بيت الجليد جاكوبي. ليلة الزفاف على سرير جليدي

كيف رتبت آنا يوانوفنا حفل زفاف قزم وأمير في غرفة جليدية

في جاكوبي. "بيت الجليد"، 1878. متحف الدولة الروسية.

كما تعلمون، قبل وفاته، لم أترك بيتر تعليمات واضحة فيما يتعلق بخليفة العرش. بعد سلسلة من المؤامرات والانقلابات في القصر، انتهى الأمر بابنة أخت الملك الراحل على العرش آنا يوانوفنا. لم تتوقع الدوقة الأرملة أبدًا أن تحصل على تاج الإمبراطورية الروسية. ولكن بعد السعادة التي سقطت عليها فجأة، لم تتولى المرأة، في المقام الأول، شؤون الدولة، بل تنظيم عدد لا يحصى من الأحداث الترفيهية. وتبين أن بعض هذه الألعاب كانت قاسية للغاية.

الإمبراطورة الروسية آنا يوانوفنا.

قليل من الناس يتحدثون بإطراء عن إقامة آنا يوانوفنا لمدة 10 سنوات على العرش الروسي. لقد دخلت التاريخ ليس كسياسية حكيمة، ولكن كإمبراطورة مجنونة. كانت الإمبراطورة تحب أن تحيط نفسها بالعديد من الأقزام والحدباء. كان يعتقد أن آنا يوانوفنا لم تتألق بالجمال على الإطلاق، ولكن على خلفية الأشخاص القبيحين بدت مفيدة للغاية. الأهم من ذلك كله أنها تعاطفت مع قزم كالميك أفدوتيا إيفانوفنا. كان للمفرقعة النارية القبيحة ذات الأرجل المقوسة عقل حاد وكانت تسلي الإمبراطورة من أعماق قلبها.

ذات يوم أصبح القزم حزينا. وعندما سألت الإمبراطورة عن الأمر، أجابت أفدوتيا بأنها لم تعد شابة وتريد الزواج. أصبحت آنا يوانوفنا مهووسة بفكرة الزواج من القزم، لدرجة أنها لم تعد سعيدة.

المهرجون في بلاط الإمبراطورة آنا يوانوفنا.
جاكوبي، 1872.

كان العريس النبيل ميخائيل ألكسيفيتش جوليتسين. في ذلك الوقت، كان الأمير ضمن طاقم مهرجي الإمبراطورة. وانتهى به الأمر هناك نتيجة العار الكبير. أثناء وجودها في الخارج، تزوجت جوليتسين واعتنقت الكاثوليكية. من خلال تغيير إيمانه، جلب غضب آنا يوانوفنا. وكان له في القصر سلته الخاصة حيث "يفقس" الرجل البيض. في الأعياد، كانت واجبات الأمير هي سكب الكفاس للجميع، والذي أطلق عليه لقب كفاسنيك.

وقد أوجز المؤرخ الفرنسي غازو ملاحظاته حول جوليتسين على النحو التالي:"لقد كان يسلي الإمبراطورة بغبائه الذي لا يمكن اختراقه. يبدو أن جميع رجال الحاشية يعتبرون أن من واجبهم أن يضحكوا على الرجل البائس؛ لم يجرؤ على الإساءة إلى أحد، ولم يجرؤ حتى على قول أي كلمة غير مهذبة لأولئك الذين سخروا منه..."

بطبيعة الحال ، لم يتمكن الأمير المدمر أخلاقياً من الاعتراض على الإمبراطورة وبدأ في الاستعداد بإخلاص لحفل الزفاف مع القزم.

كانت آنا يوانوفنا نفسها مشبعة بالمتعة الجديدة لدرجة أنها أمرت ببناء منزل جليدي على نهر نيفا لحضور حفل الزفاف. كان شتاء ذلك العام قاسياً للغاية، ولم ترتفع درجة الحرارة عن 30 درجة تحت الصفر. وبلغ طول المبنى 16 مترًا، وعرضه 5 أمتار، وارتفاعه 6 أمتار. تم تزيين الواجهة بمنحوتات جليدية. كان المنزل نفسه يحتوي على غرفة معيشة وخزانة وغرفة نوم ومرحاض. وقفت الدلافين الجليدية عند البوابة وأفواهها مفتوحة، حيث تم إلقاء الزيت المحترق منها.

على طول محيط المنزل الجليدي، تم تزيين الأشكال الجليدية للطيور والحيوانات. كان الإبداع الأكثر إثارة للإعجاب هو فيل جليدي بالحجم الطبيعي. خلال النهار، تم إطلاق نفاثات من الماء من الجذع، وفي الليل - تم إطلاق نفاثات من الزيت المحترق.

بيتر ميخائيلوفيتش إيروبكين

جورج وولفجانج كرافت

شارك أفضل المهندسين في ذلك الوقت في بناء Ice House - المهندس المعماري بيوتر ميخائيلوفيتش إيروبكين والأكاديمي جورج فولفجانج كرافت. لتنفيذ جميع أفكار الإمبراطورة، كان عليهم إيجاد العديد من الحلول الفريدة.

في العطلة، أمرت آنا يوانوفنا بتسليم زوج من ممثلي جميع جنسيات الإمبراطورية الروسية بالأزياء الوطنية. في 6 فبراير 1740، وصل 300 شخص من مختلف أنحاء البلاد لحضور حفل زفاف المهرج.

كان موكب الزفاف مشهدا قويا. تم حبس العروسين في قفص تم وضعه على فيل. وخلفهم يتبعهم آخرون على الجمال والغزلان والكلاب. بعد حفل الزفاف، كان هناك وليمة، وفي المساء تم إرسال كفاسنيك وأفدوتيا إلى قصرهما للحصول على سرير زفاف جليدي. وتمركز حراس عند المخرج حتى لا يتمكن الشباب من الخروج. كما لو كان في السخرية، فإن الحطب الجليدي المصبوغ بالزيت "أحرق" في سجن الجليد.

كما هو مخطط له، كان من المفترض أن يتجمد الزوجان حديثا عند درجة حرارة أربعين درجة تحت الصفر، لكنهم تمكنوا من البقاء على قيد الحياة. وفقًا للأسطورة، قام القزم برشوة الحراس وإحضار الملابس الدافئة مسبقًا، لكن في الصباح تم تجميدها تقريبًا.

حفل زفاف في بيت الجليد. جاكوبي، 1878. | الصورة: itd3.mycdn.me.

لقد حدث أن أصبح حفل زفاف المهرج آخر وسائل الترفيه لآنا يوانوفنا. وبعد ستة أشهر ذهبت. أما مرتكبو "الانتصار" فإن القزم أفدوتيا أنجبت طفلين من كفاسنيك. لكن بعد عامين من الزفاف ماتت المرأة بسبب آثار انخفاض حرارة الجسم.

وتم إلغاء موقف ميخائيل جوليتسين المهين وإعادة جزء من أراضيه وممتلكاته. بعد وفاة القزم، تزوج مرة أخرى، بعد أن تعافى تماما من الإذلال الذي تعرض له.

بيت الجليد. | الصورة: mir.radosthrist.ru.

لم يضيع مفهوم "بيت الجليد" على مر القرون. سيتذكر الكثيرون رواية لاتشيشنيكوف، بينما لم ينس آخرون الفيلم القديم لكونستانتين إيجيرت. وهذه إحدى الاصطدامات المأساوية في العصر الباسل، الذي أرسى عادة مسحوق الدم والتراب.

من الصعب أن تجد من بين حكام روسيا معجبًا بالمهرج أكبر من الإمبراطورة آنا يوانوفنا. كانت تصرفات المهرجين المختلفين ترافقها كل يوم بدءًا من الاستيقاظ.

كان كالميك دنيا بوزينينوفا أحد المزاحين المفضلين لدى الإمبراطورة. لقد كانت تعتبر غريبة الأطوار - فقد تسبب مظهرها غير العادي في الضحك. بالإضافة إلى ذلك، كانت دنيا ذكية ولديها مهارات في التمثيل. لقد عرفت، مثل أي شخص آخر، كيف تجعل الإمبراطورة تضحك. حصلت على لقبها بسبب إدمانها على تذوق الطعام: كانت تحب لحم الخنزير المسلوق. لقد استمتعت الإمبراطورة بشغفها هذا.

من بين مهرجي الإمبراطورة، برز رجل مسن حزين. كان متراخيًا، لكن في بعض الأحيان كان يظهر نظرة فخور. بعد كل شيء، فهو أمير، ممثل إحدى العائلات الروسية الأكثر شهرة. ميخائيل ألكسيفيتش جوليتسين، حفيد فاسيلي فاسيليفيتش القوي.

صحيح، في تلك الأيام فقد لقب عائلته، وكان اسمه ازدراء - كفاسنيك. كان هذا واجب المهرج - تزويد رجال الحاشية بالكفاس. أحب المضحكون المرحون رمي الكفاس في وجهه. ما الذي يمكن أن يكون أكثر هزلية بالنسبة لأسياد الحياة من البصق على الأمير؟

لقد عانى بسبب القصة الرومانسية. وبسبب الخيانة. سافر الأرمل المسن الأمير جوليتسين عبر إيطاليا ووقع في حب الشابة الجميلة لوسيا. واتضح أنها كاثوليكية متحمسة وطالبت بأن يتم حفل الزفاف وفقًا للطقوس الكاثوليكية. مثل الكونت دراكولا، خان الأمير الروسي إيمان آبائه. وصلوا إلى موسكو. أخفى انشقاقه وعاش سرا مع امرأة إيطالية.

ولكن تم العثور على مخبر - وغضبت آنا يوانوفنا. كانت تتذكر خطاياها أقل من خطايا رعاياها. خسر جوليتسين لقبه وثروته. لقد وضعوا عليه قبعة المهرج وأجبروه على الخدمة "الغبية". عاشق الحياة الذكي وواسع الحيلة كاد أن يفقد عقله.

في الأشهر الأولى كان دور المهرج صعباً عليه. أين وجد التواضع حتى لا ينتحر؟ لم تكن الملكة تريد أن تضحك كثيرًا على نكات وتصرفات "الأحمق" بقدر ما أرادت أن تضحك على موقفه المهين. تم الاستهزاء بجوليتسين كل يوم - وسط الضحك العام.

ثم جاء تشامبرلين تاتيشيف، الذي عرف كيفية إرضاء الإمبراطورة، بمتعة غير مسبوقة. زفاف المهرج! وليس في أي مكان فحسب، بل في قصر الجليد، الذي كان يعتبر أحد عجائب الدنيا.

كانت الإمبراطورة تتقدم في السن وتمرض وتعاني من صعوبة في الصحة العقلية.

لقد استمتعت الإمبراطورة بهذه الفكرة: فقد قررت معاقبة الأمير المرتد مرة أخرى. لقد أرادت أن يخرج كل شيء قذرًا قدر الإمكان.

كان شتاء عام 1740 فاترًا. دعه يقضي ليلة زفافه هناك، في البرد، مع تلك المسخ دونكا بوزينينوفا. نعم، ضعوا حراسًا هناك حتى لا يتم إطلاق سراحهم من أسرهم المتجمد حتى الصباح.

إذا لم يموتوا بحلول الصباح، فليعيشوا لاحقًا كأزواج من أجل تسليتنا. هذه هي الطريقة التي تتحول بها التقوى (وبعد كل شيء، آنا تعتبر نفسها بطلة الأخلاق والمدافعة عن الأرثوذكسية!) أحيانًا ليس فقط إلى نفاق، بل إلى فظائع.

تم إعداد نزوة الإمبراطورة على نطاق واسع. لقد قاموا بترتيب الأثاث الجليدي وجميع أنواع الأشياء الصغيرة في قصر الجليد - حتى الستائر والمراتب. كل شيء جليدي. في مكان قريب قاموا بتركيب فيل جليدي ضخم يتدفق منه الزيت في الظلام. داخل الفيل، قام شخص مميز بإصدار أصوات الرحم. تم إحضار المئات من "أطفال الأمم المختلفة" إلى القصر لحضور حفلة تنكرية مهرج. وأمر الشاعر فاسيلي كيريلوفيتش تريدياكوفسكي بتأليف قصيدة مهيبة لـ "الزفاف الغبي" وأداءها في حفلة تنكرية.

يجب أن يقال أن فاسيلي كيريلوفيتش كان معروفا باسم شاعر البلاط الإمبراطورة؛ تكريما لآنا، كتب العديد من القصائد الرسمية - تماما كما هو الحال في كل محكمة أوروبية تحترم نفسها. صحيح أنه لم يُمنح الهدايا بسخاء مثل لومونوسوف في عهد إليزابيث أو بيتروف في عهد كاثرين. لم يكن لدى آنا ولا نبلائها أي احترام للبيت. كان هناك نقص في التعليم.

وجد تريدياكوفسكي على الفور أن المشروع "ما قبل الكوميدي" مثير للاشمئزاز. بدأ وزير مجلس الوزراء أرتيمي فولينسكي العمل. بدأ على الفور بضرب تريدياكوفسكي - علنًا. عندما ذهب الشاعر إلى بيرون بشكوى ضد فولينسكي، تم اعتقاله بالكامل. أُمر الحراس بضرب تريدياكوفسكي بعصا. عشرات الضربات على جريمة تافهة كانت عقوبة باهظة حتى في ذلك الوقت.

لقد طالبوا تريدياكوفسكي بشعر أكثر حزماً وخشونة. لقد قاوم، وحاول التهرب، لكنه استسلم. بعد مرور عام، سيتم منحه 360 روبل للإصابة والعار - بأمر من بيرون.

في 17 فبراير، بدأت المتعة القاسية. بعد حفل الزفاف (الحقيقي)، تم نقل المتزوجين حديثا إلى منزل جليدي على فيل في قفص. خلفهم ركب حاشية مزحة على الغزلان والماعز والخنازير: شيريميس ، كالميكس ، موردوفيان ، سامويد... كان هناك أيضًا رجال روس - سائقو تفير ، الذين استمتعوا بالجمهور النبيل بصفارات الطيور. كانت الموسيقى صاخبة. وسط قهقهة المهرجين المخمورين، تم نقلهم إلى زنزانة جليدية: ستة عشر مترًا في خمسة.

ثم خرج تريدياكوفسكي. لقد قام بإخراج سطور فاحشة - بحيث يحبها من حول الإمبراطورة. مع الشتائم.

مرحبا ، متزوج ، أحمق وأحمق ،
أكثر<…>ابنة، توتا والشكل!
الآن هو الوقت المناسب لك للحصول على بعض المتعة،
الآن يجب أن يكون الركاب غاضبين بكل الطرق الممكنة:
كفاسنين الأحمق وبوجينينوفا<…>
لقد اجتمعوا معًا بمحبة، لكن حبهم مثير للاشمئزاز.
حسنًا ، موردوفيين ، حسنًا ، تشوفاش ، حسنًا ، سامويد!
ابدأ المرح أيها الأجداد الصغار ،
Balalaikas والصفارات والأبواق ومزمار القربة!
اجمع أسواق Burlatsky أيضًا،
الصلع والذئاب والأشرار<…>!
أوه، أرى كيف أنت الآن!
حشرجة الموت، همهمة، جلجل، القفز،
كن شقيًا، اصرخ، ارقص!
الناسور، الربيع، الناسور، الأحمر!
لا يمكنك قضاء وقت أفضل
اختبأ ابن الخان وأخذ قبيلة الخان:
كفاسنين ابن خان، خانكا بوزينين،
يبدو أن شخصًا ما لا يستطيع رؤيته في وضعيته.
أيها الزوجان، أيها الشاب!
لن يعيشوا، لكنهم سوف يلتهمون السكر؛
وعندما يتعب، سيكون هناك حرث آخر،
ولها عجيبتان
وهي تعرف أيضًا عشرة مرحبًا.
لذا، ينبغي الآن أن يتم الترحيب بالعروسين،

لكي يعيشوا في الخير في كل حين،
كانوا ينامون ويكذبون ويشربون ويأكلون.
مرحبا ، متزوج ، أحمق وأحمق ،
أكثر<…>ابنة وتوتا وتمثال.

لقد أسعد هذا السادة الذين يتغذون جيدًا ، والذين سقطوا في حالة من الغضب والتسمم السادي. وعاد تريدياكوفسكي، مثل كلب مهزوم، إلى الزنزانة.

وبعد ذلك... رحم الرب الرجل البائس والمرتبك. ولم يرسل لهم العذاب المميت. ولا يقتصر الأمر على أن أفدوتيا الذكية قامت برشوة الحراس وإحضار معطف من جلد الغنم إلى بيت الجليد، مما منعهم من التجمد. أو ربما أنقذت بعض الهريس. لقد نجوا. لكن الشيء الرئيسي مختلف. وهي تقريبًا معجزة عيد الميلاد.

لقد وقعت بوزينينوفا في حبه حقًا - وبدأ كفاسنيك في الحياة. عادت روح الدعابة له. لقد عادت صحتي – صحية تقريبًا. المهرجون لديهم أطفال. تم إعادة سرد تكرارات جوليتسين بواسطة الذكاء بين الحين والآخر. فقالت له إحدى سيدة البلاط: "يبدو أنني رأيتك في مكان ما". أجاب المهرج ذو الشعر الرمادي على الفور: "لماذا يا سيدتي، أذهب إلى هناك كثيرًا".

وبعد بضعة أشهر، توفيت آنا يوانوفنا. أوقفت الحاكمة الجديدة آنا ليوبولدوفنا التقليد الهمجي المتمثل في إبقاء المهرجين في المحكمة وأطلقت سراح جوليتسين.

خلع الرجل العجوز قبعته الغبية وأعاد اسمه الأخير. ولم يرفض زوجته "المهرج". لقد كانوا متزوجين! عاشت بوزينينوفا كأميرة. نظرت جوليتسين إليها بالحب والامتنان. كانت امرأة كالميك البسيطة أجمل بكثير من الملكات والنبلاء النبلاء الذين رآهم كثيرًا طوال حياته.

عاشت عائلة جوليتسين في وئام. صحيح أن الليلة التي قضاها في البرد أثرت على صحة أفدوتيا بوزينينوفا. كانت تزداد ضعفا. وبعد وقت قصير من ولادة ابنها الثاني، توفيت قبل أن تبلغ الثالثة والثلاثين.

لقد ترك أرمل مرة أخرى. لقد عاش لفترة طويلة - حتى شيخوخة ناضجة، في العقد العاشر من عمره. ربما مثل أي من Golitsyns. متزوج مرة أخرى. كان يمزح مرة أخرى. لقد تذكر أوقات آنا في الكوابيس وأبعد هذه الذكريات بمهارة عن نفسه.

لا توجد حفلات زفاف مهرج هناك ،
لا يتم قليها في حمامات الثلج... –

كتب ديرزافين عن زمن كاثرين، ولعن حقبة الإمبراطورة آنا القاسية. العادات البرية للماضي البعيد - نقول بشكل مطمئن. دعونا نلقي نظرة فاحصة على أنفسنا: هل نحن بعيدون عن الهمجية؟ ليس بعض أبطال الكتب من القرون التي سبقت الماضي، ولكن أنت وأنا.

Title="مهرجون في بلاط الإمبراطورة آنا يوانوفنا.
جاكوبي، 1872. | الصورة: runivers.com." border="0" vspace="5">!}

المهرجون في بلاط الإمبراطورة آنا يوانوفنا.
جاكوبي، 1872. | الصورة: runivers.com.

وقد أوجز المؤرخ الفرنسي غازو ملاحظاته حول جوليتسين على النحو التالي: "لقد كان يسلي الإمبراطورة بغبائه الذي لا يمكن اختراقه. يبدو أن جميع رجال الحاشية يعتبرون أن من واجبهم أن يضحكوا على الرجل البائس؛ لم يجرؤ على الإساءة إلى أحد، ولم يجرؤ حتى على قول أي كلمة غير مهذبة لأولئك الذين سخروا منه..."

بطبيعة الحال ، لم يتمكن الأمير المدمر أخلاقياً من الاعتراض على الإمبراطورة وبدأ في الاستعداد بإخلاص لحفل الزفاف مع القزم.

تسببت التسلية القاسية لآنا يوانوفنا في إثارة سخط شديد في المجتمع الروسي وفي الخارج. وكانت سخرية المهرجين تسمى وضيعة، وإهدار الأموال الطائلة على الهوى يسمى طغياناً. ومع ذلك، فإن الإمبراطورة نفسها لم تهتم كثيرًا بآراء الآخرين.

تجدر الإشارة إلى أن متعة الملوك الروس الآخرين لم تكن ضارة جدًا. على سبيل المثال، بيتر رتبت

بيت الجليد

في بلدنا، المعروف بمناخه القاسي، فإن وسائل الترفيه المختلفة المتعلقة بالجليد ليست غير شائعة. بدأت متعة الجليد المنتظمة تحت قيادة آنا يوانوفنا. في عام 1733، تم بناء قلعة جليدية في سانت بطرسبرغ، والتي أحبتها الإمبراطورة حقًا، وأحبها الآخرون أيضًا.

في نهاية عام 1739، طلب ميخائيل ألكسيفيتش جوليتسين، الذي خدم في المحكمة كصفحة ومهرج (تم تعيينه مهرجًا كعقوبة لزواجه من إيطالي دون إذن الإمبراطورة وتحوله إلى الكاثوليكية)، من آنا يوانوفنا الإذن الزواج. لقد كان أرملاً لفترة طويلة، ووعدت الإمبراطورة بأن تجد له عروساً صالحة. كانت هذه بداية قصة بيت الجليد.

شعرت الإمبراطورة بالملل، وعلى سبيل المزاح، قررت أن تتزوج الأمير بمفرقعة نارية أخرى - كالميك أفدوتيا إيفانوفنا بوزينينوفا. هنا حاول تشامبرلين أليكسي دانيلوفيتش تاتيشيف، فذكّر آنا يوانوفنا بالمباني الجليدية على نهر نيفا واقترح بناء منزل جليدي للعروسين بالقرب من قصر الشتاء لحضور حفل الزفاف.

أعجبتني الفكرة، وسرعان ما تحول المنزل إلى قصر جليدي، وسرعان ما تم إنشاء لجنة تنكرية خاصة تحت قيادة وزير مجلس الوزراء أرتيمي بتروفيتش فولينسكي. تم تطوير مشروع Ice House بواسطة Pyotr Mikhailovich Eropkin، وتم تنفيذ البناء نفسه تحت الإشراف الشخصي لآنا يوانوفنا.

ولبناء بيت الجليد تم تحديد مكان بالقرب من جسر القصر الحالي. تم قطع ألواح بناء المنزل من أنقى الجليد. تم وضعهم فوق بعضهم البعض باستخدام الرافعات وتم غمرهم بالماء من أجل القوة. كان الجو باردًا جدًا، ووصلت درجة الحرارة إلى 35 درجة تحت الصفر، وتبين أن بيت الجليد متين جدًا.

منذ أن كان من المفترض أن تتزوج جوليتسين من امرأة كالميك، أصبحت آنا يوانوفنا مهتمة بعدد الجنسيات المختلفة التي تعيش في روسيا وكيف تبدو. ولإشباع فضولها، تم إرسال رسائل خاصة إلى جميع أنحاء البلاد موجهة إلى الحاكم المعني مع أمر بإرسال زوج من الأجانب من مختلف الأنواع الذين يعيشون في تلك المقاطعات إلى سانت بطرسبرغ. كان من المفترض أن يكون كل زوجين مصحوبين برسالة خاصة تصف نمط حياة الأشخاص المعنيين وأزياءهم ورقصاتهم وأطباقهم الوطنية وميزاتهم الأخرى.

سرعان ما بدأ الضيوف الغريبون في الوصول إلى سانت بطرسبرغ، حيث تم خياطة الأزياء الوطنية المناسبة لهم وتم إنشاء (أو شراء) الآلات الموسيقية الوطنية على حساب الإمبراطورة. في المجموع، بحلول يوم الزفاف كان هناك حوالي 300 أجنبي.

في نهاية يناير 1740، تم الانتهاء من بناء وتزيين بيت الجليد. تم الحفاظ على الوصف التفصيلي لبيت الجليد الذي جمعه الأكاديمي جورج وولفجانج كرافت.

كان طول بيت الجليد 8 قامات، وعرضه 2.5 قامات، وارتفاعه 3 قامات، بما في ذلك السقف.

أمام المنزل عند البوابة تم وضع 6 مدافع ثلج ومدفعي هاون. تم إطلاق هذه المدافع بشكل متكرر عن طريق وضع ربع رطل من البارود في المدفع وتحميلها بقذائف مدفعية من العظام أو حتى الحديد.

ذات مرة، وبحضور آنا يوانوفنا، تم تحميل أحد هذه المدافع بكرة حديدية، اخترقت لوحًا مقاس بوصتين من مسافة 60 خطوة.

كان هناك أيضًا دلافين جليديين يضخون من أفواههم في الظلام زيتًا قابلاً للاشتعال باستخدام المضخات ، الأمر الذي أمتع الجمهور كثيرًا.

كان المنزل محاطًا بسور جليدي يرتكز على أعمدة رباعية الزوايا، وصُنعت درابزينات أنيقة بين الأعمدة.

تم تزيين سقف البيت الجليدي بمعرض من التماثيل الجليدية التي تقف على أعمدة رباعية الزوايا.

في السور المحيط بالمنزل، بالإضافة إلى المدخل الرئيسي، كان هناك أيضًا بوابة ذات وجهين، مزينة في الأعلى بأواني زهور الجليد وأشجار البرتقال. بالقرب من البوابة كانت هناك أيضًا أشجار ثلج تجلس عليها طيور الجليد.

يمكن الدخول إلى بيت الجليد من الشرفة عبر بابين. عند دخولك المنزل وجدت نفسك في الردهة التي كانت توجد غرفتان على يمينها ويسارها. ولم يكن هناك سقف في الغرف، وكان السقف يؤدي وظائفه. كانت هناك أربع نوافذ في كل غرفة، وخمسة في الردهة. كانت إطارات النوافذ جليدية. في الليل، كانت نوافذ البيت الجليدي مضاءة بالعديد من الشموع

في الداخل، كان البيت الجليدي مليئا بعدد كبير من الأشياء المصنوعة بمهارة من الجليد.

نظرًا لأن هذا المنزل تم إنشاؤه لحضور حفل زفاف، فقد احتل المكان الرئيسي فيه سرير كبير به مظلة وبطانية ووسائد وأشياء أخرى. بالقرب من السرير كان هناك كرسي به قبعتان للنوم، وعلى الأرض كان هناك زوجان من الأحذية الليلية. تم صنع مدفأة صغيرة بجوار السرير، حيث تم وضع الحطب المثلج المغطى بالزيت. كانت مضاءة في بعض الأحيان.

بالقرب من الحائط كان يوجد حامل فحم منحوت مزين بأشكال مختلفة. كان بداخلها أرقى أواني الشاي والكؤوس والكؤوس وأطباق الطعام. تم رسم كل هذا بدقة باستخدام الدهانات الطبيعية.

وعلى جانب المنزل كان هناك فيل بالحجم الطبيعي مع ثلاثة فرس، أحدهم كان يجلس على الفيل. كان الفيل مجوفًا، لذلك كان يتم ضخ المياه إليه خلال النهار عبر أنابيب من قناة قلعة الأميرالية، فتطلق نافورة بارتفاع 24 قدمًا. في الليل، ولمفاجأة وسرور الجمهور، أطلق هذا الفيل نافورة من الزيت المحترق. كان بإمكان الفيل أن يصرخ كفيل حقيقي تقريبًا، لأنه كان هناك رجل يختبئ بداخله وينفخ في البوق.

تم تحديد يوم الزفاف في 6 فبراير 1740. في الصباح، تجمع جميع المشاركين في حفل الزفاف في باحة منزل أ.ب. فولينسكي، الذي كان المدير الرئيسي لهذه العطلة. تبين أن قطار الزفاف كان كبيرًا جدًا - حيث كان هناك حوالي 300 ضيف من جنسيات مختلفة وحدهم. تم وضع العروسين في قفص كبير متصل بظهر فيل. ركب الضيوف الزلاجات في أزواج، ولكن لم تكن جميع الزلاجات تجرها الخيول. تم تسخير العديد من الزلاجات بواسطة الغزلان والثيران والكلاب والماعز والخنازير. وركب الضيوف الجمال.

مر قطار الزفاف أولاً بالقرب من القصر الإمبراطوري، ثم عبر جميع الشوارع الرئيسية للمدينة لتسلية الجمهور.

ثم وصل إلى روضة بيرون، حيث تم تغطية الأرضية بالألواح وتم وضع طاولات الطعام. تم تقديم الأطباق والمشروبات الوطنية للضيوف الأجانب. ثم بدأت الحفلة التي رقص فيها الضيوف على أنغام موسيقاهم الوطنية.

بعد الكرة، تم نقل المتزوجين حديثا إلى بيت الجليد ووضعهم على سرير جليدي. وأمر الحارس المعين بعدم السماح للشباب بمغادرة المنزل حتى الصباح.

ظل بيت الجليد قائمًا حتى نهاية شهر مارس بسبب الصقيع الشديد في ذلك العام. بحلول نهاية شهر مارس، بدأت في الانهيار، لذلك تقرر نقل أكبر ألواح الجليد إلى النهر الجليدي الإمبراطوري.

بناءً على مواد من مقال بقلم ف. كيسيليف

نُشرت رواية "بيت الجليد" في أغسطس 1835. ولد كما يقولون بقميص: نجاح الكتاب بين جمهور القراء فاق كل التوقعات، وأحكام النقاد الرصينة والسخرية الساخرة من المنافسين الأدبيين غرقت في جوقة الثناء. وتوقع بوشكين نفسه، وهو يرحب بموهبة لاتشيشنيكوف المتنامية، أنه بمرور الوقت، عندما يتم نشر مصادر تاريخية مهمة، فإن مجد خلقه سوف يتلاشى. و ماذا؟ اخترقت المصادر التاريخية الصحافة تدريجيًا، وأصبحت انحرافات "The Ice House" عن الحقيقة أكثر وضوحًا، صديق لاتشيشنيكوف الأصغر سنًا والمعجب بموهبته - خاطبه بيلينسكي بكلمات مريرة من اللوم المستحق، لكن القارئ ظل مخلصًا لـ بيت الجليد. لقد شهد الاهتمام بها مد وجزر، ولكن على مدى قرن ونصف تقريبًا، تم استبدال جيل بآخر، والرواية حية وتحتفظ بقوتها الجذابة. ما هو سر صلاحيتها؟

أي شخص يقرأ "The Ice House" في شبابه (والشباب معرض بشكل خاص للشفقة الرومانسية والبطولة الوطنية لـ Lazhechnikov) ، سيحتفظ إلى الأبد في ذاكرته بالجو القمعي ، والبرد الملموس جسديًا لأيام قاتمة وماضية. العصر والعاطفة الساخنة التي تنبض في أفخاخ الخلود ماريويتسا وفولينسكي، وهو شغف يتغلب عليه في روح فولينسكي شعور أقوى - حب الوطن الذي يعاني. منذ الصفحات الأولى من الرواية، تتشابك صور برد الشتاء مع صور أخرى - مع أوصاف الخدر الأخلاقي، والخوف المميت، والقيود التي يعيش فيها شاب بطرسبورغ، حتى وقت قريب، في عهد بيتر، المليء بالحياة والمرح، الآن، خلال فترة حكم بيتر. حكم دولة أجنبية وشعب آنا يوانوفنا، تم خيانة إرادة أتباعها - زمرة من الأجانب المكروهين. تجرأ الرجل على التفكير في الاحتجاج - ولم يكن هناك رجل: تم القبض عليه من قبل أتباع بيرون، المفضل القوي للإمبراطورة، وتعذيبه، وتجميده حيًا. لم يعد هناك باحث عن الحقيقة، لقد أصبح تمثالًا جليديًا قبيحًا. وكما لو كان ذلك استهزاءً بمأساة مصير الإنسان، فإن رؤية هذا التمثال تثير فكرة الإمبراطورة الروسية عن بناء قصر جليدي مسلي، أو حفل زفاف مهرّج. إن صورة البيت الجليدي تمر عبر الرواية بأكملها، وهي منسوجة في تقلبات المكائد الرومانسية، وتتطور إلى تجسيد لعهد كئيب وغير إنساني، يدير عليه المؤلف حكمه التاريخي.

حسابات المؤرخ الخاطئة لاجينيكوف تم استبدالها بموهبة الفنان لاجينيكوف. سمحت هذه الموهبة لمؤلف كتاب "The Ice House" بإعادة خلق الأجواء وخصائص الحياة اليومية وعادات أحد أكثر العصور دراماتيكية في التاريخ الروسي في القرن الثامن عشر، مما يضفي السطوع والأهمية الرمزية على شخصيات "البيت الجليدي" بشكل رائع ومثير للإعجاب. الشخصيات الاساسية. لا يزال "البيت الجليدي" ينقل إلينا الإلهام الوطني الحي لمؤلفه، والصورة البطولية لفولينسكي، الذي تمرد من أجل العدالة والكرامة الإنسانية ضد الاستبداد القاسي والكئيب، تحتفظ بقوة جذابة، تأسر وتصيب برثائها المدني. .

ولد مبتكر Ice House، إيفان إيفانوفيتش لازيتشنيكوف (1792-1869)، في كولومنا لعائلة تجارية ثرية. تميز والده بشغفه بالتنوير، الذي تم تعزيزه وتوجيهه بالصدفة، مما جمع التاجر الشاب مع أكبر شخصية في الثقافة الروسية في القرن الثامن عشر، المعلم نوفيكوف. بالنسبة إلى نوفيكوف، الذي تمت دعوة مدرس فرنسي متعلم حقًا للصبي بناءً على توصيته، يدين الروائي المستقبلي بالتربية الممتازة التي تلقاها في منزل والده. بعد أن أصبح مدمنًا على القراءة مبكرًا، تعرف لاتشيشنيكوف أولاً على الأدب الروسي، ثم الفرنسي والألماني، وسرعان ما جرب يده في مجال الأدب. منذ عام 1807، تظهر أعماله إما في "نشرة أوروبا" التي كتبها M. T. Kachenovsky، ثم في "النشرة الروسية" لـ S. N. Glinka، أو في "Aglaya" لـ P. I. Shalikov. بالفعل في تجارب Lazhechnikov الأولى، مع كل التقليد والعيوب الفنية، فإن العلاقة مع عصره الأدبي ملحوظة بوضوح. ويمكن للمرء أيضًا أن يرى فيها أصداء المشاعر المناهضة للاستبداد والوطنية، والتي تبين فيما بعد أنها سمة مميزة للبنية الأيديولوجية لرواياته التاريخية.

السنوات المضطربة للحروب النابليونية، عندما تشكل الوعي الذاتي الوطني وتعزز، ومعه أيديولوجية الاحتجاج الاجتماعي، أكملت تكوين شخصية لاجينيكوف. بدافع وطني، فر الشاب سرا من منزل والديه في عام 1812 وانضم إلى الجيش الروسي. أحد المشاركين في المرحلة الأخيرة من الحرب الوطنية والحملات الأوروبية 1813-1814 و1815، لاحظ الكاتب الشاب "أفعال مواطنيه"، "رفع اسم وروح الروس" [I. آي لاتشيشنيكوف. ملاحظات سفر ضابط روسي. – م، 1836، ص. 34]، قارنت حياة وعادات بولندا وألمانيا وفرنسا انطباعاته بصور الحياة الروسية. "ملاحظات مسيرة ضابط روسي" التي نشرها في 1817-1818 رائعة في كثير من النواحي. إذا اختبر Lazhechnikov نفسه قبل ذلك في الأنواع النثرية الصغيرة من الأجزاء الفلسفية أو التأملات أو في القصة العاطفية الخاضعة لشرائع أدبية صارمة، فقد تصرف الآن في الشكل السردي الكبير لـ "الرحلة"، خاليًا من تنظيم النوع ومنفتحًا على الانطباعات الحية واتجاهات الحياة العقلية للعصر. في "مذكرات المسيرة"، تم تحديد اهتمام لاجينكوف بالتاريخ لأول مرة، ورغبته في ربطه بالحداثة عن طريق التشابه والتباين، ومشاركته في موجة الحركة الإيديولوجية التي حملت الديسمبريين إلى ذروتها.

في نهاية عام 1819، أتيحت الفرصة لـ Lazhechnikov، وهو معجب متحمس بالشاب بوشكين، للقاء الشاعر ومنع مبارزة مع الرائد Denisevich. تركت هذه الحادثة بصمة عميقة في ذاكرة الكاتب، وكانت فيما بعد بمثابة سبب لبدء المراسلات بين بوشكين ولاجيتشنيكوف، على الرغم من أنه لم يكن من المقرر أن يلتقيا في وقت هذا التعارف المتأخر. في نفس عام 1819، تقاعد لاجينيكوف، وبعد عام بدأ الخدمة في وزارة التعليم العام، والتي استمرت بشكل متقطع حتى عام 1837، أولاً في بينزا، وساراتوف، وكازان، ثم في تفير. عندما كان مديرًا للمدارس في مقاطعة بينزا، خلال جولة في المؤسسات الخاضعة لسيطرته، لفت الانتباه إلى طالب في مدرسة تشيمبار يبلغ من العمر اثني عشر عامًا، جذبه بحيويته غير العادية ودقة إجاباته الواثقة. . كان هذا الطالب هو Vissarion Belinsky، وهو اتصال تحول فيما بعد إلى صداقة، احتفظ به Lazhechnikov حتى الأيام الأخيرة من حياة الناقد العظيم.

في عام 1826، تصور الكاتب روايته التاريخية الأولى. في عام 1815، عندما كان فوج لاجينيكوف متمركزًا في دوربات، عمل على تاريخ هذه المدينة، وأدرج لاحقًا مقتطفًا كان نتيجة لدراساته في "ملاحظات مسيرة لضابط روسي". لجأ لاجينيكوف أيضًا إلى ليفونيا، إلى تاريخ غزوها على يد بيتر الأول، في "The Last Novik"، الذي نُشر في أجزاء في 1831-1833. حققت الرواية نجاحًا باهرًا بين الجمهور ووضعت اسم المؤلف على الفور بين الروائيين الروس الأوائل. مستوحى من النجاح، أصدر لاتشيشنيكوف، بعد روايته الأولى، روايته الثانية "بيت الجليد". ساهم الاستقبال الذي تلقاه في جعل المؤلف يدرك أن الرومانسية التاريخية هي دعوته الحقيقية. من القرن الثامن عشر، تعود إلى أعماق التاريخ الروسي، إلى القرن الخامس عشر، عندما تم تعزيز دولة مركزية ذات سيادة جديدة تحت اليد الحازمة لإيفان الثالث. ومع ذلك، تبين أن "باسورمان" (1838) هي آخر رواية تاريخية مكتملة للازيشنيكوف. بعد نشر الفصول الأولية من كتاب "الساحر على برج سوخاريف" في عام 1840، حيث عاد مرة أخرى إلى عصر ما بعد البترين، تخلى الكاتب عن استمراره. لقد فات زمن الانطلاقة الأولى للسرد التاريخي الروسي، الذي ارتبط به عمل لاتشيشنيكوف كروائي بشكل أساسي.

منذ عام 1842، خدم Lazhechnikov مرة أخرى. هذه المرة، أولا في تفير، ثم نائب حاكم فيتيبسك، وفي 1856-1858 كرقيب على لجنة الرقابة في سانت بطرسبرغ. يحاول أن يكون كاتبًا مسرحيًا، ويكتب المآسي والكوميديا. من بين أعمال لاتشيشنيكوف الدرامية أشهرها المأساة الشعرية "أوبريتشنيك" (1843). تم تأجيله بسبب الرقابة، وتم نشره فقط في عام 1859 وكان بعد ذلك بمثابة الأساس لأوبرا P. I. Tchaikovsky التي تحمل نفس الاسم. تعد مقالات السيرة الذاتية والمذكرات التي كتبها Lazhechnikov "معارفي مع بوشكين" و "ملاحظات حول السيرة الذاتية لـ V. Belinsky" وما إلى ذلك ذات أهمية تاريخية وثقافية كبيرة. آخر روايتين للكاتب هما "منذ سنوات قليلة" (1862) و "حفيدة البويار المدرع" (1868)، حيث تحول من المواضيع التاريخية إلى المواضيع الحديثة، شهد على تراجع موهبته والمحافظة التي اكتسبها الوضع الاجتماعي لازيشنيكوف في الظروف التاريخية الجديدة. سيظل وقت صعوده الإبداعي إلى الأبد هو ثلاثينيات القرن التاسع عشر، وأفضل أعماله هو "بيت الجليد" - رواية أب. اعتبر غريغورييف "التعبير الكامل عن الرومانسية الروسية" [Ap. غريغورييف. انتقاد أدبي. – م.، 1967، ص. 228].

كانت فترة العشرينيات والثلاثينيات من القرن التاسع عشر هي الفترة التي اكتسبت فيها أنواع الرواية والقصة التاريخية، التي ظهرت في العقد السابق، مكانة مركزية في الأدب الأوروبي بأكمله. علاوة على ذلك، في الرواية التاريخية وقصة هذا العصر، ولأول مرة، يتم وضع أسس تلك التاريخية الفنية، والتي، بدءًا من ثلاثينيات القرن التاسع عشر، تصبح أحد العناصر الضرورية لأي رواية، قصة لا تتعلق فقط بالتاريخ التاريخي. الماضي، ولكن أيضًا عن الحاضر.

في الغرب، كان هذا هو العصر الذي حقق أكبر نجاح لروايات والتر سكوت التاريخية، مما أثار موجة من التقليد. تم تطوير تقليد سكوت بشكل مثمر من قبل الأمريكي إف كوبر والإيطالي أ. مانزوني ولاحقًا في فرنسا بواسطة الشاب بلزاك. لكن في منتصف عشرينيات القرن التاسع عشر، بدأ الرومانسيون الفرنسيون، الذين يمثلهم ف. هوغو، يتحدثون أيضًا عن حقيقة أنه بعد رواية ف.سكوت الخلابة ولكن النثرية، بقي خلق رواية أخرى أكثر جمالًا وكمالًا، "شعرية" والرواية "المثالية". كانت "خريطة القديسة" التي كتبها أ. دي فينيي، والتي نُشرت عام 1826، أول محاولة لتطبيق البرنامج الجمالي للرومانسيين الفرنسيين في هذا النوع من الرواية التاريخية، وهو تفسير جديد تمامًا لهذا النوع.

في روسيا، أصبحت الرواية التاريخية أيضًا محط اهتمام كل من القراء والمشاركين في العملية الأدبية، سواء كانوا كتابًا أو نقادًا، في النصف الثاني من عشرينيات وثلاثينيات القرن التاسع عشر. ليس من قبيل المصادفة أن بوشكين في عام 1827 تولى دور "العرب بطرس الأكبر"، وفي 1832-1836 عمل على "ابنة الكابتن". يبدأ ليرمونتوف رحلته النثرية برواية تاريخية من عصر بوجاتشيف. في عام 1834، أنشأ جوجول تاراس بولبا. منذ أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر، ظهرت مجرة من الروائيين التاريخيين من الدرجة الثانية في روسيا، ومن بينهم، إلى جانب لازيتشنيكوف، حقق إم إن زاجوسكين نجاحًا خاصًا، على الرغم من المحافظة الصريحة لمؤلف يوري ميلوسلافسكي (1829).

هناك سببان حددا ترقية الأنواع التاريخية إلى مكانة مركزية في الأدب في هذا الوقت. أولها هو التسارع الهائل في وتيرة الحياة التاريخية، الذي جلبته معهم الثورة الفرنسية الكبرى، وسنوات الإمبراطورية النابليونية، وحروب التحرير الوطني ضد الحكم النابليوني، وفي روسيا - الحرب الوطنية عام 1812، الحملات الأوروبية، والانتفاضة في ساحة مجلس الشيوخ. وتتابعت التغيرات التاريخية الواحدة تلو الأخرى، بسرعة لم تكن معروفة في العصور السابقة الأقل اضطرابا. والسبب الآخر هو أن الأشخاص المشاركين في مجرى الأحداث التاريخية كشهود ومشاركين شعروا من تجربتهم الخاصة بتدخل التاريخ في الحياة اليومية، والتقاطع والتفاعل بين عالم الحياة الكبيرة وعالم الحياة الصغيرة، الذي بدا حتى ذلك الحين مفصولة بخط غير سالك.

العلاقة بين الطابع الخاص للعصر والاتجاه السائد في تطور الأدب كانت مفهومة جيدًا من قبل المعاصرين. "نحن نعيش في قرن تاريخي ... من حيث التفوق"، أكد الكاتب الديسمبري أ. - لقد كان التاريخ دائمًا، لقد حدث دائمًا. لكنها في البداية سارت بصمت، مثل القطة، وتسللت بالصدفة، مثل اللص. لقد ثارت من قبل، وحطمت ممالك، ودمرت أمما، وألقت الأبطال في التراب، وأخرجت الثروات من الوحل؛ لكن الشعوب، بعد مخلفات شديدة، نسيت نوبات الشرب الدموية بالأمس، وسرعان ما تحول التاريخ إلى قصة خيالية. الآن الأمر مختلف. الآن التاريخ ليس في شيء واحد، بل في الذاكرة، في العقل، في قلوب الشعوب أيضًا. نراه، ونسمعه، ونلمسه في كل دقيقة؛ يتغلغل فينا بكل الحواس. هي... الشعب كله، هي التاريخ، تاريخنا، خلقناه، ويعيش من أجلنا. لقد تزوجناها طوعا أو كرها، ولا يوجد طلاق. التاريخ نصف تاريخنا، بكل خطورة هذه الكلمة» [الأعمال النقدية الأدبية للديسمبريين. – م.، 1978، ص. 88].

ساهمت موجة الشعور التاريخي التي أيقظتها الأوقات المضطربة في ولادة الرواية التاريخية وشعبيتها. من المهم أن تكون اللمحات الأولى من النظرة التاريخية للعالم قد ولدت للكاتب الضابط لاجينيكوف خلال الحرب الوطنية عام 1812، وبدأ العمل على روايته التاريخية الأولى بعد فترة وجيزة من انتفاضة ديسمبر.

خلال هذه السنوات، اتخذ النثر السردي الروسي خطواته الأولى على طريق تكوينه وتطوره السريع. تمت كتابة "بيت الجليد" عندما كانت "حكايات بلكين" و"ملكة البستوني" موجودة بالفعل، لكن "ابنة الكابتن" كانت في المستقبل، عندما لم يكن غوغول - مؤلف القصص الشهيرة - قد بدأ بعد في الكتابة " "النفوس الميتة" ، عندما استنفد نثر ليرمونتوف بسبب "فاديم" غير المكتمل والمجهول. صحيح أنه في نهاية عشرينيات القرن التاسع عشر ظهرت فصول "العرب بطرس الأكبر" - وهي بداية رائعة لإنشاء رواية تاريخية روسية، لكن الفصول لم تصبح رواية بعد، وكان العصر يتطلب على وجه التحديد رواية كاملة، بمؤامرة وشخصيات متطورة، مع استنساخ حي لأخلاق وأحداث الماضي الروسي. منذ عام 1829، بدأت الروايات في الظهور - أعمال المذكورة أعلاه M. N. Zagoskin، F. V. Bulgarin، N. A. Polevoy، K. P. Masalsky. ومع ذلك، كانت هذه، في أحسن الأحوال، شبه نجاحات، وأعطى المعاصرون الأفضلية للمولود الأول من نفس Lazhechnikov، ووجدوا أن مؤلف كتاب "آخر فنان جديد" لم "يتقن" الشكل تمامًا: على الرغم من المزايا الواضحة افتقر عمله إلى النزاهة الداخلية ووحدة المصالح. كان يُنظر إلى "The Ice House" بحق على أنه خطوة إلى الأمام ليس فقط في التطور الفني لـ Lazhechnikov، ولكن أيضًا في تشكيل الرواية الروسية بشكل عام.

في مقدمة "باسورمان" صاغ لازينيكوف فهمه لمهام الروائي التاريخي على النحو التالي: "يجب عليه أن يتبع شعر التاريخ وليس تسلسله الزمني. وظيفته ليست أن يكون عبدًا للأرقام: يجب أن يكون مخلصًا فقط لطابع العصر ومحركه الذي تعهد بتصويره. ليس من واجبه أن يخوض في كل التفاصيل، وأن يحسب بشكل شاق جميع الروابط في سلسلة هذا العصر وحياة هذا المحرك: هذا ما يسعى إليه المؤرخون وكتاب السيرة الذاتية. ومهمة الروائي التاريخي أن ينتقي منها أروع الأحداث وأكثرها إمتاعاً والتي تتناسب مع الشخصية الرئيسية في قصته، ويجمعها في لحظة شعرية واحدة من روايته. هل من الضروري أن نقول إن هذه اللحظة يجب أن تكون مشبعة بفكرة؟.." [I. آي لاتشيشنيكوف. المؤلفات: في مجلدين – م، 1963، المجلد الثاني، ص. 322] برنامج لاتشيشنيكوف، المبين في هذه الكلمات، هو برنامج روائي رومانسي.

عند تصور رواية، قام لاجينيكوف أولاً بتطوير "فكرة" العصر التاريخي ككل، والشخصيات والحلقات الفردية. ووفقاً لـ«الفكرة»، اختار الحقائق التاريخية، وبنى الصور واللوحات، محاولاً منحها قدرة رمزية وتعبيراً شعرياً عالياً. على هذا الطريق، يقوم الروائي لاتشيشنيكوف باكتشافاته الرئيسية. يصور فيلم "The Ice House" بوضوح الجو الكئيب لمدينة بيرونوف في بطرسبورغ، وشبح المرح في بلاط آنا يوانوفنا، ومهزلة المهرجين المشؤومة على خلفية أهوال المستشارية السرية. ومع ذلك، فإن البرنامج الرومانسي لم يضع أسس نجاحات لاتشيشنيكوف فحسب، بل رسم أيضًا حدود تاريخيته.

ومثل روايات لاجينكوف الأخرى، تقوم رواية «بيت الجليد» على دراسة جادة للمصادر التاريخية والحياة والعادات السائدة في ذلك العصر. تدور أحداث الرواية في العام الأخير من حكم آنا يوانوفنا (1730-1740). ابنة الأخ الأكبر لبيتر الأول، إيفان ألكسيفيتش، صعدت آنا إلى العرش الروسي في ظل ظروف لا يمكن إلا أن تؤثر على طبيعة حكمها. تم استدعاؤها، دوقة كورلاند الأرملة، إلى العرش من قبل ما يسمى بالقادة الأعلى، أعضاء المجلس الملكي الأعلى، الذين اكتسبوا قوة استثنائية في عهد الإمبراطور الصغير بيتر الثاني. رغبة منهم في توطيد سلطة الأوليغارشية الأرستقراطية والحد من الاستبداد المتنامي، ربط "الحكام" آنا يوانوفنا "بشروط" مقيدة. سمح دعم الدوائر الوسطى من النبلاء والحرس للإمبراطورة باستعادة زمام الحكم الاستبدادي، ومع ذلك، كانت آنا يوانوفنا تشعر إلى الأبد بعدم الثقة في النبلاء الروس المضطربين والمستقلين وأحاطت نفسها بالمرتزقة الأجانب المطيعين، الذين كان معظمهم في أيديهم وتركزت المناصب الحكومية المهمة. من بين كل هؤلاء "الألمان" الذين أزاحهم الروس من العرش وسيطروا بشكل عشوائي على القادمين الجدد الأجانب ، فإن المرشح المفضل الذي أخذته الإمبراطورة من كورلاند نال كراهية خاصة. على الرغم من أن بيرون لم يشغل أي منصب حكومي محدد، إلا أنه أثر بشكل غير مرئي على مسار جميع الأمور الخطيرة. ارتبطت كل أهوال العقد المظلم في ذاكرة الشعب بشخصية العامل المؤقت الذي وقف بين الإمبراطورة الضعيفة والبلد، وفي ذلك الوقت حصلت على لقب البيرونوفية.

حتى في السنوات الأخيرة من عهد بيتر الأول، الذي سعى للحصول على أموال للحروب والبناء من خلال فرض المزيد والمزيد من الضرائب الجديدة، كانت الأزمة المالية تنمو في السلطة المنهكة بسبب عصر التحولات السريعة. في الربع الثاني من القرن الثامن عشر، مع تزايد رفاهية حياة المحكمة وتزايد قوة مؤسسة العمال المؤقتين، تجاوزت النفقات الدخل بشكل متزايد، واستمرت متأخرات الدولة في النمو. أسست آنا يوانوفنا نظام الحلب، الذي استخدم التدابير العسكرية لفرض "ضرائب دامية ودموية" على الفلاحين الفقراء. سنة بعد سنة، كانت البلاد تعاني من فشل المحاصيل والمجاعة؛ وهربت قرى بأكملها إلى الخارج هربًا من تجاوزات فرق الحلب والمجاعة.

واكتملت الصورة بالإخفاقات وأنصاف النجاحات التي حققتها السياسة الخارجية المتواضعة. كلما أصبح عدم شعبية الحكم أكثر وضوحًا، كلما تعرض أي "قول" و"فعل" للاضطهاد بقسوة أكبر. قامت آنا يوانوفنا بترميم المستشارية السرية، التي كانت مسؤولة عن التحقيق ونفذت الأعمال من خلال البحث المتتالي. أصبح المنفيون والإعدامات حدثًا يوميًا عاديًا. فهي لم ترافق فقط استكمال أي عمل من أعمال النضال السياسي؛ نظرًا لشك الإمبراطورة، كان الافتراء الفارغ كافيًا لتدمير أي شخص بشكل لا رجعة فيه، حتى لو كان شخصًا نبيلًا، وله علاقات وقرابة عالية. وكان لأخلاق المحكمة، التي تعاملت بقسوة مع ظل المعارضة، صدى في جميع طبقات المجتمع بالتجسس والإدانات، وحتى الانتقام التعسفي ضد المعارضين الحقيقيين أو الوهميين.

بحلول الوقت الذي يبدأ فيه عمل رواية لاتشيشنيكوف - شتاء 1739/40 - أدى مرض الإمبراطورة، وعدم اليقين في غياب الورثة المباشرين بشأن مسألة من سيخلفها على العرش الروسي، إلى تفاقم الوضع بشدة الدوائر القضائية والحكومية. اعتاد بيرون على لعب دور الشخص الأول في الدولة، وشعر بالتهديد على سلطته ومستقبله من العديد من المعارضين للعامل المؤقت. من بينهم، من حيث المنصب والذكاء وخصائص منصبه، بدا الوزير في مجلس الوزراء أرتيمي بتروفيتش فولينسكي الأكثر خطورة. تمكن بيرون، بالتحالف مع نائب المستشار أوسترمان، من تأمين محاكمة فولينسكي وإدانته. لكن نجاحهم لم يدم طويلا. أدى الانتصار على فولينسكي إلى تأخير سقوط بيرون: بعد فترة وصاية قصيرة في عهد الإمبراطور الرضيع جون أنتونوفيتش، تمت إزالته من السلطة ونفيه إلى بيريزوف.

هذا هو العصر التاريخي الذي تنبثق صورته من صفحات «بيت الجليد»... نظام من الإدانات والتجسس مصقول إلى حد أن النظرات والحركات لها مترجموها المتعلمون، مما جعل من كل منزل المستشارية السرية، لكل شخص نعش متحرك حيث يتم تثبيت مشاعره وأفكاره؛ قطع علاقات الصداقة والقرابة، لدرجة أن الأخ يرى في أخيه متنصتًا، ويخشى الأب أن يلتقي في ابنه قاذفًا؛ أمة تنتهك كل يوم؛ روسيا بيتروف، واسعة، ذات سيادة، قوية - روسيا، يا إلهي! مضطهد الآن من قبل مواطن" (الجزء الأول، الفصل الخامس) - هكذا يرى بطل لاجينيكوف وطنه بمرارة وسخط وطنيين.

من بين الشخصيات في "البيت الجليدي" هناك العديد من الشخصيات التاريخية والأحداث الحقيقية، رغم أنها تحولت بشكل معقد بواسطة خيال المؤلف. بالإضافة إلى الإمبراطورة آنا، يظهر بيرون وفولينسكي ونائب المستشار والرئيس الفعلي لمجلس الوزراء أوسترمان والمشير مينيخ والشاعر تريدياكوفسكي على صفحات The Ice House. أسماء الأشخاص الذين عاشوا ذات يوم يحملها أشخاص من بيئة العامل المؤقت وخصمه - مثل ليبمان أو إيشلر. كان لدى "المقربين" من فولينسكي أيضًا نماذج أولية تاريخية، وكانت "الألقاب" الغريبة التي أطلقها عليهم لاتشيشنيكوف مستمدة من أسمائهم الحقيقية: دي لا سودا أصبح زودا في الرواية، وإيروبكين أصبح بيروكين، وخروتشوف أصبح ششورخوف، وموسين بوشكين أصبح سومين- كوبشين.

في الواقع، كان هناك أيضًا "بيت جليدي" - صورة مركزية شاملة للرواية، وصورة جوهرية لكل من حبكتها ونظامها الشعري. في شتاء عام 1740، تم تنظيم عطلة مضحكة في المحكمة: قررت الإمبراطورة الزواج من مهرجها، سليل عائلة نبيلة قديمة، الأمير M. A. Golitsyn، إلى امرأة كالميك، بوزينينوفا. يجب الافتراض أن منصب المهرج وهذه "الخدمة" الملكية الأخيرة سقطت في نصيب روريكوفيتش بسبب علاقته مع "الحكام الأعلى" الذين تكرههم الملكة. بين الأميرالية وقصر الشتاء بنيت معجزة أذهلت المعاصرين - قصر مصنوع من الجليد. ترك الأكاديمي سانت بطرسبرغ جي في كرافت وصفًا دقيقًا لهذا الفضول المعماري وزخرفته النحتية والديكور الداخلي. عرف لاجينيكوف كتاب كرافت واستخدمه. لإعطاء الاحتفال نطاقا خاصا وروعة، تم إرسال اثنين من ممثلي جميع الشعوب التي تعيش في روسيا إلى العاصمة. لم يكن من المفترض أن يؤدي التنوع الإثنوغرافي للأزياء والأغاني والرقصات الوطنية إلى تزيين وتنويع المتعة فحسب: فقد تم تصميمها لتظهر للإمبراطورة وضيوفها الأجانب ضخامة الإمبراطورية القوية وازدهار جميع سكانها المتنوعين. تم تكليف تنظيم العطلة بوزير مجلس الوزراء فولينسكي.

كان Lazhechnikov قادرًا على الشعور بوضوح بالإمكانيات التي فتحها تركيز العمل حول مثل هذا الحدث الاستثنائي الغني بالألوان أمام الروائي التاريخي. يصبح بيت الجليد رمزًا قويًا في الرواية، ويلقي بظلاله على كل تقلبات المؤامرات السياسية والرومانسية. البرودة والإنسانية المداسة مخفية خلف واجهتها المتلألئة. وشيء آخر: مهما كان البيت الجليدي جميلا وقاسي، فإن هذا البناء سريع الزوال، وأيامه معدودة. بغض النظر عن مدى روعة تسلية الإمبراطورة، المدفوعة بعرق ودم الأشخاص الذين يعانون، فليس من قبيل الصدفة أن ترى الإمبراطورة مشاعل الجنازة خلال حفل افتتاح القصر. يعد قصر آنا يوانوفنا الممتع رمزًا لحكمها ولأي قوة استبدادية. بأعجوبة، تم إحياء جوردنكو الروسي الصغير المتجمد إلى الحياة ووقف مثل التمثال في سلام البيت الجليدي مع شكواه، لكن صرخة الناس المنهكين اعترضتها أتباع بيرون مرة أخرى، ولم تصل مرة أخرى إلى آذان المستبد الروسي. انهار دافع فولينسكي الباحث عن الحقيقة إلى شظايا جليدية، وبقيت ساحة المعركة مع العامل المؤقت - نذير رمزي لنتيجة نضالهم. المهرج الوضيع كولكوفسكي والخائن القذر بوداتشكينا - الشخصيات التي حرمها لاتشيشنيكوف حتى من ظل مشاركة القارئ - محكوم عليهم بقضاء ليلة "زفافهم" في قصر الجليد، وحتى هؤلاء أنصاف البشر الحقيرين اكتسبوا تعاطفنا مؤقتًا مع معاناة. أنقاض البيت الجليدي تؤوي آخر اندلاع لعاطفة بيرون، الذي أصبح بالفعل ضحية، يحمل في نفسه وفاة ماريويتسا وفولينسكي، المعذبة من تعقيدات مصيره المأساوي. عند الخروج من الأطلال القاتلة، سيواجه ماريويتسا فراش الموت، وسيواجه فولينسكي السقالة. يجمع Lazhechnikov بمهارة بين تاريخ بناء وتدمير البيت الجليدي والصراع السياسي الرئيسي في الرواية - الصراع بين الطرفين الروسي والألماني. نداء البلد المنهك، الذي نقله جوردنكو الروسي الصغير إلى سانت بطرسبرغ، وفاة الباحث عن الحقيقة الذي رفع يده ضد عامل مؤقت، يفيض صبر فولينسكي ويشجعه على اتخاذ إجراءات فعالة. وتبين أن نفس إعدام جوردينكا كان نذيرًا للمصير المأساوي - سقوط وإعدام - فولينسكي نفسه.

البيت الجليدي هو تناقض شخصي. المنزل، باسمه، المقصود منه أن يكون مستودعًا للموقد والدفء البشري، يلتقي بالبرد ويقتل كل الكائنات الحية التي تتلامس معه. وهذا هو الرمز الرئيسي، ولكن ليس الوحيد، في شعرية الرواية. يكشف الفنان الرومانسي لاتشيشنيكوف عن تناقضات العصر في نظام واسع من التناقضات الرمزية: الحياة - الموت، الحب - الكراهية، الجمال الآسر - القبح المثير للاشمئزاز، الملاهي الربانية - الدموع الشعبية، الأميرة الرائعة - غجرية متسولة، قصر - بيت تربية غير نظيف ، عواطف الجنوب النارية - البرد الشمالي

إن مرض آنا يوانوفنا العضال، وخوفها من الموت، يتحول إلى عطش لا يرتوي للتسلية والمتعة، ويضفي ظلًا من المرح المتشنج بشكل لا إرادي على احتفالات البلاط المهدرة، ويترك طابع الهلاك على الترفيه، وحياة الإمبراطورة، الصورة الكاملة لعهدها المجيد. وحيثما تسلي الإمبراطورة، يعاني الرجل وكرامته.

كلما كانت هذه الأفراح التي لا تحتوي على بهجة حقيقية تذكرنا بالانحدار والدمار، كلما تناقضت معها حماسة الشباب لدى فولينسكي، السامية عاطفيًا، وغير المقيدة في الحب وفي قضية الخدمة الوطنية لروسيا.

إن نظام الرموز الذي يتخلل "بيت الجليد"، الذي يربط بطريقته الخاصة الأوصاف التاريخية مع العمل الرومانسي، هو الذي يساهم في خلق جو مؤلم من الخلود في الرواية. يثخن هذا الجو ويغطي اللحظات الأكثر تباينًا في السرد بفضل شدة اللون الغنائي الذي يدخل في الرواية مع شخصية المؤلف. شخص نشط وذو عقلية تقدمية، معاصر للديسمبريين (على الرغم من أنه لم يشاركهم تطلعاتهم الثورية)، رومانسي ومعلم ملهم، يصدر حكمه على العصر "غير المعقول" وغير الإنساني. لا يفلت أي عنصر من القصة، حتى الأكثر تواضعًا، من نشاط المؤلف: إما أن يتم وصف لازينيكوف بالازدراء، أو إدانته وإدانته، أو التعاطف معه، والإعجاب به، وغرس البهجة في نفوس القارئ. هذا التوسع الغنائي يملأ "البيت الجليدي"، فلا يترك مجالًا لصورة ملحمية هادئة للأشياء والأحداث.

هل من الممكن بعد قراءة الرواية أن تتشبع بالتعاطف الحماسي مع فولينسكي والكراهية والازدراء لخصومه؟

في تفسير صورة فولينسكي، كانت الطريقة الرومانسية للروائي Lazhechnikov واضحة بشكل خاص.

على عكس بوشكين وغوغول (ولكن مثل رواة الديسمبريين). يختار Lazhechnikov لرواياته التاريخية لحظات من الماضي عندما يتصرف المنعزلون المتحمسون والممجدون، ويلعب الأشخاص الذين ضحوا بأنفسهم باسمهم دورًا معاناة في الأحداث. وبناء على ذلك، فإن البطل المفضل لدى لاجينيكوف هو شخص خيالي أو تاريخي، ولكن على أي حال، يتمتع بعالم داخلي معقد ومصير مأساوي استثنائي.

هذا هو الوافد الجديد الجديد - فلاديمير، الابن غير الشرعي للأميرة صوفيا والأمير فاسيلي جوليتسين. منذ الطفولة، كان محكوم عليه بدور خصم بيتر. بعد أن تناول محاولة اغتيال القيصر الشاب، يهرب فلاديمير إلى أرض أجنبية. بمرور الوقت، يدرك الأهمية التاريخية لإصلاحات بيتر ويعتبر أن هدف الحياة هو التكفير عن ذنبه أمام روسيا والانتقام ممن غرسوا فيه كراهية النظام الجديد. رفضه موطنه الأصلي، فهو يخدمه سرًا، ويساهم، مثل العناية الإلهية، في انتصارات القوات الروسية في ليفونيا. ويحصل على مغفرة بطرس ويختبئ في دير، حيث يموت في غموض. هؤلاء هم أبطال "باسورمان" - ممثلو عصر النهضة الغربية، المهندس المعماري أرسطو فيورافينتي والطبيب أنطون إرنشتاين، الذين انجذبوا إلى موسكو البعيدة بالأمل العقيم في العثور على تطبيق لتطلعاتهم الإنسانية.

ينتمي فولينسكي في "The Ice House" أيضًا إلى نفس النوع من الأبطال الرومانسيين المختارين.

كان فولينسكي التاريخي شخصية معقدة ومتناقضة. بعد أن بدأ أنشطته في عهد بطرس الأول، سرعان ما جذب انتباه المصلح بذكائه وطاقته. لكن لم يكن من قبيل الصدفة أن أتيحت له الفرصة لتذوق النادي الملكي. تكشف كل من الخطوات الأولى ومسيرة فولينسكي اللاحقة بأكملها عن سلسلة من الصعود والهبوط. نوع من النبلاء في العصر الانتقالي، لقد جمع في نفسه "كتكوت عش بيتروف" الحقيقي، وهو وطني يحلم بخير روسيا، مع فخر وطموح لا يقهر، مع القسوة وانعدام الضمير في الوسائل. وقد تم تهديده أكثر من مرة بالمحاكمة بتهمة الرشوة الصريحة والتعسف والتعذيب للأشخاص الخاضعين لسيطرته. قبل أن يصبح وزيرا في مجلس الوزراء ويطرح مشاريع لإصلاحات الدولة، صعد فولينسكي لفترة طويلة إلى مستويات التسلسل الهرمي للخدمة، معتمدا إما على الروابط الأسرية، ثم على مينيخ، الذي كان على خلاف مع العامل المؤقت، أو على بيرون، معارض لراعيه الأخير. بصفته تلميذ بيرون (العامل المؤقت كان يأمل أن يجد فيه أداة خاضعة للتقليل من دور أوسترمان، لكنه تم خداعه في توقعاته)، تم تقديم فولينسكي إلى مجلس الوزراء. قبل وقت طويل من قرار الوزير الجديد بالتحدث ضد أوسترمان والتأثير على مصالح بيرون، كان لديه أعداء لا يمكن التوفيق بينهم بين الروس، وكان من بين خصومه نبلاء مؤثرون مثل P. I. Yaguzhinsky، A. B. Kurakin، N. F. Golovin.

كان لاجينيكوف، بلا شك، على علم بمصادر لديها تقييمات مختلفة لشخصية فولينسكي ومزاياه وعيوبه كرجل دولة. ولكن من الأدلة المكتوبة ومن التقاليد الشفهية، اختار مؤلف كتاب "البيت الجليدي" فقط ما يتوافق مع مثله الاجتماعي والجمالي. في الوقت نفسه، اكتسب تفسير صورة فولينسكي، الوارد في "أفكار" رايليف، أهمية خاصة بالنسبة لاتشيشنيكوف.

خصص رايليف فكرتين لفولينسكي. إحداها - "رؤية آنا يوانوفنا" - لم تمر من قبل الرقابة وتم نشرها لأول مرة في كتاب هيرزن "النجم القطبي" عام 1859. من الصعب الحكم على ما إذا كان هذا الفكر معروفًا لدى لاجينيكوف في منتصف ثلاثينيات القرن التاسع عشر. تظهر آنا يوانوفنا، المعذبة بالندم، فيها مع رأس فولينسكي الذي تم إعدامه وتدعو الملكة إلى محاسبة وفاة "المتألم من الوطن المجيد". تم اقتباس فكرة أخرى - "فولينسكي" - في "The Ice House" وحدد إلى حد كبير صورة الشخصية الرئيسية في الرواية. يظهر فولينسكي في تصوير الشاعر الديسمبريست على أنه "الابن المخلص للوطن الأم"، وصراعه مع "الغريب الأجنبي"، الجاني في "الكوارث الوطنية" بيرون، باعتباره "دافعًا ناريًا لروح جميلة وحرة". [ك. ف. رايليف. قصائد. مقالات. مقالات. التقارير. حروف. – م.، 1956، ص. 141 - 143، 145] يعود تعبير لاتشيشنيكوف "الابن الحقيقي للوطن الأم" مباشرة إلى كلمات رايليف المذكورة أعلاه - وهي صيغة مستقرة للأيديولوجية الديسمبرية.

في رواية لاجينيكوف، تكتسب صورة فولينسكي ألوانًا إضافية لم تكن موجودة في قصيدة رايليف. ولم يعد هذا رجل دولة حصريا، بل يقتصر على مجال العمل الوطني الفذ. فولينسكي رجل، ولا شيء إنساني غريب عنه. "في روحه، سادت بالتناوب المشاعر الجيدة والسيئة، العنيفة والنبيلة؛ "كان كل شيء فيه غير مستقر، باستثناء الشرف وحب الوطن" (الجزء الأول، الفصل الأول)، يقول لاجينيكوف عن بطله. وفضلاً عن ذلك، ينسب الروائي إلى السياسي الأذكى أوسترمان تقييماً ثاقباً للوضع التاريخي، معبراً عنه بكلمات لا يمكن أن تكون صدفة على لسان أحد معاصري الديسمبريين والانهيار المأساوي لآمالهم: “لقد رأى "نضال الشعب المتجدد ضد استبداد العامل المؤقت، لكنه كان يعلم أن ممثليه كانوا عدة رؤوس متحمسة ونكران الذات، وليسوا شعبًا تحركه معرفة كرامته الإنسانية" (الجزء الثاني، الفصل السابع). ينقل لاجينيكوف إلى بطله السمات التي تهيأ لسقوطه، لكن تصوير فولينسكي تهيمن عليه دائمًا النغمة البطولية الرومانسية التي تعود إلى دوما رايليف.

التصادم المميز بين الشعر والنثر الديسمبريست هو التناقض بين واجب المواطن الوطني الذي يتطلب إنكار الذات التام من البطل حتى التخلي عن السعادة الشخصية والميول الطبيعية للروح والقلب. هذا الاصطدام موجود أيضًا في The Ice House. ليس فقط فولينسكي، ولكن أيضًا الإمبراطورة آنا وماوريتسا وبيروكين، يجب عليهم عاجلاً أم آجلاً الاختيار بين الولاء للواجب (كما تفهمه كل من هذه الشخصيات المتباينة تمامًا) وارتباطاتهم الإنسانية الأرضية. ومع ذلك، يبدو أن هذا الشكل هو الأكثر فعالية وتشعبًا في قصة فولينسكي، حيث يربط بشكل طباقي بين خطي حبكة "The Ice House" - الحب والسياسة. إن الشغف "الخارج عن القانون" للأميرة المولدافية لا يصرف فقط القوة الروحية للبطل عن عمل الخدمة المدنية وينزع سلاحه في مواجهة عدو بارد ومحسوب. هذا الشغف يجعل فولينسكي ضحية للخلاف الداخلي. روحه منزعجة بشكل مأساوي من الشعور بالذنب أمام زوجته الجميلة المحبة. إن فكرة أنه يدمر ماريويتسا المغرية والمخلصة هي أيضًا مؤلمة بالنسبة له. وفي الوقت نفسه، فإن صراع مشاعر المواطن والزوج المحب والأب والحبيب العاطفي يمنح صورة فولينسكي جاذبية خاصة، ومصيره القاتل بعدًا حيويًا.

يتمتع فولينسكي بشيء من الشاعر الخالق الرومانسي. حتى لو كانت طبيعته البشرية غير كاملة، حتى لو كان في الحياة اليومية يخضع لعواطف لا يمكن كبتها، مما يؤدي إلى توريط البطل في أخطاء قاتلة: كل هذا "حتى يطالب أبولو الشاعر بالتضحية المقدسة". بمجرد أن يسمع فولينسكي نداء وطنه، يتحول إلى مقاتل بطل، بعد أن تخلص من كل المرفقات الأرضية من كتفيه، لا يزن أو يحسب نقاط قوته أو قدرات بيرون وأنصاره، يتميز بالصراحة والحماس الذي يخوضه في النضال من أجل خير الشعب حتى النهاية، ويصعد غير المهزوم إلى السقالة ليصبح في الأجيال القادمة مثالًا خالدًا للخدمة المدنية. وشغفه بماريوتسا! إن حب فولينسكي الخارج عن القانون هو أيضًا عمل من أعمال النضال، والنضال من أجل حرية الشعور الإنساني، والسعي من خلال جميع العقبات ويصبح ضحية للحسابات الميكانيكية الباردة لأولئك الذين يعتبرون العاطفة نفسها مجرد وسيلة للمكائد السياسية.

في حبه لماريوريتسا، ينكشف فيه اتساع طبيعة فولينسكي الروسية وبراعتها ونطاقها؛ يقدم لاجينيكوف بطله المحبوب للعنصر الوطني الروسي، وليس من قبيل الصدفة أن يظهر فولينسكي في واحدة من أكثر حلقات الرواية شعرية وقدسية في التقليد الأدبي الروسي - في مشهد الكهانة في عيد الميلاد - على أنه روسي جريء. الشباب، سائق الحوذي وعلى شفتيه أغنية غنائية ومشاغبة. "هذه طبيعة روسية بحتة، هذا رجل روسي، نبيل روسي في العصور القديمة!" [في. جي بيلينسكي. ممتلىء مجموعة مرجع سابق. – م.، 1953، المجلد الثالث، ص. 13] – أعجب بيلينسكي.

رومانسي متحمس سواء في الحب أو في السياسة، فولينسكي هو النقيض المباشر لبيرون البراغماتي الرصين بلا روح. وفقًا لنفس قوانين الشعرية الرومانسية ذات التناقضات، المألوفة لدينا بالفعل، في «البيت الجليدي»، تظهر آنا يوانوفنا الضعيفة «السمينة والكئيبة» و«عذراء روسية حقيقية، دم وحليب، ونظرة وتحيات "الملكة... ابنة بطرس الأكبر، إليزابيث" تواجه بعضها البعض (الجزء الرابع، الفصل الخامس)، و"الكاتب" المتواضع، والمتحذلق تريدياكوفسكي، والمغني الملهم للقبض على خوتين لومونوسوف. لا تعمل إليزافيتا بتروفنا ولا لومونوسوف في الرواية، بل يظهران فقط في أفكار المؤلف وشخصياته كنوع من "نقطة البداية" - علامة تشير إلى وجود قوى وطنية سليمة تهدف إلى تبديد ظلام " "عصر غير معقول" يضطهد ويقتل كل الكائنات الحية والإنسان.

إلى أقصى حد، كشفت تاريخية لاتشيشنيكوف عن حدودها في صورة تريدياكوفسكي. لعب تريدياكوفسكي دورًا بارزًا في تاريخ الثقافة الروسية والشعر الروسي. ومع ذلك، كان اسمه لفترة طويلة مرادفًا للمستوى الشعري المتوسط، وهدفًا للسخرية غير المستحقة. وعلى الرغم من أن راديشيف في "النصب التذكاري لفارس داكتيلو-شوريان" حاول مراجعة سمعة تريدياكوفسكي التقليدية، إلا أن التقييم التاريخي الموضوعي لأنشطته في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ظل مسألة مستقبل.

طالبت الشعرية الرومانسية بدمج العناصر الشعرية العالية في الرواية مع عناصر بشعة وكاريكاتورية. تعد صورة تريدياكوفسكي (وكذلك كولكوفسكي) بمثابة تكريم لهذا المطلب البرمجي للرومانسيين. بالاعتماد بشكل غير نقدي على الحكايات المتحيزة حول تريدياكوفسكي، والتي تم نقلها إليه من خلال التقليد الشفهي، منح لاتششنيكوف بطله السمات الكوميدية التقليدية للمتحذلق والمتطفل، والتي تكون مثيرة للاشمئزاز على حد سواء روحيًا وجسديًا. وليس من المستغرب أن يتفق كل منتقدي "بيت الجليد"، من سينكوفسكي إلى بوشكين، على رفضهم لهذه الصورة.

في عصر الكلاسيكية والتنوير، أجريت الشخصيات التاريخية على مسرح المسرح المأساوي، لكن أعلى إنجازات رواية القرن الثامن عشر ترتبط بتصوير مجال الحياة الخاصة. كانت الرواية التاريخية في أوائل القرن التاسع عشر أول من جمع قصة عن شخصيات تاريخية مشهورة وقصة عن مصائر معاصريهم المجهولين، وتضمنت سردًا عن وقائع الحياة التاريخية في إطار حبكة خيالية.

إن الجمع بين التاريخ والخيال في الرواية التاريخية جعل هذا النوع خارجًا عن القانون في نظر خصومه. على العكس من ذلك، دافع بيلينسكي، في الجدل الدائر حول الرواية التاريخية الروسية في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، عن الخيال باعتباره شرطًا ضروريًا لإعادة الإبداع الفني للماضي. ولكن في أنواع مختلفة من السرد التاريخي في ذلك الوقت، يتشابك التاريخ والخيال بشكل مختلف. والحمل الشعري الذي يقع على عاتق الشخصيات الروائية في الحركة العامة للحبكة تحدده المواقف الجمالية للروائي.

بالنسبة إلى دبليو سكوت، كان من الضروري إظهار أن التاريخ في حركته، إلى جانب الشخصيات المعروفة لدى المؤرخين، يُشرك العديد من الأشخاص العاديين غير المعروفين في دورة الأحداث. الصراعات والتغيرات التاريخية الكبرى تغزو الحياة الخاصة للشخص العادي. وعلى العكس من ذلك، ينقل V. Scott السمات الفريدة المحددة للعصور القديمة إلى القارئ على وجه التحديد من خلال انكسارها في مصائر وأخلاق وحياة وعلم نفس أبطاله الخياليين. لقد كان البطل الخيالي لـ دبليو سكوت هو الذي أتيحت له الفرصة لتجربة صراع القوى التاريخية المتنافسة من خلال تجربته الخاصة، لرؤية الوجه الحقيقي لكل منها، وفهم قوتها وضعفهم. يتبع بوشكين نفس طريق المعرفة وإعادة إنتاج الماضي في ابنة الكابتن.

على عكس دبليو سكوت، فإن أ. دي فينيي في "سانت مارس" - وهي رواية تتكرر حبكتها وترتيبها ونوع شخصياتها بشكل متكرر في تطور العمل وتجميع الشخصيات في "بيت الجليد" - يضع الواقع غير الخيالي في قلب سرده، لكنه شخصية تاريخية. إنه يحول الحجم والدوافع الحقيقية لخطاب سان مارس ضد ريشيليو بما يتوافق مع "فكرته" التاريخية، مع تحديث الصورة الأخلاقية والنفسية للبطل. رومانسي فرنسي آخر، V. Hugo، في "كاتدرائية نوتردام" (1831)، يجعل هذا النوع من الرواية التاريخية أقرب إلى القصيدة الرومانسية والدراما. إنه يرفع أبطاله الخياليين عاليًا فوق نثر الحياة اليومية، ويمنحهم نطاقًا رمزيًا وتعبيرًا شعريًا عميقًا. الدراما المعقدة للحب والغيرة تقود قراء هوغو إلى فهم التناقضات العامة للوجود، والتي يتم إدراكها من خلال منظور فلسفة التاريخ الرومانسية.

يعد فيلم "Ice House" للمخرج Lazhechnikov أقرب من الناحية النموذجية إلى الرومانسيين الفرنسيين منه إلى W. Scott. مثل مؤلف كتاب Saint-Mars، يجعل Lazhechnikov محور القصة شخصًا خياليًا "متوسطًا"، وهو أمر غير نمطي بالنسبة لـ W. Scott، وشخص تاريخي، يعيد التفكير في الصورة الأخلاقية والنفسية لفولينسكي بروح مدنيته ووطنيته وروحه. المثل التعليمية. وفي الوقت نفسه، ما هو حاسم في شعرية "البيت الجليدي" هو أن الشخصيات التاريخية للرواية وشخصياتها الخيالية - الغجرية ماريولا والأميرة ليليميكو، الأم والابنة، تشبه المحتال العجوز وإزميرالدا " "كاتدرائية نوتردام" - تنتمي، إذا جاز التعبير، إلى عالمين مختلفين: الأول - إلى عالم الواقع التاريخي، كما يفهم مؤلفه، والثاني - الوافدون الجدد من أرض الشعر الرومانسي. لا ينوي Lazhechnikov، مثل V. Scott أو Pushkin، أن يلتقط في مظهر بطلاته الرومانسية سمات محددة لعلم نفس الناس في عصر معين. مصدر قوة هذه الصور الجمالية البعيدة عن الصور المتكافئة هو نفسه: يظهر كل من ماريولا وماريوريتا في الرواية كحاملين لفكرة شعرية. ماريولا هي تجسيد لحب الأم اللامحدود، ماريويتسا هي الفكرة المجسدة لامرأة محبة تؤمن بالخدمة المتفانية لمن اختار قلبها هدف الوجود، وبالموت من أجل مصلحته - غرض حياتها. وجد بيلينسكي، الذي حكم على لاجيتشنيكوف الرومانسي وفقًا للقوانين التي اعترف بها فوق نفسه، أن ماريويتسا كانت "بالتأكيد أفضل شخص في الرواية بأكملها... الزهرة الأجمل والأكثر عطرًا في الإكليل الشعري لروائيك الموهوب" [ الخامس. جي بيلينسكي. ممتلىء مجموعة مرجع سابق. – م.، 1953، المجلد الثالث، ص. 14].

صور الأميرة ليليميكو وماريولا ورفيقها الغجري فاسيلي، الطبيب العجوز وحفيدتها، تقود الرواية بعيدًا عن المكائد السياسية وتشكل حبكة خاصة "فوق تاريخية". لكنهم يمنحون «البيت الجليدي» أيضاً ترفيهاً إضافياً، ويجعله أقرب إلى رواية الأسرار، إلى رواية مغامرة قديمة. يستخرج Lazhechnikov تأثيرًا خاصًا من الفكرة التقليدية لاثنين من المنافسين - أولئك الذين يحبون البطل والمرأة التي يحبها. جمال الشمال وغوريا الجنوب، والتفاني الزوجي الذي لا يتزعزع والعاطفة الحرة، التي تجد مبررًا في عمقها ونكران الذات، تدفع روح فولينسكي المتحمسة والمتقلبة أولاً في اتجاه أو آخر. ينتشر الاصطدام التربوي للصراع بين العاطفة والواجب، ويستحوذ على مجالات عمل الرواية - السياسية والحب. يتم تقديم وفاة فولينسكي في "البيت الجليدي" كذبيحة تكفيرية في صراع مزدوج: من أجل حرية الوطن الأم ومن أجل التطهير الأخلاقي الشخصي.

وفي الوقت نفسه، فإن Volynsky من "Ice House" ليس مجرد شخص فردي، بطريقة أو بأخرى يرتبط بنموذجه الأولي التاريخي الحقيقي. سكب لاجينيكوف فيه كل قوة الاحتجاج الوطني ضد هيمنة الأجانب الذين يعذبون البلاد المنهكة والمنهكة من الابتزاز والابتزاز. إذا كانت ماريويتسا في الحب، بسحرها الأنثوي وإنكار الذات اللامحدود، أعلى من فولينسكي، مقسمة بين الشعور والواجب، فإن فولينسكي ليس لها مثيل في مجال المواطنة. مثل شجرة بلوط وحيدة، يرتفع فوق نمو "المقربين" - الأصدقاء والرفاق في النضال الذين شاركوه جرأته ومصيره. أما بالنسبة لمعارضي فولينسكي، فإن دناءة الأهداف والوسائل، والضيق الروحي، والحسابات الأنانية الدنيئة تجعلهم على النقيض تمامًا من الوطني الكريم والصادق. إذا ظل أتباع بيرون مخلصين له بدافع الخوف والمصلحة الذاتية، فإن عدو العامل المؤقت ينجذب إليه بنقاء هدفه ونبل روحه وأفعاله.

من خلال الدخول في معركة فردية مع بيرون، يشكل فولينسكي تحديًا جريئًا ليس فقط لزمرة الأجانب الذين انتحلوا لأنفسهم الحق في "سرقة الروس وإعدامهم والعفو عنهم". وهو يستنكر مداعبات البلاط التي تسعى إلى الحصول على الرتبة والربح، ويتحدث علناً ضد "ظالمي وطنهم الأم"، أياً كانوا. ولكن يتم استخلاص نطاق أوسع من الظواهر في مجال ما ينفيه المؤلف الراوي نفسه دون قيد أو شرط. هنا تكمن قوة النزوة اللوردية، القادرة على تحويل أي شخص يعيش في أي نهاية من الدولة الاستبدادية إلى تسلية؛ والحق غير الأخلاقي في "أن يكون لك شعبك"؛ والقوة القائمة على نظام التجسس والكشف؛ وعهد آنا يوانوفنا المتواضع والدموي بأكمله ككل. علاوة على ذلك: لا يقتصر لاتشيشنيكوف على انتقاد العصر "غير المعقول" من خلال تلميحات شفافة، فهو يبني جسرًا منه إلى الحداثة. تبين أن حلقة النضال السياسي في القرن الثامن عشر كانت بمثابة نذير للخطاب الذي ألقاه في ساحة مجلس الشيوخ، كما أن تبرئة فولينسكي ومجده المدني بعد وفاته هي نبوءة للاعتراف الحتمي بقضية الثوار النبلاء. كل هذا يعارض بحزم مبدأ "الجنسية الرسمية".

ظهر "البيت الجليدي" في الوقت الذي كانت فيه السنة العاشرة من حكم نيكولاس الأول تقترب من نهايتها، وقد مر عقد من الزمان على انتفاضة ديسمبر. وكان المجتمع ينتظر هذا الموعد، آملاً «الرحمة للشهداء»، وتخفيف مصير المنفيين. عكست رواية لاجينيكوف هذه المشاعر وجسدتها بطريقته الخاصة. إن الجو الأيديولوجي الذي أعد أحداث 14 ديسمبر، وخطاب الديسمبريين، وهزيمتهم الحتمية المأساوية وإعدامهم، تردد صدى في "بيت الجليد" في عدد من العلامات. من بينها سلسلة من المبادئ التي تسبب أوهامًا لا مفر منها، وربط الصورة المركزية للرواية - صورة المواطن البطل - بتقاليد الأدب والصحافة الديسمبريين، والنقش (الجزء الرابع، الفصل الثالث عشر) من إن فكرة رايليف، التي بدت في ثلاثينيات القرن التاسع عشر بمثابة تنبؤ بمصير الشاعر الديسمبري، ولكن ربما كان الدليل الأكثر وضوحا على أن لاجينيكوف، من خلال إنشاء "البيت الجليدي"، كان ينشئ نصب تذكاري للتطلعات البطولية لجيله. التفسير الذي تلقته حلقة من التاريخ الروسي الحقيقي على صفحات الرواية. يبحث مؤلف كتاب «بيت الجليد» عن حادثة وقعت في الماضي القريب للبلاد، ويعتبرها سابقة تاريخية لانتفاضة ديسمبر، باعتبارها سخط حفنة من المناضلين من أجل خير الشعب ضد الاستبداد. وهناك خاصية أخرى مميزة أيضًا. تحول إعدام الأبطال إلى انتصارهم بعد وفاتهم. لقد سحق التاريخ عدوهم الذي يبدو أنه لا يقهر، واكتسبوا هم أنفسهم في عيون أحفادهم هالة المعاناة الأبرياء من أجل الحقيقة وأصبحوا أمثلة على "الحماسة المقدسة للمواطن". هذه هي أصول الشعور بالتفاؤل التاريخي الذي ينبع من خاتمة بيت الجليد.

عند إصدار The Ice House، كتب بوشكين إلى Lazhechnikov: "ربما يتفوق The Ice House من الناحية الفنية على The Last Novik، لكن الحقيقة التاريخية لا تُحترم فيه، وهذا بالطبع سيضر بمرور الوقت، عندما لقد أصبحت قضية فولينسكي علنية.» لكن الشعر سيظل دائمًا شعرًا، وستظل صفحات كثيرة من روايتك حية حتى تُنسى اللغة الروسية.

بالنسبة لفاسيلي تريدياكوفسكي، أعترف أنني مستعد للتجادل معك. أنت تهين شخصًا يستحق في كثير من النواحي احترامنا وامتناننا. في حالة فولينسكي، فهو يلعب دور الشهيد. تقريره إلى الأكاديمية مؤثر للغاية. من المستحيل قراءته دون سخط على معذبه. يمكننا أيضًا التحدث عن بيرون" [أ.س. بوشكين. الأعمال المجمعة الكاملة. – م. – ل.، 1949، المجلد. السادس عشر، ص. 62].

لم يقبل لازينيكوف توبيخ الشاعر، وأصر على أن الشخصيات التاريخية في روايته مخلصة لنماذجها الأولية الحقيقية، وبالتالي صاغ مبدأه الإبداعي الرئيسي: "... حاولت الحفاظ على الإخلاص التاريخي للأشخاص الرئيسيين في روايتي، بالقدر الذي سمح لي به إبداعي الشعري، لأنه في الرواية التاريخية يجب على الحقيقة دائمًا أن تفسح المجال للشعر إذا تدخلت في ذلك. هذه بديهية" [أ. إس بوشكين. ممتلىء مجموعة مرجع سابق. – م. – ل.، 1949، المجلد السادس عشر، ص. 67]. ونود أن نضيف بديهية الجماليات الرومانسية.

يعتقد مؤلف كتاب "بوريس غودونوف" أن الكاتب التاريخي "المحايد مثل القدر" عند إعادة خلق حقبة درامية من الماضي، لا ينبغي أن "ماكر ويميل إلى جانب، ويضحي بالآخر". ليس هو، وليس رأيه السياسي، وليس تحيزه السري أو الواضح هو الذي ينبغي أن يتحدث في المأساة - ولكن الناس في الأيام الماضية، وعقولهم، وأحكامهم المسبقة ... وظيفته هي إحياء القرن الماضي في كل حقيقتها" [أ. إس بوشكين. ممتلىء مجموعة مرجع سابق. – م. – ل.، 1949، المجلد الحادي عشر، ص. 181].

في مأساة بوشكين التاريخية، يتم تقديم بوريس كرجل يقع على ضميره جريمة خطيرة. لكن بطل بوشكين ليس مجرد سياسي ذكي وماكر يهتم بمصالحه الذاتية. إنه حاكم ذكي وبعيد النظر يضع خططًا لإصلاحات الدولة وأبًا لطيفًا ومهتمًا. إذا كان في النبلاء أدنى من العديد من البويار روريك، فهو يفوقهم في العقل والطاقة. علاوة على ذلك، فإن بوريس، الذي يعاني من آلام الضمير، المعذبة بالتوبة، يتحمل عقوبته الأخلاقية ليس كمجرم عادي، ولكن كرجل يتمتع بقوة داخلية ملحوظة. قبل أن ينكسر تحت ضربات القدر يحكم على نفسه ويدين نفسه. إن صورة المدعي التي رسمها بوشكين ضخمة ومعقدة داخليًا بنفس القدر. الراهب القابع في قلايته الديرية يحمل في داخله دافعًا شابًا للحرية، ورغبة في معرفة العالم الكبير، وتجربة أفراحه وملذاته. في حبه لمارينا، يكون المدعي نوعًا من الشاعر، وبشكل عام فإن الأفعال التي تقوده نحو الجريمة والموت تتميز بطابع الفروسية والفنية. ظل الروائي لازينيكوف غريبًا عن هذا الفهم المعقد للشخصيات التاريخية؛ ولم يكن مهتمًا بالمزيج المتناقض بين الخير والشر التاريخي في الإنسان. في The Ice House، يشكل الضوء والظل عنصرين متعارضين بشكل حاد وغير قابل للتوفيق مع بعضهما البعض. وعلى الرغم من أن Lazhechnikov، من خلال عدد من التفاصيل الخارجية اليومية، يضفي حيوية معينة على صور أبطاله الإيجابية والسلبية، إلا أن هذا لا يكفي لشخصياته لتصبح أناسًا أحياء حقيقيين من لحم ودم، ولعالمهم المشاعر وأفكارها لاكتساب الحركة الذاتية الداخلية.

كان الخلاف بين بوشكين ولاجيتشنيكوف حول الرواية التاريخية وعلاقتها بالواقع، بمثابة خلاف بين واقعي ورومانسي. لم تتمكن صور بيرون وفولينسكي وتريدياكوفسكي التي ابتكرها لاتشيشنيكوف من تلبية تعاطف بوشكين الواقعي: فبخطيتها الواحدة، عارضوا نموذج بوشكين المثالي لتصوير الشخصيات على نطاق واسع ومتعدد الأوجه.

مر بوشكين نفسه بفترة من التصور التقليدي الذي لا لبس فيه لتريدياكوفسكي: بالنسبة لبوشكين، وهو طالب في المدرسة الثانوية، فإن اسمه هو رمز للمترومانيا المتواضعة التي لا معنى لها، وهو تجسيد للمعتقد الأدبي القديم الخرقاء. ومع ذلك، فمنذ بداية عشرينيات القرن التاسع عشر، أدى التعرف على بوشكين إلى أعمال تريدياكوفسكي حول اللغة الروسية والشعر إلى تقويض الأفكار المتعلقة به والتي كانت موجودة في دوائر قريبة من أرزاماس، وفي ثلاثينيات القرن التاسع عشر تكثف اهتمامه بتريدياكوفسكي واكتسب ظلًا فرديًا. تساهم الدراسات التاريخية لبوشكين، وما يرتبط بها من تعميق آرائه التاريخية والأدبية، في تشكيل رؤية الشاعر لمكانة تريدياكوفسكي في التطور الأدبي الروسي. فيما يتعلق بموقف بوشكين المعقد بشكل متزايد في المحكمة، والذي اعتبره إذلالًا من خلال منح رتبة كاديت الغرفة وعدد من الحقائق الأخرى عن سيرته الذاتية الشخصية، يفكر الشاعر بشكل متزايد في موقف الكاتب في روسيا . الحكايات المعروفة منذ فترة طويلة عن الإذلال والضرب المستمر الذي تعرض له تريدياكوفسكي تظهر في ضوء جديد.

يتم التعبير بشكل كامل عن وجهة نظر بوشكين لأعمال تريدياكوفسكي النظرية في "رحلة من موسكو إلى سانت بطرسبرغ" (1834). "إن بحثه اللغوي والنحوي رائع للغاية،" نقرأ هنا في تريدياكوفسكي، "كان لديه فهم أكثر شمولاً للنشيد الروسي من لومونوسوف وسوماروكوف. إن حبه لملحمة فينيلون يكرمه، كما أنه يكرم فكرة الترجمة إنه في الشعر واختيار الشعر ذاته يثبتان شعورًا غير عادي بالأناقة... بشكل عام، دراسة تريدياكوفسكي أكثر فائدة من دراسة كتابنا القدامى الآخرين سوماروكوف وخيراسكوف بالتأكيد لا يستحقان تريدياكوفسكي" [أ. إس بوشكين. ممتلىء مجموعة مرجع سابق. – م. – ل.، 1949، المجلد الحادي عشر، ص. 253-254].

تم بعد ذلك التعبير عن تقييم تركيبي لدور عالم فقه اللغة والشاعر تريدياكوفسكي في تطوير العلوم والأدب الروسي في خطط مقال بوشكين "حول عدم أهمية الأدب الروسي". في إحدى الخطط، يضع بوشكين مرة أخرى تريدياكوفسكي، الشاعر واللغوي، فوق لومونوسوف وسوماروكوف ("في هذا الوقت تريدياكوفسكي هو الشخص الوحيد الذي يفهم عمله")، وفي أخرى يشير إلى أن تأثير تريدياكوفسكي "قد دمره تواضعه". " [أ. إس بوشكين. ممتلىء مجموعة مرجع سابق. – م. – ل.، 1949، المجلد الحادي عشر، ص. 495].

تم الكشف عن وجه جديد في وجهة نظر بوشكين لتريدياكوفسكي من خلال رسالته إلى لاجيتشنيكوف، حيث دافع الشاعر عن كرامة الكاتب والعالم الروسي المداس في شخص تريدياكوفسكي. تقرير تريدياكوفسكي المقدم إلى الأكاديمية، والذي، بحسب بوشكين، "مؤثر للغاية"، هو تقريره المقدم إلى الأكاديمية الإمبراطورية للعلوم بتاريخ 10 فبراير 1740، والذي يشكو فيه من "العار والإصابة" التي ألحقها به فولينسكي. قضية التحقيق مع فولينسكي، المصدر التاريخي الثاني الذي ذكره بوشكين في رسالة إلى مؤلف كتاب "البيت الجليدي"، مرتبطة بسقوط الوزير الذي أعقب ذلك قريبًا. لم يكن كلا المصدرين قد نُشرا بعد في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، وكما يتبين من مذكرات لاتشيشنيكوف "معرفتي ببوشكين"، فقد ظلا مجهولين له أثناء عمله في "بيت الجليد".

تعد رسالة بوشكين إلى لاتشيشنيكوف دليلاً على تقييمه الصارم للغاية لفولينسكي، والذي يتعارض ليس فقط مع تصوير هذه الشخصية التاريخية في رواية لاجيتشنيكوف، ولكن أيضًا بشكل عام مع وجهة النظر الأكثر شيوعًا عنه في ذلك الوقت. تم تسهيل تكوين رأيه من خلال دراسة متعمقة للمواد الأرشيفية عن التاريخ الروسي في القرن الثامن عشر، والتي كشفت لبوشكين عددًا من الجوانب النغمية لشخصية فولينسكي وأنشطته، وأخيرًا عززت معرفة الشاعر بعرض المسرحية. "قضية" الوزير. يرتبط موقف بوشكين المنضبط تجاه "الجلاد" تريدياكوفسكي بالتوصيف الذي عبر عنه في نفس رسالة بيرون، الذي كتب عنه بوشكين أن "كل الرعب في عهد آنا، الذي كان في روح عصره وفي أخلاق العصر الحديث" الناس" ألقي عليه اللوم [أ. إس بوشكين. ممتلىء مجموعة مرجع سابق. – م. – ل.، 1949، المجلد السادس عشر، ص. 62]. هذه الخاصية اعتبرها لاتشيشنيكوف "غير مفهومة... زلة لسان شاعر عظيم" [أ. S. بوشكين في مذكرات معاصريه: في مجلدين - م، 1974، المجلد الأول، ص. 180-181]. وفي الوقت نفسه، لم يكن معنى حكم بوشكين على الإطلاق هو رفع شخصية العامل المؤقت على حساب فولينسكي.

في "ملاحظات عن التاريخ الروسي في القرن الثامن عشر" (1822)، وصف بوشكين بيرون بأنه "الشرير الدموي". وهكذا، في تقييم شخصية بيرون، لم يختلف مع لاجينيكوف. لكن بوشكين لا يمكن أن يكون راضيا عن وجهة نظر التأريخ الرسمي، الذي يتناقض مع العامل المؤقت الشرير مع الإمبراطورة الفاضلة ونقل اللوم عن كل أهوال البيرونوفية إليه وحده. كان بوشكين يدرك أن أسبابها أعمق، ومتجذرة في "روح العصر"، التي أعادت الحياة إلى الملكية الاستبدادية في القرن الثامن عشر، وفي خصوصيات التنمية الوطنية، التي نقلت إلى الحكم المطلق الروسي قبل وفاة بطرس السمات "الجهل الآسيوي" [أ. إس بوشكين. ممتلىء مجموعة مرجع سابق. – م. – ل.، 1949، المجلد الحادي عشر، ص. 14]. أما بالنسبة للمعنى التاريخي لأنشطة بيرون، فقد رأى بوشكين ذلك في القمع الاستبدادي غير المرن لجميع محاولات الطبقة الأرستقراطية الروسية لتأسيس شكل من أشكال الحكم الأوليغارشي، والذي بدا للشاعر الاتجاه المحافظ الرئيسي للتاريخ الروسي في القرن الثامن عشر. وكما نرى، يمكن للمرء أن يتجادل مع بوشكين (خاصة من وجهة نظر معرفتنا الحالية بالماضي) حول جوهر آرائه التاريخية، لكن لا يمكن الحديث عن أي "زلة لسان" في خلافه مع لازيتشنيكوف.

اعتبر بوشكين عصور الحياة الروسية المختلفة في ترابطها التاريخي، معتبرًا كل منها بمثابة رابط في حركة تاريخية واحدة ومعقدة. لذلك، بالنسبة له، اكتسبت السمات المحددة للشخصيات التاريخية، وعلم نفسهم، والمقياس الحقيقي والنسب المتأصلة في اللحظة المصورة مثل هذه الأهمية.

المفتاح لكشف شخصية أي من شخصيات العصر، سواء كان تاريخيًا أو حداثيًا، بالنسبة لبوشكين كان معرفة قوىها الاجتماعية والثقافية التاريخية، والتي تُفهم في وقت واحد في تفردها التاريخي وفي ارتباطاتها العميقة بالماضي والحداثة. مستقبل. يجب أن يتألق عصر "التخمين"، الذي تم إحياؤه في واقعه الحيوي، وفقًا لمثل بوشكين - الفنان والمؤرخ، بشعره المتأصل موضوعيًا، وألا يكون بمثابة تعبير مطيع عن الفكرة الشعرية للمؤلف.

لقد نظرت إلى قصة لاجينيكوف بشكل مختلف، في ضوء الأفكار الرومانسية والتعليمية في نفس الوقت. في التاريخ، لم يكن مهتمًا كثيرًا بالإضاءة الحيوية والعلاقات العميقة بين السبب والنتيجة، بقدر ما كان مهتمًا بالصور الدرامية المشرقة والتشابهات مع الحداثة. الظلال الرصاصية لعهد نيكولاس، ومأساة الجيل البطولي والنشط رومانسيًا من الشباب النبلاء، وبحارة البلطيق الذين انغلقوا حول العرش الإمبراطوري - كل هذا زاد من حدة حساسية لاتشيشنيكوف الفنية وعناده المدني تجاه البرد القاتل والهيمنة الألمانية للبيرونوفية. . غطت الموهبة الرومانسية المشرقة الرثاء المدني والوطني الحي لـ "The Ice House" بصور مفهومة لقراء ثلاثينيات القرن التاسع عشر والأجيال اللاحقة. وكان بوشكين، الذي شكك بحق في دقة الصورة التاريخية التي رسمها لاجيتشنيكوف، على حق أيضًا عندما تنبأ لمبدع "بيت الجليد": "... سيظل الشعر دائمًا شعرًا، والعديد من الصفحات ... من ستعيش الرواية حتى تُنسى اللغة الروسية."