لا عجب أن الشتاء غاضب. تحليل قصيدة "الشتاء غاضب لسبب ما، لقد فات وقته" لتيوتشيف

لا عجب أن الشتاء غاضب،
لقد فات وقتها -
الربيع يطرق النافذة
ويطرده من الفناء.

وبدأ كل شيء في الضجة ،
كل شيء يجبر وينتر على الخروج -
والقبرات في السماء
لقد تم بالفعل رفع جرس الرنين.

الشتاء لا يزال مشغولا
ويتذمر من الربيع.
تضحك في عينيها
وما يصدر إلا المزيد من الضجيج..

أصيبت الساحرة الشريرة بالجنون
والتقاط الثلوج،
لقد سمحت لي بالدخول، وهربت،
الى طفل جميل...

الربيع والحزن لا يكفيان:
غسلها في الثلج
ولم تزدها إلا حمرة خدود
ضد العدو.

تحليل قصيدة "الشتاء غاضب لسبب ما، لقد فات وقته" لتيوتشيف

واو تيوتشيف لفترة طويلةولم ينشر قصائده. بينما على الخدمة الدبلوماسيةولأنه رجل محترم وثري، فقد اعتبر إبداعاته الأدبية ممتعة ووسيلة للهروب من الشؤون الحكومية الجادة. اضطر إلى نشر قصائده بناءً على طلبات مستمرة من الأصدقاء الذين قدروا تقديراً عالياً موهبة الشاعر الطموح. ومن بين هذه الرسومات "الخفيفة" قصيدة "ليس عبثًا أن الشتاء غاضب ..." (1836) ، والتي أدرجها تيوتشيف في رسالة إلى رفيقه. ولم يتم نشره قط خلال حياة الشاعر.

السمة المميزة للعمل هي عفويته وخفة وزنه أسلوب المحادثة. لم يفكر الشاعر مطلقًا في كيفية إدراك جمهور القراء له. ولم يكن لديه أي نية لعرض القصيدة على أي شخص آخر غير صديقه. بعد ذلك، ظهرت التكنولوجيا والصور المعقدة والتأملات الفلسفية في عمل الشاعر. وفي هذه الأثناء، لم يكن ملزما بأي شيء. إلهامه لا يعرف حدودا ويتدفق بحرية.

القصيدة تذكرنا بالروسية حكاية شعبية. على الأقل هناك مواجهة بين الخير والشر في صور الربيع والشتاء. ليس من قبيل الصدفة أن يسمي تيوتشيف الفصول الحروف الكبيرة. أمامنا الأحياء الشخصيات السحرية، عرض عادي مشاعر انسانيةوالتجربة الأحاسيس البشرية. المؤلف "ينعش" العالمبمساعدة العديد من التجسيدات ("غاضب"، "يضحك"، "مثير للقلق").

تم نسج الحكاية الخيالية في الحياة بفضل ظهور القبرات التي لسبب وجيهالربيع والشتاء يدخلان في صراع. يجسد هذا الصراع العلامات الأولى لصحوة الطبيعة ومشاكل الشتاء - الصقيع الليلي و رياح باردةوضحكة الربيع هي نفخة الربيع للجداول وغناء الطيور. يصف تيوتشيف تساقط الثلوج النهائي بشكل مجازي للغاية. الشتاء المهزوم يلقي حفنة من الثلج على "الطفل الجميل". لكن هذا ميؤوس منه أخر محاولةلا يؤدي إلى شيء. الثلج الأخيريذوب بسرعة، مما يسمح للربيع بأن يغسل نفسه ويصبح أكثر جمالاً.

"ليس من قبيل الصدفة أن يكون الشتاء غاضبًا ..." هو مثال ممتاز لكلمات تيوتشيف ذات المناظر الطبيعية، والتي لم تكن مقيدة بعد بالملاحظات النقدية للعالم الشعري. إنه لا يحمل أي حمولة دلالية، لذلك يُنظر إليه بسهولة وحرية بشكل مدهش. قليل من الشعراء، ليس فقط في القرن التاسع عشر، ولكن أيضًا في عصرنا، يمكنهم التفاخر بمثل هذا الأسلوب البسيط، ولكن في نفس الوقت الذي تم التحقق منه فنيًا.

تحليل قصيدة فيودور إيفانوفيتش تيوتشيف "ليس عبثًا أن يغضب الشتاء ..."
لمساعدة معلمي اللغة وطلاب المدارس الثانوية.

1.
فيدور تيوتشيف
الشتاء غاضب لسبب ما (1836)

لا عجب أن الشتاء غاضب،
لقد فات وقتها -
الربيع يطرق النافذة
ويطرده من الفناء.

وبدأ كل شيء في الضجة ،
كل شيء يجبر وينتر على الخروج -
والقبرات في السماء
لقد تم بالفعل رفع جرس الرنين.

الشتاء لا يزال مشغولا
وهو يتذمر من الربيع:
تضحك في عينيها
وما يصدر إلا المزيد من الضجيج..

أصيبت الساحرة الشريرة بالجنون
والتقاط الثلوج،
لقد سمحت لي بالدخول، وهربت،
الى طفل جميل...

الربيع والحزن لا يكفيان:
غسلها في الثلج
وأصبح فقط أحمر الخدود
ضد العدو.

2.
قليلا عن الشاعر

تيوتشيف فيدور إيفانوفيتش (1803 - 1873)

الشاعر الروسي، عضو المقابلة أكاديمية سانت بطرسبرغالعلوم (1857). مكثفة روحيا الشعر الفلسفيتنقل تيوتشيفا إحساسًا مأساويًا بالتناقضات الكونية للوجود.

ولد في 23 نوفمبر (5 ديسمبر، م) في ملكية أوفستوج بمقاطعة أوريول في عائلة نبيلة قديمة من الطبقة المتوسطة. لقد أمضيت سنوات طفولتي في أوفستوج، وكان شبابي مرتبطًا بموسكو.

أشرف على التعليم المنزلي الشاعر المترجم الشاب س. رايش، الذي عرّف الطالب على أعمال الشعراء وشجع تجاربه الشعرية الأولى. في سن الثانية عشرة، نجح تيوتشيف في ترجمة هوراس بنجاح.

في عام 1819 التحق بقسم الأدب بجامعة موسكو وقبل على الفور المشاركة الحيةفي حياته الأدبية. بعد تخرجه من الجامعة عام 1821 بدرجة مرشح في العلوم الأدبية، في بداية عام 1822 دخل تيوتشيف الخدمة في كلية الدولةالشؤون الخارجية وبعد بضعة أشهر تم تعيينه مسؤولاً في الحكومة الروسية مهمة دبلوماسيةفي ميونيخ. منذ ذلك الوقت، علاقته مع الروس الحياة الأدبيةتنقطع لفترة طويلة.

قضى تيوتشيف اثنين وعشرين عامًا في الخارج، عشرين منها في ميونيخ. هنا تزوج، وهنا التقى بالفيلسوف شيلينج وأصبح صديقًا لـ G. Heine، ليصبح أول مترجم لقصائده إلى اللغة الروسية.

حصل شعر تيوتشيف على تقدير حقيقي لأول مرة في عام 1836، عندما ظهرت قصائده الستة عشر في كتاب بوشكين "المعاصرة".

في عام 1844، انتقل مع عائلته إلى روسيا، وبعد ستة أشهر تم تعيينه مرة أخرى للعمل في وزارة الخارجية.

موهبة تيوتشيف، التي تحولت عن طيب خاطر إلى الأسس الأولية للوجود، كانت في حد ذاتها شيئًا عنصريًا؛ الخامس أعلى درجةومن المميز أن الشاعر، الذي، باعترافه الخاص، عبر عن أفكاره بالفرنسية بشكل أكثر حزمًا منه باللغة الروسية، والذي كتب جميع رسائله ومقالاته باللغة الفرنسية فقط والذي تحدث باللغة الفرنسية بشكل حصري تقريبًا طوال حياته، لم يكن بإمكانه التعبير إلا في الشعر الروسي. العديد من قصائده الفرنسية غير ذات أهمية على الإطلاق. مؤلف كتاب "Silentium" ابتكره بشكل شبه حصري "لنفسه" تحت ضغط الحاجة إلى التحدث إلى نفسه. ومع ذلك، فإن ما لا يمكن إنكاره هو الإشارة إلى "توافق موهبة تيوتشيف مع حياة المؤلف"، التي أدلى بها تورجنيف: "... قصائده لا تشبه رائحة التأليف؛ يبدو أنها كلها مكتوبة حالة مشهورةكما أراد غوته، أي أنها لم تُخترع، بل نمت من تلقاء نفسها، مثل الفاكهة على الشجرة.

3.
في قصيدة ف. Tyutchev "ليس عبثًا أن الشتاء غاضب ..." خمسة مقاطع من أربعة أسطر - إجمالي عشرين سطرًا. قافية - صليب: "غاضب - يطرق" - قافية السطرين الأول والثالث ؛ "حان وقت الخروج من الفناء" - الثاني والرابع. الحجم - مقياس التفاعيل التفاعيل.

يتم تحقيق التأثير الفني للقصيدة بمساعدة الاستعارات المختلفة: التجسيد، والاستعارات، والصفات، والمقارنات، والتناقضات (النقيض).
يتجسد الشتاء بساحرة شريرة، والربيع بطفل جميل.
تتم كتابة الكلمتين "الشتاء" و"الربيع" كأسماء علم، مع الحروف الكبيرةمما يجعل هذه الفصول بطلات شعرية حيّة، تتصرف بشكل مستقل ومختلف، لها طابعها الخاص.
الشتاء غاضب من الربيع الذي يطرق نافذتها ويطردها من الفناء. لذلك يضطر الشتاء إلى التذمر من الربيع والقلق بشأن وجوده في الفناء.
وكيف يمكن التعبير عن تذمر الشتاء ومتاعبه؟ في أوائل الربيع، من الممكن حدوث عواصف ثلجية والصقيع الليلي.
لا يستطيع الشتاء تحمل ضحكة الربيع وأفعالها، ويهرب في حالة من الغضب، ويلقي أخيرًا إما كرة ثلجية ثقيلة على الربيع، أو يسقط عليها انهيارًا ثلجيًا كاملاً.
الربيع هو الشهر الذي لا يتبع الشتاء فحسب، بل يبدو أنه يخرج من الشتاء أيضًا، لذا فهو ليس متعارضًا مع الشتاء كما هو. لنفترض الصيف، وفيما يتعلق بهذا لا يوجد حتى الآن تناقض عميق في هذين المفهومين.

يمكن أن تكون المعارضة (النقيض) في هذا النص مفاهيم مثل "الساحرة الشريرة" (الشتاء) و "الطفل الجميل" (الربيع) ومشاعرين - غضب الشتاء وضحك (فرحة) الربيع.
بالإضافة إلى "الساحرة الشريرة"، تعطي القصائد أيضًا مرادفًا آخر لهذا المفهوم - "عدو" الربيع.
ومع ذلك، فإن هذه المرادفات ليست صريحة، ولكنها سياقية، حيث يتم جمع مفهومين غير مترادفين بشكل مجازي على وجه التحديد في هذا السياق.
ينظر الشتاء إلى الربيع على أنه عدو ويعامل الربيع على أنه عدو. الربيع لا يتشاجر، بل يؤكد حقه القانوني في تغيير الفصول، فهو مليئ بالقوى الشابة التي تجذبه إلى التطور السريع.

ومهما كنا نحب الشتاء، فإن الكاتبة تميل تعاطف القارئ إلى جانب الربيع، خاصة أن الشتاء يحاول الإساءة إلى الطفلة الجميلة، وهذا ليس في صالحها.
مما لا شك فيه، يمكن للأطفال أن يكونوا مرحين ومؤذين - هكذا يتم تقديم الربيع في هذا العمل - لكن هذه ليست مزحة لا معنى لها، إنها ضرورة طبيعية.
حرفيًا، "كل شيء" يقف إلى جانب الربيع - بعد كل شيء، "كل شيء مثير للقلق، كل شيء يجبر الشتاء على الخروج". "كل شيء" هو استيقاظ الطبيعة من نوم الشتاء، الخروج من سبات الشتاء. جميع العمليات التي تحدث في هذه اللحظة في أحشاء الأرض، في جذوع الأشجار، في حياة الطيور نشطة وسريعة. أبلغ لاركس عن ذلك بـ "رنين أجراس مرتفع".

الربيع رقيق بطريقته الخاصة: ينذر بقدومه من خلال «الطرق على النافذة»، أي أنه يطرق باب الشتاء قبل أن يدخل إلى الحدود التي لم تعد تنتمي إليه. "يقود من الفناء" ... - تم تقديم الفعل "يقود" هنا كمرادف للفعل "الدفع"، أي يوجه، ويسرع، ويجبرك على السير في اتجاه معين." من الواضح أن الربيع لا يفعل ذلك تسمح لنفسها بأن تكون وقحة تجاه الشتاء.

لا يمكن لأي عوائق أن تمنع الشتاء: الربيع الشجاع ("يضحك في عينيك") جلب معه غناء الطيور، ورنين القطرات، وصوت الجداول، وهذا الضجيج أصبح أعلى فأكثر. وهكذا فإن نص القصيدة مليء بأصوات أوائل الربيع الأكثر تنوعًا.
سلاح معركة الشتاء، الثلج، الربيع، مثل حكيمة فيلسوفة حقيقية، على الرغم من شبابها، يأخذها لصالحها: "لقد اغتسلت في الثلج واحمرت خدودها فقط ..."

بمساعدة صورة معركة غير متكافئة (يتم تحديد نتيجتها مسبقًا) لساحرة عجوز وطفل رضيع مذهل ذو خدود وردية، يقدم تيوتشيف صورة للفصول المتغيرة بروح الأفكار المجازية لأسلافنا الذين اعتنقوا الوثنية - صورة مشرقة وديناميكية، لأن الكثير من التحولات تحدث أمام أعيننا: وبدأ كل شيء ضجة،
كل شيء يجبر وينتر على الخروج -
والقبرات في السماء
لقد تم بالفعل رفع جرس الرنين.

من المثير للاهتمام أن الاستعارة "وبدأ كل شيء يثير الضجة" يمكن أن تأخذنا إلى عطلة زافورونكي السلافية القديمة، والتي تصادف فعليًا يوم 22 مارس - وهو اليوم الذي الاعتدال الربيعي. ويعتقد أنه في هذا اليوم عادت القبرات إلى موطنها وتبعتها طيور مهاجرة أخرى. في مثل هذا اليوم، سار الأطفال الذين يحملون قبرة خبز الزنجبيل في أيديهم مع والديهم إلى الميدان وهتفوا:

"لاركس، تعال!
طرد الشتاء البارد!
جلب الدفء إلى الربيع!
لقد سئمنا الشتاء
لقد أكلت كل خبزنا!

النطاق البصري للشعر، مع الصوت، يحمل القارئ إلى كل هذه الفوضى الربيعية. المواجهة الأخيرةيتم التعبير عن الشتاء باستخدام أغنى الاستعارات: "ليس عبثًا أن الشتاء غاضب"، "لقد فات وقته"، الربيع يطرق النافذة ويخرجها من الفناء.
دعونا نحاول الإشارة إلى جميع الاستعارات في هذا قصيدة مذهلة، وسوف نتأكد من وجودهم في كل سطر. وهذا يعني أن استعارة الربيع هي كل رباعية على حدة والعمل بأكمله ككل. القصيدة بأكملها من البداية إلى النهاية هي استعارة واحدة موسعة، مما يجعلها غنية بشكل غير عادي في كل من الشكل والمضمون.

تقنية مميزة من هذه الآيةهي وفرة الأفعال العمل النشط: "غاضب"، "مرت"، "يقرع"، "يقود" - في المقطع الأول؛ "مضطرب"، "ممل"، "مرفوع" - في المقطع الثاني؛ "الضجة"، "التذمر"، "الضحك"، "الضوضاء" - في الثالث؛ "لقد غضبت" ، الفعل "يمسك" ، "يترك" ، الفعل "يهرب" - في الرباعية الرابعة "مغسول" ، فعل الربط "أصبح" - في الخامس من السهل حساب هذا الرقم من الأفعال و أشكال الفعل(اثنين من صيغ الفعل مع خمسة عشر فعلًا) تم توزيعها بين المقاطع بالترتيب التالي: 4،3،4،4،2. في الرباعية الأخيرة، هناك فعلان فقط يصفان الربيع فقط، حيث أن الربيع قد انتصر والشتاء لم يعد في الفناء.
كل هذه الأفعال والصيغ السبعة عشر شكلت استعارات هذه الآية بكثرة.

ولم يعد المؤلف بحاجة إلى الصفات كميات كبيرة- لا يوجد سوى ثلاثة منهم: "الشر" ("الساحرة الشريرة" - الانقلاب، ترتيب عكسيالكلمات التي تميز الشتاء بشكل أعمق، على الرغم من حقيقة ذلك الإجهاد المنطقييسلط الضوء أيضًا على لقب "الشر" و"الجميل" ("الطفل الجميل" - ترتيب الكلمات المباشر) و مقارنةصفة "أحمر الخدود" في المجمع المسند الاسمي("أصبح خجلاً" - ترتيب الكلمات العكسي).

4.
إن وجود موقف المؤلف مما يحدث في قصيدة “الشتاء غاضب لسبب ما” واضح، لكن لا يتم التعبير عنه باستخدام ضمير المخاطب (المؤلف، كما البطل الغنائي، كما لو أنه لا يمكن رؤيته) ولكن بمساعدة وسائل أخرى سبق الإشارة إليها. يحب المؤلف كيف "يضحك" "الطفل الجميل" ، وكم هو مبهج ("الربيع والحزن لا يكفيان" - وحدة لغوية تشكل استعارة في سياق الآية) ، ولا يخاف من البرد ("مغسول" نفسها في الثلج")، كم هي صحية ومتفائلة ( "وهي فقط احمرت خجلاً في تحدّي العدو". كل تعاطف المؤلف إلى جانب الربيع.

وهكذا أصبح تمجيد الربيع تمجيدًا للطاقة المفعمة بالحيوية والشباب والشجاعة والنضارة وطاقة مقياس التفاعيل التفاعيل تتناسب تمامًا هنا.

5.
بالروسية كلمات المناظر الطبيعيةمن غير المرجح أن يتم العثور على مثل هذا الوصف للشتاء: الشتاء، كقاعدة عامة، باللغة الروسية الأغاني الشعبية، في التعديلات الأدبية للفولكلور - البطل، على الرغم من أنه قاس في بعض الأحيان، ولكنه إيجابي، وليس سلبيا. ينتظرونها، يحيونها، ويشعرونها بمحبة:

"...مرحبًا أيها الضيف الشتوي!
نطلب الرحمة
غني أغاني الشمال
عبر الغابات والسهول."
(آي نيكيتين)

"الشتاء يغني ويرد الصدى،
الغابة الأشعث تهدأ
صوت رنين غابة الصنوبر."
(سيرجي يسينين)

في عام 1852، بعد ستة عشر عامًا من "الشتاء الغاضب"، اف. كتب تيوتشيف قصائد عن الشتاء بأسلوب مختلف قليلاً، دون دلالات سلبية:

"ساحرة الشتاء"
مسحور، الغابة تقف..."

ومع ذلك، إذا وصف تيوتشيف قبل الشتاء بأنه "ساحرة"، فقد تحولت إلى "ساحرة" أو "ساحرة". في الواقع، كل هذه الكلمات الثلاث - ساحرة، ساحرة، ساحرة - مرادفات. صحيح أن كلمة "سحر" في أذهاننا ترتبط بنوع من الظواهر السحرية والساحرة. وينتر، ساحرة في بداية ظهورها، تولد من جديد لأنها منهكة لتصبح ساحرة تضعف تعويذتها.
ابتعاده عن وطنه لفترة طويلة وقراءة الأدب باللغة الألمانية و فرنسيوكتابة المقالات باللغة الفرنسية (دعونا نتذكر أنه فقط عند إنشاء أعمال غنائية أعطى الشاعر الأفضلية للغة الروسية) قدم تيوتشيف أفكارًا عن الشعرية الأوروبية الغربية بدلاً من الشعرية الروسية في موضوع الشتاء، لكنه بالتالي أثرى الشعر الروسي، وأدخل أفكاره الخاصة في الشعر. شعر عن الطبيعة، تيوتشيفسكي، الظل.

6.
- شرح الكلمات التي لا يفهمها الطلاب.

NUDIT - يجبر، يجبر.

الحالي - تمثال نصفي حول - 1. بدون زيادة. افعل شيئًا باجتهاد وعمل وضجة.

"ليس من قبيل الصدفة أن يكون الشتاء غاضبًا ..." فيودور تيوتشيف

لا عجب أن الشتاء غاضب،
لقد فات وقتها -
الربيع يطرق النافذة
ويطرده من الفناء.

وبدأ كل شيء في الضجة ،
كل شيء يجبر وينتر على الخروج -
والقبرات في السماء
لقد تم بالفعل رفع جرس الرنين.

الشتاء لا يزال مشغولا
ويتذمر من الربيع.
تضحك في عينيها
وما يصدر إلا المزيد من الضجيج..

أصيبت الساحرة الشريرة بالجنون
والتقاط الثلوج،
لقد سمحت لي بالدخول، وهربت،
الى طفل جميل...

الربيع والحزن لا يكفيان:
غسلها في الثلج
ولم تزدها إلا حمرة خدود
ضد العدو.

تحليل قصيدة تيوتشيف "ليس عبثًا أن يغضب الشتاء ..."

بفضل مهنة دبلوماسية ناجحة، عاش فيودور تيوتشيف في الخارج لمدة 20 عاما تقريبا، حيث اكتشف شغفا بالرومانسية. تم تسهيل ذلك ليس فقط من خلال شغفه بالأدب، ولكن أيضًا من خلال فرصة التواصل مباشرة مع الشعراء الألمان المتميزين. بحلول ذلك الوقت، كان تيوتشيف نفسه يكتب قصائد متطورة للغاية وينشرها في روسيا تحت أسماء مستعارة مختلفةمعتقدًا أنه ليس للدبلوماسي الحق في الإعلان علنًا عن هواياته. ومع ذلك فإنه العمل في وقت مبكريفتخر هذا الشاعر بوفرة الأعمال المتعلقة بشعر المناظر الطبيعية. ومن بينها قصيدة "الشتاء غاضب لسبب..." التي كتبها عام 1836. أرسله الشاعر في رسالة إلى صديقه الأمير جاجارين على شكل رسم تخطيطي، لكن هذا العمل لم يُنشر إلا بعد وفاة المؤلف.

خصوصية هذه القصيدة هي أنها لم تكتب في "الهدوء العالي" الذي يلجأ إليه تيوتشيف من وقت لآخر، ولكن اللغة المتحدثةالتي تحدث بها فلاحو الفناء في ذلك الوقت. ومع ذلك، لا ينبغي أن يعزى ذلك إلى نزوة الشاعر. لقد حاول تيوتشيف، على بعد مئات الأميال من روسيا، إعادة إنتاج صورة مألوفة منذ الطفولة، عندما يأتي الربيع، لكن الشتاء لا يزال لا يريد أن يختفي. وبطبيعة الحال، لا يمكن تحقيق التأثير المطلوب في العمل إلا إذا كان مكتوبا بأسلوب بسيط ومتواضع، على الحدود مع البدائية. ولذلك، فإن هذه القصيدة لا تحمل عبئا فنيا خاصا، ولكن بمساعدتها تمكن المؤلف من نقل ذلك بدقة شديدة الدولة الحدوديةالطبيعة، عندما يحل موسم محل آخر.

ويشير الشاعر إلى أن زمن الشتاء قد مضى، والآن «يطرق الربيع النافذة». ومع ذلك، فإن منافستها تظهر مثابرة تحسد عليها، ولا ترغب في التخلي بسهولة عن المناصب التي فازت بها سابقًا، فهي "غاضبة" و"لا تزال مثيرة للقلق" وتأمل في إعادة الزمن إلى الوراء. لكن هذا مستحيل، لأن كل شيء حوله يشير إلى وصول الربيع الوشيك، الذي "يضحك في عيون" منافسه، ويستمر في بث الحياة في الأنهار والحقول المتجمدة، وإحياء الغابات وملء الهواء برائحة مذهلة. يقارنها الشاعر بطفلة جميلة لديها موهبة سحرية لتحويل العالم من حولها. صورت تيوتشيف وينتر على أنها امرأة عجوز غاضبة وغاضب تحاول الحفاظ على قوتها بأي شكل من الأشكال، بل وتذهب إلى حد رمي الثلج على منافستها. لكن هذه الحيلة لا تساعد، لأن الربيع "احمر خجلا فقط في تحدي العدو".

1.
فيدور تيوتشيف
الشتاء غاضب لسبب ما (1836)

لا عجب أن الشتاء غاضب،
لقد فات وقتها -
الربيع يطرق النافذة
ويطرده من الفناء.

وبدأ كل شيء في الضجة ،
كل شيء يجبر وينتر على الخروج -
والقبرات في السماء
لقد تم بالفعل رفع جرس الرنين.

الشتاء لا يزال مشغولا
وهو يتذمر من الربيع:
تضحك في عينيها
وما يصدر إلا المزيد من الضجيج..

أصيبت الساحرة الشريرة بالجنون
والتقاط الثلوج،
لقد سمحت لي بالدخول، وهربت،
الى طفل جميل...

الربيع والحزن لا يكفيان:
غسلها في الثلج
وأصبح فقط أحمر الخدود
ضد العدو.

2.
قليلا عن الشاعر

تيوتشيف فيدور إيفانوفيتش (1803 - 1873)

شاعر روسي وعضو مراسل في أكاديمية سانت بطرسبرغ للعلوم (1857). ينقل الشعر الفلسفي المكثف روحياً لتيتشيف إحساسًا مأساويًا بالتناقضات الكونية للوجود.

في عام 1819 التحق بقسم الأدب بجامعة موسكو وقام على الفور بدور نشط في حياتها الأدبية. بعد تخرجه من الجامعة عام 1821 بدرجة مرشح في العلوم الأدبية، في بداية عام 1822، دخل تيوتشيف في خدمة كلية الدولة للشؤون الخارجية. وبعد أشهر قليلة تم تعيينه مسؤولاً في البعثة الدبلوماسية الروسية في ميونيخ. منذ ذلك الوقت، انقطعت علاقته بالحياة الأدبية الروسية لفترة طويلة.

حصل شعر تيوتشيف على تقدير حقيقي لأول مرة في عام 1836، عندما ظهرت قصائده الستة عشر في كتاب بوشكين "المعاصرة".

في عام 1844، انتقل مع عائلته إلى روسيا، وبعد ستة أشهر تم تعيينه مرة أخرى للعمل في وزارة الخارجية.

موهبة تيوتشيف، التي تحولت عن طيب خاطر إلى الأسس الأولية للوجود، كانت في حد ذاتها شيئًا عنصريًا؛ ومن المميز للغاية أن الشاعر، الذي، باعترافه الخاص، عبر عن أفكاره بالفرنسية بشكل أكثر حزمًا منه باللغة الروسية، كتب جميع رسائله ومقالاته باللغة الفرنسية فقط وتحدث طوال حياته تقريبًا باللغة الفرنسية، وفقًا للدوافع الأكثر حميمية. لا يمكن التعبير عن فكره الإبداعي إلا في الشعر الروسي؛ العديد من قصائده الفرنسية غير ذات أهمية على الإطلاق. مؤلف كتاب "Silentium" ابتكره بشكل شبه حصري "لنفسه" تحت ضغط الحاجة إلى التحدث إلى نفسه. ومع ذلك، فإن ما لا جدال فيه هو الإشارة إلى "توافق موهبة تيوتشيف مع حياة المؤلف"، التي ذكرها تورجنيف: "... قصائده لا تشبه رائحة التأليف؛ تبدو جميعها مكتوبة لمناسبة معينة، كما أراد جوته. " أي أنها لم تُخترع، بل نمت من تلقاء نفسها، مثل الفاكهة على الشجرة."

الشتاء غاضب من الربيع الذي يطرق نافذتها ويطردها من الفناء. لذلك يضطر الشتاء إلى التذمر من الربيع والقلق بشأن وجوده في الفناء.
وكيف يمكن التعبير عن تذمر الشتاء ومتاعبه؟ في أوائل الربيع، من الممكن حدوث عواصف ثلجية والصقيع الليلي

لا يستطيع الشتاء تحمل ضحكة الربيع وأفعالها، ويهرب في حالة من الغضب، ويلقي أخيرًا إما كرة ثلجية ثقيلة على الربيع، أو يسقط عليها انهيارًا ثلجيًا كاملاً.
الربيع هو الشهر الذي لا يتبع الشتاء فحسب، بل يبدو أنه يخرج من الشتاء أيضًا، لذا فهو ليس متعارضًا مع الشتاء كما هو. لنفترض الصيف، وفيما يتعلق بهذا لا يوجد حتى الآن تناقض عميق في هذين المفهومين.
يمكن أن تكون المعارضة (النقيض) في هذا النص مفاهيم مثل "الساحرة الشريرة" (الشتاء) و "الطفل الجميل" (الربيع) ومشاعرين - غضب الشتاء وضحك (فرحة) الربيع.

بالإضافة إلى "الساحرة الشريرة"، تعطي القصائد أيضًا مرادفًا آخر لهذا المفهوم - "عدو" الربيع.
ومع ذلك، فإن هذه المرادفات ليست صريحة، ولكنها سياقية، حيث يتم جمع مفهومين غير مترادفين بشكل مجازي على وجه التحديد في هذا السياق.
ينظر الشتاء إلى الربيع على أنه عدو ويعامل الربيع على أنه عدو. الربيع لا يتشاجر، بل يؤكد حقه القانوني في تغيير الفصول، فهو مليئ بالقوى الشابة التي تجذبه إلى التطور السريع.

حرفيًا، "كل شيء" يقف إلى جانب الربيع - بعد كل شيء، "كل شيء مثير للقلق، كل شيء يجبر الشتاء على الخروج". "كل شيء" هو استيقاظ الطبيعة من نوم الشتاء، الخروج من سبات الشتاء. جميع العمليات التي تحدث في هذه اللحظة في أحشاء الأرض، في جذوع الأشجار، في حياة الطيور نشطة وسريعة. أبلغ لاركس عن ذلك بـ "رنين أجراس مرتفع".

الربيع رقيق بطريقته: ينذر بقدومه بـ«طرق النافذة»، أي يطرق باب الشتاء قبل أن يدخل الحدود التي لم تعد تنتمي إليه. "يقود من الفناء"... - تم تقديم الفعل "يقود" هنا كمرادف للفعل "يدفع"، أي يوجه، ويسرع، ويجبرك على السير في اتجاه معين. ومن الواضح أن الربيع لا يفعل ذلك تسمح لنفسها بأن تكون وقحة تجاه الشتاء.

لا يمكن لأي عوائق أن تمنع الشتاء: الربيع الشجاع ("يضحك في عينيك") يجلب معه غناء الطيور، ورنين القطرات، وصوت الجداول، ويصبح هذا الضجيج "أكثر قوة". نص القصيدة مليء بأصوات أوائل الربيع الأكثر تنوعًا.
سلاح معركة الشتاء، الثلج، الربيع، مثل حكيمة فيلسوفة حقيقية، على الرغم من شبابها، يأخذها لصالحها: "لقد اغتسلت في الثلج واحمرت خدودها فقط ..."

بمساعدة صورة معركة غير متكافئة (يتم تحديد نتيجتها مسبقًا) لساحرة عجوز وطفل رضيع مذهل ذو خدود وردية، يقدم تيوتشيف صورة للفصول المتغيرة بروح الأفكار المجازية لأسلافنا الذين اعتنقوا الوثنية - صورة مشرقة وديناميكية، لأن الكثير من التحولات تحدث أمام أعيننا:
وبدأ كل شيء في الضجة ،
كل شيء يجبر وينتر على الخروج -
والقبرات في السماء
لقد تم بالفعل رفع جرس الرنين.

ومن المثير للاهتمام أن الاستعارة "وبدأ كل شيء في إثارة الضجة" يمكن أن تأخذنا إلى عطلة لارك السلافية القديمة، والتي تصادف في الواقع يوم 22 مارس - يوم الاعتدال الربيعي. ويعتقد أنه في هذا اليوم عادت القبرات إلى موطنها وتبعتها طيور مهاجرة أخرى. في مثل هذا اليوم، سار الأطفال الذين يحملون قبرة خبز الزنجبيل في أيديهم مع والديهم إلى الميدان وهتفوا:

"لاركس، تعال!
طرد الشتاء البارد!
جلب الدفء إلى الربيع!
لقد سئمنا الشتاء
لقد أكلت كل خبزنا!

النطاق البصري للشعر، مع الصوت، يحمل القارئ إلى كل هذه الفوضى الربيعية.
يتم التعبير عن المواجهة الأخيرة لفصل الشتاء بمساعدة أغنى الاستعارات: "ليس من أجل لا شيء أن الشتاء غاضب"، "لقد مر وقته"، الربيع يطرق النافذة ويخرج من الفناء تشير إلى جميع الاستعارات الموجودة في هذه القصيدة الرائعة، وسنتأكد من وجودها في كل سطر، أي أن استعارة الربيع هي كل رباعية على حدة والقصيدة بأكملها ككل - استعارة واحدة موسعة، مما يجعلها غير عادية. غنية في الشكل والمضمون.

الأسلوب المميز لهذه الآية هو وفرة أفعال الفعل النشط: "غاضب"، "مرت"، "يطرق"، "يقود" - في المقطع الأول؛ "مضطرب"، "ممل"، "مرفوع" - في المقطع الثاني؛ "الضجة"، "التذمر"، "الضحك"، "الضوضاء" - في الثالث؛ "لقد غضبت" ، الفعل "يمسك" ، "يترك" ، الفعل "يهرب" - في الرباعية الرابعة "مغسول" ، فعل الربط "أصبح" - في الخامس ليس من الصعب حساب ذلك تم توزيع عدد الأفعال والأشكال اللفظية (اثنين من الأفعال في وجود خمسة عشر فعلًا) بين المقاطع بالترتيب التالي: 4،3،4،4،2 في الرباعية الأخيرة لا يوجد سوى فعلين يميزان الربيع فقط. منذ أن انتصر الربيع ولم يعد الشتاء في الفناء.
كل هذه الأفعال والصيغ السبعة عشر شكلت استعارات هذه الآية بكثرة.

ولم يعد المؤلف بحاجة إلى عدد كبير من الصفات - لا يوجد سوى ثلاثة منها: "الشر" ("الساحرة الشريرة" هي انعكاس وترتيب عكسي للكلمات، مما يميز الشتاء بشكل أعمق، على الرغم من حقيقة أن الضغط المنطقي يسلط الضوء أيضًا على لقب "الشر")، "جميل " ("طفل جميل" - ترتيب الكلمات المباشر) والدرجة المقارنة للصفة "احمر الخدود" في المسند الاسمي المركب ("أصبح رودي" - ترتيب الكلمات العكسي).

4.
إن وجود موقف المؤلف مما يحدث في قصيدة "الشتاء غاضب لسبب ما" أمر واضح، لكن لا يتم التعبير عنه بمساعدة ضمير المتكلم (المؤلف كبطل غنائي كما كان)، ولكن بمساعدة وسائل أخرى سبق الإشارة إليها. يحب المؤلف كيف "يضحك" "الطفل الجميل" ، وكم هو مبهج ("الربيع والحزن لا يكفيان" - وحدة لغوية تشكل استعارة في سياق الآية) ، ولا يخاف من البرد ("مغسول" نفسها في الثلج")، كم هي صحية ومتفائلة ( "وهي فقط احمرت خجلاً في تحدّي العدو". كل تعاطف المؤلف إلى جانب الربيع.

5.
في كلمات المناظر الطبيعية الروسية، من غير المرجح أن يتم العثور على مثل هذا الوصف لفصل الشتاء على الإطلاق: الشتاء، كقاعدة عامة، في الأغاني الشعبية الروسية وفي التعديلات الأدبية للفولكلور، هو البطل، على الرغم من أنه قاس في بعض الأحيان، ولكنه إيجابي، وليس سلبيا. ينتظرونها، يحيونها، ويشعرونها بمحبة:

"...مرحبًا أيها الضيف الشتوي!
نطلب الرحمة
غني أغاني الشمال
عبر الغابات والسهول."
(آي نيكيتين)

"الشتاء يغني ويرد الصدى،
الغابة الأشعث تهدأ
صوت رنين غابة الصنوبر."
(سيرجي يسينين)

"ساحرة الشتاء"
مسحور، الغابة تقف..."

نظرًا لكونه بعيدًا عن وطنه لفترة طويلة ، وقراءة الأدب باللغتين الألمانية والفرنسية وكتابة المقالات باللغة الفرنسية (تذكر أنه فقط عند إنشاء أعمال غنائية أعطى الشاعر الأفضلية للغة الروسية) ، فمن المرجح أن يقدم تيوتشيف أفكارًا لموضوع الشتاء حول أوروبا الغربية، ليس فقط الشعرية الروسية، ولكن بهذه الطريقة قام بإثراء الشعر الروسي، وأدخل ظله الخاص، تيوتشيف، في قصائد عن الطبيعة.

6.
- شرح الكلمات التي لا يفهمها الطلاب.

NUDIT - يجبر، يجبر.

الحالي - تمثال نصفي حول - 1. بدون زيادة. افعل شيئًا باجتهاد وعمل وضجة.

إن قراءة قصيدة "الشتاء غاضب لسبب ما" للكاتب فيودور إيفانوفيتش تيوتشيف تشبه الانغماس في وقت ما قبل الربيع الجميل، حيث يبدو كل شيء من حولك مبهجًا. تمت كتابة العمل في عام 1936، ولكن تم نشره إلا بعد وفاة المؤلف. بدأت هذه الاتجاهات الرومانسية في أعمال الشاعر بالظهور بعد انتقاله إلى الخارج. هناك لم يصبح مهتمًا بالأدب فحسب، بل أتيحت له أيضًا فرصة التواصل مع مؤلفين مشهورين. مستوحى من عملهم، رسم تيوتشيف هذا المشهد الطبيعي عمل غنائيوالتي أرسلتها إلى صديقي كرسم تخطيطي. كان ينشر بشكل غير منتظم، وقد فعل ذلك في عهده أسماء مستعارة مختلفةلأنه يعتقد أنه من غير المناسب للدبلوماسي أن يعلن عن جهوده الإبداعية.

القصيدة مكتوبة بخطاب بسيط. ربما بهذا الأسلوب حاول المؤلف ربطه بذكريات الطفولة. بالضبط عند سنوات المراهقةيتم الشعور بتغيرات الفصول بشكل حاد للغاية. وتمكن الشاعر من وصف هذا الحدث بأكبر قدر ممكن من الدقة. ذلك الوقت الذي لم يأت فيه الربيع بعد، لكنه لم يعد يسمح للشتاء بالانتصار على العرش؛ هذا الترقب الرائع لشيء مشرق وجديد. ويظهر الزمن الثلجي على هيئة امرأة عجوز غاضبة لا تريد أن تتخلى عن مكانها طفل جميل. وهذا صدى لفلسفة الحياة، لأن كل شيء ينتهي، ويأتي شيء جديد ليحل محله.

نص قصيدة تيوتشيف "الشتاء غاضب لسبب ما" يثير العقل. إنه يغمرك في أفكار حول زوال الحياة، حيث تستبدل الفصول بعضها البعض بشكل عابر لدرجة أنك، في بعض الأحيان، لا تلاحظ مرورها. لكن هنا يوقف المؤلف نظر القارئ، ويجبره على رؤية هذه اللحظة وتذكرها، وكأنها شيء مهم للغاية. يجب بالتأكيد تدريس مثل هذا العمل في دروس الأدب في المدرسة الثانوية. يمكنكم تحميله أو قراءته كاملا عبر الإنترنت على موقعنا.

لا عجب أن الشتاء غاضب،
لقد فات وقتها -
الربيع يطرق النافذة
ويطرده من الفناء.

وبدأ كل شيء في الضجة ،
كل شيء يجبر وينتر على الخروج -
والقبرات في السماء
لقد تم بالفعل رفع جرس الرنين.

الشتاء لا يزال مشغولا
ويتذمر من الربيع.
تضحك في عينيها
وما يصدر إلا المزيد من الضجيج..

أصيبت الساحرة الشريرة بالجنون
والتقاط الثلوج،
لقد سمحت لي بالدخول، وهربت،
الى طفل جميل...

الربيع والحزن لا يكفيان:
غسلها في الثلج
ولم تزدها إلا حمرة خدود
ضد العدو.