София Палеологпремина от последната византийска принцеса до Великата княгиня на Москва. Благодарение на интелигентността и хитростта си тя успя да повлияе на политиката на Иван III и спечели дворцовите интриги. София също успя да постави сина си Василий III на трона.
Зоуи Палеолог е родена около 1440-1449 г. Тя е дъщеря на Тома Палеолог, който е брат на последния византийски император Константин. Съдбата на цялото семейство след смъртта на владетеля се оказа незавидна. Тома Палеолог избягал на Корфу и след това в Рим. След известно време децата го последваха. Палеолозите са покровителствани от самия папа Павел II. Момичето трябваше да приеме католицизма и да промени името си от Зоуи на София. Тя получи образование, съответстващо на нейния статус, без да се къпе в лукс, но и без бедност.
София стана пешка в политическата игра на папата. Първоначално искал да я даде за жена на кипърския крал Джеймс II, но той отказал. Следващият претендент за ръката на момичето беше принц Карачиоло, но той не доживя да види сватбата. Когато съпругата на княз Иван III умира през 1467 г., София Палеолог му е предложена за съпруга. Папата премълчава факта, че тя е католичка, като по този начин иска да разшири влиянието на Ватикана в Русия. Преговорите за брак продължиха три години. Иван III беше съблазнен от възможността да има за съпруга такава видна личност.
Задочният годеж се състоя на 1 юни 1472 г., след което София Палеолог замина за Московия. Навсякъде й оказваха всякакви почести и устройваха тържества. Начело на нейния кортеж имаше мъж, който носеше католически кръст. След като научи за това, митрополит Филип заплаши да напусне Москва, ако кръстът бъде внесен в града. Иван III заповядва католическият символ да бъде отнесен на 15 версти от Москва. Плановете на татко се провалиха и София отново се върна към вярата си. Сватбата се състоя на 12 ноември 1472 г. в катедралата "Успение Богородично".
В двора новосъздадената византийска съпруга на великия херцог не беше харесана. Въпреки това София имаше огромно влияние върху съпруга си. Хрониките описват подробно как Палеолог убеждава Иван III да се освободи от монголското иго.
Следвайки византийския модел, Иван III изгражда сложна съдебна система. Тогава за първи път великият херцог започва да се нарича „цар и автократ на цяла Русия“. Смята се, че образът на двуглавия орел, който впоследствие се появява на герба на Московия, е донесен от София Палеолог със себе си.
София Палеолог и Иван III имат единадесет деца (пет сина и шест дъщери). От първия си брак царят има син Иван Млади, първият претендент за трона. Но той се разболя от подагра и умря. Друга „пречка“ за децата на София по пътя към трона беше синът на Иван Млади Дмитрий. Но той и майка му изпаднаха в немилост пред краля и умряха в плен. Някои историци предполагат, че Палеолог е замесен в смъртта на преките наследници, но няма преки доказателства. Наследник на Иван III е синът на София Василий III.
Византийската принцеса и принцеса на Московия умират на 7 април 1503 г. Погребана е в каменен саркофаг във Възнесенския манастир.
Бракът на Иван III и София Палеолог се оказва успешен в политическо и културно отношение. успяха да оставят следа не само в историята на своята страна, но и да станат любими кралици в чужда земя.
Първата съпруга на Иван III, принцеса Мария Борисовна от Твер, умира на 22 април 1467 г. След смъртта й Иван започва да търси друга съпруга, по-далечна и по-важна. На 11 февруари 1469 г. посланици от Рим се появяват в Москва, за да предложат на великия княз да се ожени за племенницата на последния византийски император Константин II, София Палеолог, която живее в изгнание след падането на Константинопол. Иван III, след като преодоля религиозното отвращение, поръча принцесата от Италия и се ожени за нея през 1472 г. Така през октомври същата година Москва се срещна с бъдещата си императрица. Сватбената церемония се състоя във все още недовършената катедрала "Успение Богородично". Гръцката принцеса става велика княгиня на Москва, Владимир и Новгород.
Тази принцеса, тогава известна в Европа с рядката си закръгленост, донесе в Москва „много тънък ум и получи много важно значение тук. Тя беше „необикновено хитра жена, която имаше голямо влияние върху великия херцог, който по нейно предложение“ направи много.“ Така именно нейното влияние се приписва на решимостта на Иван III да отхвърли татарското иго. Въпреки това София можеше да вдъхнови само това, което ценеше и което беше разбрано и оценено в Москва. Тя, с доведените от нея гърци, които са видели и византийски, и римски стил, може да даде ценни указания как и по какви образци да се въведат желаните промени, как да се промени старият ред, който не отговаря толкова много на новия позицията на московския суверен. Така след втория брак на суверена много италианци и гърци започнаха да се заселват в Русия и гръцко-италианското изкуство започна да процъфтява, заедно със самото руско изкуство.
Чувствайки се в нова позиция до такава благородна съпруга,
наследница на византийските императори, Иван замени предишната грозна кремълска среда. Занаятчии, внесени от Италия, построиха нова катедрала "Успение Богородично", Камарата на фасетите и нов каменен дворец на мястото на бившето дървено имение. Освен това много гърци, които дойдоха в Русия с принцесата, станаха полезни с познанията си по езици, особено латински, който тогава беше необходим във външните държавни дела. Те обогатиха московските църковни библиотеки с книги, спасени от турското варварство и „допринесоха за блясъка на нашия двор, като му придадоха великолепните ритуали на Византия“.
Но основното значение на този брак е, че бракът със София Палеолог допринесе за утвърждаването на Русия като наследник на Византия и
провъзгласяване на Москва за Трети Рим, крепост на православните
християнството.
Още при сина на Иван III идеята за Третия Рим
пусна корени в Москва. След женитбата си със София Иван III се осмелява за първи път
покажете на европейския политически свят новата титла суверен на цяла Русия
и го принуди да го признае. Ако по-рано обръщението „господин“ изрази
отношения на феодално равенство (или, в краен случай, васалство),
тогава „лорд“ или „суверен“ са поданици на гражданството. Този термин означаваше понятието
за владетел, който не зависи от никаква външна сила, който не плаща на никого
почит Така Иван можеше да приеме тази титла само като престане да бъде
приток на ординския хан. Свалянето на игото премахна пречката за това,
и бракът със София даде историческо оправдание за това. И така, „усещане
накрая, и чрез брак, наследник на падналия дом на Византия
императори, московският суверен също намери своя визуален израз
династична връзка с тях: от края на XV век. се появява на неговите печати
Византийски герб - двуглав орел.
Така бракът на Иван и София има силно политическо значение, което обяви на целия свят, че „принцесата, като наследник на загиналия византийски дом, прехвърли своите суверенни права на Москва като на новия Константинопол, където ги споделя със съпруга си.”
Нейната личност винаги е тревожила историците, а мненията за нея варират точно обратното: някои я смятат за вещица, други я боготворят и я наричат светица. Преди няколко години режисьорът Алексей Андрианов представи своята интерпретация на феномена на Великата княгиня в многосерийния филм „София“, който беше излъчен по телевизионния канал „Россия 1“. Ще разберем кое е вярно и какво има в него.
Киноновелата „София”, която нашумя на широкия екран, се откроява сред другите исторически родни филми. Той обхваща далечна епоха, която дори не е била филмирана преди: събитията във филма са посветени на началото на формирането на руската държавност, по-специално на брака на великия московски княз Иван III с последния наследник на византийския престол.
Малка екскурзия: Зоя (така е кръстено момичето при раждането) е предложена за съпруга на Иван III на 14-годишна възраст. Самият папа Сикст IV наистина се надяваше на този брак (той се надяваше да укрепи католицизма в руските земи чрез брак). Преговорите продължиха общо 3 години и в крайна сметка бяха увенчани с успех: на 17-годишна възраст Зоя беше ангажирана задочно във Ватикана и изпратена заедно със свитата си на пътешествие из руските земи, което едва след проверка на териториите завърши с нея пристигане в столицата. Планът на папата, между другото, напълно се разпадна, когато новоизсечената византийска принцеса беше кръстена за кратко време и получи името София.
Филмът, разбира се, не отразява всички исторически превратности. В 10-часови епизоди създателите се опитаха да поберат, според тях, най-важното от случилото се в Русия в началото на 15-16 век. Именно през този период, благодарение на Иван III, Русия най-накрая се освободи от татаро-монголското иго, князът започна да обединява териториите, което в крайна сметка доведе до образуването на солидна, силна държава.
Съдбовното време стана такова в много отношения благодарение на София Палеолог. Тя, образована и културно просветена, не се превърна в нямо допълнение към княза, способно само да създаде рода и княжеското фамилно име, както беше обичаят в онова далечно време. Великата херцогиня имаше собствено мнение за всичко и винаги можеше да го изрази, а съпругът й неизменно го оценяваше високо. Според историците вероятно София е тази, която е вдъхнала в главата на Иван III идеята за обединяване на земите под един център. Принцесата видя безпрецедентна сила в Русия, вярваше в нейната велика цел и според хипотезата на историците известната фраза „Москва е третият Рим“ принадлежи на нея.
Племенницата на последния император на Византия, София също „даде“ на Москва герба на своята династия - същия двуглав орел. Тя е наследена от столицата като неразделна част от нейната зестра (заедно с книжната библиотека, която по-късно става част от наследството на голямата библиотека на Иван Грозни). Катедралите „Успение Богородично“ и „Благовещение“ са проектирани и създадени благодарение на италианеца Алберти Фиораванти, когото София лично покани в Москва. Освен това принцесата повика художници и архитекти от Западна Европа, за да облагородят столицата: построиха дворци и издигнаха нови църкви. Тогава Москва беше украсена с кулите на Кремъл, двореца Терем и Архангелската катедрала.
Разбира се, не можем да знаем какъв всъщност е бил бракът на София и Иван III, за съжаление можем само да гадаем (знаем само, че според различни хипотези те са имали 9 или 12 деца). Серийният филм е преди всичко художествено възприемане и разбиране на техните отношения; това е по свой собствен начин авторовата интерпретация на съдбата на принцесата. Във филмовата новела любовната линия е изведена на преден план, а всички останали исторически перипетии са като че ли съпътстващ фон. Разбира се, създателите не обещават абсолютна автентичност, за тях беше важно да направят чувствена картина, в която хората да повярват, на чиито герои да симпатизират и които искрено да се тревожат за съдбата си в сериала.
Въпреки това, режисьорите обърнаха огромно внимание на всичко по отношение на детайлите. В тази връзка е възможно и необходимо да научите за историята във филм: исторически точни декори са създадени специално за заснемане (украсата на двореца на принца, тайните офиси на Ватикана, дори най-малките битови предмети от епохата), костюми (изработени са повече от 1000, предимно на ръка). За снимките на „София” бяха наети консултанти и експерти, така че и най-придирчивият и внимателен зрител да няма въпроси относно филма.
Във филмовия роман София е красавица. Актрисата Мария Андреева - звездата от популярния Spiritless - на ненавършила 30 години, на екрана (към датата на снимките) наистина изглежда на 17. Но историците потвърдиха, че всъщност Палеолог не е била красавица. Идеалите обаче се променят не само през вековете, дори през десетилетията и затова ни е трудно да говорим за това. Но фактът, че тя страда от наднормено тегло (според нейните съвременници, дори критично), не може да се пропусне. Но същите историци потвърждават, че София наистина е била много умна и образована жена за времето си. Нейните съвременници също разбираха това и някои от тях, или от завист, или поради собственото си невежество, бяха сигурни, че Палеолог може да стане толкова умен само благодарение на връзките с тъмните сили и самия дявол (въз основа на тази противоречива хипотеза, един федерален Телевизионният канал дори режисира филма „Вещицата на цяла Русия“).
В действителност обаче Иван III също беше невзрачен: нисък, гърбав и не се отличаваше с красота. Но създателите на филма очевидно са решили, че такъв герой няма да предизвика отклик в душите на публиката, така че актьорът за тази роля е избран сред главните сърцеразбивачи на страната Евгений Циганов.
Очевидно режисьорът искаше преди всичко да зарадва окото на придирчивия зрител. Освен това за него, зрителя, жадуващ за спектакъл, те създадоха атмосфера на истинско историческо действие: мащабни битки, кланета, природни бедствия, предателство и дворцови интриги, а в центъра - красива любовна история на София Палеолог и Иван III . Зрителят може само да се запаси с пуканки и да се наслади на красотата на една добре заснета романтична история.
Снимка: Getty Images, кадри от сериала
По радиото "Ехото на Москва" чух увлекателен разговор с ръководителя на археологическия отдел на музеите на Кремъл Татяна Дмитриевна Панова и експерта антрополог Сергей Алексеевич Никитин. Те разказаха подробно за последните си творби. Сергей Алексеевич Никитин много компетентно описва Зоя (София) Фоминична Палеолог, която пристига в Москва на 12 ноември 1473 г. от Рим от най-видния православен авторитет и тогава кардинал при папа Висарион Никейски, за да се омъжи за великия княз на Москва Иван Василиевич Трети . За Зоя (София) Палеолог като носител на експлодиралата западноевропейска субективност и за нейната роля в историята на Русия вижте предишните ми бележки. Интересни нови подробности.
Докторът на историческите науки Татяна Дмитриевна признава, че при първото си посещение в музея на Кремъл е изпитала силен шок от изображението на София Палеолог, реконструирано по черепа. Тя не можеше да се отдалечи от външния вид, който я порази. Нещо в лицето на София я привлече - интересност и суровост, някаква жар.
На 18 септември 2004 г. Татяна Панова говори за изследванията в некропола на Кремъл. „Ние отваряме всеки саркофаг, премахваме останките и останките от погребалните дрехи. Трябва да кажа, че например имаме антрополози, които работят за нас, разбира се, те правят много интересни наблюдения върху останките на тези жени, тъй като физическите. Външният вид на хората от Средновековието също е интересен, ние като цяло не знаем много за него и от какви болести са страдали хората тогава. Но като цяло има много интересни въпроси , една от интересните области е реконструкцията на портрети на изваяни хора от това време по черепите, но знаете, светската живопис се появява много късно, едва в края на 17-ти век, а тук вече имаме Реконструирани са 5 портрета днес.Можем да видим лицата на Евдокия Донская - втората съпруга на Иван III, Елена Глинская - майката на Иван Грозни, и Елена Глинская - неговата майка сега имаме портрет на Ирина Годунова, например, това също беше възможно, защото черепът беше запазен. И последната работа е третата съпруга на Иван Грозни - Марфа Собакина. Все още много млада жена“ (http://echo.msk.ru/programs/kremlin/27010/).
Тогава, както и сега, имаше повратен момент - Русия трябваше да отговори на предизвикателството на субектизацията или на предизвикателството на пробивния капитализъм. Ереста на юдаистите можеше да надделее. Борбата по върховете се разгоряла сериозно и, както и на Запад, приела формата на борба за наследяване на престола, за победа на една или друга партия.
Така Елена Глинская почина на 30-годишна възраст и, както се оказа от изследванията на косата й, беше извършен спектрален анализ - тя беше отровена с живачни соли. Същото нещо - първата съпруга на Иван Грозни, Анастасия Романова, също се оказа, че има огромно количество живачни соли.
Тъй като София Палеолог е изучавала гръцката и ренесансовата култура, тя дава на Русия мощен импулс за субективизъм. Биографията на Зоя (в Русия тя е наречена София) Палеолог успява да пресъздаде, като събира информация малко по малко. Но дори и днес не е известна дори точната дата на нейното раждане (някъде между 1443 и 1449 г.). Тя е дъщеря на морейския деспот Тома, чиито владения са заемали югозападната част на полуостров Пелопонес, където някога е процъфтявала Спарта, а през първата половина на 15 век в Мистра, под егидата на известния глашатай на правата вяра, Gemist Plethon, там е бил духовен център на православието. Зоя Фоминична е племенница на последния византийски император Константин XI, който загива през 1453 г. на стените на Константинопол, докато защитава града от турците. Тя израства, образно казано, в ръцете на Гемист Плетон и неговия верен ученик Висарион от Никея.
Морея също падна под ударите на султанската армия и Тома се премести първо на остров Корфу, след това в Рим, където скоро умря. Тук, в двора на главата на Католическата църква, където Висарион от Никея се установява здраво след Флорентийската уния през 1438 г., децата на Томас, Зоуи и двамата й братя, Андреас и Мануел, са отгледани.
Трагична е съдбата на представителите на могъщата някога династия Палеолози. Мануил, който приел исляма, умрял в бедност в Константинопол. Андреас, който мечтаеше да върне бившите притежания на семейството, никога не постигна целта си. По-голямата сестра на Зоя, Елена, сръбската кралица, лишена от престола от турските завоеватели, завършва дните си в един от гръцките манастири. На този фон съдбата на Зоуи Палеолог изглежда просперираща.
Стратегически настроеният Висарион Никейски, който играе водеща роля във Ватикана, след падането на Втория Рим (Константинопол) насочи вниманието си към северната крепост на православието, към Московска Русия, която, въпреки че беше под властта на Татарското иго очевидно набираше сила и скоро можеше да се появи като нова световна сила. И той води сложна интрига да омъжи наследницата на византийските императори Палеолог малко преди това (през 1467 г.). Преговорите се проточиха три години поради съпротивата на московския митрополит, но волята на княза надделя и на 24 юни 1472 г. големият конвой на Зоя Палеолог напусна Рим.
Гръцката принцеса прекоси цяла Европа: от Италия до Северна Германия, до Любек, където кортежът пристигна на 1 септември. По-нататъшната навигация в Балтийско море се оказа трудна и продължи 11 дни. От Коливан (както тогава се нарича Талин в руските източници) през октомври 1472 г. процесията се насочва през Юриев (сега Тарту), Псков и Новгород към Москва. Такова дълго пътуване трябваше да се направи поради лоши отношения с Кралство Полша - удобният сухопътен път към Рус беше затворен.
Едва на 12 ноември 1472 г. София влиза в Москва, където на същия ден се състоя срещата и сватбата й с Иван III. Така започва "руският" период в нейния живот.
Тя доведе със своите предани гръцки помощници, включително Кербуш, от когото произлязоха принцовете Кашкин. Донесе и доста италиански неща. Получихме и бродерии от нея, които задават модела на бъдещите „съпруги на Кремъл“. Ставайки господарка на Кремъл, тя се опитва да копира до голяма степен образите и обичаите на родната си Италия, която преживява чудовищно мощен взрив на субективност в онези години.
Преди това Висарион Никейски изпратил в Москва портрет на Зоя Палеолог, който впечатлил московския елит като избухнала бомба. В крайна сметка светският портрет, както и натюрмортът, е симптом на субективност. В онези години всяко второ семейство в една и съща най-напреднала „столица на света“ Флоренция имаше портрети на собствениците си, а в Русия те бяха по-близо до субективността в „юдеизиращия се“ Новгород, отколкото в по-потъналата в мъх Москва. Появата на картина в Рус, незапозната със светското изкуство, шокира хората. От Софийската хроника знаем, че летописецът, който пръв се е сблъскал с подобно явление, не е могъл да се отрече от църковното предание и е нарекъл портрета икона: „...и на иконата беше написана княгиня“. Съдбата на картината е неизвестна. Най-вероятно тя е загинала в един от многото пожари в Кремъл. В Рим не са оцелели изображения на София, въпреки че гъркинята е прекарала около десет години в папския двор. Така че вероятно никога няма да разберем каква е била на младини.
Татяна Панова в статията „Олицетворение на Средновековието” http://www.vokrugsveta.ru/publishing/vs/column/?item_id=2556 отбелязва, че светската живопис се появява в Русия едва в края на 17 век - преди че е било под строга църковна забрана. Ето защо ние не знаем как са изглеждали известни герои от миналото ни. „Сега, благодарение на работата на специалисти от музея-резерват Московски Кремъл и съдебни експерти, имаме възможност да видим външния вид на три легендарни велики княгини: Евдокия Дмитриевна, София Палеолог и Елена Глинская и да разкрием техните тайни живот и смърт."
Съпругата на флорентинския владетел Лоренцо Медичи, Клариса Орсини, намира младата Зоуи Палеолог за много приятна: „Нисък на ръст, ориенталският пламък искри в очите й, белотата на кожата й говореше за благородството на семейството й.“ Лице с мустаци. Ръст 160. Пълен. Иван Василиевич се влюби от пръв поглед и отиде с нея в брачното легло (след сватбата) в същия ден, 12 ноември 1473 г., когато Зоя пристигна в Москва.
Пристигането на чужденка беше важно събитие за московчани. Хронистът отбеляза в свитата на булката „сини“ и „черни“ хора - араби и африканци, които никога преди не са виждани в Русия. София става участник в сложна династична борба за наследяването на руския престол. В резултат на това най-големият й син Василий (1479-1533) става велик херцог, заобикаляйки законния наследник Иван, чиято ранна смърт уж от подагра остава загадка и до днес. Живяла в Русия повече от 30 години, родила 12 деца на съпруга си, София Палеолог остави незаличима следа в историята на страната ни. Нейният внук Иван Грозни приличаше на нея в много отношения. Антрополозите и криминалистите помогнаха на историците да открият подробности за този човек, които не са в писмени източници. Сега е известно, че Великата херцогиня е била с нисък ръст - не повече от 160 см, страдала е от остеохондроза и е имала сериозни хормонални нарушения, което е причинило нейния мъжествен вид и поведение. Нейната смърт е настъпила от естествени причини на възраст 55-60 години (диапазонът на числата се дължи на факта, че точната година на нейното раждане е неизвестна). Но може би най-интересна беше работата по пресъздаване на външния вид на София, тъй като черепът й беше добре запазен. Методът за реконструкция на скулптурен портрет на човек отдавна се използва активно в съдебно-следствената практика и точността на резултатите от него е доказана многократно.
„Аз, казва Татяна Панова, имах късмета да видя етапите на пресъздаване на външния вид на София, все още не знаейки всички обстоятелства на нейната трудна съдба, когато се появиха чертите на лицето на тази жена, стана ясно как житейските ситуации и болестите се втвърдиха Иначе не можеше да бъде - борбата за собственото й оцеляване и съдбата на нейния син не можеха да оставят следи, че най-големият й син стана велик княз Василий III наследник, Иван Млади, на 32-годишна възраст от подагра все още се съмнява. Между другото, италианецът Леон, поканен от София, се погрижи за здравето на принца и наследи от майка си не само външния му вид, който беше заловен на. една от иконите от 16-ти век - уникален случай (иконата може да се види в експозицията на Държавния исторически музей), но и неговата твърда гръцка кръв пролича и в Иван IV Грозни - той е много подобен на неговия царски баба със средиземноморски тип лице. Това ясно се вижда, когато се вгледате в скулптурния портрет на неговата майка, великата княгиня Елена Глинская.
Както пишат в статията „Антропологична реконструкция” (http://bio.1september.ru/article.php?ID=200301806) съдебният експерт на Московското бюро по съдебна медицина С. А. Никитин и Т. Д. Панова, създаването в средата на 20 в. век Руската школа по антропологична реконструкция и работата на нейния основател М.М. Герасимов направи чудо. Днес можем да надникнем в лицата на Ярослав Мъдри, княз Андрей Боголюбски и Тимур, цар Иван IV и неговия син Федор. Към днешна дата са реконструирани исторически фигури: изследователят на Далечния север Н.А. Бегичев, Нестор Летописец, първият руски лекар Агапит, първият игумен на Киево-Печерския манастир Варлаам, архимандрит Поликарп, Иля Муромец, София Палеолог и Елена Глинская (съответно баба и майка на Иван Грозни), Евдокия Донская (съпруга на Дмитрий Донской), Ирина Годунова (съпруга на Фьодор Йоанович). Реконструкцията на лицето, извършена през 1986 г. по черепа на пилот, загинал през 1941 г. в битките за Москва, позволи да се установи името му. Реставрирани са портрети на Василий и Татяна Прончишчеви, участници в Голямата северна експедиция. Разработено от школата на M.M. Методите на Герасимов за антропологична реконструкция се използват успешно при разкриване на криминални престъпления.
А изследванията на останките на гръцката принцеса София Палеолог започват през декември 1994 г. Погребана е в масивен саркофаг от бял камък в гробницата на катедралата Възнесение Господне в Кремъл до гроба на Мария Борисовна, първата съпруга на Иван III. Върху капака на саркофага с остър инструмент е издраскана „София“.
Некрополът на Възнесенския манастир на територията на Кремъл, където през 15-17 век. Погребани са руските величия и княгини и царици, след разрушаването на манастира през 1929 г. той е спасен от музейни работници. Днес прахът на високопоставени личности почива в подземието на Архангелската катедрала. Времето е безмилостно и не всички погребения са достигнали до нас изцяло, но останките на София Палеолог са добре запазени (почти пълен скелет с изключение на някои малки кости).
Съвременните остеолози могат да определят много чрез изучаване на древни погребения - не само пола, възрастта и височината на хората, но и болестите, които са претърпели през живота си и нараняванията. След сравняване на черепа, гръбначния стълб, сакрума, тазовите кости и долните крайници, като се вземе предвид приблизителната дебелина на липсващите меки тъкани и междукостния хрущял, беше възможно да се реконструира външният вид на София. Въз основа на степента на заздравяване на шевовете на черепа и износването на зъбите, биологичната възраст на Великата херцогиня е определена на 50–60 години, което съответства на исторически данни. Първо нейният скулптурен портрет е изваян от специален мек пластилин, а след това е направена гипсова отливка и е оцветена, за да наподобява мрамор от Карара.
Гледайки лицето на София, вие сте убедени: такава жена наистина може да бъде активен участник в събитията, свидетелствани от писмени източници. За съжаление, в съвременната историческа литература няма подробен биографичен очерк, посветен на нейната съдба.
Под влияние на София Палеолог и нейното гръцко-италианско обкръжение руско-италианските връзки се засилват. Великият херцог Иван III кани в Москва квалифицирани архитекти, лекари, бижутери, монети и производители на оръжия. По решение на Иван III реконструкцията на Кремъл е поверена на чуждестранни архитекти и днес се възхищаваме на паметниците, чиято поява в столицата се дължи на Аристотел Фиорованти и Марко Руфо, Алевиз Фрязин и Антонио Солари. Удивително, много сгради от края на 15-ти - началото на 16-ти век. в древния център на Москва са запазени същите, каквито са били по време на живота на София Палеолог. Това са кремълските храмове (катедралите Успение Богородично и Благовещение, Църквата на мантията), Камарата на фасетите - държавната зала на двора на Великия херцог, стените и кулите на самата крепост.
Силата и независимостта на София Палеолог се проявяват особено ясно през последното десетилетие от живота на Великата княгиня, когато през 80-те г. XV век В династичен спор в двора на московския суверен се очертават две групи феодално благородство. Водач на единия бил престолонаследникът княз Иван Млади, син на Иван III от първия му брак. Вторият се формира заобиколен от „гърци“. Около Елена Волошанка, съпругата на Иван Младия, се формира мощна и влиятелна група от „юдаисти“, които почти привличат Иван III на тяхна страна. Само падането на Дмитрий (внук на Иван III от първия му брак) и майка му Елена (през 1502 г. те са изпратени в затвора, където умират) слага край на този продължителен конфликт.
Скулптурният портрет-реконструкция възкресява облика на София през последните години от живота й. И днес има невероятна възможност да се сравни външният вид на София Палеолог и нейния внук, цар Иван IV Василиевич, чийто скулптурен портрет е пресъздаден от М.М. Герасимов още в средата на 60-те години. Ясно се вижда: овалът на лицето, челото и носът, очите и брадичката на Иван IV са почти същите като тези на баба му. Изучавайки черепа на страховития крал, М.М. Герасимов идентифицира в него съществени черти на средиземноморския тип и недвусмислено го свързва с произхода на София Палеолог.
В арсенала на руската школа по антропологична реконструкция има различни методи: пластични, графични, компютърни и комбинирани. Но основното в тях е търсенето и доказването на закономерности във формата, размера и разположението на един или друг детайл от лицето. При пресъздаване на портрет се използват различни техники. Това са и разработките на М.М. Герасимов за изграждането на клепачи, устни, крила на носа и техниката на G.V. Лебединская, относно възпроизвеждането на профилната рисунка на носа. Техниката за моделиране на общото покритие на меките тъкани с помощта на калибрирани дебели ръбове позволява да се възпроизведе покритието по-точно и значително по-бързо.
Въз основа на разработения от Сергей Никитин метод за сравняване на външния вид на детайлите на лицето и подлежащата част на черепа, специалисти от Криминалистичния експертен център на Министерството на вътрешните работи на Руската федерация създадоха комбиниран графичен метод. Установен е моделът на положението на горната граница на растежа на косата и е установена определена връзка между положението на ушната мида и степента на тежест на „супрамастоидния гребен“. През последните години е разработен метод за определяне на позицията на очните ябълки. Идентифицирани са признаци, които позволяват да се определи наличието и тежестта на епикантус (монголоидна гънка на горния клепач).
Въоръжени с усъвършенствани техники, Сергей Алексеевич Никитин и Татяна Дмитриевна Панова идентифицираха редица нюанси в съдбата на великата княгиня Елена Глинская и правнучката на София Палеолог - Мария Старицкая.
Майката на Иван Грозни Елена Глинская е родена около 1510 г. Тя почина през 1538 г. Тя е дъщеря на Василий Глински, който заедно с братята си бяга от Литва в Русия след неуспешно въстание в родината си. През 1526 г. Елена става съпруга на великия княз Василий III. Запазени са нежните му писма до нея. През 1533-1538 г. Елена е регент на малкия си син, бъдещият цар Иван IV Грозни. По време на нейното царуване в Москва са построени стените и кулите на Китай-Город, извършена е парична реформа („Великият княз Иван Василиевич от цяла Русия и майка му великата княгиня Елена заповядаха старите пари да бъдат преработени в нови монети , за това, че имаше много отрязани пари в старите пари и микс..."), сключи примирие с Литва.
При Глинская двама от братята на съпруга й, Андрей и Юрий, претенденти за великия херцогски престол, починаха в затвора. Така великата княгиня се опита да защити правата на сина си Иван. Посланикът на Свещената Римска империя Зигмунд Херберщайн пише за Глинская: „След смъртта на суверена Михаил (чичото на принцесата) многократно укоряваше вдовицата си за нейния разпуснат живот; За това тя повдигна обвинения в държавна измяна срещу него и нещастникът почина в ареста. Малко по-късно самата жестока жена умря от отрова, а любовникът й, по прякор Овча кожа, беше, както се казва, разкъсан и нарязан на парчета. Доказателствата за отравянето на Елена Глинская бяха потвърдени едва в края на 20-ти век, когато историците проучиха останките й.
„Идеята за проекта, който ще бъде обсъден“, спомня си Татяна Панова, „възникна преди няколко години, когато участвах в изследването на човешки останки, открити в мазето на стара московска къща през 90-те години, такива находки бързо заобиколен от слухове за предполагаеми екзекуции от служители на НКВД по времето на Сталин, но се оказа, че погребенията са част от разрушено гробище от 17-ти и 18-ти век Медицината, която работеше с мен, внезапно откри, че той и историкът-археолог имат общ обект за изследване - останките на исторически личности. Така през 1994 г. започна работа в некропола на руските велики княгини и царици от 15-ти - ранния век. 18-ти век, който се съхранява от 30-те години на миналия век в подземна зала до Архангелската катедрала на Кремъл.
И така реконструкцията на външния вид на Елена Глинская подчерта нейния балтийски тип. Братята Глински - Михаил, Иван и Василий - се преместват в Москва в началото на 16 век след неуспешен заговор на литовското благородство. През 1526 г. дъщерята на Василий Елена, която според тогавашните стандарти вече е прекарала твърде много време като момиче, става съпруга на великия княз Василий III Иванович. Умира внезапно на 27-28 години. Лицето на принцесата имаше меки черти. Тя беше доста висока за жените от онова време - около 165 см и хармонично сложена. Антропологът Денис Пежемски откри много рядка аномалия в нейния скелет: шест лумбални прешлена вместо пет.
Един от съвременниците на Иван Грозни отбеляза червенината на косата му. Сега е ясно чий цвят е наследил царят: останките от косата на Елена Глинская, червена като червена мед, са запазени в погребението. Именно косата помогна да се разбере причината за неочакваната смърт на младата жена. Това е изключително важна информация, тъй като ранната смърт на Елена несъмнено е повлияла на последващите събития в руската история и на формирането на характера на нейния осиротял син Иван, бъдещият страхотен цар.
Както знаете, човешкото тяло се пречиства от вредни вещества чрез чернодробно-бъбречната система, но много токсини се натрупват и остават за дълго време в косата. Ето защо, в случаите, когато меките органи не са достъпни за изследване, експертите извършват спектрален анализ на косата. Останките на Елена Глинская бяха анализирани от криминолога Тамара Макаренко, кандидат на биологичните науки. Резултатите бяха зашеметяващи. В обектите на изследване експертът открива концентрации на живачни соли, които са хиляда пъти по-високи от нормата. Тялото не можеше да натрупа такива количества постепенно, което означава, че Елена веднага получи огромна доза отрова, която предизвика остро отравяне и причини бързата й смърт.
По-късно Макаренко повтори анализа, който я убеди: няма грешка, картината на отравяне се оказа толкова ярка. Младата принцеса била унищожена с помощта на живачни соли или сублимат, една от най-разпространените минерални отрови от онази епоха.
И така, повече от 400 години по-късно успяхме да разберем причината за смъртта на Великата херцогиня. И по този начин потвърждава слуховете за отравянето на Глинская, дадени в бележките на някои чужденци, посетили Москва през 16-ти и 17-ти век.
Деветгодишната Мария Старицкая също е отровена през октомври 1569 г. заедно с баща си Владимир Андреевич Старицки, братовчед на Иван IV Василиевич, на път за Александровская слобода, в самия разгар на опричнината, когато потенциалните претенденти за московския престол са били унищожени. Средиземноморският („гръцки”) тип, ясно видим във външния вид на София Палеолог и нейния внук Иван Грозни, също отличава нейната правнучка. Нос с форма на гърбица, плътни устни, смело лице. И склонност към костни заболявания. Така Сергей Никитин откри признаци на фронтална хиперостоза (свръхрастеж на челната кост) върху черепа на София Палеолог, която е свързана с производството на излишни мъжки хормони. А правнучката Мария е диагностицирана с рахит.
В резултат образът на миналото стана близък и осезаем. Половин хилядолетие - но сякаш беше вчера.
Гръцка принцеса, оказала значително влияние върху страната ни. От този момент нататък всъщност започва създаването на независима монархическа руска държава.
София Палеологе родена през 40-те години на 15 век, при раждането е носела името Зоя и е наследница на древногръцка фамилия, управлявала Византия от 13 до 15 век. След това семейство Палеолози се премества в Рим.
Съвременниците отбелязват ориенталската красота на принцесата, остър ум, любопитство и високо ниво на образование и култура. Те се опитаха да омъжат София за кипърския крал Джеймс 2, а след това за италианския принц Карачиоло. И двата брака не се състояха; имаше слухове, че София отказала ухажорите, защото не искала да се откаже от вярата си.
През 1469 г. папа Павел 2 препоръчва София за съпруга на овдовелия велик княз на Москва. Католическата църква се надява, че този съюз ще окаже влияние върху Русия.
Но сватбата не се случи скоро. Князът не бързаше и реши да се посъветва с болярите и майка си Мария Тверская. Едва тогава той изпраща свой пратеник в Рим, италианеца Джан Батиста дела Волпе, който в Русия се нарича просто Иван Фрязин.
Той е инструктиран от името на краля да преговаря и да види булката. Италианецът се върна не сам, а с портрет на булката. Три години по-късно Волпе заминава за бъдещата принцеса. През лятото Зоя и нейната голяма свита тръгват на пътешествие в северна, непозната страна. В много градове, през които минава племенницата на гръцкия император, бъдещата принцеса на Русия предизвиква голямо любопитство.
Жителите на града отбелязаха нейния външен вид, прекрасна бяла кожа и огромни черни, много красиви очи. Принцесата е облечена в лилава рокля, покрита с брокатена мантия, подплатена със самури. На главата на Зоя безценни камъни и перли блестяха в косата й, голяма закопчалка, украсена с голям скъпоценен камък, порази окото с красотата си на фона на луксозно облекло.
След сватовството Иван 3 получи като подарък майсторски изработен портрет на булката. Имаше версия, че гъркинята практикувала магия и по този начин омагьосала портрета. По един или друг начин сватбата на Иван 3 и София се състоя през ноември 1472 г., когато София пристигна в Москва.
Надеждите на католическата църква за София Палеологне се сбъдна. При влизане в Москва на представителя на папата е отказано тържественото носене на католическия кръст и впоследствие позицията му в руския двор не играе никаква роля. Византийската принцеса се връща към православната вяра и става яростен противник на католицизма.
В брака на София и Иван 3 имаше 12 деца. Първите две дъщери умират в ранна детска възраст. Има легенда, че раждането на син е предсказано от Света София. По време на поклонението на московската княгиня в Троице-Сергиевата лавра монахът й се явил и вдигнал мъжко дете. Наистина, София скоро роди момче, което по-късно стана наследник на трона и първият признат руски цар - Василий 3.
С раждането на нов претендент за трона в двора започват интриги и започва борба за власт между София и сина на Иван 3 от първия му брак, Иван Младия. Младият принц вече имаше свой наследник - малкия Дмитрий, но той беше в лошо здраве. Но скоро Иван Млади се разболява от подагра и умира, лекарят, който го лекува, е екзекутиран и се разпространяват слухове, че принцът е бил отровен.
Синът му Димитрий, внук на Иван 3, е коронясан за велик херцог и се счита за наследник на трона. Въпреки това, по време на интригите на София, дядото на Иван III скоро изпадна в немилост, беше хвърлен в затвора и скоро умря, а правото на наследство премина към сина на София, Василий.
Като московска принцеса София проявява голяма инициатива в държавните дела на съпруга си. По нейно настояване Иван 3 през 1480 г. отказва да плати почит на татарския хан Ахмат, разкъсва писмото и нарежда посланиците на Ордата да бъдат изгонени.
Последствията не закъсняха - хан Ахмат събра всичките си войници и се придвижи към Москва. Войските му се установиха на река Угра и започнаха да се подготвят за атака. Пологите брегове на реката не осигуряваха необходимото предимство в битката; времето минаваше и войските оставаха на място, чакайки настъпването на студеното време, за да пресекат реката по леда. В същото време в Златната орда започнаха вълнения и въстания, може би това беше причината, поради която ханът обърна тумените си и напусна Русия.
София Палеолог прехвърля своето наследство от Византийската империя в Русия. Заедно със зестрата принцесата донесла редки икони, голяма библиотека с произведенията на Аристотел и Платон, произведенията на Омир, а като подарък съпругът й получил кралски трон от слонова кост с издълбани библейски сцени. Всичко това по-късно се предава на техния внук -
Благодарение на своите амбиции и голямо влияние върху съпруга си, тя въведе Москва в европейския ред. При нея беше установен етикет в княжеския двор; на принцесата беше позволено да има своя собствена половина от двореца и независимо да приема посланици. Най-добрите архитекти и художници от онова време бяха извикани от Европа в Москва.
В дървената столица София явно липсваше предишното величие на Византия. Бяха издигнати сгради, които станаха най-добрата украса на Москва: катедралите Успение Богородично, Благовещение и Архангел. Построени са още: Фасетираната зала за приемане на посланици и гости, Държавният двор, Камената на насипа и кулите на Московския Кремъл.
През целия си живот София се смяташе за царегородска принцеса; нейна идея беше да създаде трети Рим от Москва. След женитбата Иван 3 въвежда в своя герб и печатници символа на фамилията Палеолог - двуглавия орел. В допълнение, Русия започва да се нарича Русия, благодарение на византийската традиция.
Въпреки очевидните й заслуги, хората и болярите се отнасяха към София враждебно, наричайки я „гъркиня“ и „магьосница“. Мнозина се страхуваха от нейното влияние върху Иван 3, тъй като принцът започна да има твърд характер и да изисква пълно подчинение от поданиците си.
Въпреки това благодарение на София Палеолог се случи сближаване между Русия и Запада, промени се архитектурата на столицата, установиха се частни връзки с Европа и се засили външната политика.
Кампанията на Иван 3 срещу независим Новгород завършва с пълната му ликвидация. Съдбата на Новгородската република също предопредели нейната съдба. Московската армия навлезе на територията на Тверската земя. Сега Твер е „целунал кръста“, като се е заклел във вярност на Иван 3 и тверският княз е принуден да избяга в Литва.
Успешното обединение на руските земи създаде условия за освобождаване от зависимостта на Ордата, което се случи през 1480 г.
Прочетете, коментирайте, споделете статията с приятели.