigent mellem to verdener. Uden det er det umuligt at flytte fra en stat til en anden.
Den usynlige ven viser barmhjertighed mod den, der ikke afviser eller forbander hende. Hun indvilliger i at give indrømmelser til hver af sine nye venner. Kloge Anna forstår dette. Venskab med det mest forfærdelige fænomen for enhver person giver den gamle kvinde ret til at vælge. Anna vælger, hvordan hun forlader denne verden. Døden indvilliger villigt i at komme til hende i en drøm og omhyggeligt erstatte den verdslige drøm med en evig drøm. Den gamle kvinde beder om en forsinkelse, så hun kan sige farvel til sin elskede datter. Døden giver igen efter for den gamle kvinde og giver den nødvendige tid.
På trods af at enhver læser forstår, hvordan historien vil ende, efterlader forfatteren en af hoveddeltagerne i sit arbejde bag kulisserne, hvilket yderligere understreger dødens mangel på tragedie.
Annas børn
Annas sønner og døtre har længe levet deres eget liv. Den gamle kvindes nærme død tvinger opmærksomheden mod moderen. Ingen af børnene var dog i stand til at bevare denne opmærksomhed for længe. Da de bemærker, at Anna har det bedre, stræber de efter at vende tilbage til deres tanker og aktiviteter. Brødrene drikker straks den vodka, der er tilbage til kølvandet, og begynder at klage til hinanden over livet. Søstrene, der delte arven ved den døende kvindes seng, spredes i forskellige retninger for også at kaste sig ud i deres egne bekymringer.
Annas børn forsøger samvittighedsfuldt at opfylde deres pligter over for deres mor. Lucy syr en begravelseskjole til den gamle kvinde. Varvara sørger over sin mor, som Anna selv ønskede det. Sønnerne er også klar til at gøre alt, hvad der er nødvendigt for at se den gamle kvinde af på hendes sidste rejse. I dybden af deres sjæle venter hver af dem på det øjeblik, hvor de mest ubehagelige ting vil forblive i fortiden, og de kan vende tilbage til deres daglige anliggender og ansvar. Ilya og Mikhail er ikke så meget kede af deres mors kommende død, som de er bekymrede for deres egen. Efter deres forældres død, vil de være den næste generation, der går bort. Denne tanke forfærder brødrene så meget, at de tømmer den ene flaske vodka efter den anden.
Hoved ide
Der er ingen gode eller dårlige begivenheder i livet. En person giver selv en eller anden vurdering til hver begivenhed. På trods af sin svære tilværelse, fuld af lidelse og nød, søger Anna ikke at overdrive. Hun har til hensigt at forlade denne verden rolig og fredelig.
Hovedtemaet i historien er en ældre persons bortgang, som opsummerer resultaterne. Der er dog andre emner i værket, som forfatteren foretrækker at tale mindre åbent om.
Valentin Rasputin ønsker ikke kun at fortælle læseren om karakterernes personlige følelser. "Deadline", et kort resumé af, som kun fortæller, hvordan hver karakter forholder sig til døden, er først og fremmest en historie om ændringen af historiske epoker. Anna og hendes børn observerer ødelæggelsen af den gamle orden. Kollektivbrug ophører med at eksistere. Unge mennesker er tvunget til at forlade landsbyen på grund af mangel på arbejde og gå på jagt efter arbejde i ukendt retning.
Valentin Rasputins historie "Money for Maria" indeholder kernen i plottet ideen om menneskelige forhold, gensidig bistand og ligegyldighed, som især tydeligt kommer til udtryk i andres sorg.
Et andet vidunderligt værk af Valentin Rasputin, "French Lessons", taler om menneskelig venlighed, mod og tålmodighed.
Humanistisk socialisme vil blive erstattet af hensynsløs kapitalisme. Tidligere værdier er blevet devalueret. Annas sønner, der er vant til at arbejde for det fælles bedste, skal nu arbejde for deres familiers overlevelse. Da de ikke accepterer den nye virkelighed, forsøger Ilya og Mikhail at overdøve deres smerte med alkohol. Den gamle kvinde Anna føler sig hævet over sine børn. Hendes død er allerede kommet til hende og venter bare på en invitation til at komme ind i huset. Mikhail, Ilya, Lyusya, Varvara og Tatyana er unge. De bliver nødt til at leve i lang tid i en for dem ukendt verden, som er så forskellig fra den, de engang blev født i. De bliver nødt til at blive forskellige mennesker, opgive deres tidligere idealer, for ikke at gå til grunde i den nye virkelighed. Ingen af Annas fire børn udtrykker et ønske om at forandre sig. Kun Tanchoras mening forbliver ukendt for læseren.
Folks utilfredshed med det nye liv er ikke i stand til at ændre begivenhedernes gang. Historiens nådesløse hånd vil sætte alt på sin plads. Den yngre generation er forpligtet til at tilpasse sig for at opdrage deres afkom anderledes, end de selv blev opdraget. Den gamle generation vil ikke kunne acceptere de nye spilleregler. Han bliver nødt til at forlade denne verden.
5 (100%) 2 stemmer
Plottet i historien "The Deadline" er enkelt: Mikhail, søn af den gamle kvinde Anna, der ikke har stået op i lang tid, er tørret ud og minder kun med vejret om, at hun stadig er i live, ringer til sine slægtninge ved telegram. En stor familie samles: sønner, døtre, selv ikke længere unge, som er blevet forældre. De venter på deres forsinkede søster Tatyana og, bange for at indrømme det for sig selv, venter de på, at deres mor skal dø. Og denne smertefulde forventning afslører alle. Børnene af den gamle kvinde Anna - Ilya, Lyusya, Varvara - som ankom nogle med blaffe fra en nabolandsby, og nogle med skib og fly hundreder af kilometer væk, ønsker ufrivilligt, at alt skal ske så hurtigt som muligt. De selv, skammet over sig selv og deres forventninger, forklarer, at de tog tid væk fra deres anliggender og arbejde, fordi de kom "til omverdenen") og opfyldte deres pligter. Moderens død opfattes kun af forfatteren som en tragedie; Den ældste, Varvara, "åbnede porten, så ingen i gården, og straks, så snart hun tændte for sig selv, begyndte hun at stemme:
"Du er min mor-a-a-!"
Og så vil Rasputin tilføje: "Varvara rejste sig og gik til bordet for at græde - hvor det var mere bekvemt." Nej, hun er ikke sjælløs, ikke følelsesløs, hun "græd i lang tid, bankede hovedet i bordet, brød i gråd og kunne ikke stoppe." Men forfatteren giver parallelt med dette billede af gråd (snarere rituel, ceremoniel) sin opfattelse gennem et barns øjne. Fem-årige Ninka, Mikhails datter, forstår stadig ikke, hvad der sker, hun "bøjede sig ned for at se, hvorfor Varvaras tårer ikke løb ned på gulvet." Et barn i russisk litteratur er et særligt, ikonisk billede. Dette er den rene englesjæl, der får evnen til at se eller føle sandheden eller bære den til andre helte. Der er en følelse af, at denne femårige Ninka så (og med hendes hjælp mærkede vi det) noget, der ikke var skræmmende, unaturligt i Varvaras klagesange.
Anna er ikke selv bange for døden, hun bliver endda vred, da "indsprøjtningerne fra paramedicineren, som Ninka løb efter, bragte hende fra den anden verden." Hun jamrede og bad sit barnebarn:
- Hvor mange gange har jeg ikke sagt til dig: rør mig ikke, lad mig gå alene i fred... Løb ikke efter hende mere, løb ikke... skjul dig bag badehuset, vent, sig så : hun er ikke hjemme.
Og bedstemoderen afsluttede sindrig sine instruktioner til sit barnebarn:
"Jeg vil give dig noget slik til det her - en sød en."
Rasputin formidler Annas uhastede, udtrukne tanker og minder og bygger en enkel historie om sit liv. Og hun levede enkelt, som en flod flyder: hun arbejdede, opfostrede børn, årene fløj af sted efter hinanden... og det var det samme med hendes mor og med hendes mors mor... Hvad er det her, et planteliv , ikke åndeliggjort af sindet, uden en eneste tanke, et vaneliv? Eller den meget naturlige, harmoniske forbindelse af livet med naturens evige bevægelse, der smelter sammen med verden, når din plads i denne evige cyklus ikke kræver bevidsthed? Fordi det er din?! Anna selv, reflekterende, mener, at hun har levet et godt liv, og vi forstår, hvor hun får denne følelse fra: hun har et sted at tage hen og nogen at tage af sted. Hendes liv ses som et led i en endeløs kæde af eksistens, og derfor vil hun, efter at have opfyldt det, der var tiltænkt hende (hun var en arbejder, hustru og mor) af naturen og universet selv, smelte sammen med denne evige orden og fred . Ikke skræmmende!
Men børnene ved ikke, hvad de skal gøre, og denne forvirring, hævder forfatteren, skyldes ikke frygten for at miste deres mor, men fordi de er blevet revet ud af den evige cirkel af vanemæssige bekymringer og problemer, og de ved det ikke. hvad man skal gøre over for et sådant fænomen i verden. Og hvis vi føler, at forfatteren med utvivlsom respekt skildrer de sidste dage af den gamle kvinde Anna og hendes tanker, så opfattes børnenes adfærd som falsk (ordet "forgæves" er anmodet om). Desuden mærker vi mere og mere skarpt, at denne forfængelighed skiller sig ud i de helte, der brød med landsbyen (og også med deres mor). Sådan opstår temaet moder og moder natur i historien, et brud med hvilket er tragisk for et menneske. Vi ser dette mest akut i billedet af Lucy (og jeg vil endnu en gang minde dig om, at for russisk litteratur var det kvindelige heltinder, der var bærere af særlige, meget vigtige egenskaber, der formidlede den mentale sammensætning, de højeste værdier af de nationale karakter, og Rasputin tager denne tradition op). Byen satte sit præg på Lucy på alle måder: i hendes karakter, i hendes opførsel, i hendes måde at tænke på, i hendes vaner. Alt ved hende er unaturligt, unaturligt. Så moderen bad om mad, for første gang i flere dage slugte hun den tynde grød, og datteren kunne ikke finde andre ord end de sørgeligt formelle:
"Du kan ikke overbelaste din mave nu."
Lad ham fordøje det først...
Og hendes breve fra byen?! "Fortæl din mor, at medicin hjælper med enhver sygdom i alle aldre... Sørg for, at din mor klæder sig bedre om vinteren..." Det virker som omsorg og opmærksomhed, men sikke en atmosfære af embedsmandskab, der udgår fra disse truismer! Hvem ved ikke, at medicin helbreder, men det er koldt om vinteren? Og med sin søster taler Lyusya på samme formelle måde: ”Det er blevet fuldstændig umuligt at tale med dig, Varvara. Glem ikke, tak, vi er også ret gamle og forstår nok, hvad vi laver." Varvara er fornærmet - bysøsteren er blevet stolt, men Rasputin er overbevist om, at sagen er en helt anden. Lucy er allerede anderledes, en fremmed for denne verden, hvor alt er enkelt og klogt, og hun lever nu ikke med sin sjæl, men med nogle andre regler. Rasputin giver Lyusa en chance for at vende tilbage til en verden af naturlige følelser og naturlige ord, når hun husker sin barndom, bærsteder, Listvenichnik-øen, svampe... "Kan du huske, hvordan mor sendte os alle for at plukke vilde løg over Verkhnaya-floden? Vi bliver alle våde og snavsede, indtil vi plukker. Og de konkurrerede også om, hvem der kan plukke mest. Efterladt i skoven, alene med sig selv, med sin hukommelse, vil Lucy pludselig stoppe op, som om hun forsøgte at returnere noget meget vigtigt, det vil virke som om lidt mere, og hun vil åbne sin sjæl for det naturlige, der er ved at omfavne hende, hun vil forstå noget... så i de bølgende følelser, vil hun ordne minderne... Men Lucys liv er meningsløst.
Forfatteren er ved at forberede et uventet plottwist. Børn forventer sorg, lytter til deres mors vejrtrækning, Varvara græder og græder, Lyusya holder et spejl for den døende kvindes læber - trækker der vejret... Og moderen åbner øjnene, beder om grød, den "som hun lavede til lidt Ninka,” og så rejser hun sig og forlader hytten, og Lucy har en sort kjole på og gør sin sørgekjole færdig om natten, og brødrene har allerede købt en æske vodka til begravelsen, og forfatteren viser, hvordan denne vodka hjælper at finde en vej ud af en akavet situation: de forberedte sig på at drikke til døden, nu besluttede de at drikke for deres helbred! Først gemte mændene sig i badehuset, og så kom de modige ud i gården, for det var en fryd! Og disse scener, ærligt talt komiske, især den ægte rædsel fra Mikhail, som erfarede, at hans dumme datter næsten tog flasker med til butikken for at returnere dem og købe slik med overskuddet, disse sjove begivenheder akkumuleres umærkeligt, som om noget ubehageligt var ved at samle sig , tiltagende, intensiverende angst, skam, uværdig for en person - og så almindelig. Dette er forfængelighed, livets smålige forfængelighed, som tydeligvis bærer et strejf af vulgaritet, en form for moralsk døvhed. Og det handler ikke engang om sønnernes druk, ikke om skandalen, der vil bryde ud ved moderens seng, ikke om brødres og søstres meningsløse, tomme skænderier... De fingerede muntre og sådanne falske ord fra børn, der skal væk , uanset hvordan deres mor tigger, vil lyde. Af en eller anden grund vil de ord, som deres mors børn siger på tærsklen til deres hjem, virke skræmmende:
- Og bliv ikke stødt af os. Sådan skal det være.
Ja, det er nødvendigt, men ikke efter menneskelige regler, men efter den samme lov om forfængelighed, som han brød og genopbyggede børns sjæle til sig selv. Mor lever anderledes. Den dag i dag straffer hun sig selv for at være skyldig foran sine børn. Under hungersnøden, da lille Varvara var døende, malkede hendes mor i hemmelighed Zorka, hendes tidligere ko, men nu den kollektive gårdsko. Det var med denne mælk, at min datter fødte, men hun kan stadig ikke tilgive sig selv for denne synd (hun tog en andens!), hun tror endda oprigtigt på, at Varvaras mislykkede liv - der er problemer med hendes mand, hendes uheldige datter - er spor af den langvarige synd, og hun henretter sig selv. Børn er forskellige: de ved med sikkerhed, at de lever korrekt. Og kun én person i huset, den yngste søn Mikhail, en drinker og en god for ingenting, føler pludselig noget meget vigtigt og siger, efterladt alene med sin mor:
- Vær ikke vred på mig. Jeg er selvfølgelig et fjols... Vær ikke for vred på mig. Jeg var et fjols.
Og efter byens gæsters afgang vil barnebarnet, femårige Ninka, henvende sig til sin bedstemor, og som om hun forstår noget, mærker noget, vil hun lægge sin største værdi - slik - i sin hånd, og den gamle kvindens læber vil bevæge sig i et smil. De gamle, de unge og de tossede blev sammen, men de kloge, dannede, kultiverede gik uden at forstå noget. Men vi forstår, hvor vigtigt det er for Rasputin at vise, at alt, hvad der gør en person virkelig menneskelig, stadig er i live, levende i hjertet, men kun i en, der forstår at empati, sympatisere og opfatte en andens ulykke lige så skarpt som dens egen. . Men denne evne går ifølge Rasputin tabt af dem, der bryder den åndelige forbindelse med jorden, med naturen, med det naturlige liv. Sådan slutter “Deadline”: “Den gamle kone lyttede uden at svare og vidste ikke længere, om hun kunne svare eller ej. Hun ville sove. Hendes øjne lukkede. Indtil om aftenen, før det blev mørkt, åbnede hun dem flere gange, men ikke længe, kun for at huske, hvor hun var.” Ingen tilnavne, ingen dialektismer, talesprog, der gengiver Annas dialekt, ingen kompleks syntaks, ingen forgrenede strukturer. Rasputin bruger de enkleste sproglige midler til at tale om den gamle kvinde Annas død, idet han indser, at enhver komplikation af sætningen, udsmykning i en sådan situation ville være en afvigelse fra kunstnerisk smag, fra sandheden, endda en form for blasfemi. Den sidste sætning i historien vil være ekstremt enkel: "Den gamle kvinde døde om natten." Lige så enkelt som hun levede, i den store naturlighed), som alene bevarer mennesket og som viste sig at være utilgængelig for hendes børn, afskåret fra jorden, fra jorden), som alt levende lever af. De blev revet væk fra moderen, men samtidig fra moder jord, fra moderens rødder.
Deadline Analyse af Rasputins arbejde
5 (100%) 1 stemmeDen gamle kone Anna ligger ubevægelig uden at åbne øjnene; den har næsten frosset, men livet glimter stadig. Døtrene forstår dette ved at løfte et stykke af et knækket spejl til deres læber. Det dugger, hvilket betyder, at mor stadig er i live. Varvara, en af Annas døtre, mener dog, at det er muligt at sørge, at "tale hende tilbage", hvilket hun uselvisk gør først ved sengen, derefter ved bordet, "hvor det end er mere bekvemt." På dette tidspunkt er min datter Lucy ved at sy en begravelseskjole, der er skræddersyet i byen. Symaskinen kvidrer til rytmen af Varvaras hulken.
Anna er mor til fem børn, to af hendes sønner døde, den første, født den ene for Gud, den anden for svæven. Varvara kom for at sige farvel til sin mor fra det regionale center, Lyusya og Ilya fra nærliggende provinsbyer.
Anna kan ikke vente på Tanya fra det fjerne Kiev. Og ved siden af hende i landsbyen var altid hendes søn Mikhail sammen med hans kone og datter. Når børnene samles om den gamle kvinde om morgenen den næste dag efter hendes ankomst, ved børnene, da de så deres mor genoplivet, ikke hvordan de skal reagere på hendes mærkelige vækkelse.
"Mikhail og Ilya, efter at have bragt vodka, vidste nu ikke, hvad de skulle gøre: alt andet virkede trivielt for dem i sammenligning, de sled, som om de passerede hvert minut." Samlet i stalden drikker de sig fulde næsten uden snacks, bortset fra den mad, som Mikhails lille datter Ninka bærer for dem. Dette forårsager legitim kvindelig vrede, men de første glas vodka giver mænd en følelse af ægte fest. Moderen er jo i live. Når de ignorerer pigen, der samler tomme og ufærdige flasker, forstår de ikke længere, hvilken tanke de vil overdøve denne gang, måske er det frygt. ”Frygten fra viden om, at moderen er ved at dø, er ikke som al den tidligere frygt, der rammer dem i livet, for denne frygt er den mest forfærdelige, den kommer fra døden... Det så ud til, at døden allerede havde lagt mærke til dem alle. i ansigtet og ville ikke længere glemme."
Efter at have drukket sig grundigt og dagen efter føler sig "som om de var blevet sat gennem en kødkværn", er Mikhail og Ilya grundigt tømmermænd næste dag. "Hvordan kan du ikke drikke? - siger Mikhail. - Dag, to, endda en uge - det er stadig muligt. Hvad hvis du slet ikke drikker indtil din død? Tænk bare, der er ikke noget forude. Det hele er det samme. Der er så mange reb, der holder os både på arbejdet og derhjemme, at vi ikke kan stønne, der er så meget, du skulle have gjort og ikke gjorde, du burde, burde, burde, burde, og jo længere du kommer, mere bør du - lad det hele gå til spilde. Og han drak, så snart han blev befriet, gjorde han alt, hvad der var nødvendigt. Og det, han ikke gjorde, skulle han ikke have gjort, og han gjorde det rigtige i det, han ikke gjorde." Det betyder ikke, at Mikhail og Ilya ikke ved, hvordan de skal arbejde og aldrig har kendt anden glæde end fra fuldskab. I landsbyen, hvor de alle engang boede sammen, var der et fælles arbejde - "venligt, inkarneret, højlydt, med en splid af save og økser, med det desperate tuden af nedfaldent tømmer, ekko i sjælen af entusiastisk angst med de obligatoriske drillerier med hinanden. Sådan arbejde sker én gang i løbet af brændesæsonen - om foråret, så de gule fyrretræsstammer med tynd silkeagtig hud, behagelig for øjet, når at tørre hen over sommeren, lægges i pæne træbunker." Disse søndage er tilrettelagt for en selv, en familie hjælper en anden, hvilket stadig er muligt. Men den kollektive gård i landsbyen er ved at falde fra hinanden, folk rejser til byen, der er ingen til at fodre og opdrætte husdyr.
Idet hun husker sit tidligere liv, forestiller byboeren Lyusya sig med stor varme og glæde sin elskede hest Igrenka, som "slår en myg, han vil falde ned", hvilket i sidste ende skete: hesten døde. Igren bar meget, men kunne ikke klare det. Når Lucy vandrer rundt i landsbyen gennem markerne og agerlandet, indser Lucy, at hun ikke vælger, hvor hun skal hen, at hun bliver guidet af en outsider, der bor på disse steder og bekender sin magt. ...Det så ud til, at livet var vendt tilbage, fordi hun, Lucy, havde glemt noget her, havde mistet noget meget værdifuldt og nødvendigt for hende, uden hvilket hun ikke kunne...
Mens børnene drikker og forkæler sig med minder, muntrer den gamle kvinde Anna sig, efter at have spist børnenes semuljegrød, der er lavet specielt til hende, endnu mere op og går ud på verandaen. Hun får besøg af sin længe ventede veninde Mironikha. “Ochi-mochi! Er du i live, gamle dame? - siger Mironikha. "Hvorfor tager døden dig ikke?.. Jeg skal til hendes begravelse, jeg tror, hun var venlig nok til at trøste mig, men hun er stadig en tøs."
Anna sørger over, at der blandt børnene, der er samlet ved hendes seng, ikke er nogen Tatyana, Tanchora, som hun kalder hende. Tanchora var ikke som nogen af søstrene. Hun stod sådan set imellem dem med sin særlige karakter, blød og glad, menneskelig. Uden at vente på sin datter beslutter den gamle kvinde at dø. "Hun havde ikke mere at lave i denne verden, og det nyttede ikke noget at udsætte døden. Mens fyrene er her, lad dem begrave dem, udføre dem, som det er sædvanligt blandt folk, så de ikke behøver at vende tilbage til denne bekymring en anden gang. Så, ser du, kommer Tanchora også... Den gamle kvinde tænkte på døden mange gange og vidste det som sig selv. I de senere år var de blevet venner, den gamle kone talte ofte med hende, og Døden, der sad et sted på sidelinjen, lyttede til hendes fornuftige hvisken og sukkede bevidst. De blev enige om, at den gamle kone ville gå bort om natten, først falde i søvn, som alle mennesker, for ikke at skræmme døden med åbne øjne, så ville hun stille og roligt putte sig, tage sin korte verdslige søvn væk og give hende evig fred.” Sådan bliver det hele.
7. marts 2015Valentin Grigorievich Rasputin er en af de mest talentfulde og berømte forfattere af moderne russisk litteratur. Grundlæggende for mange af hans værker er temaet for opfattelsen af moral i dag.
Historien "The Deadline", et kort resumé af, som vi præsenterer for din opmærksomhed, blev af skaberen selv kaldt hovedværket i hans arbejde. Han begyndte at arbejde på det i 1969, og i 1970 blev værket "The Deadline" udgivet i magasinet "Our Contemporary".
Den gamle kvinde Anna ligger uden at åbne øjnene, ubevægelig. Livet glimter stadig i hende, men kvinden selv er nærmest frossen. Hendes døtre forstår dette og bringer et stykke af det ødelagte spejl til deres læber. Det dugger, hvilket betyder, at moderen stadig er i live. Men Varvara, en af døtrene, mener, at hun allerede kan sørge, "kaste stemmen fra sig," og gør dette uselvisk, først ved sengen og derefter ved bordet, da det er mere bekvemt der. Lyusya, den anden datter, syr på dette tidspunkt en sørgekjole, der er skræddersyet i byen. Symaskinen kvidrer i takt med Varvaras hulken.
Børns ankomst til begravelsen
Anna havde fem børn. To af hendes sønner døde, den førstefødte, som blev født den ene for Gud og den anden for kongen. Varvara kom for at sige farvel til sin forælder fra det regionale center, og Ilya og Lyusya kom fra provinsbyer i nærheden.
Vi fortsætter med at beskrive værket "Deadline". Følgende yderligere begivenheder er opsummeret. Anna venter på, at Tanya ankommer fra det fjerne Kiev. I landsbyen, ved siden af hende, var hendes søn Mikhail altid sammen med sin datter og kone. Børnene, der er samlet omkring den gamle kvinde dagen efter deres ankomst, ved ikke, hvordan de skal reagere på deres genopståede mor, på hendes mærkelige genfødsel. 
Video om emnet
Ilya og Mikhail bliver fulde
Ilya og Mikhail, efter at have slæbt båden, kan nu ikke beslutte, hvad de skal gøre. Sammenlignet med den kommende begivenhed virkede alt andet trivielt, og de sled og lod hvert minut gå igennem sig. Sønnerne drikker sig fulde næsten uden snacks, klemt sammen i laden og småspiser kun mad, som Ninka, Mikhails lille datter, bærer for dem. Denne omstændighed fremkalder kvinders legitime vrede, men skud af vodka giver de to brødre en følelse af fest. Moderen lever trods alt. De forstår ikke længere, uden at være opmærksomme på pigen, der samler halvfulde og tomme flasker, hvilken tanke de vil drukne denne gang. Måske frygt fra viden om, at deres forælder snart vil dø. Det er ikke som andre frygter, det er mest forfærdeligt, eftersom det kommer af selve døden, som det så ud til, havde lagt mærke til dem alle i ansigtet og ikke ville glemme dem.
Arbejdet "Deadline" fortsætter. En oversigt over yderligere begivenheder er som følger. Da brødrene har det dårligt næste dag efter at have drukket, bliver brødrene tømmermænd igen. Ilya og Mikhail ved ikke, hvordan de skal arbejde. De kendte aldrig anden glæde end at drikke. Det fælles arbejde skete i landsbyen, hvor alle engang boede sammen - inkarnerede, venlige, højlydte, med en splid af økser og save. Det var om foråret, i brændesæsonen. Men nu rejser folk til byen, kollektivgården i landsbyen falder fra hinanden, og der er ingen til at opdrætte og fodre husdyr.
Datteren Lucy husker sit tidligere liv
Byboer Lyusya, der husker sit tidligere liv, med stor glæde og varme husker Igrenka, hendes elskede hest, som var meget svag og til sidst døde. Igren bar meget, men kunne ikke klare det. Lyusya, der vandrer gennem agerlandet og marker omkring landsbyen, forstår, at hun ikke vælger, hvor hun skal hen, men bliver ledet af en eller anden kraft, en outsider, der bor på disse steder. Livet så ud til at komme tilbage, fordi Lucy mistede noget værdifuldt, nødvendigt, glemte noget, hun ikke kunne leve uden...
Anna er i bedring
Vi fortsætter med at beskrive resuméet af bogen "Deadline". Mens børnene forkæler sig med minder og drikker, muntrer Anna sig mere og mere efter at have spist semuljegrød specielt tilberedt til hende og går ud på verandaen. Hendes ven Mironikha besøger hende. Anna sørger over, at Tatiana ikke er blandt børnene, der er samlet ved sengen, Tanchora, som den gamle kvinde kalder hende. Hun var meget anderledes i karakter end sine søstre. Hendes gemyt var på en eller anden måde speciel, glad og blød, menneskelig.
Den gamle kvinde beslutter sig for at dø
Lad os beskrive yderligere begivenheder og deres korte indhold. "Deadline" Rasputin Valentin fortsætter som følger. Anna beslutter sig for at dø uden at vente på Tatiana, da der ikke er mere at gøre i denne verden, og det nytter ikke noget at udsætte døden. Mens fyrene er samlet her, lad dem se ham væk og begrave ham, som det er sædvanligt blandt folk, så de senere ikke vender tilbage til denne bekymring. Så kommer Tanchora måske også... Mange gange tænkte den gamle kvinde på døden, hun vidste det allerede som sig selv. De var blevet venner i de senere år, den gamle kone talte ofte med hende, og Døden lyttede til hendes hvisken, sad på sidelinjen og sukkede bevidst. De blev enige om, at Anna ville gå bort om natten, først som alle mennesker ville hun falde i søvn, for ikke at skræmme døden med sine åbne øjne, og hun ville putte sig stille, tage den verdslige korte søvn fra kvinden og forsyne hende med evig fred. Sådan skete det hele.
Valentin Rasputin afslutter sit værk "The Deadline". Et resumé blev præsenteret i vores artikel. Den beskriver ikke detaljerne, giver ikke en idé om værkets karakteristiske træk. Denne historie er i mellemtiden meget interessant. Derfor anbefaler vi, at du vender dig til selve værket og sætter dig ind i det i originalen. Vi forsøgte kun at formidle et kort resumé. "The Last Term" (Rasputin Valentin Grigorievich) er et værk, efter at have læst, som du ikke vil forblive ligeglad.