الخصائص الأسلوبية للكلمات المرتبطة بتكوينها النشط أو السلبي للغة
محاضرة رقم 6
I. الآثار القديمة والتاريخية ووظائفها الأسلوبية.
ثانيا. الوظائف الأسلوبية للألفاظ الجديدة
ثالثا. الاستخدام الأسلوبي للكلمات ذات الأصل الأجنبي.
الكلمات، مثل الناس، تولد، تعيش وتخدمنا، تكبر، تتقاعد، وحتى تموت. نعم إنهم يموتون! لأننا أنفسنا لا نستخدمها، نبتعد عنها، ننسى...
ما هي الكلمات التي تسمى القديمة؟ وهل ينطبق هذا التعريف على الكلمات؟ هذا السؤال ليس بهذه البساطة كما قد يبدو. وليس من قبيل الصدفة أن يفضل اللغويون تعريفًا أكثر دقة لهذا: كلمات عفا عليها الزمن. لا يرتبط اختيارهم بفكرتنا عن "العمر": الكلمات لا تتدهور، مثل الأشياء، من الاستخدام المطول، ولا تتقدم في السن على مر السنين. هناك كلمات عمرها آلاف السنين، لكنها لم "تشيخ" على الإطلاق. خذ على سبيل المثال هذه: الأرض، الماء، البحر، السماء، الأم، الابنة، الابنففي نهاية المطاف، لقد ولدوا في العصور القديمة، ومع ذلك فإن هذه الكلمات "شباب إلى الأبد".
إن مصير الكلمات لا يتحدد حسب "العمر"، ولكن من خلال استخدامها في الكلام؛ أولئك الذين يسمون مفاهيم حيوية وضرورية لا يكبرون لعدة قرون؛ والبعض الآخر يصبح قديمًا بسرعة كبيرة، ونتوقف عن استخدامه، لأن المفاهيم التي تشير إليها هذه الكلمات تختفي. لقد تغير نظام التعليم في روسيا - اختفت الكلمات من خطابنا معهد البكر النبيلة، سيدة راقية، واقعية (طالبة مدرسة حقيقية)، تلميذة.
تشمل الكلمات القديمة المدرجة في التركيب السلبي للغة التاريخانية (أسماء الأشياء المختفية والظواهر والمفاهيم وما إلى ذلك) والآثارية (أسماء الأشياء والظواهر الموجودة، ومع ذلك، تم استبدالها بمرادفاتها - كلمات الاستخدام النشط).
تستخدم التاريخية بشكل رئيسي في الأدبيات المتخصصة، حيث تؤدي وظيفة اسمية - فهي بمثابة أسماء لحقائق العصور الماضية. وفي الوقت نفسه، فإن القدرة على استخدام التاريخية لرسم صورة للماضي، وتشبعها بوصف محدد، تجذب انتباه مؤلفي الأعمال الفنية إليهم. في الأدب التاريخي، في الأعمال الفنية، التي تحكي عن ماضي شعبنا، من المستحيل عدم استخدام التاريخية. إنها تساعد على إعادة خلق نكهة العصر وتضفي على وصف الماضي لمسة من الأصالة التاريخية. هذه هي الطريقة، على سبيل المثال، في رواية أ.ك. يصور فيلم "الأمير الفضي" لتولستوي أحداثًا بعيدة من زمن إيفان الرهيب - التحضير لمعركة بالأيدي يتم فيها تحديد مصير البطل:
اليوم المحدد ل مبارزة الحكم. حتى قبل شروق الشمس، كان الناس يتجمعون في الساحة الحمراء... المكان الذي أشار إليه الجوسلار كان مُجهزًا لـ ملِككانت تتألف من منصة خشبية مغطاة القرمزيقطعة قماش. تم وضع الكراسي الملكية عليها، وكانت الرماح والرماح البارزة هناك تخص الحراس المحيطين بالمنصة... داخل المكان المطوق كانوا يسيرون الضامنين والمحامينكلا الجانبين. لقد وقفوا هناك البويار و okolnichy، المخصصة للميدان، واثنين موظفالذي كان من المفترض أن يلتزم معه بأمر المعركة. عقد أحد الكتبة تكشفت يحكم على.
بالإضافة إلى التاريخية، هناك أنواع أخرى من الكلمات القديمة في لغتنا. هل سبق لك أن لاحظت كيف أن هذه الكلمة أو تلك لسبب ما "تسقط في غير صالحها"؟ نستخدمها بشكل أقل فأقل في الكلام، ونستبدلها بأخرى، وهكذا يتم نسيانها تدريجيًا. على سبيل المثال، ممثلدعا مرة واحدة الممثل الكوميدي; لم يقولوا رحلة، أ رحلة، لا أصابع,أ أصابع، لا الجبين,أ جبين. كما نرى، فإن مثل هذه الكلمات القديمة تسمي كائنات حديثة تماما، وهي المفاهيم التي تسمى الآن بشكل مختلف. لقد حلت الأسماء الجديدة محل الأسماء القديمة، ويتم نسيانها تدريجياً. تسمى الكلمات القديمة التي لها مرادفات حديثة حلت محلها في اللغة عفا عليها الزمن.تتنوع الوظائف الأسلوبية للعصور القديمة في الخيال. بادئ ذي بدء، يتم استخدامها، إلى جانب التاريخية، لإنشاء النكهة التاريخية للعصر، وهذا لا ينطبق فقط على خطاب الشخصيات، حيث يكون استخدامها طبيعيا تماما، ولكن أيضا على خطاب المؤلف، الذي يلعبون فيه دور وسيلة الأسلوب. تُستخدم الآثار القديمة لوصف خطاب الشخصيات، على سبيل المثال، عند نقل خطاب رجال الدين. تزوج. تصريحات بيمن في مأساة أ.س بوشكين "بوريس جودونوف":
وابنه ثيودور؟ على العرش
تنهد لحياة سلمية
رجل صامت. وهو القصر الملكي
تحويلها إلى زنزانة للصلاة؛
هناك أحزان ثقيلة وسيادية
النفوس المقدسة لم تغضبه.
لقد أحب الله تواضع الملك،
وروس معه في مجد هادئ
لقد عزيت - وفي ساعة وفاته
حدثت معجزة لم يسمع بها من قبل:
إلى سريره، الملك الوحيد المرئي،
وبدا الزوج مشرقا على غير العادة،
وبدأ ثيودور بالتحدث معه
ولقبه بالبطريرك العظيم.
وكان الجميع حولها مليئين بالخوف،
إذ فهموا الرؤيا السماوية،
زين الرب القدوس أمام الملك
ولم أكن في المعبد في ذلك الوقت.
يمكن للعصور القديمة أن تضفي على الكلام لمسة من الجدية والشفقة. يتم استخدامها على نطاق واسع في الأعمال الشعرية. في أغلب الأحيان، يتم استخدام الآثار القديمة من أصل الكنيسة السلافية القديمة (سلافونية الكنيسة التاريخية) لهذا الغرض. يتم تنفيذ هذه الوظيفة فقط من خلال تلك السلافية التي عفا عليها الزمن في عصرنا ولم يتم العثور عليها على نطاق واسع، في حين أن نسختها الروسية تنتمي إلى الاستخدام العام (راجع: صوت - صوت، شاب - شاب، ابنة - ابنة، إلخ. ) و يُنظر إلى مثل هذه السلافونية الكنسية القديمة على أنها كلمات شعرية خاصة، سامية وجميلة. أصبح الكثير منهم جزءًا لا يتجزأ من المفردات الشعرية للأدب الكلاسيكي الروسي. كانت المرادفات السلافية القديمة للكلمات الروسية، والتي غالبًا ما تختلف عنها فقط بالاتفاق غير الكامل، مريحة بشكل خاص للشعراء، لأنها سمحت لهم باختيار كلمة أقصر إذا كانت شروط الشعر تتطلب ذلك. على سبيل المثال، ك.ن. باتيوشكوفا:
سوف تنهد و صوتبلدي الضعيف ،
بهدوء في الهواء سوف يموت.
الشعراء الديسمبريون ومعاصرو أ.س. استخدم بوشكين مفردات الكنيسة السلافية القديمة لخلق شفقة الكلام المدنية والوطنية. كان الاهتمام الكبير بالكلمات التي عفا عليها الزمن سمة مميزة لشعرهم. تمكن الديسمبريون من تحديد طبقة في المفردات العتيقة التي يمكن تكييفها للتعبير عن الأفكار المحبة للحرية. إن السلافية هي التي تحمل العبء الأسلوبي الرئيسي في الهجاء الشهير الذي كتبه K. F. Ryleev "إلى العامل المؤقت". أنها تحتوي على المعنى المميز الرئيسي للعمل ( الشرير، الخيانة، الرشوة، الفقر)، بمثابة الصفات التعبيرية ( مؤلم، متعجرف، غاضب); الأفعال القديمة تعطي الكلام صوتًا بلاغيًا متوترًا: أعمالك سوف تفضح الناس. فارتعد إذن أيها العامل المؤقت المتكبر!
مثل. حتى في الفترة اللاحقة من عمله، لجأ بوشكين إلى المفردات القديمة كمصدر لا غنى عنه لصوت الكلام السامي. فمن الذي قد يُترك غير مبالٍ، على سبيل المثال، بالسطور المأخوذة من قصيدة "النبي" لبوشكين والمشبعة بالسلافية؟
قم أيها النبي وانظر واسمع،
أن تتحقق بإرادتي
وتجاوز البحار والأراضي ،
احرق قلوب الناس بهذا الفعل.
في كثير من الأحيان في النثر الفني، يتم استخدام العتيق كوسيلة لخلق السخرية والهجاء والمحاكاة الساخرة. عادةً ما يتم تحقيق تأثير مماثل باستخدام المفردات القديمة على خلفية المفردات اليومية أو المخفضة. على سبيل المثال، يحتوي Saltykov-Shchedrin على المجموعات التالية: مجموعة من المتسكعين الجاهلين والأشرار في الشوارع ؛ رئيس كاهن الثرثرة الأدبية. صرخ أمر الخدمة بصوت عالٍ طالبًا الصابون والغسول؛ ملاذ المرح المسمى بالنادي؛ العالم السفلي لبطون فولوفإلخ.
العديد من الأمثلة المضحكة للاستخدام الساخر للعصور القديمة في أعمال I. Ilf و E. Petrov: لم يرفع ذو العين الواحدة عينه الوحيدة عن حذاء الأستاذ الكبير؛ أصبح الأب فيودور جائعا. أراد الثروة.
لنفس الغرض، يتم استخدام الكلمات القديمة في الأعمال الصحفية، في الصحف، إلخ. تزوج: المجيء غير المخطط له للمسيح المقدس؛ مشتري الحكومة السلافية هم السلاف السوفييت، وهم الدريفليان، والبوليان، وكريفيتشي، ودريغوفيتشي؛ هذه الصحافة، غير راضية عن العمل على مدار الساعة لصناعة المعادن بأكملها، تندفع كل يوم لاستكمال بناء عمالقة المعادن. في أسلوب الرسائل، يمكن للعصور القديمة أن تعطي الخطاب طابعًا فكاهيًا، راجع. في رسائل إلى أ.ب. تشيخوف: فقير كثيرا ; الكارب الكروشي والتنش, وهذا يعنيأسماك البركة.
هناك نوع من العتيق يستحق ذكرًا خاصًا. لنبدأ بمثال بسيط. دعونا نتذكر السطر من "Eugene Onegin": " مع حلم، حزين أحيانًا، وساحر أحيانًا، ينزعج من النوم المتأخر" وفي المرحلة الحالية من وجود اللغة ظهرت عبارة " حلم، حزين أحيانًا، وجميل أحيانًا" بعد كل شيء، لن يجمع المؤلف الحديث أبدًا بين الكلمتين "حزين" و"حلم"، لأن الحلم يلهم، ويسعد، ويلهم الإيمان، ويعطي الأمل... ومع ذلك، في عهد أ.س. بوشكين، كان هذا المزيج ممكنا. بالإضافة إلى ذلك نجد لدى الشاعر تعريفات أكثر روعة للكلمة حلم. على سبيل المثال، في "بولتافا": ...ربما (يا له من حلم فظيع)، لقد لعنني والدي. ماذا جرى؟ من الواضح أن أ.س. كلمة بوشكين حلملا يعني "موضوع الرغبات والتطلعات". كما هو الحال في اللغة الحديثة، ولكن هناك شيء آخر هو "خلق الخيال والرؤية والفكر". وهذا أعطى الحق في الكتابة، على سبيل المثال، في "الغجر": ... رأيت أحلاما فظيعة!
وفي اللغة الحديثة هذه معاني الكلمة حلمنسيت، على الرغم من استخدام الكلمة نفسها. التفسير الحديث لهذه الكلمة نجده بالفعل بين كتاب أواخر القرن التاسع عشر. صابون. نلتقي تشيخوف: شيئًا فشيئًا، تحولت حزنه إلى حلم بأن يشتري لنفسه عقارًا صغيرًا في مكان ما على ضفاف نهر أو بحيرة.
يعد تقليد أحد معاني الكلمة ظاهرة مثيرة للاهتمام للغاية. نتيجة هذه العملية هي ظهور الآثار الدلالية أو الدلالية، أي الكلمات المستخدمة في معنى غير عادي وعفا عليه الزمن بالنسبة لنا. تساعد معرفة الآثار الدلالية على فهم لغة الكتاب الكلاسيكيين بشكل صحيح. وأحياناً استخدامهم للكلمات لا يمكن إلا أن يجعلنا نفكر جدياً...
يتبادر إلى الذهن مثال كوميدي. الكاتب والشاعر الشهير ف.ك. أعرب تريدياكوفسكي، في مقدمة أحد أعز الكتب لديه، مخاطبًا القارئ، عن أمله في أن "يكون هذا الكتاب مبتذلاً بعض الشيء على الأقل"، مستخدمًا الكلمة الأخيرة بمعناها المتأصل في ذلك الوقت: لقد أراد أن ويقول أنه يريد عمله أصبحت شعبية، وحصلت على الاعتراف، أثارت الاهتمام بين المعاصرين... ولكن بما أن الكلمات في بعض الأحيان "تتقدم في السن" بشكل أسرع من الأشخاص، فلم تمر حتى بضعة عقود قبل أن يسيء القراء تفسير مقدمة V.K. تريدياكوفسكي، وما زال الكثيرون في حيرة من أمرهم عند قراءة هذه الرغبة "الغريبة".
لا يمكنك المزاح مع العتيق! ولا يجب أن نهملهم أيضًا: يقولون إنهم يختفون من اللغة، فلننساهم! لا تتسرع في إصدار الأحكام على الكلمات التي عفا عليها الزمن.
هناك حالات يعودون فيها إلى اللغة ويصبحون جزءًا من المفردات النشطة مرة أخرى. لذلك، على سبيل المثال، حدث ذلك مع الكلمات جندي، ضابط، ضابط صف، وزير، مستشار، الذي تلقى حياة جديدة باللغة الروسية الحديثة. في السنوات الأولى من الثورة، تمكنت من أن تصبح قديمة، لكنها عادت بعد ذلك، واكتسبت معنى جديدا. يمكن زيادة عدد الأمثلة على عودة الكلمات القديمة، خاصة وأن هذه العملية قد تكثفت بشكل حاد في السنوات الأخيرة: على سبيل المثال، مجلس الدوما، المدرسة الثانوية، صالة للألعاب الرياضية، تبادل العملوغيرها. ومع ذلك، فإن حالات إحياء "الكلمات القديمة" وتحولها إلى أسماء حديثة ليست متكررة للغاية، في حين أن عددا كبيرا من الكلمات القديمة يحتفظ بظلها المتأصل من القديم.
إن النداء إلى المفردات القديمة، لأنها تبرز بشكل كبير من الناحية الأسلوبية مقارنة بالمفردات المعتادة والمحايدة، بالطبع، يجب تبريرها. تخيل هذا المشهد. عادت أختك من حلبة التزلج متوردة اللون، وحين قابلتها في الممر، صرخت: " مع فتح خط العنقسوف تصاب بالبرد!" هل من المناسب استخدام العتيق في هذه الحالة؟ الجواب واضح. حسنًا، إذا كانت أختك تتمتع بروح الدعابة، فسوف تضحك. وإلا فإنها قد تكون خائفة جدًا على سلامتك العقلية، وسيبدو استخدامك لكلمة شعرية قديمة أمرًا سخيفًا للغاية بالنسبة لها...
في الختام، أود أن أتمنى لك إتقان فن الاستخدام الأسلوبي للتاريخية والعفا عليها الزمن وعدم السماح بالهفوات التي تجعل محاورك يبتسم.
يتنوع دور المفردات القديمة. أولاً، التاريخيةو عفا عليها الزمنأداء الوظيفة الاسمية الفعلية في المصنفات العلمية والتاريخية. عند وصف عصر معين، من الضروري تسمية مفاهيمه الأساسية وأشياءه وتفاصيله اليومية بكلمات تتوافق مع الوقت المحدد.
في النثر الفني والتاريخي، تؤدي المفردات القديمة وظائف اسمية وأسلوبية. وفي حين أنه يساعد في إعادة إنشاء لون العصر، فهو في الوقت نفسه بمثابة وسيلة أسلوبية لتوصيفه الفني. ولهذا الغرض يستخدمون التاريخيةو عفا عليها الزمن. مثل. بوشكين في الدراما "بوريس جودونوف" للمخرج أ.ن. تولستوي في رواية "بطرس الأول" وغيرها.
يتم استخدام المعجمية الفعلية عفا عليها الزمنأسماء الأشخاص حسب المنصب والمهنة وفي رواية أ.ن. تولستوي: حارس السرير- البويار الذي اعتنى بغرفة النوم الملكية؛ جرس- حارس شخصي ومربّع وآخرون.
يتم تسهيل الاستجابة للوقت الآثار المعجمية الدلالية والمعجمية التكوينية للكلمات.
كلمات عفا عليها الزمن(خصوصاً عفا عليها الزمن) تؤدي أيضًا وظائف أسلوبية. وبالتالي، فهي غالبا ما تكون وسيلة لخلق جدية خاصة وسمو النص - في أ.س. بوشكين:
...صوت البريد المتسلسل والسيوف!
خافوا يا جيش الغرباء
تحرك أبناء روسيا.
لقد قام الكبار والصغار: يطيرون في الجرأة.
يتم استخدامها أيضًا كوسيلة مجازية ومعبرة، خاصة مع الكلمات الجديدة - في E. Yevtushenko: ... والمصاعد تقف باردة وخالية. مرتفعة عن الأرض مثل أصابع الله.
يمكن أن تكون المفردات العتيقة بمثابة وسيلة لخلق الفكاهة والسخرية والهجاء. في هذه الحالة، يتم استخدام مثل هذه الكلمات في بيئة غريبة عنها لغويا.
المصطلحات الجديدةتؤدي بشكل رئيسي وظيفة اسمية. ومع ذلك، في النصوص التي ليست ضرورية لها بشكل موضوعي، يتم تحديد استخدامها من خلال الأغراض الأسلوبية.
إن تقليد المفردات في كثير من الأحيان في هذه الأيام له بالفعل إيحاءات عاطفية وأسلوبية خاصة ( نحات- الخالق، استفسر- اسأل يا فخر تحت الوريد- القسري وغيرها). لذلك، يجب التعامل مع استخدام مثل هذه الكلمات في النصوص (على وجه الخصوص، عند ترجمتها) بنفس الطريقة تقريبًا مثل المفردات الملونة من الناحية الأسلوبية أو الثابتة بالمعنى الأسلوبي. ترجمة المفردات القديمة والروسية الصحيحة المستحدثات(يكتب مزرعة جماعية) غالبًا ما يتم تنفيذه من خلال عرض حرفي دقيق لتكوين كلمة روسية مع ملاحظة لاحقة ( كوكوشنيك - كوكوشنيكباللغة الإنجليزية).
ومع ذلك، على أي حال، من الضروري أولا أن نفهم معنى الكلمات المستخدمة (أو المترجمة)، والتي تشير إلى الأشياء التي اختفت منذ فترة طويلة وغير مفهومة للناطقين الأصليين الحديثين.
مؤسسة تعليمية حكومية
التعليم المهني العالي
فرع RGSU في سوتشي
خلاصة
قسم: "الترجمة ودراسات الترجمة"
حسب الانضباط: "أسلوبية اللغة الروسية وثقافة الكلام"
حول الموضوع: "الوظائف الأسلوبية للكلمات المتقادمة في الخطاب الفني"
أكمله : الطالبالسنة الأولى
بابايفا ليلى فاجفوفنا
التخصص: "مترجم لغوي"
المعلم: لوزنيكوفا ج.
سوتشي 2010
محتوى:
مقدمة ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………… 1
1. المفردات القديمة في نظام اللغة الروسية …………………………2
1.1 مفهوم العتيق. عمليات تقادم وتجديد المفردات الروسية……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
1.2 العلوم اللغوية حول العتيق واستخداماتها الأسلوبية……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
الخلاصة …………………………………………………………………………….13
قائمة الأدب المستخدم
مقدمة
كل كلمة في اللغة الروسية لها "حياتها" الخاصة؛ تختفي بعض الكلمات إلى الأبد من الاستخدام اليومي بسبب، على سبيل المثال، اختفاء المفهوم نفسه الذي تمت الإشارة إليه بكلمة أو أخرى. الكلمات القديمة - الكلمات التي لا تستخدم في اللغة الروسية الحديثة، تنقسم إلى مجموعتين: القديمة والتاريخية. ومن السمات المميزة لهذه المفاهيم أن التاريخية هي أسماء الأشياء التي اختفت من الحياة إلى الأبد مع مرور الوقت، والتاريخية هي أسماء قديمة للأشياء والمفاهيم التي لا تزال موجودة في الحياة الحديثة، ولكن لسبب أو لآخر حصلت على اسم مختلف .
إن فهم مفهوم "الكلمات القديمة" ضروري حتى لا نرتكب أخطاء في أسلوب النص، في حين أن الأخطاء في استخدام التاريخانية أو القديمة ترتبط بالجهل بمعناها المعجمي. بمعنى آخر، ليس للتاريخانية مرادفات، لكن للتاريخيات مرادفات.
التاريخية - الكلمات القديمة التي ليس لها مرادفات، تشمل الأسماء والعبارات التالية: أرمياك، قميص قصير، بورصة، حارس، سيدة الطبقة، أرشين، محام، رئيس عام، صاحب السعادة، مدموزيل، تشوخونتس، خياطة، موقد بوتبيلي، بارتوهاكتيف، الخ.
مع العتيق الوضع أكثر صعوبة إلى حد ما. الكلمات المتقادمة في هذه المجموعة لها مرادفات وتنقسم إلى ثلاث فئات:
1. لفظي - كلمات قديمة تختلف عن المرادفات الحديثة في سماتها الصوتية، على سبيل المثال: mladoy - young؛ برج - شور؛ الذهب - الذهب؛ رقم - رقم؛ مستشفى - مستشفى؛ قاعة - قاعة، الخ.
2. تكوين الكلمات - الآثار القديمة التي تستخدم لاحقة قديمة لا تنطبق على المفردات الحديثة، على سبيل المثال: متحف - متحف؛ المساعدة - المساعدة؛ مغازلة - مغازلة؛ عبثا - بشكل عام، الخ.
3. المعجمية - الكلمات القديمة التي توقفت تماما عن الاستخدام، تم استبدالها بالمرادفات الحديثة، على سبيل المثال: العين - العين؛ الفم - الشفاه؛ لانيتا - الخدين. اليد اليمنى - اليد اليمنى؛ ستوغنا - المنطقة؛ نص - مرسوم. هذا - هذا؛ الفعل - التحدث؛ وجه - وجه، الخ.
على الرغم من اختفاء الآثار القديمة والتاريخية من حياتنا اليومية، إلا أنه لا ينبغي نسيانها تمامًا، لأنها تساعد في تحقيق اللون اللازم والتلوين التاريخي في النص.
1. المفردات القديمة في نظام اللغة الروسية
1.1 مفهوم العتيق. عمليات تهجير وتجديد المفردات الروسية
الآثار القديمة (من الكلمة اليونانية "القديمة") هي كلمات ومعاني فردية للكلمات والعبارات، بالإضافة إلى بعض الأشكال النحوية والهياكل النحوية التي عفا عليها الزمن ولم تعد قيد الاستخدام النشط.
من بين الآثار القديمة، تبرز مجموعة من التاريخية، التي يرتبط اختفائها من المفردات النشطة باختفاء بعض الأشياء والظواهر من الحياة العامة، على سبيل المثال، "podyachy"، "الالتماس"، "البريد المتسلسل"، " حصان الحصان"، "نيبمان". عادةً ما يتم استبدال الكلمات القديمة بنفس المعنى: "النصر" - "النصر" ، "stogna" - "مربع" ، "rescript" - "مرسوم" ، "like" ، "eye" ، "vezhdy" ، " شاب " "حائل" ، مما يضفي على الكلام لمسة من الجدية. بعض الكلمات غير القديمة تفقد معناها السابق. على سبيل المثال، "كل ما تبيعه لندن الدقيق لنزوة وفيرة" (A. S. Pushkin، "Eugene Onegin")؛ هنا كلمة "دقيق" لها في الوقت الحاضر المعنى القديم لـ "الخردوات". أو: "للمرة الأخيرة، ركب جودال الحصان ذو الرجل الأبيض، وانطلق القطار" (M.Yu. Lermontov، "The Demon"). "القطار" ليس "قطار عربات السكك الحديدية"، بل "صف من الدراجين يركبون الواحد تلو الآخر". في بعض الحالات، يمكن أن تعود الآثار القديمة إلى الحياة (قارن باللغة الروسيةالعشرين V. تاريخ الكلمات "مجلس" أو "مرسوم" أو "عام" أو "ضابط"). في بعض الأحيان، تستمر الكلمات القديمة التي أصبحت غير مفهومة في العيش في بعض المجموعات المستقرة: "لا يمكنك رؤية أي شيء" - "لا شيء مرئي على الإطلاق"، "اشتعلت النيران في الجبن البورون" - "بدأت الضجة".
في الخيال، يتم استخدام العتيق على نطاق واسع كوسيلة أسلوبية لإضفاء الجدية على الكلام، ولخلق نكهة العصر، وكذلك لأغراض ساخرة. كان أسياد استخدام الآثار القديمة هم أ.س. بوشكين ("بوريس جودونوف")، م. سالتيكوف-شيدرين ("تاريخ المدينة")، ف. ماياكوفسكي ("سحابة في السراويل")، أ.ن. تولستوي ("بطرس الأكبر")، يو.ن. تينيانوف ("كيوخليا") وآخرين.
اللغة، كنظام، في حركة وتطور مستمرين، والمستوى الأكثر حركة للغة هو المفردات: فهي تتفاعل أولاً مع جميع التغييرات في المجتمع، وتتجدد بكلمات جديدة. وفي الوقت نفسه، فإن أسماء الأشياء والظواهر التي لم تعد تستخدم في حياة الشعوب، تصبح غير صالحة للاستخدام.
في كل فترة من التطوير، يحتوي على كلمات تنتمي إلى المفردات النشطة المستخدمة باستمرار في الكلام، والكلمات التي سقطت من الاستخدام اليومي وبالتالي اكتسبت دلالة قديمة. في الوقت نفسه، يتم تسليط الضوء على الكلمات الجديدة التي دخلت للتو في النظام المعجمي، وبالتالي تبدو غير عادية وتحتفظ بلمسة من النضارة والجدة. تمثل الكلمات القديمة والجديدة مجموعتين مختلفتين بشكل أساسي في مفردات المفردات المنفعلة.
الكلمات التي توقف استخدامها بنشاط في اللغة لا تختفي منها على الفور. لبعض الوقت، لا تزال مفهومة للمتحدثين بلغة معينة، فهي معروفة من الخيال، على الرغم من أن ممارسة الكلام اليومية لم تعد بحاجة إليها. تشكل مثل هذه الكلمات مفردات سلبية ويتم إدراجها في القواميس التوضيحية التي تحمل علامة "قديمة".
وفقًا للباحثين، فإن عملية تقادم جزء من مفردات لغة معينة، كقاعدة عامة، تحدث تدريجيًا، وبالتالي، من بين الكلمات القديمة هناك تلك التي لديها "تجربة" مهمة جدًا (على سبيل المثال، طفل، فوروغ، reche، القرمزي، لذلك، هذا)؛ والبعض الآخر معزول عن مفردات اللغة الروسية الحديثة، لأنها تنتمي إلى الفترة الروسية القديمة من تطورها. بعض الكلمات تصبح مهجورة في فترة زمنية قصيرة جدًا، فتظهر في اللغة وتختفي في العصر الحديث. للمقارنة: شكراب - في العشرينات. استبدلت كلمة المعلم بتفتيش العمال والفلاحين؛ ضابط NKVD - موظف NKVD. لا تحتوي هذه الترشيحات دائمًا على علامات مقابلة في القواميس التوضيحية، نظرًا لأن عملية تهجير كلمة معينة قد يُنظر إليها على أنها لم تكتمل بعد.
تختلف أسباب تقادم المفردات: فقد تكون ذات طبيعة خارج اللغة (خارج اللغة) إذا كان رفض استخدام الكلمة مرتبطًا بالتحولات الاجتماعية في حياة المجتمع، ولكن يمكن أيضًا تحديدها من خلال القوانين اللغوية. على سبيل المثال، اختفت الظروف oshyu، odesnu (يسار، يمين) من القاموس النشط لأن الأسماء المنتجة shuytsa - "اليد اليسرى" وdesnitsa - "اليد اليمنى" أصبحت قديمة. في مثل هذه الحالات، لعبت العلاقات النظامية للوحدات المعجمية دورًا حاسمًا. وهكذا، توقفت كلمة شويتسا عن الاستخدام، كما تفكك الارتباط الدلالي للكلمات التي يوحدها هذا الجذر التاريخي (على سبيل المثال، لم تبقى كلمة شولجا في اللغة بمعنى "أعسر" وبقيت فقط كما هي. اللقب، والعودة إلى اللقب). تم تدمير الأزواج التشريحية (shuytsa - اليد اليمنى، osyuyu - اليد اليمنى)، والاتصالات المترادفة (oshyuyu، اليسار).
في أصلها، المفردات القديمة غير متجانسة: هناك العديد من الكلمات الروسية الأصلية (لزيا، لذلك، هذا، سيمو)، السلافية القديمة (سعيد، قبلة، حقويه)، الاقتراضات من لغات أخرى (أبشيد - "التقاعد"، رحلة - "سفر" ، مهذبون - "أدب").
هناك حالات معروفة لإحياء الكلمات المتقادمة وعودتها إلى المفردات النشطة. وهكذا، في اللغة الروسية الحديثة، يتم استخدام الأسماء مثل جندي، ضابط، حامل الراية، وزير وعدد من الأسماء الأخرى، والتي أصبحت بعد أكتوبر قديمة، مما يفسح المجال لأسماء جديدة: جندي الجيش الأحمر، رئيس القسم، مفوض الشعب، إلخ. في العشرينات تم استخراج كلمة "زعيم" من المفردات المنفعلة، والتي حتى في عصر بوشكين كان يُنظر إليها على أنها قديمة وتم إدراجها في قواميس ذلك الوقت مع العلامات الأسلوبية المقابلة. الآن يتم تقليدها مرة أخرى.
عند تحليل الوظائف الأسلوبية للكلمات القديمة في الكلام الأدبي، لا يسع المرء إلا أن يأخذ في الاعتبار حقيقة أن استخدامها في الحالات الفردية (وكذلك استخدام الوسائل المعجمية الأخرى) قد لا يرتبط بمهمة أسلوبية محددة، ولكن يتم تحديده من خلال خصوصيات أسلوب المؤلف والتفضيلات الفردية للكاتب. وهكذا، بالنسبة للسيد غوركي، كانت العديد من الكلمات التي عفا عليها الزمن محايدة من الناحية الأسلوبية، واستخدمها دون أي نية أسلوبية معينة: "كان الناس يسيرون أمامنا ببطء، ويجرون ظلالاً طويلة خلفهم ..."
في الخطاب الشعري في زمن بوشكين، كان اللجوء إلى الكلمات غير المكتملة وغيرها من التعبيرات السلافية القديمة التي لها مرادفات روسية ساكنة غالبًا بسبب الشعر: وفقًا لمتطلبات الإيقاع والقافية، أعطى الشاعر الأفضلية لخيار أو آخر (مثل "الحريات الشعرية"): "سوف أتنهد، وسيموت صوتي الضعيف، مثل صوت القيثارة، بهدوء في الهواء" (بات)؛ "ولد أونيجين، صديقي العزيز، على ضفاف نهر نيفا... - اذهب إلى ضفاف نهر نيفا، أيها الخلق الوليد..." (بوشكين). نحو النهايةالتاسع عشر قرون، تم القضاء على الحريات الشعرية وانخفضت بشكل حاد كمية المفردات القديمة في اللغة الشعرية. ومع ذلك، بدأ بلوك، يسينين، ماياكوفسكي، بريوسوف وغيرهم من الشعراءالعشرين أشادت قرون بالكلمات القديمة المخصصة تقليديًا للكلام الشعري (على الرغم من أن ماياكوفسكي تحول بالفعل إلى الكلمات القديمة كوسيلة للسخرية والهجاء في المقام الأول). لا تزال أصداء هذا التقليد موجودة حتى يومنا هذا: "الشتاء مدينة إقليمية صلبة وليست قرية على الإطلاق" (يفتوشينكو).
بالإضافة إلى ذلك، من المهم التأكيد على أنه عند تحليل الوظائف الأسلوبية للكلمات المتقادمة في عمل فني معين، ينبغي للمرء أن يأخذ في الاعتبار وقت كتابته ومعرفة المعايير اللغوية العامة التي كانت سارية في تلك الحقبة. بعد كل شيء، بالنسبة للكاتب الذي عاش قبل مائة أو مائتي عام، كان من الممكن أن تكون العديد من الكلمات حديثة تمامًا، ووحدات شائعة الاستخدام لم تصبح بعد جزءًا سلبيًا من المفردات.
تنشأ أيضًا الحاجة إلى اللجوء إلى قاموس قديم بالنسبة لمؤلفي الأعمال العلمية والتاريخية. لوصف ماضي روسيا، وحقائقها التي أصبحت في غياهب النسيان، يتم استخدام التاريخية، والتي تعمل في مثل هذه الحالات في وظيفتها الاسمية. وهكذا قال الأكاديمي د. يستخدم Likhachev في أعماله "حكاية حملة إيغور" و"ثقافة روس في زمن أندريه روبليف وإبيفانيوس الحكيم" العديد من الكلمات غير المعروفة لمتحدث اللغة المعاصر، وذلك بشكل أساسي من خلال التاريخية، لشرح معناها.
في بعض الأحيان يتم التعبير عن رأي مفاده أن الكلمات القديمة تُستخدم أيضًا في خطاب العمل الرسمي. في الواقع، في الوثائق القانونية، توجد في بعض الأحيان كلمات يحق لنا في ظروف أخرى أن ننسبها إلى العتيق: الفعل، العقاب، القصاص، الفعل. ويكتبون في أوراق العمل: مرفق طيه، من هذا النوع، الموقعون أدناه، المذكورون أعلاه. يجب اعتبار مثل هذه الكلمات خاصة. تم وضعها بأسلوب عمل رسمي ولا تحمل أي معنى معبر أو أسلوبي في السياق. ومع ذلك، فإن استخدام الكلمات القديمة التي ليس لها معنى مصطلحي صارم يمكن أن يسبب تقليدًا غير مبرر للغة الأعمال. في اللغات المتقدمة ذات الطبقات العالية، مثل اللغة الإنجليزية، يمكن أن تكون المصطلحات العتيقة بمثابة لغة مهنية، وهو أمر نموذجي بشكل خاص في الفقه. العتيقة هي وحدة معجمية لم تعد صالحة للاستخدام، على الرغم من أن الكائن المقابل (الظاهرة) يظل في الحياة الواقعية ويتلقى أسماء أخرى (كلمات قديمة، تم استبدالها أو استبدالها بمرادفات حديثة). سبب ظهور العتيق هو تطور اللغة وتحديث مفرداتها: يتم استبدال إحدى الكلمات بكلمات أخرى.
الكلمات التي أُجبرت على التوقف عن الاستخدام لا تختفي بدون أثر، فهي محفوظة في أدب الماضي، وهي ضرورية في الروايات والمقالات التاريخية - لإعادة خلق الحياة والنكهة اللغوية للعصر. أمثلة: الجبهة - الجبهة، الإصبع - الإصبع، الفم - الشفاه، إلخ.
أي لغة تتغير باستمرار مع مرور الوقت. تظهر كلمات جديدة، وتصبح بعض الوحدات المعجمية شيئًا من الماضي بشكل غير محسوس وتتوقف عن استخدامها في الكلام. الكلمات التي لم تعد صالحة للاستخدام تسمى العتيق. إن استخدامها عند كتابة الأعمال الشعرية أمر غير مرغوب فيه للغاية - ونتيجة لذلك، قد يفقد بعض القراء المعنى جزئيًا.
ومع ذلك، بالنسبة لفئات معينة من النصوص، فإن الآثار القديمة مقبولة تمامًا وحتى مرغوبة. ومن بينها أعمال مكتوبة حول موضوعات تاريخية ودينية. في هذه الحالة، ستسمح العتيق المستخدمة بمهارة للمؤلف بوصف الأحداث أو الإجراءات أو الأشياء أو مشاعره بشكل أكثر دقة. تشمل الآثار القديمة أسماء الأشياء والظواهر الموجودة حاليًا، والتي تم استبدالها لسبب ما بأسماء أخرى أكثر حداثة. على سبيل المثال: كل يوم - "دائمًا"، الممثل الكوميدي - "ممثل"، nadobno - "ضروري"، بيرسي - "صدر"، الفعل - "يتكلم"، vedat - "يعرف". لا ينصح بعض العلماء بالخلط بين الآثار القديمة والتاريخية. إذا لم تكن الكلمة قديمة فحسب، بل أيضا الظاهرة التي تشير إليها هذه الكلمة، فهذه تاريخية، على سبيل المثال: veche، endova، onuchi، إلخ. يعتبر علماء آخرون التاريخانية نوعًا فرعيًا من العتيق. إذا التزمنا بهذا الموقف الأبسط، فإن التعريف المنطقي وسهل التذكر للآثار يبدو مثل هذا: الآثار هي أسماء عفا عليها الزمن وعفا عليها الزمن أو أسماء الأشياء والظواهر التي عفا عليها الزمن والتي دخلت التاريخ.
من بين الكلمات القديمة التي لها مرادفات في اللغة الحديثة، من الضروري التمييز بين الكلمات التي عفا عليها الزمن بالفعل وبالتالي غير مفهومة في بعض الأحيان لأفراد المجتمع الذين يتحدثون لغة معينة، ومثل هذه الكلمات القديمة التي هي في مرحلة التقادم . معانيها واضحة، ومع ذلك، لم تعد تُستخدم تقريبًا.
وهكذا يبدو من المناسب تقسيم العتيق إلى كلمات قديمة أو منسية، وهي مصطلحات قديمة ولا يتم إحياؤها إلا لأغراض أسلوبية خاصة في اللغة الأدبية الحديثة، وكلمات عفا عليها الزمن، أي. والتي لم تفقد بعد معناها في نظام مفردات اللغة الأدبية الحديثة.
يجب أيضًا اعتبار أشكال الكلمات القديمة عفا عليها الزمن، على الرغم من أنه لا ينبغي اعتبار الأخيرة في قسم المفردات، ولكن في قسم الصرف. ومع ذلك، نظرًا لأن شكل الكلمة نفسه يعطي دلالة قديمة معينة للكلمة بأكملها، وبالتالي يستخدم غالبًا لأغراض أسلوبية، فإننا نعتبرها جنبًا إلى جنب مع الآثار المعجمية. يتنوع دور المفردات القديمة. أولاً، تؤدي النزعات التاريخية والآثارية وظيفة ترشيحية بحتة في الأعمال العلمية والتاريخية. عند وصف عصر معين، من الضروري تسمية مفاهيمه الأساسية وأشياءه وتفاصيله اليومية بكلمات تتوافق مع الوقت المحدد. في النثر الفني والتاريخي، تؤدي المفردات القديمة وظائف اسمية وأسلوبية. وفي حين أنه يساعد في إعادة إنشاء لون العصر، فهو في الوقت نفسه بمثابة وسيلة أسلوبية لتوصيفه الفني. لهذا الغرض، يتم استخدام التاريخية والآثار. يتم تسهيل الخصائص الزمنية من خلال الآثار المعجمية الدلالية والتكوينية للكلمات. تؤدي الكلمات القديمة أيضًا وظائف أسلوبية. وبالتالي، فهي غالبا ما تكون وسيلة لخلق جدية خاصة، وسمو النص - في أ.س. بوشكين:
... صوت البريد المتسلسل والسيوف!
خافوا يا جيش الغرباء
تحرك أبناء روسيا.
لقد قام الكبار والصغار: يطيرون في الجرأة.
يتم استخدامها كوسيلة للتعبير المجازي، خاصة بالاشتراك مع كلمات جديدة - ش. إي.يفتوشينكو: “...والمصاعد تقف باردة وخالية. مرتفعة عن الأرض مثل أصابع الله». يمكن أن تكون المفردات العتيقة بمثابة وسيلة لخلق الفكاهة والسخرية والهجاء. في هذه الحالة، يتم استخدام مثل هذه الكلمات في بيئة غريبة عنها لغويا.
1.2 العلوم اللغوية للعصور القديمة واستخدامها الأسلوبي
في مراحل مختلفة من تطورها، تسعى اللغة الشعرية إلى أن تلائم لنفسها تلك الأشكال التي “لم تتقنها ممارسة الاستخدام المرجعي الملموس اليومي، أي أن لديها هالة ضعيفة من الاتصال بالفضاء الدلالي خارج اللغة”. نحن هنا ندرج المفردات الأسطورية، والأسماء العرضية، وأنواع مختلفة من القديم، والتي هي موضوع بحثنا.
"في معناها، يمكن أن تتطابق تمامًا مع مرادفاتها المقبولة في لغة التواصل اليومي، في أشكال أخرى من نشاط الكلام، لكنها تختلف على وجه التحديد في أنها في ذهن المتحدث لا ترتبط بأشياء مألوفة لهم وفي الفضاء غير اللغوي المألوف الذي أتقنوه.
في أزواج: العيون - العيون والجبهة - الجبهة والشفاه - الشفاه وتحت. المعارضة الأصلية تكمن في المقام الأول في المجال المرجعي.
ومن ثم فإن الظواهر النوعية للغة الشعرية هي إشارة وتأكيد للفضاء الدلالي الخاص الذي يرتبط به النص الشعري.
تحتل الآثار القديمة مكانة خاصة في المفردات الروسية. مسألة ما يعتبر مفردات قديمة في نظام اللغة، وكذلك ما هو نطاق مفهوم "العفا عليه الزمن" ذاته، وكيف يرتبط، على سبيل المثال، بمفاهيم "السلافية" و"المفردات الشعرية التقليدية" والتي تمت دراستها بشكل منفصل من قبل عدد من الباحثين، تبدو صعبة.
تنتمي كل من الكلمات القديمة والسلافية والكلمات الشعرية التقليدية إلى المفردات السلبية. "كل ما يقع بطريقة أو بأخرى خارج الاستخدام اللغوي النشط قد أصبح قديمًا، ويتم تحديد درجة الأثرة حسب الوقت والوعي اللغوي الحي للمتحدثين." ونحن نعتقد أن العلاقات بين هذه المفاهيم عامة. دعونا نشترط هنا أنه من خلال الكلمات الشعرية التقليدية (بما في ذلك تلك ذات الأصل غير السلافي) والسلافية الأسلوبية، سنفهم المفردات القديمة المناسبة. وبالتالي، فإن العتيقة أوسع من السلافية، حيث يمكن تمثيلها بكلمة من أصل غير سلافي (الروسية "vorog")، وأوسع من كلمة شعرية تقليدية باعتبارها قديمة معجمية مناسبة، لأنه بالإضافة إلى هذه المجموعة هناك معجمية - الصوتية والمعجمية وتكوين الكلمات والنحوية. (ليس هناك صعوبة في تحديد الأخير، لأن علامة المهجورة مرئية بوضوح شديد).
نظام التشغيل. تقدم أخمانوفا التعريف التالي للعتيقة:
"1. كلمة أو تعبير سقط من الاستخدام اليومي وبالتالي يُنظر إليه على أنه عفا عليه الزمن: نحات روسي، أرملة، أرملة، شفاء، عبثًا، العطاء، منذ العصور القديمة، الطمع، الافتراء، التحريض.
2. مجاز يتكون من استخدام كلمة أو تعبير قديم (قديم) بغرض الأسلوب التاريخي، وإضفاء لون أسلوبي رفيع على الكلام، وتحقيق تأثير كوميدي، وما إلى ذلك. الروسية اصبع القدر."
نحن هنا نعتبر الآثار النحوية والمعجمية. من الناحية النحوية أو الصرفية، فإننا ندرج الأشكال القديمة للكلمة (جناح، لهب، شجرة، وما إلى ذلك).
في مجموعة الآثار المعجمية، سنفرد، بعد N.M. شانسكي، ثلاث مجموعات فرعية: المعجمية الصحيحة، المعجمية التكوينية للكلمة والمعجمية الصوتية.
"في إحدى الحالات، نحن نتعامل مع الكلمات التي أصبحت الآن مزدحمة في المفردات المنفعلة بكلمات ذات قاعدة أخرى غير مشتقة. على سبيل المثال: votshe (عبثًا)، ponezhe (لأن)، الشراع (الشراع)، vyya (الرقبة)، إلخ.
وفي حالة أخرى، نحن نتعامل مع كلمات أصبحت الآن، باعتبارها الغلاف اللغوي للمفاهيم التي تعبر عنها، تتوافق مع كلمات ذات طبيعة جذر واحد، لها نفس الأساس غير المشتق. على سبيل المثال: الراعي - الراعي، الإجابة - الإجابة، الشراسة - الشراسة، إلخ.
في هذه الحالة، تختلف الكلمة المستخدمة حاليًا في القاموس النشط عن العتيقة فقط من وجهة نظر بنية تكوين الكلمات، فقط من خلال اللواحق أو البادئات، والقاعدة غير المشتقة فيها هي نفسها، ويتم تشكيلها من نفس الكلمة< … >
في الحالة الثالثة، نحن نتعامل مع الكلمات التي تم استبدالها الآن، باعتبارها الغلاف اللغوي للمفاهيم المقابلة، في القاموس النشط بكلمات من نفس الجذر، ولكن بمظهر لغوي مختلف قليلاً. على سبيل المثال: مرآة (مرآة)، سعيد (جوع)، فران (غراب)، إلخ."
فالشعر يبنى دائما على الأساس اللغوي التقليدي والجديد.
"تفاعل التقليد، تراث الماضي مع قبول الجديد، التفاعل الأبدي الذي يعيش به الفعل الجمالي." الباحثون
"إن التعبير الفني للعمل الغنائي وإمكاناته الجمالية يعتمد إلى حد كبير على قدرة الشاعر على تكييف الوسائل اللغوية التي ورثها الخطاب الشعري الحديث من العصور الماضية من تطور اللغة الأدبية للتعبير عن محتوى جديد ومشكلات عصرنا الملحة والتجربة الروحية الشخصية."
وفي هذا الصدد، يمكننا بسهولة شرح الاهتمام بتلك العناصر المعجمية للغة الشعرية الحديثة، والتي من خلالها ترتبط بالماضي التاريخي للغة الأدبية ولغة الشعر نفسه، أي باللغة الشعرية العالية. ، المفردات القديمة.
ومن الضروري ملاحظة الفرق بين معيار اللغة الأدبية الحديثة (كما يتجلى في القواميس التوضيحية للغة الأدبية الحديثة) وقاعدة الخطاب الشعري الحديث. "الأخير أكثر انفتاحًا على المفردات القديمة التي سقطت من الاستخدام النشط للكلام. وما عفا عليه الزمن بالنسبة للغة الأدبية غالبا ما يكون «ساميا» أو «شعريا» في الشعر بسبب عزلة النص الغنائي، والوظيفة التعبيرية الأسلوبية للمادة الكلامية، وطريقة تنظيمها.
لا يمكن تصنيف الآثار المعجمية الصحيحة (وهذه نقطة مهمة جدًا) إلا على أنها تلك الكلمات التي يتم استخلاصها من ممارسة الكلام الحديثة إما عن طريق المرادفات النشطة أو عن طريق مرور الحقائق التي تسمى بهذه الكلمات (التاريخية) إلى الماضي.
"هناك عدد من الكلمات التي يعود تاريخها إلى المصدر السلافي للكنيسة، والتي أصبحت قديمة في معناها الاسمي المباشر (يتم استبدالها، كقاعدة عامة، بالثنائي الروسي النشط)، تعمل بنشاط في الشعر، وكذلك في اللغة الأدبية، في معانيها التصويرية. إلا أن المعاني المباشرة القديمة لهذه الكلمات، المنسية بسبب استخدام الكلام، تجد فائدة في الشعر الحديث إذا كانت تتوافق مع أسلوب الشاعر.
تم استخدام العديد من الكلمات التي نعتبرها الآن قديمة الطراز بمعناها الحقيقي في أدب القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. كان نطاق استخدامها محدودًا، مما أثر على مصيرها في المستقبل: فقد بدأ يُنظر إليها على أنها "إشارات محددة لظروف استخدامها". وهكذا تكونت عدد من الشعريات، يتميز الكثير منها بقدرتها المحدودة على الدمج مع كلمات أخرى.
وبناء على ما سبق، نقول، متابعة للباحثين، إن أدب القرون الماضية أثرى الممارسة الكلامية للشعراء المعاصرين بكمية كبيرة من المفردات، والتي تميزت بتطبيقها الكتابي المحدد. تختلف درجة تقادم هذه المفردات. ويعتمد ذلك على التلوين الأسلوبي للكلمات، وطبيعة ارتباطها، ومحتوى النص الذي تنفذ فيه. اليوم، نعتبر هذه المفردات من قبلنا على أنها كتاب قديم أو عالي أو شعري. يفتح مثل هذا التصور إمكانيات واسعة "للاستخدام المتناقض عاطفيًا للطبقة المحددة من المفردات - الفكاهة والسخرية والساخرة - نتيجة لعدم توافق اللون الأسلوبي الراسخ في اللغة مع اسم هذا الموضوع المعين أو مع اللون السلبي الحاد". موقف المؤلف تجاهها.
بطبيعة الحال، يتم تحقيق إنشاء نغمة عالية للعمل الشعري ليس فقط من خلال تضمين المفردات القديمة فيه.
ومع ذلك، لا أحد ينكر إمكاناتها البصرية والتعبيرية الهائلة، مما يجعل من الممكن إثراء الصور التي أنشأها الشاعر في عمل شعري بتركيز موضوعي معين، وتحقيق مجموعة متنوعة من الظلال العاطفية. يتم تحديد مدى ملاءمة الإشارة إلى هذه المفردات، أولاً، من خلال القدرات العاطفية والأسلوبية للظواهر اللغوية، وثانيًا، من خلال الإدراك الفردي للمؤلف للكلمات القديمة، وثالثًا، من خلال مراعاة المؤلف لموضعها السياقي المحدد.
على الرغم من رأي بعض اللغويين الذين يعتقدون أن الأساليب القديمة في الشعر في أيامنا هذه هي ظاهرة نادرة جدًا (ويعتبر O.S. أخمانوفا أن استخدامها دليل على ذوق سيء تقريبًا)، تظهر الملاحظات أن هذه الفئة من الكلمات تستخدم من قبل العديد من الكلمات الحديثة الشعراء. لذا أ. تقدم دفورنيكوفا البيانات التالية:
"فقط في المجلات السميكة المنشورة في موسكو ولينينغراد عام 1972، استخدم هذه المفردات 84 شاعرًا منشورين فيها: آي. أفرامينكو، ب. أنتوكولسكي، أ. فوزنيسينسكي وآخرون."
تتحدث دفورنيكوفا أيضًا عن أسباب استخدامها، وتحدد الخلفية الشعرية لهذه الفترة. "في الستينيات والسبعينيات، وربما في النصف الثاني من الخمسينيات، كان هناك انتعاش في استخدام الكلمات في هذه الفئة. ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى توسع موضوعات الأنواع الشعرية، مع إيلاء اهتمام أكبر للعصور القديمة، وزيادة تكرار الأغاني الحميمة، وتطوير الكلمات الفلسفية والاستخدام الإبداعي لتقاليد بوشكين، تيوتشيف، يسينين.
وتلاحظ كذلك: "عند النظر في مكانة المفردات الشعرية التقليدية في تاريخ اللغة الشعرية في الفترة السوفيتية، من المهم فصل الفرد، المؤلف عن ما يميز لغة العصر، والذي يحدده الموضوع. مما يهدف بوضوح إلى تحقيق أهداف أسلوبية وتقنية.
إن حقيقة تحول العديد من المؤلفين المعاصرين إلى المفردات القديمة والعالية تشير إلى أنهم يتعرفون على هذه المفردات كإحدى وسائل التعبير الأسلوبي. وهكذا فإن كل ما قيل لا يسمح لنا باعتبار الطبقة المعجمية قيد النظر ظاهرة غريبة عن لغة الشعر الحديث.
وفي استخدام هذه الطبقة اللغوية من المفردات، لا يقتصر الشعراء المعاصرون على الإشارة إلى كلمات محددة. كما يلجأون أيضًا إلى الأشكال النحوية القديمة للكلمات الفردية، إلى نماذج تكوين الكلمات القديمة، مما يسمح لهم بإعادة إنشاء ما فقد أو إنشاء كلمات جديدة بناءً على النماذج القديمة.
يمكن للمرء أن يلاحظ النشاط الخاص للمؤلفين الأفراد في استخدام هذه المادة المعجمية. على سبيل المثال، يتم استخدام اسم الحقائق والعلامات التي عفا عليها الزمن (على وجه الخصوص، مفردات المجال المواضيعي "العبادة") على نطاق واسع من قبل A. Voznesensky.
دعونا نفكر في التوجه الوظيفي للكلمات التي تتم دراستها:
1. في أغلب الأحيان، يتم استخدام مفردات السلسلة قيد النظر كوسيلة لإضفاء نغمة عالية أو رسمية أو تلوين عاطفي ساخر على النص أو جزء منه. "إن التعبير عن المفردات من خلال الكلمة ينتقل إلى شيء، أو ظاهرة، أو علامة، أو فعل، والتي بهذه الطريقة يتم تأكيدها "شعريًا"، أو رفعها، أو (بسخرية) إنكارها، أو السخرية منها، أو السخرية منها."
يتم تنفيذ هذه الوظيفة أيضًا في مثل هذه الظروف عندما يتم دمج الكلمات التي تهمنا مع مفردات سلسلة أخرى مكونة من العامية وأسماء الحقائق والعلامات والأفعال "المنخفضة" (المتعلقة بالحياة اليومية).
ومثل هذه النصوص المختلطة، بحسب الباحثين، هي سمة مميزة للعصر الحديث.
2. الوظيفة المميزة المرتبطة بخاصية المفردات المعنية هي إضفاء نكهة عصر معين على النص أو إظهار الارتباط بالماضي الأدبي.
3. يستخدم الكتاب والدعاية المفردات القديمة بمعنى محاكاة ساخرة للحد من أسلوب الكلام، لخلق تأثير كوميدي، لأغراض السخرية والهجاء. تعتبر هذه الوظيفة أيضًا هي الوظيفة الرئيسية ويتم تسليط الضوء عليها من قبل جميع الباحثين.
4. في لغة الشعر الحديث، تعتبر الآثار القديمة أيضًا وسيلة لإضفاء طابع شعري على الكلام. بمساعدتهم، يتم إنشاء تعبير عن الغنائية والتطور والإخلاص والموسيقى. تعود الغالبية العظمى من الكلمات الشعرية الحديثة إلى المفردات الشعرية التقليدية التي ظهرت كفئة أسلوبية في مطلع القرنين الثامن عشر والتاسع عشر وتم تخصيصها تاريخياً للأنواع الشعرية. "كونها "حاملة للعواطف ذات الخبرة"، تُستخدم الشعرية أحيانًا بروح تقاليد القرن التاسع عشر."
5. في الخطاب الشعري الحديث هناك أيضا استخدام الكلمات قيد الدراسة دون تحديد هدف أسلوبي محدد. يتم تحديد استخدام هذه المعاجم من خلال أغراض التأليف. في قصائد الشعراء المعاصرين هناك القوافي المبتذلة التقليدية (ochi-nochi).
دعونا نقول في الختام بضع كلمات عن تاريخ الطبقة المعجمية المدروسة في القرن العشرين، بناءً على أعمال اللغويين المكرسين للسلافية والمفردات الشعرية التقليدية.
1. بالمقارنة مع عصر بوشكين، انخفض حجم المفردات القديمة بشكل حاد. حدث الانخفاض بسبب الكلمات التي ليس لها تعبير أسلوبي (توقف، اسحب، وما إلى ذلك)، والكلمات التي تم إنشاؤها بشكل مصطنع متغيرات من الأسماء الشائعة (s'edit، إخفاء، وما إلى ذلك)، وأخيرا، انخفض عدد الكلمات ، والتي تختلف عن مرادفاتها شائعة الاستخدام بوجود علامة صوتية للخلاف (حثالة، سعيد، إلخ).
هناك طريقة أخرى لتغيير الكلمات القديمة، ذات الأصل السلافي للكنيسة القديمة بشكل أساسي، وهي أن الكلمات الروسية الأصلية انضمت إليها، والتي تم إخراجها في وقت ما من اللغة بشكل عام أو في بعض الحالات من الخطاب الشعري بواسطة مرادفاتها السلافية الكنيسة القديمة: vorog، full، شكل الشجرة قريب منهم. يلاحظ الباحثون أن إحياء هذه الفئة من الكلمات يرتبط بشكل أساسي بموضوعات شعر الحرب الوطنية العظمى.
2. أثرت التغييرات أيضًا على دلالات بعض الكلمات. فمثلا كلمة «مظلة» التي كان لها معنى معمم (غطاء)، في استخدام الشعراء المعاصرين تضيق دلالاتها وتعني (غطاء الأشجار المتساقطة). غالبًا ما تُستخدم مفردات الفئة قيد النظر، والتي تشير إلى أسماء أجزاء الوجه والجسم البشري، في سياقات مجازية في الشعر الحديث. في أغلب الأحيان، يتم استخدام كلمات هذه المجموعة لتجسيد قوى الطبيعة (خدود الربيع، يد الريح اليمنى، وما إلى ذلك).
3. من وجهة نظر وظيفية، يتم الحفاظ على الدور السابق للمعجمات المدروسة بشكل أساسي، لكنها غالبًا ما تشارك بشكل خاص في الحالات التي نتحدث فيها عن الماضي الأدبي. ثم حتى هؤلاء الشعراء الذين لا يستخدمونها عادةً يلجأون إليها. يتجلى هذا بشكل خاص في القصائد المخصصة لبوشكين. تمامًا كما هو الحال في أدب القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، هناك مزيج من الوظائف الشعرية والأسلوبية للعصور القديمة.
4. يختلف تكوين واستخدام المفردات القديمة في المراحل المختلفة من تاريخ اللغة الروسية في الحقبة السوفيتية.
في أعمال شعراء العشرينيات والثلاثينيات (زمن "الدمار اللغوي"، وإنكار سلطات وتقاليد الماضي، وسنوات الهيمنة اللاحقة للأسلوب المحايد في الشعر)، تُستخدم كلمات هذه المجموعة مع الحد الأدنى من التردد.
ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى هيمنة المواضيع الاجتماعية. خلال سنوات الحرب والعقد الأول بعد الحرب، وبسبب غلبة المواضيع الوطنية والارتقاء الروحي العام، تم إحياء تقاليد الأسلوب السامي إلى حد ما، وعادت المفردات التقليدية للغة الشعرية إلى الظهور في الشعر، وبشكل رئيسي في شعرها. التنوع البلاغي المخصب بالكلمات القديمة من أصل روسي قديم.
خاتمة
لقد قمنا بدراسة ووصف سمات النظام المعجمي، أي المفردات القديمة في قصة إل.ن. "الطفولة" لتولستوي.
قمنا بفحص ووصف المفردات القديمة في لغة إل.ن. تولستوي. تم جمع المواد من الظواهر القديمة ودمجها في مجموعات مواضيعية؛ تم تحليل عملية الأثرة من قبل المجموعات المواضيعية؛ تم تجميع ببليوغرافيا حول هذا الموضوع.
يوجد في المفردات الروسية مجموعتان متشابهتان من الكلمات - القديمة والتاريخية. يكمن قربهم في حقيقة أنهم لا يستخدمون عمليًا في اللغة الحديثة، على الرغم من أنهم استخدموها لمدة مائة إلى مائتي عام أخرى على الأقل من الكلمات الأخرى. يُطلق على كل من العتيق والتاريخية كلمات عفا عليها الزمن.
ومن المعروف أن الآثار القديمة تعطي نكهة العصور القديمة. بدونهم، سيكون من المستحيل نقل خطاب الأشخاص الذين عاشوا قبل عدة مئات من السنين بشكل موثوق. بالإضافة إلى ذلك، غالبًا ما يكون للعصور المهجورة دلالة سامية ومهيبة، والتي لن تكون في غير مكانها في اللغة الشعرية، ولكنها غير ضرورية تمامًا في لغة الوثائق الرسمية وغالبًا ما تكون غير ضرورية في الصحافة. بالطبع، من المستحيل التخلص تماما من العتيق، ومع ذلك، من الضروري تزيين خطابهم بعناية فائقة - هناك الكثير من المزالق هنا.
في الختام، أود أن أشير إلى أنه من خلال دراسة الآثار القديمة، يمكننا إثراء الاحتياطيات السلبية والإيجابية، وزيادة الثقافة اللغوية، وإضافة "الحماس" إلى الكلام الشفهي والمكتوب، وجعله أكثر تعبيرا والاستفادة من الثروة التي كان آباؤنا والآباء أنقذوا لنا الأجداد. ويجب ألا ننسى أن الآثار القديمة هي بمثابة خزانة لغوية، وهي تراث غني ليس من حقنا أن نفقده، كما فقدنا الكثير بالفعل.
مراجع:
1.
أخمانوفا أو إس. قاموس المصطلحات اللغوية. م: الموسوعة السوفييتية، 1966. – 608 ص.
2. بيريوكوف س. سعة الكلمة. في لغة الشعر // مراجعة أدبية. 1988. رقم 1. ص 18-21.
3. فينوغرادوف ف. أعمال مختارة. شعرية الأدب الروسي. م: ناوكا، 1976. 512 ص.
4. فينوغرادوف ف. مشاكل الأسلوبية الروسية. م: المدرسة العليا، 1981. 320 ص.
5. فينوكور جي.أو. تراث القرن الثامن عشر في لغة بوشكين الشعرية // فينوكور ج.و. عن لغة الخيال. م: المدرسة العليا، 1991. ص. 228-236.
6. فينوكور جي.أو. حول دراسة لغة الأعمال الأدبية // Vinokur G.O. . عن لغة الخيال. م: المدرسة العليا، 1991. ص. 32-63.
7. فينوكور جي.أو. حول السلافية في اللغة الأدبية الروسية الحديثة // Vinokur G.O. أعمال مختارة عن اللغة الروسية. م: أوتشبيدجيز، 1959.
8. جينزبرج إل. حول كلمات الأغاني. م.-ل: كاتب سوفيتي، 1964. 382 ص.
9. غريغوريفا أ.د. حول صندوق المفردات الرئيسي وتكوين المفردات للغة الروسية. م: أوتشبيدجيز، 1953. 68 ص.
10. غريغوريفا أ.د.، إيفانوفا إن.إن. لغة الشعر في القرنين التاسع عشر والعشرين. قدم. كلمات حديثة. م: ناوكا، 1985. 232 ص.
11. دفورنيكوفا إي. مشاكل دراسة المفردات الشعرية التقليدية باللغة الروسية الحديثة // أسئلة معجمية. نوفوسيبيرسك: ناوكا، 1977. ص 141-154.
تؤدي الكلمات القديمة وظائف أسلوبية مختلفة في الكلام الفني. يتم استخدام العتيق والتاريخية لإعادة خلق نكهة العصور البعيدة. تم استخدامها في هذه الوظيفة، على سبيل المثال، من قبل A.N. تولستوي: "أرض أوتيتش وديديتش هي ضفاف الأنهار العميقة وألواح الغابات حيث عاش أسلافنا إلى الأبد. (...) قام بتسييج منزله بسياج ونظر على طول طريق الشمس إلى مسافة قرون وتخيل أشياء كثيرة - أوقات صعبة وصعبة: دروع إيغور الحمراء في سهول بولوفتسيا، و آهات الروس في كالكا، ورماح الفلاحين تصعد تحت رايات ديمتري في حقل كوليكوفو، والجليد الملطخ بالدماء في بحيرة بيبوس، والقيصر الرهيب، الذي وسع حدود الأرض الموحدة، غير القابلة للتدمير من الآن فصاعدا. سيبيريا إلى بحر فارانجيان..."
إن العصور القديمة ، وخاصة السلافية ، تعطي الكلام صوتًا مهيبًا وساميًا. أدت مفردات الكنيسة السلافية القديمة هذه الوظيفة حتى في الأدب الروسي القديم. في الخطاب الشعري في القرن التاسع عشر. أصبحت الروسية القديمة، التي بدأت أيضًا في استخدامها لإنشاء شفقة الكلام الفني، متساوية من الناحية الأسلوبية مع المفردات السلافية القديمة العالية. كما أن الصوت العالي المهيب للكلمات التي عفا عليها الزمن يحظى بتقدير كتاب القرن العشرين. خلال الحرب الوطنية العظمى، إ. كتب إهرنبورغ: "من خلال صد ضربات ألمانيا المفترسة، لم ينقذ (الجيش الأحمر) حرية وطننا الأم فحسب، بل أنقذ حرية العالم". وهذا هو ضمان انتصار أفكار الأخوة والإنسانية، وأرى في البعيد عالماً ينيره الحزن، ويشرق فيه الخير. لقد أظهر شعبنا فضائله العسكرية..."
المفردات القديمة يمكن أن تأخذ دلالة ساخرة. على سبيل المثال: أي من الوالدين لا يحلم بطفل متفهم ومتوازن يفهم كل شيء حرفيًا بسرعة. لكن محاولات تحويل طفلك إلى "معجزة" بشكل مأساوي غالباً ما تنتهي بالفشل (من الغاز). غالبًا ما يتم تسهيل إعادة التفكير الساخر في الكلمات القديمة من خلال الاستخدام الساخر لعناصر ذات أسلوب رفيع. في الوظيفة الساخرة الساخرة، غالبًا ما تظهر الكلمات القديمة في الأوراق والنشرات والملاحظات الفكاهية. دعونا نستشهد بمثال من إحدى الصحف أثناء التحضير لليوم الذي تولى فيه الرئيس منصبه (أغسطس 1996): بدأ الرئيس الجديد لمجموعة العمل الخاصة بالتحضير للاحتفال، أناتولي تشوبايس، العمل بحماس. وهو يعتقد أن سيناريو الحفل يجب أن يتطور "لعدة قرون"، وبالتالي لا يوجد مكان فيه للمسرات المميتة "المؤقتة". وتضمنت الأخيرة قصيدة كتبت بالفعل للعطلة، والتي يمكن أن يطلق عليها بشكل مشروط "في يوم انضمام الرئيس يلتسين إلى الكرملين". عانى العمل من مصير مرير: لم يوافق عليه تشوبايس، وفي 9 أغسطس لن نغني:
دولتنا الفخورة عظيمة ومهيبة.
البلد كله مليء بالقوة، لقد اختارت!
("التنصيب ليس لعبة") هناك رأي مفاده أن المفردات القديمة شائعة في أسلوب العمل الرسمي. في الواقع، في أوراق العمل، يتم استخدام بعض الكلمات والأشكال الكلامية، والتي في ظروف أخرى لدينا الحق في اعتبارها قديمة [على سبيل المثال، المصطلحات القانونية الفعل، القادر، الفعل، العقاب، القصاص في القواميس مصحوبة بالعلامة ( قوس.)]. وفي بعض الوثائق يكتبون: هذا العام، مرفق بهذا، الموقعون أدناه، المذكورون أعلاه، إلخ. هذه الكلمات التجارية الرسمية الخاصة ليس لها دلالة معبرة ضمن أسلوبها الوظيفي. مثل هذه المفردات القديمة في أسلوب العمل الرسمي لا تحمل أي عبء أسلوبي.
يتطلب تحليل الوظائف الأسلوبية للعصور القديمة في عمل معين معرفة المعايير اللغوية العامة المعمول بها في العصر الموصوف. على سبيل المثال، في أعمال كتاب القرن التاسع عشر. هناك كلمات أصبحت قديمة في وقت لاحق. لذلك، في مأساة أ.س. في "بوريس غودونوف" لبوشكين، إلى جانب الكلمات القديمة والتاريخية، هناك كلمات أصبحت جزءًا من المفردات السلبية فقط في العهد السوفيتي (القيصر، العهد، وما إلى ذلك)؛ وبطبيعة الحال، لا ينبغي تصنيفها على أنها مفردات قديمة تحمل حملاً أسلوبيًا معينًا في العمل.
رقم 20 السلافية - كلمات مستعارة من لغة الكنيسة السلافية القديمة أو (لاحقًا) من لغات الكنيسة السلافية. بشكل عام، هذه كلمات لها مرادف روسي في اللغة الأدبية.
وخص لومونوسوف السلافية بأنها "غير مفهومة" ( واضح, أنا أحبه) ومقبولة بشكل عام ( الحصان والعينين). يعتمد التأثير الأسلوبي للسلافية أيضًا على درجة الاستيعاب.
استندت نظرية الأساليب التي وضعها لومونوسوف بالفعل إلى العلاقة بين صندوقين من اللغة الأدبية الروسية - صندوق ما يسمى بالكلمات "السلوفينية" (السلافية القديمة أو السلافية الكنسية) وصندوق الكلمات الروسية البحتة.
لا ينبغي الخلط بين السلافية والعفا عليها الزمن. إن لغة الكنيسة السلافية القديمة ليست شكلاً قديمًا من أشكال اللغة الروسية. لقد تعايشوا معًا، وكانت لغة الكنيسة السلافية القديمة مصدرًا للاقتراض المستمر. كلمات الملابس والسماء والرأس(في الكتاب) لا تعطي انطباعا بأنه عفا عليه الزمن. العتيقة هي الكلمات التي تموت، وخرجت من الاستخدام، ولكن من المستحيل أن نقول ذلك عن السلافية بشكل عام. ولا يمكن تصنيف السلافية على أنها همجية أيضًا، نظرًا لأن لغة الكنيسة السلافية القديمة في الجزء الذي اعتمدته اللغة الروسية لم تكن لغة أجنبية.
السمات الصوتية للسلافية
1. الخلاف
Oro/ra (العدو/العدو)، ere/re (الشاطئ/الشاطئ)، olo/le، la (كامل/أسر، فولوست/قوة).
يجب أن نتذكر أنه لا يمكننا التحدث عن الاتفاق الكامل/عدم الاتفاق إلا عندما يكون هناك أزواج من الكلمات.
يمكن للكلمات أن تغير معناها: البارود/الغبار. يمكن الاحتفاظ بكلمة واحدة فقط من الزوج (كاملة أو جزئية): البازلاء/ غرا، الوقت / وقت. بالنسبة للأدب، فإن الحالة الأكثر إثارة للاهتمام هي عندما يتم الحفاظ على كلمتي الزوج. ثم يُنظر إلى السلافية على أنها كلمات سامية. الشاعر كلمة عالية أو منخفضة حسب الأسلوب. ويحدث العكس أيضًا: تظل السلافية في اللغة، ولكن يُنظر إلى الكلمة الروسية المختفية على أنها عالية (helm/shelom).
2. التناوبات الساكنة
سلاف. الروسية
Zhd (غريب، ملابس) ث (غريب، ملابس)
Ш (ليل، فرن) ح (ليل، فرن)
3.استخدام النعوت في –ush، -yush، -ashch، -yash.
4. لا يوجد انتقال مع تخفيف الحرف الساكن اللاحق تحت الضغط. على سبيل المثال، السماء/الحنك.
الخصائص المورفولوجية للسلافية
1.شكل الحالة الاسمية للصفات المذكرية: أوه (اللغة الروسية جيدة) / й (مقابل مقطع لفظي جيد).
2. اقتطاع الصفات (لا ينام، داعم).
3. شكل الحالة المؤنثة المضاف إليها من الأسماء: ыя (slav.f.wise)/oi (حكيم).
انحراف الأسماء وفقا لنماذج اللغة السلافية للكنيسة القديمة. على سبيل المثال، أوتشيسا (جمع من "عيون")، معجزات (جمع من "معجزة")، أبناء (بدلاً من "أبناء").
السمات المعجمية للسلافية
1. تتضمن السلافية عددًا كبيرًا من الكلمات الوظيفية.
إلى متى / إلى متى - حتى متى، حتى - ليس بعد، إذا - إلى متى، بالتأكيد - بعد كل شيء.
الوظائف الأسلوبية للسلافية
1. يتم استخدام السلافية لتبسيط خطاب العصور الماضية.
2. استخدام السلافية في ترجمة النصوص القديمة.
3. الوظيفة الكوميدية للسلافية (يتم الحديث عن موضوع منخفض بأسلوب عالٍ).
4. السلافية هي اللغة المهنية لرجال الدين. وسيلة لوصف البطل إذا تم تصوير كاهن أو شخص تقي. يمكن دمج وظيفة تصوير اللغة الاحترافية مع وظيفة السخرية.