И сред тях, на първо място, си струва да се спомене Марко Руфо (Марк Фрязина) И Пиетро Антонио Солари (Петра Антонова Фрязина) , по чиито проекти са построени 7 кули на Московския Кремъл (и не само).
Архитектите Пиетро Антонио Солари и Марко Руфо
(миниатюра от Лицевое летописен код 1568 - 1576):
Белокаменният Кремъл, построен при Дмитрий Донской през 60-те години на 14 век, е силно разрушен до втората половина на 15 век и не отговаря на идеята на Иван III за Москва – като център на целия православен свят . През 80-те години на 15 век той замисля мащабна реконструкция на Кремъл, по-точно изграждането на нова крепост, която трябваше да подчертае величието на новата православна империя - Третия Рим.
За тази цел е Велик князМосква и суверен на цяла Русия в 1485 През 1490 г. той кани в Москва италианския архитект Марко Руфо (работил в Москва до 1495 г.), а през 1490 г. - Пиетро Антонио Солари (в Москва до 1493 г.).
Тези италианци - "Фрязините" - построиха в Москва:
Камара на фасетите (1487 - 1491, Руфо и Солари):
Беклемишевская кула,
известен още като Москворецкая (1487 - 1488, Руфо):
Боровицкая кула (1490 г., Солари):
Спаската кула (1491 г., Руфо и Солари):
Кулата на Константин и Елена (1490 г., Солари):
Николская кула (1491 г., Руфо и Солари):
Сенатската кула (1491, Солари):
Ъглова Арсенал Тауър,
известен още като Собакина (1492, Солари):
През 80-те години на 15 век друг италиански архитект работи върху изграждането на кулите на Московския Кремъл - Антонио Джиларди от Виченца (Антон Фрязин) с които са построени две кули:
Тайницкая кула, която стана първата в новия Кремъл (1485):
и Водовзводная (Свиблова) кула (1488):
Стените на Московския Кремъл, както и отбранителните ровове в близост до тези стени, също са построени от италианец Алоис да Карезано, известен като Алевиз Миланския или Алевиз Фрязин Стария . Той е автор и на най-високата кула на Кремъл - Троица (Богоявленская, Ризоположенская, Знаменская или Куретная), която е построена през г. 1495 - 1499 г :
Наследник на Иван III, негов син от София Палеолог, Василий III Иванович продължи традицията да кани архитекти от Италия. По време на неговото царуване (1505 - 1533) те работят в Москва Алоис Ламберти да Монтиняна (?) или Алевиз Фрязин Нови , наречен така от московчани, защото пристигна в Москва 10 години по-късно от Алевиз Миланец (Стария), известен Бон Фрязин (истинското му име остава неизвестно) и Пиетро Франческо Анибале , по-известен като Петрок Мали .
Алевиз Фрязин Ново най-известен с изграждането на великолепните Архангелска катедрала Московски Кремъл ( 1505 - 1508 г ), която с указ на Василий III става гробница на московските владетели (още през 1508 г., след освещаването на катедралата, останките на Иван Калита и неговите потомци са пренесени в нея; последното погребение в некропола на Архангелската катедрала е възникнала през 1730 г., тук е погребан 14-годишният внук на Петър I, император Петър II, който почина в Москва.
Но Архангелската катедрала далеч не е единствената сграда на Алевиз Фрязин Нови. Общо той построи 17 сгради в Русия, 11 от които в Москва, както и комплекс от двореца на Великия херцог и църкви в Александровска слобода.
Църквата на обезглавяването на Йоан Кръстител близо до Бор,
построен от Алевиз Нови около 1514 г. в Замоскворечие
(модерен видслед множество реконструкции):
Най-известната сграда Фрязински облигации и единственият, който надеждно се приписва на негово авторство, е Камбанарията на Иван Велики , което беше най висока сградаМосква до 19 век:
Бон Фрязин в 1505 - 1508
години, той построи две долни осмоъгълни нива на камбанарията и част от третата (камбанарията на Иван Велики придоби модерния си вид почти сто години по-късно, при Борис Годунов, беше около 1600
завършен от "суверенния господар" Кон Федор Савелич
, което обаче е предположение).
Интересно е, че благодарение на Бон Фрязин камбанарията на Иван Велики оцелява през 1812 г., когато наполеоновите войници, отстъпващи от Москва, се опитват да я взривят: в основата на първия етаж италианският архитект монтира метални греди, които направи камбанарията особено силна.
Пиетро Франческо Анибале (Петрок малкия) е поканен и в Русия Василий III. Най-известната от неговите структури, оцелели до днес, е палатката Църква Възнесение Господне в Коломенское , вграден 1528 - 1532 години:
Ето какво е останало от крепостта Китай-Город в момента:
През втората половина на 16-ти век традицията да се канят италиански архитекти в Русия е прекъсната за известно време, въпреки че архитектурните тенденции, които те са заложили в предишния период, са очевидни както в стила на „руските шарки“, който процъфтява в Русия през 17 век и в „московския барок“.
Но в началото на XVIIIвек, след като е основан от Петър I нов капитал- Санкт Петербург, италианските архитекти отново са търсени. Това обаче е друга история, за която ще пиша. в следващата част на нашата „Архитектурна образователна програма“.
така че следва продължение...
Благодаря ви за вниманието
Сергей Воробиев.
Солари построи няколко сгради в Милано. Църквите Св. Петър в Гесате, Санта Мария дел Кармине, Санта Мария Инкороната и Санта Мария дела Паче се приписват на него (с баща му). На Солари се приписват и две скулптурни произведения: гробницата на епископ Марко де Капитани в катедралата на Алесандрия (1484) и скулптурата на Мадоната в замъка Сфорцеско в Милано (1485). Солари беше поканен да дойде в Москва от руски посланици гръцки произходДмитрий и Мануил Ралеви. През 1490 г. той пристига в Москва, придружен от ученика си Цанантонио, леяра на инструменти Якобо и майстора на сребро Христофор с двама ученици.
Още с пристигането си в Москва Солари привлича вниманието на всички и се ползва с благоволението на Иван III, който му оказва особено доверие. Хрониките го наричат „архитектон“, а не обичайните за онези времена термини „мурол“ или „майстор на уредните дела“. Сега изгубен документ беше намерен в Милано, носещ подписа „Пиетро Антонио Соларио, главен архитектМосква" ( Петрус Антоний де Соларио, генерален архитект на Московия). Според други източници това лично писмо до Солари се намира във Ватиканските архиви и съдържа думите „architectus generalis Moscovial“.
Солари не живее дълго в Москва и умира през 1493 г., според някои източници през май. Според други източници датата на смъртта се определя приблизително от факта, че майка му е потвърдена в правата на наследство след сина си на 22 ноември 1493 г.
Милано Санта Мария дел Кармине.JPG
Санта Мария дел Кармине
Chiesa Santa Maria Incoronata - Milano.jpg
Санта Мария Инкороната
2942MilanoSMariaDellaPace.jpg
Санта Мария дела Паче
Сан Пиетро ин Джесате - Facciata.jpg
Сан Пиетро в Гесате
Сгради в Кремъл
- 1487-1491 - Фасетирана (Голяма златна) камера, заедно с Марко Руфо
Виси над Спаската порта паметна плоча(копие, повреденият оригинал е в колекциите на музея на Кремъл) с надпис на латински:
IOANNES VASILII DEI GRATIA MAGNUS VOLODIMERIAE, MOSCOVIAE, NOVOGARDIAE, TFERIAE, PLESCOVIAE, VETICIAE, ONGARIAE, PERMIAE, BUOLGARIAE ET ALIAS TOTIUSQ(UE) RAXIE D(OMI)NUS, A(N)NO 30 IMPERII SUI HAS TURRES CO(N ) DERE F(ECIT) ET STATUIT PETRUS ANTONIUS SOLARIUS MEDIOLANENSIS A(N)NO N(ATIVIT) A(TIS) D(OM)INI 1491 K(ALENDIS) M(ARTIIS) I(USSIT)P(ONE-RE)
СЪС вътреНа стената има надпис на руски език, запазен от времето на строежа:
ПРЕЗ ЛЯТОТО НА 6999 ЮЛИЯ, С БОЖИЯТА БЛАГОДСТВЕНОСТ, СИА СТРЕЛНИЦА Е НАПРАВЕНА ПО ЗАПОВЕДЕНИЕТО НА ЙОАН ВАСИЛЕВИЧ ГДР И САМОСВЕЩЕНИК НА ЦЯЛА РУСИЯ. И ВЕЛИКИЯТ КНЯЗ ВОЛОДИМЕРСКИ. И МОСКВА И НОВОГОРОДСКИ. И ПСКОВСКИ. И ТВЕРСКИ. И ЮГОРСКИ И ВЯТСКИ. И ПЕРМ. И БЪЛГАРСКИ. И ДРУГИ В 30-ТО ЛЕТО НА НЕГОВИЯ ГРАД ДИД ПЕТЪР АНТОНИ ОТ ГРАД МЕДИОЛАН
Напишете рецензия на статията "Солари, Пиетро Антонио"
Бележки
Литература
- AA.VV., Arte e artisti dei laghi lombardi, Tipografia Editrice Antonio Noseda, Como 1959. - P. 423, 426, 427, 428-432, 435, 438.
- Давидов З. С.Звезди на кулите - М.: Съветски писател, 1963.
- Земцов С. М.Архитектите на Москва през втората половина на 15-ти и първи половина на XVIвек // Архитектите на Москва. - М.: Московски работник, 1981. - С. 59-68. - 302 с.
Откъс, характеризиращ Солари, Пиетро Антонио
Същата вечер Пиер отиде при Ростови, за да изпълни задачата си. Наташа беше в леглото, графът беше в клуба, а Пиер, след като предаде писмата на Соня, отиде при Мария Дмитриевна, която се интересуваше да разбере как принц Андрей е получил новината. Десет минути по-късно Соня влезе в стаята на Мария Дмитриевна.„Наташа определено иска да види граф Пьотър Кирилович“, каза тя.
- Е, какво ще кажеш да го заведеш при нея? — Мястото ви не е подредено — каза Мария Дмитриевна.
„Не, тя се облече и влезе в хола“, каза Соня.
Мария Дмитриевна само сви рамене.
- Когато пристигна графинята, тя съвсем ме измъчи. Само внимавай, не й казвай всичко — обърна се тя към Пиер. „И нямам сърце да й се скарам, тя е толкова жалка, толкова жалка!“
Наташа, отслабнала, с бледо и сурово лице (съвсем не засрамена, както Пиер очакваше от нея) стоеше в средата на хола. Когато Пиер се появи на вратата, тя забърза, очевидно нерешителна дали да се приближи до него или да го изчака.
Пиер бързо се приближи до нея. Мислеше, че тя ще му подаде ръката си, както винаги; но тя, като се приближи до него, спря, дишаше тежко и безжизнено спусна ръце, точно в същата поза, в която излезе насред залата да пее, но със съвсем друго изражение.
— Пьотр Кирилич — започна тя да говори бързо, — княз Болконски ти беше приятел, той ти е приятел — поправи се тя (струваше й се, че всичко току-що се е случило и че сега всичко е различно). - Тогава ми каза да се свържа с теб...
Пиер мълчаливо подсмърча, гледайки я. Той все още я укоряваше в душата си и се опитваше да я презира; но сега той толкова я съжаляваше, че в душата му нямаше място за укор.
„Той е тук сега, кажи му... за да може просто... да ми прости.“ „Тя спря и започна да диша още по-често, но не заплака.
„Да... ще му кажа“, каза Пиер, но... – Не знаеше какво да каже.
Наташа очевидно беше уплашена от мисълта, която можеше да хрумне на Пиер.
— Не, знам, че свърши — каза тя припряно. - Не, това никога не може да се случи. Измъчвам се само от злото, което му причиних. Просто му кажи, че го моля да ми прости, прости, прости за всичко...” Тя се разтрепери цялата и седна на един стол.
Никога досега преживяно чувствоДушата на Пиер се изпълни със съжаление.
„Ще му кажа, пак ще му кажа“, каза Пиер; – но... Бих искал да знам едно нещо...
„Какво знаем?“ — попита погледът на Наташа.
„Бих искал да знам дали си обичал...“ Пиер не знаеше как да нарече Анатол и се изчерви при мисълта за него, „Обичахте ли това лош човек?
„Не го наричайте лош“, каза Наташа. „Но аз не знам нищо...“ Тя отново започна да плаче.
И още по-голямо чувство на съжаление, нежност и любов завладя Пиер. Чу сълзите да текат под очилата му и се надяваше, че няма да бъдат забелязани.
— Да не говорим повече, приятелю — каза Пиер.
Неговият кротък, нежен, искрен глас изведнъж се стори толкова странен на Наташа.
- Да не говорим, приятелю, ще му кажа всичко; но те моля едно - считай ме за свой приятел и ако имаш нужда от помощ, съвет, просто трябва да излееш душата си пред някого - не сега, но когато се почувстваш чист в душата си - спомни си за мен. “ Той взе и целуна ръката й. „Ще се радвам, ако успея...“ Пиер се смути.
– Не ми говори така: не струвам! – изкрещя Наташа и искаше да излезе от стаята, но Пиер я хвана за ръката. Знаеше, че трябва да й каже още нещо. Но когато каза това, той беше изненадан от собствените си думи.
„Спри, спри, целият ти живот е пред теб“, каза й той.
- За мен? не! „Всичко е загубено за мен“, каза тя със срам и самоунижение.
- Всичко изчезна ли? - повтори той. - Ако не бях аз, а най-красивият, най-умният и кумв света и ако бях свободен, щях да бъда на колене точно сега и да моля за твоята ръка и любов.
За първи път след много дни Наташа плака със сълзи на благодарност и нежност и, като погледна Пиер, излезе от стаята.
Пиер също почти изтича в коридора след нея, сдържайки сълзите на нежност и щастие, които задушаваха гърлото му, без да влиза в ръкавите си, той облече коженото си палто и седна в шейната.
- Сега къде искаш да отидеш? - попита кочияшът.
„Къде? — запита се Пиер. Къде можете да отидете сега? Наистина ли е на клуба или на гостите? Всички хора изглеждаха толкова жалки, толкова бедни в сравнение с чувството на нежност и любов, което той изпитваше; в сравнение с омекналия, благодарен поглед, с който тя последния пътПогледнах го през сълзи.
„Вкъщи“, каза Пиер, въпреки десетте градуса студ, отваряйки палтото си на мечка на широките си, радостно дишащи гърди.
Беше мразовито и ясно. Над мръсните полутъмни улици, над черните покриви имаше тъмно звездно небе. Пиер, просто гледайки към небето, не усещаше обидната низост на всичко земно в сравнение с височината, на която се намираше душата му. Когато навлезе в площад Арбат, пред очите на Пиер се разкри огромно пространство от звездно тъмно небе. Почти в средата на това небе горе Пречистенски булевард, заобиколена, обсипана от всички страни със звезди, но отличаваща се от всички по близостта си до земята, бялата си светлина и дългата, повдигната опашка, стоеше огромната ярка комета от 1812 г., същата комета, която, както се казваше, предвещаваше всякакви видове на ужасите и края на света. Но в Пиер тази ярка звезда с дълга лъчиста опашка не събуди никакво ужасно чувство. Отсреща Пиер, радостно, с мокри от сълзи очи, гледаше тази ярка звезда, която сякаш с неизразима скорост, летейки през неизмерими пространства по параболична линия, внезапно, като стрела, забита в земята, се заби тук на едно избрано място до него, в черното небе, и спря, енергично вдигнала опашка нагоре, светейки и играейки с бялата си светлина между безброй други блещукащи звезди. На Пиер му се стори, че тази звезда напълно съответства на това, което беше в душата му, която беше разцъфнала към нов живот, смекчена и насърчена. Петрус Антоний Солариус, известен още като Петър Фрязин, в хрониките Пьотър Антонин Фрязин) (около 1445 (след 1450?), Милано (?) - до ноември 1493 (май 1493?), Москва) - италиански архитект, известен с изграждането на Двореца на фасетите и кулите на Кремъл. За живота на Пиетро Антонио Солари се знае много малко; дори информацията за годината на раждане и датата на смъртта се различава.
Биография
Пиетро Антонио Солари е роден в Кароне в швейцарския кантон Тичино и е работил като чирак на баща си, архитекта и скулптора Гинифорте Солари. През 1476 г. е нает като строител на Миланската катедрала. Ректорите на катедралата обаче не одобриха избора на Пиетро Антонио за главен строител на катедралата след смъртта на баща му.
Солари построи няколко сгради в Милано. Църквите Св. Петър в Гесате, Санта Мария дел Кармине, Санта Мария Инкороната и Санта Мария дела Паче се приписват на него (с баща му). В Италия са известни и две от произведенията на Солари в областта на скулптурата: гробницата на епископ Марко де Капитани в катедралата на Алесандрия (1484) и скулптурата на Мадоната в замъка Сфорцеско в Милано (1485). Солари е поканен да дойде в Москва от руските посланици от гръцки произход Дмитрий и Мануил Ралеви. През 1490 г. той пристига в Москва, придружен от ученика си Цанантонио, леяра на инструменти Якобо и майстора на сребро Христофор с двама ученици.
Още с пристигането си в Москва Солари привлича вниманието на всички и се ползва с благоволението на Йоан III, който му оказва особено доверие. Хрониките го наричат „архитектон“, а не обичайните за онези времена термини „мурол“ или „майстор на уредните дела“. В Милано е намерен вече изгубен документ, на който е подписано „Пиетро Антонио Соларио, главен архитект на Москва“ ( Петрус Антоний де Соларио, генерален архитект на Московия). Според други източници това лично писмо до Солари се намира във Ватиканските архиви и съдържа думите „architectus generalis Moscovial“.
Солари не живее дълго в Москва и умира през 1493 г., според някои източници през май. Според други източници датата на смъртта се определя приблизително от факта, че майка му е потвърдена в правата на наследство след сина си на 22 ноември 1493 г.
Сгради в Кремъл
- 1487-1491 Фасетирана (Голяма златна) камера, заедно с Марко Руфо
Над Спаската порта виси мемориална плоча (копие; повреденият оригинал е в колекциите на музея на Кремъл) с надпис на латински:
IOANNES VASILII DEI GRATIA MAGNUS VOLODIMERIAE, MOSCOVIAE, NOVOGARDIAE, TFERIAE, PLESCOVIAE, VETICIAE, ONGARIAE, PERMIAE, BUOLGARIAE ET ALIAS TOTIUSQ(UE) RAXIE D(OMI)NUS, A(N)NO 30 IMPERII SUI HAS TURRES CO(N ) DERE F(ECIT) ET STATUIT PETRUS ANTONIUS SOLARIUS MEDIOLANENSIS A(N)NO N(ATIVIT) A(TIS) D(OM)INI 1491 K(ALENDIS) M(ARTIIS) I(USSIT)P(ONE-RE)
От вътрешната страна на стената има надпис на руски език, запазен от времето на строежа:
ПРЕЗ ЛЯТОТО НА 6999 ЮЛИЯ, С БОЖИЯТА БЛАГОДСТВЕНОСТ, СИА СТРЕЛНИЦА Е НАПРАВЕНА ПО ЗАПОВЕДЕНИЕТО НА ЙОАН ВАСИЛЕВИЧ ГДР И САМОСВЕЩЕНИК НА ЦЯЛА РУСИЯ. И ВЕЛИКИЯТ КНЯЗ ВОЛОДИМЕРСКИ. И МОСКВА И НОВОГОРОДСКИ. И ПСКОВСКИ. И ТВЕРСКИ. И ЮГОРСКИ И ВЯТСКИ. И ПЕРМ. И БЪЛГАРСКИ. И ДРУГИ В 30-ТО ЛЕТО НА НЕГОВИЯ ГРАД ДИД ПЕТЪР АНТОНИ ОТ ГРАД МЕДИОЛАН
Източници
- AA.VV., Arte e artisti dei laghi lombardi, Tipografia Editrice Antonio Noseda, Como 1959. стр. 423, 426, 427, 428-432, 435, 438.
- З.С. Давидов. Звезди на кулите - М.: Съветски писател. 1963 г
MOSLENTA продължава да разказва за архитектите, оформили облика на нашия град
снимка: Комсомолская правда/ PhotoXPress.ru
Могъщата фигура на Аристотел Фиораванти невидимо царува над Кремъл, но тя не може да засенчи имената на други италиански архитекти, допринесли за създаването на това чудо. И веднага зад майстора се появява силуетът на Пиетро Антонио Солари, създателят на първия каменен дворец на руските царе, сега наричан Камарата на фасетите.
Пиетро Антонио Солари не се срещна с Аристотел в Москва - той пристигна няколко години след смъртта или заминаването на господаря. И е възможно тези събития да имат пряка връзка: Солари би могъл да бъде поканен в Русия именно като наследник на Фиораванти като главен строител на Кремъл.
Тази версия няма преки документални доказателства, но някои косвени доказателства го предполагат. Например фактът, че писма до родината му (и някои от тях са оцелели) са подписани от Солари „главният архитект на град Москва“. И нашите хроники го наричат не термина „мурол“ или „майстор на делата на района“, който тогава беше обичаен в Русия, а гордата отвъдморска титла „архитектрон“. Обхватът и значението на работата на Солари също говори за изключителното му положение сред колегите, както и фактът, че той пристигна в Москва не сам, а със студент. Каквото и да е, но показател за статус.
Между другото, фактът, че Фиораванти и Солари не са се срещнали в Москва, не означава, че не са се познавали. В началото на 60-те години на 15 век великият Аристотел, по покана на херцог Сфорца, работи в Милано, където Солари прекарва младостта си. Бащата и чичото на Пиетро Антонио са били изключителни архитекти и са работили по създаването на най-известните паметници от епохата на Сфорца - Миланската катедрала, Оспидале Маджоре и Чертоза ди Павия. Братята Гуинифорте и Франческо Солари почти сигурно са се срещали с Аристотел и може би е присъствал синът и ученик на Гуинифорте Пиетро, който тогава вече е бил напълно съзнателен тийнейджър...
Оцелелите документи са разпръснати, поради което има два варианта за датата на раждане на бъдещия майстор - 1445 или 1450 година. Но е надеждно известно, че той е роден в северната част на Италия в Тичино (сега италиански кантон на Швейцария) в семейство на потомствени архитекти. Неговият прадядо Марко някога е започнал работа по Дуомото в Милано (строежът на катедралата отне около 100 години). Дядо Джовани продължи работата си: той ръководи работата в Чертоза и построи много в Милано и околностите. Той с право се нарича един от стълбовете Италиански ренесанс. Синовете му Франческо и Гунифорте (или Бонифорте) също продължиха семейна традиция, а по-младият Гуинифорте ръководи изграждането на Дуомото. Естествено, големият му син Пиетро Антонио също става архитект (къде да отиде!), а другият му син Андреа израства в изключителен художник.
Изображение: ru.wikipedia.org
Архитектите Пиетро Антонио Солари и Марко Руфо (долу). Фрагмент от миниатюра от свода на лицевата хроника (1568-1576)
Пиетро Антонио помага на баща си в строежа на Миланската катедрала и в същото време учи при него и други майстори. Артистичен образователни институциитогава го нямаше и големи строителни обектипревърнати в учебни работилници. Между другото, „творческият екип“ на Солари-старши на площадката на Дуомо включваше самия Леонардо да Винчи, който беше връстник на Пиетро Антонио, както и известния Джовани Антонио Амадео, съответно женен за дъщерята на майстора Гуинифорте , сестрата на Пиетро.
От 80-те години Солари започва да работи самостоятелно, както като архитект, така и като скулптор. По време на Ренесанса все още няма ясна специализация: тогава понятието „архитект“ е всеобхватно и всеки майстор иска да покаже всички аспекти на своя талант.
Според слуховете Пиетро Антонио е бил чувствителен към факта, че след смъртта на баща му не е получил длъжността ръководител на работата по Дуомото. Ясно е, че след 500 години вече не е възможно да се потвърди или отрече това, но по един или друг начин той се съгласи с предложението на руските посланици да отиде в Москва и да ръководи строителството на Кремъл. От 1490 г. Пиетро Антонио Солари работи в Москва като главен архитект на града. Поне така се наричаше.
Два значими обекта, свързани с името Солари, са оцелели до днес - Камарата на фасетите и източна частУкрепления и кули на Кремъл - тази, която гледа към Червения площад. Доста много, като се има предвид, че съдбата остави на Пиетро Антонио само три години работа в Москва...
Във всеки указател или пътеводител, до името Солари, любознателен гражданин ще срещне името Марко Фрязин или Марко Руфо. Изглежда, че всички обозначени обекти са започнати от Марко и завършени от Пиетро Антонио или, както го наричат на руски, Петър Антонин. Но тук не всичко е ясно или по-скоро почти нищо не е ясно.
Нито един италиански източник не споменава този Марко, само нашите, домашни. В хрониките той се нарича Марко Фрязин, тоест просто италианец. Фряз или Фрязин тогава са наричали в Русия всички хора от Апенините, а същевременно и от генуезките кримски колонии - Кафа (Феодосия), Сугдея (Судак) и Чембало (Балаклава). Предположението, че този Марко носи фамилното име Руфо, е направено от големия руски историк Николай Карамзин, въпреки че той не е предоставил никакви убедителни аргументи. Но следвайки почитаемия Николай Михайлович, тази версия без съмнение беше възприета от всички следващи поколения историци и изкуствоведи. Въпреки че, да речем, видният италиански изкуствовед Джузепе Мерцарио (в книгата I Maestri Comacini: Storia Artistica Di Mille Duecento Anni (600-1800) смята нашия Марко за потомък на Марко деи Фризони или да Коропа. Но това също не е абсолютно надежден.
По един или друг начин, след пристигането на Солари в Москва (1490 г.), той ръководи цялата работа в Кремъл, както нова, така и започната преди него. Може да се предположи, че Марко Фрязин, подобно на Антонин Фрязин (известен още като Антонио Гиларди от Виченца), е бил част от групата чираци на Аристотел Фиораванти и след смъртта (или напускането) на майстора е продължил да работи по неговите рисунки. Те построиха кули по река Москва, а Марко издигна още две малки сгради вътре в Кремъл, които не са достигнали до нас. За всички останали кули и други структури се казва, че те са ги „положили“, а Солари ги е завършил. Какво е включено в понятието „положени“ и до какво ниво са били повдигнати преди пристигането на новия ръководител на работата не е посочено в хрониките.
„Творческият екип“ на Солари-старши на площадката Дуомо включваше самия Леонардо да Винчи, който беше връстник на Пиетро Антонио, както и известния Джовани Антонио Амадео, женен за дъщерята на майстора Гуинифорте, съответно сестрата на Пиетро
И така, Пиетро Антонио се зае с две неща наведнъж: изграждането на стени в главната и най-опасна посока и изграждането на нов дворец за кралско семейство. защо източна странабеше най-опасно? Да, защото това беше единственото направление, непокрито от водни прегради. От едната страна е река Москва, от другата е Неглинка. А от селището Китайгородски - нищо. Беше замислен ров, свързващ реките, но той щеше да бъде реализиран чак след няколко десетилетия.
Изображение: en.wikipedia.org
Аполинарий Васнецов. В Московския Кремъл
Стената по Червения площад е най-високата и мощна, а кулите са може би най-изящните. Това е Константин-Еленинската кула с портите, погребани след построяването на църквата Покровителство на рова. Спаската (известна още като Фроловска) кула, известна със своите камбани. Най-елегантната Николска и, разбира се, могъщата ъглова арсеналска кула, популярно наричана „рязаното стъкло“.
Разбира се, сега тези кули не изглеждат точно както са били замислени от автора. През 17 век, когато военното предназначение на крепостта вече не е толкова актуално, горните части на кулата са преустроени. Бойните платформи и мерлони (мерлони) бяха премахнати, но се появиха надстройки под формата на палатки с декоративни детайли и двуглави орли на шпиловете.
За да си представите кулите в оригиналната им форма, трябва мислено да премахнете тези надстройки и да добавите мощни бойници под формата на лястовича опашка, като на стените. Освен това всички порти имаха подвижни мостове, оставяйки отвори за вериги. Когато мостовете бяха повдигнати, те служеха като допълнително прикритие на портите от стрелба. Кремъл от онова време е признат за изключителен и със сигурност напреднал укрепление, който абсорбира всички технически иновации и беше идеално интегриран в ландшафтните условия.
Докато кулите са променили донякъде външния си вид, Камарата на фасетите все още стои в цялата си слава, оставайки невероятен паметник на италианския Ренесанс в сърцето на древния Кремъл. За да осъзнаете красотата и уникалността му, трябва да разберете как всичко е било първоначално замислено.
Факт е, че великият княз Иван III, подобно на своите предшественици, не е имал каменен дворец или стаи. В Русия традиционно се предпочитаха дървените къщи - те са по-топли и по-лесни за дишане. В Европа това не беше прието. Великият херцог (или цар), като глава на правителството, трябваше да приема чужди пратеници. Не исках да се откажа от обичаите си. Тоест, задачата беше да се свърже всичко в едно цяло: за предпочитане дървени стаи със спални, килери, кухни и стаи за многобройна прислуга; европейско ниводворец с просторни зали за приеми и болярската дума; Освен това семейството на великия херцог можеше да се моли, без да излиза навън. В същото време външен видПредставителната каменна част трябваше да вдъхва уважение сред чужденците, а интериорната украса трябваше да съответства на представите на московчани за удобство.
Солари и Марко намериха изход. Камерите (Middle Golden) са построени в дълбините; На тяхно място сега е Големият Кремълски дворец. Приземен етажимаше сервизно помещение и сякаш беше скрито от погледа, а на втория етаж имаше голяма открита веранда-променада (или по-скоро веранда или горни проходи). До него са водели три стълбища, едно от които е оцеляло - това е Червената веранда. От тази пътека имаше входове както за канцеларските и административни служби, така и за приемната, която се намираше в каменната фасетирана зала. Камарата получи името си поради факта, че Солари украси източната си фасада с „диамант“, тоест рустик (облицовъчен камък), изрязан като диамант.
Забележете как точно се вписва камерата в Катедралния площад: в мащаб, в съотношението на декоративните компоненти. Изглежда хармонично до класическите руски църкви, но в същото време е създаден в напълно европейски стил. Това говори за изключителното ниво на умения на неговите създатели.
Когато старият дворцов ансамбъл се разпадна и беше демонтиран, Камарата на фасетите придоби независим статут. Сега към него са добавени нови структури. Тя стана неразделна частглавния катедрален площад на Кремъл и участник във всички най-важни церемонии на нашата държава. От Червената му веранда бъдещите владетели на Русия отиваха в катедралата "Успение Богородично", за да бъдат короновани за царе, а оттук започваха погребалните процесии до катедралата Архангел.
И създателят на това чудо, Пиетро Антонио Солари, скоро умира внезапно - през 1493 г. Той прекарва само три години в Москва, но паметта му е все още жива.
Георги Олтаржевски
СОЛАРИ ПИЕТРО АНТОНИО
(Солари) Пиетро Антонио, Петър Фрязин [р. след 1450 г., Милано (-), - починал през ноември 1493 г., Москва], италиански архитект. Учи при баща си, архитекта и скулптора Гуинифорте С. През 1476 г. той е назначен за строител на Миланската катедрала, а по-късно ръководи редица други сгради в Милано. От 1490 г. работи в Русия. Участва в изграждането на стените и кулите на Московския Кремъл и построява там (заедно с Марк Фрязин) Фасетираната камера.
Велика съветска енциклопедия, TSB. 2012
Вижте също тълкувания, синоними, значения на думата и какво е SOLARI PIETRO ANTONIO на руски език в речници, енциклопедии и справочници:
- АНТОНИО в Илюстрована енциклопедия на оръжията:
ZOLI е италианска компания, която произвежда ловни ... - СОЛАРИ в Архитектурния речник:
Пиетро Антонио (около 1450-1493). Италиански архитект и скулптор от Милано. От 1490 г. - в Москва, където построява няколко кули... - СОЛАРИ
(Солари) Пиетро Антонио (след 1450-1493) италиански архитект. Работи в Русия от 1490 г. Участва в изграждането на стени, кули (1490-93) и фасетирани ... - СОЛАРИ
СОЛАРИ (Solari) Пиетро Антонио (след 1450-1493), италианец. архитект. Работи в Русия от 1490 г. Участва в изграждането на стени, кули (1490-... - ПИЕТРО в Големия руски енциклопедичен речник:
ПИЕТРО ДА КОРТОНА (истинско име Пиетро Беретини) (1596-1669), италианец. художник и архитект. Майстор на илюзията. стенописи... - СОЛАРИ в Речника за решаване и съставяне на скандуми:
италиански ... - СОЛАРИ в Модерен тълковен речник, TSB:
(Солари) Пиетро Антонио (след 1450-1493), италиански архитект. Работи в Русия от 1490 г. Участва в изграждането на стени, кули (1490-93) и ... - ПАПИТЕ
Отворете Православна енциклопедия"ДЪРВО". Списък на римските епископи. Мнението, че основателят на римския престол, който го е заемал от 42 до 67 г., ... - БАДОЛИО, ПИЕТРО в Енциклопедията на Третия райх:
(Badoglio), (1871-1956), италиански военен и държавник, маршал (1926). Роден в Грацано Монферато на 28 септември 1871 г. Участник в Първата световна война. В… - КОЛЕТА, ПИЕТРО
(1775-1833) - италиански историк и държавник ... - АРЕТИНО, ПИЕТРО в Дати на раждане и смърт на известни хора:
(1492-1556) - италиански хуманист, писател и ... - САПИЕНЦА АНТОНИО
Сапиенца (Антонио) – композитор (1794 – 1855) – син на Антонио С., придворен диригент в Санкт Петербург; беше капелмайстор в Санкт Петербург и... - PEDRILLO PIETRO MIRA (PEDRILLO) в Кратка биографична енциклопедия:
Педрило (Пиетро-Мира Педрило) е известен шут, неаполитанец, който в началото на царуването на Анна Йоановна пристига в Санкт Петербург, за да пее ролите на буфа и ... - ПИЕТРО ДА КОРТОНА в Големия енциклопедичен речник:
(Пиетро да Кортона) (истинско име Пиетро Беретини Беретини) (1596-1669), италиански художник и архитект. Представител на зрелия барок. Майстор на илюзионистичната живопис (плафон... - КОРТОНА ПИЕТРО в Големия енциклопедичен речник:
виж Пиетро, да... - СЕКИЯ ПИЕТРО
(Secchia) Пиетро (19.12.1903 г., Occhieppo Superiore, близо до Биела, - 7.7.1973 г., Рим), лидер на италианското работническо движение. През 1919 г. се присъединява към социалистическата младеж... - САЛИЕРИ АНТОНИО в Болшой Съветска енциклопедия, TSB:
(Салиери) Антонио (18.8.1750, Леняго, близо до Верона, - 7.5.1825, Виена), италиански композитор, диригент и педагог. От 1766 г. се установява във Виена, е... - ПОМПОНАЦИ ПИЕТРО във Великата съветска енциклопедия, TSB:
(Помпонаци) Пиетро (16.9.1462, Мантуа, - 18.5.1525, Болоня), италиански философ, водещ представител на аристотелизма от Ренесанса. Учи философия и медицина в Падуа; ... - МАЧАДО И РУИС АНТОНИО във Великата съветска енциклопедия, TSB:
(Machado y Ruiz) Антонио (26.5.1875, Севиля, - 21.2.1939, Колиур, Франция), испански поет. Роден в семейството на фолклориста А. Мачадо Алварес. брат… - ЛАБРИОЛА АНТОНИО във Великата съветска енциклопедия, TSB:
(Лабриола) Антонио (2.7.1843, Касино, - 2.2.1904, Рим), италиански философ, публицист, теоретик и пропагандатор на марксизма, активист социалистическо движение. Завършва университета в Неапол. ... - CORTONA PIETRO ДА във Великата съветска енциклопедия, TSB:
(Кортона) Пиетро да (1596-1669), италиански художник; виж Пиетро да Кортона... - ГОНЗАГО ПИЕТРО ДИ ГОТАРДО във Великата съветска енциклопедия, TSB:
Гонзага (Гонзага) Пиетро ди Готардо, италиански художник, театрален декоратор и архитект. Учено... - ЧЕРТОЗА V Енциклопедичен речникБрокхаус и Юфрон:
Това е името, дадено на многобройни манастири в Италия, основани от монаси от картезианския орден (виж) и построени за последния. Някои от тези манастири... - ИТАЛИАНСКА ЛИТЕРАТУРА в Енциклопедията на Брокхаус и Ефрон:
? италианскистава литературен сравнително късно (след 1250 г.): други неолатински езици се изолират почти два века по-рано. Това… - КОРТОНА, ПИЕТРО БЕРЕТИНИ ДА в речника на Collier:
(Cortona, Pietro Berrettini da) (1596-1669), италиански художник, архитект и декоратор от епохата на барока. Роден в град Кортона в Тоскана на 1 ноември... - ЛОМБАРДСКО УЧИЛИЩЕ в Архитектурния речник:
художествено училище Северна Италия. В архитектурата се развива през 8-10 век. и играеше решаваща роляпри формирането на т. нар. първи... - ЛОМБАРДСКО УЧИЛИЩЕ в речника на термините за изящни изкуства:
- художествена школа на Северна Италия. В архитектурата се развива през 8-10 век. и изигра решаваща роля за формирането на т.нар. - ЛИСАБОНСКА ПАТРИАРШИЯ в дървото на православната енциклопедия:
Отворена православна енциклопедия "ДЪРВО". Лисабонска патриаршия, епархия Римокатолическа църква. Историята на Лисабонското епископство датира от 4 век и е свързана... - АКВИЛЕЙСКА ЦЪРКВА в дървото на православната енциклопедия:
Отворена православна енциклопедия "ДЪРВО". Църквата на Аквилея Епископите на Аквилея, центърът на Северна Италия и Илирия, които вярват, че техният епарх е основан ... - ЗЕВС в речника-справочник Митове Древна Гърция,:
— върховен бог. Бог на небето, гръмотевиците и светкавиците, върховният пазител на справедливостта, покровител на молещите се и скитниците. Син на титана Кронос и Рея. ... - ШАЙЛОК в Литературната енциклопедия:
(англ. Шейлок) - героят на комедията на Уилям Шекспир " Търговец от Венеция“ (1596-1597). Според сюжета на пиесата Ш. лихвар дава пари на заем на търговеца Антонио под гаранция... - ПИНОКИО в Литературната енциклопедия:
(Италиански: Пинокио) героят на приказката на К. Лоренцини (псевдоним - Колоди) „Приключенията на Пинокио“ (1880). Тази книга има и второ заглавие - „Историята на... - ПОРТУГАЛСКА ЛИТЕРАТУРА. в Литературната енциклопедия:
Най-древните паметници на P. l., без да се броят така наречените, които са достигнали до нас в няколко фрагмента. cossantes - лирични стихотворения, ... - ВИТФОГЕЛ в Литературната енциклопедия:
Карл е модерен немски писател, принадлежи към група дребни буржоазни интелектуалци, които се присъединиха към ... - ФРЯЗИН в Големия енциклопедичен речник:
(грешно Ruffo) Марк италиански архитект от 15 век. През 1487-91 г. той участва в изграждането на стени, кули и камери (Фасетната камера, заедно с ... - ГУРНЕРИ в Големия енциклопедичен речник:
(Гуарнери) семейство италиански занаятчии лъкови инструменти. Родоначалникът е Андреа (1626-98). Неговите синове: Пиетро (1655-1720) и Джузепе (1666-1739). Синове на последния: Пиетро... - ЧИЛИ във Великата съветска енциклопедия, TSB:
(Чили), Република Чили (Republica de Chile). Таблица 1. - Административно деление(1977) Регион Включен в провинция Адм. център… - ФРЯЗИН МАРК във Великата съветска енциклопедия, TSB:
(погрешно Руфо) Марк, италиански архитект от 15 век. Според хроники през 1487-91 г. работи в Москва. Участник в изграждането на тухлени стени и... - САНГАЛО във Великата съветска енциклопедия, TSB:
(Sangallo), семейство италиански архитекти и скулптори от Ренесанса. Най-известният: Джулиано да С. (всъщност Джамберти, Джамберти) (1445, Флоренция, - 20.10.1516, ... - ПЕРУ във Великата съветска енциклопедия, TSB:
(Перу), Република Перу (Republica del Peru). аз Обща информацияП. - състояние в западната част Южна Америка. Граничи на северозапад. ... - МИЛАНО във Великата съветска енциклопедия, TSB:
(Милано), град в Северна Италия, административен центъррегион Ломбардия и провинция Милано. Най-големият икономически и културен центърдържави. Второ (след... - МАМО във Великата съветска енциклопедия, TSB:
(Мамая), климатичен и кален курорт в Румъния, на брега на Черно море, в окръг Констанца, близо до град Констанца. Много топло лято... - ЛОМБАРДСКО УЧИЛИЩЕ във Великата съветска енциклопедия, TSB:
школа, художествена школа в Северна Италия, която се развива (в архитектурата) през 8-10 век. Трансформация на християнството в официална религиялангобардите са допринесли... - ЛОМБАРДО във Великата съветска енциклопедия, TSB:
Ломбарди (Lombardo, Lombardi), семейство италиански архитекти и скулптори. Пиетро Л. (около 1435 г., село Карона, Тесин, Швейцария, - юни 1515 г., Венеция) ... - КРЕМЪЛ МОСКВА във Великата съветска енциклопедия, TSB:
Москва, най-старата частМосква, главният обществено-политически и историко-художествен комплекс в центъра на столицата на СССР, местоположение висши органи държавна властдържава - Върховен... - ИТАЛИЯ във Великата съветска енциклопедия, TSB:
(Италия), Италианска република (La Repubblica Italiana). I. Обща информация Индия е държава в Южна Европа в централната част на Средиземно море. брегове... - ИСПАНИЯ във Великата съветска енциклопедия, TSB:
(Испания); официално име- Испанска държава (Estado Espanol). I. Общи сведения I. е щат в крайния югозапад. Европа. Отнема 5/6... - ЗАЛЦБУРГ (ГРАД В АВСТРИЯ) във Великата съветска енциклопедия, TSB:
(Залцбург), град в западна Австрия. Разположен на двата бряга на реката. Залцах в Залцбургския басейн, на надморска височина 1300-2000 м. - ФАСЕТНА КАМЕРА във Великата съветска енциклопедия, TSB:
зала, една от сградите на Московския Кремъл. Построен през 1487-91 г. от италианските архитекти М. Фрязип и П. Солари. Използва се като антре...