كتاب العد خرج بعد شهر من الضباب، النسخة الكاملة. ماثيو أرليدج - لقد ظهر شهر من الضباب...

1) النسخة الأصلية

خرج القنفذ من الضباب
أخرج السكين من جيبه.
"سوف أقطع، سأهزم!
لا يزال يتعين عليك القيادة!"

2) حول موضوع اليوم.
في سحابات الضباب الدخاني
رجال الشرطة يحرقون الماريجوانا.
زحف القنفذ من الضباب.
يحمل سكينًا حادًا في كفوفه.

هذا في رأسه !!!
ليس هناك راحة للقنفذ..
ليس عليك الذهاب إلى جدتك -
-سوف يقطع، سوف يضرب...

3) سلمية
خرج القنفذ من الضباب
أخرج السكين من جيبه..
ومرة أخرى ذهبت إلى الضباب.
وضع السكين في جيبه.

4) باللغة اليابانية.

خرج سان القنفذ
ضباب كثيف حولها
السكين مشدود في المخلب

5) لاتفيا
القنفذ خارج
أخرج سكينه وجيوبه
سوف يقطعك، سوف يقاتلك
الأمر نفسه بالنسبة لك للقيادة

7) خاص...
(بالنسبة لقاموس لغة أوديسا، الذي استخدمته لكتابة هذه النسخة "الخاصة" عن القنفذ - شكر خاص للمورد l7e7o7n.narod.ru/raznoe/odessa_slovar.htm، الذي وجدته بالصدفة على الإنترنت)

لن أخبرك عن أديسا بأكملها...
كان هناك ضباب في Gapkenstrasse
قام Yozhu Syoma بعمل أعمال مضادة
لأخذ الملايين من السجل النقدي

يبدو أنه تم التلميح إلى القنفذ سيوما
إذا قمت بعمل وجه، فسوف نبصق في وجهك
لماذا يذهبون إلى السيرك بهذه الرغبة ...
وإلا سيكون هناك سكين في الجانب.

فكر سيوما - سيتم مهاجمة القنفذ
كنت أفكر في صنع الأواني
أنا أفهم، سيوما - سوف يقطعون القنفذ
سيقتلون قنفذاً مقابل مليون..

يبدو الأمر كما لو أن الأضعف بدأ في التنمر على سيوما
بدأت أقول بكلمات أحمق
لكنه ما زال يتساقط على طول الطريق إلى المنزل
حتى لا يكون لدى القنفذ وقت للعمل.

لن أخبرك عن أديسا بأكملها...
كان هناك أيضًا ضباب في Gapkenstrasse
صنع سيوما أنتيريس للمنزل.
بقي Yozhin مليون في شباك التذاكر.

التعليقات

قافية العد للأطفال

خرج القنفذ من الضباب
أخرج السكين من جيبه.
"سوف أقطع، سأهزم!
لا يزال يتعين عليك القيادة!"

قافية العد الكبار

خرج القنفذ من الضباب،
خدم القنفذ وقته.
لكنه لا يستطيع العيش مثل أي شخص آخر -
لقد وجدت نفسي عاطلاً عن العمل.

أخرج سكيناً من جيبه..
ولم يخيف أحدا
فقط القنفذ لم يحب السحابات -
لقد قطعت جميع السحابات.

وبالصدفة وراء المشبك
اتضح أنها محفظة
لماذا لا الربح؟ -
بمجرد أن هرب المالك.

"لن أضربك"
القنفذ الجيد
قالت السيدة بمرح:
-لن أنساك أبدا، -
أعطى المحفظة للسيدة.

ما يجب القيام به، وماذا تفعل!
أنا معجب بك بالفعل.
نعم، لقد قطعت السحابات.
- أنا الآن في الإهمال!

آسف، ليس عن قصد.
ماذا يمكنك أن تأخذ من القنفذ؟
وأعطى سترته للعذراء
لأنه قنفذ جيد.

ربما تلعب الغميضة؟
سيكون الأمر ممتعًا لكلينا.
لم يكن هناك وقت. بهذه اللحظة
وصل شرطي وحارس.

والآن قنفذنا الجيد ،
في ماجادان الموعد النهائي يدق ،
حسنًا، تلك السيدة بالطبع،
إنها تفتقده كثيرا.

لأن هذا القنفذ
ليس بعض الرجل الممل.
ماذا حدث لهم بعد ذلك؟
لن أخبرك.

يبلغ الجمهور اليومي لبوابة Proza.ru حوالي 100 ألف زائر، والذين يشاهدون في المجموع أكثر من نصف مليون صفحة وفقًا لعداد حركة المرور الموجود على يمين هذا النص. يحتوي كل عمود على رقمين: عدد المشاهدات وعدد الزوار.

أنت لا تهتم عارية .

وخلف الشهر القمر.

شنق الشيطان الساحر.

والساحر علق، علق

وحلقت في كومة القمامة.

وعاش بوريس في مكب للقمامة -

رئيس الفئران الميتة.

و زوجته - لاريسا –

رائع فأر.

انه مختلف يقع في الحب

فأخذ فأسًا وضربه حتى الموت.

أ زوجة لم يمت

أخدتها مال وغادر.

لقد وقع في حب شخص آخر,

فأخذ العطر وقدمه لها.

لقد خرج الشهر من الضباب ،

أخرج السكين من جيبه

سوف أقطع، سوف أضرب،

أنت لا تهتم يقود.

وفي الليلة التالية

لقد طعن ابنتك.

هذه ليست ابنتي

وملك شخص آخر.
هناك خيارات نهاية أخرى:

وفي الليلة التالية

لقد طعن ابنتك.

وإيلينا ليست لي،

هذه ابنة الملك.

والملك في السوق

كنت أبيع الأحذية.

والزوجة على مقاعد البدلاء

يبيع دبابيس.
هذه ابنتي ليس لي،

وملك شخص آخر.

والملك على مقاعد البدلاء

يأكل المخاط.
والملك في السوق

يأكل الأحذية.

والزوجة على مقاعد البدلاء

دبابيس الأكل.
"كانت السيارة تسير عبر غابة مظلمة ..."
تحتوي هذه القصة على نسختين قصيرة ونسختين طويلتين:
كنت أقود (أمشي) سيارة في الغابة المظلمة

لبعض الفائدة.

الدقة بين المصالح،

اخرج بالحرف es.
كنت أقود (أمشي) سيارة في الغابة المظلمة

لبعض الفائدة.
الدقة بين المصالح،

اخرج بالحرف es.

وعلى الحرف نجمة (1)

تمر القطارات هناك.

إذا لم يمر القطار

سوف يصاب السائق بالجنون.

لذلك لم يمر القطار

أصيب السائق بالجنون.
كنت أقود (أمشي) سيارة في الغابة المظلمة

لبعض الفائدة.

بين بين بين الدقة، (2)

اخرج بالحرف es.

حرف es لم يكن مناسبًا (لسنا بحاجة إليه) ،

الخروج على حرف أ.
في بعض الحالات، يبدو السطر الأول من النسخة القصيرة كما يلي:
مشى الوقواق عبر الغابة
في حين أن الإصدار القصير لا يختلف كثيرًا، فإن كلا الإصدارين الطويلين لهما اختلافات. يتم ربط النسخة الطويلة - 1 بالعديد من الاستمرارات التي لا يتم استخدامها على نطاق واسع. هنا هو واحد:
صعد إلى السقف

لقد قرصت زر بطني.

فأجابته زوجته:

ليس لدي أي أشياء خضراء.

والخضرة على الأرض ،

يلعب فيه الكنغر.
استمرار النسخة الطويلة - 2 أكثر شيوعًا، ولكنها ليست متنوعة جدًا:
لا نحتاج إلى الحرف A

اخرج بحرف Y.
وعلى الرسالة نجمة،

اخرج بحرف Y.
"على الشرفة الذهبية..."
السمة اللافتة للنظر في النصوص المتعلقة بهذه المؤامرة هي الحضور تقليديو حديثالإصدارات.

النسخة التقليدية لديها ممتلىءو مبتورةنماذج:

كلا الشكلين من النسخة التقليدية لا يتضمنان التلاوة المعتادة لقافية العد لمرة واحدة، بل نوع من اللعبة التي تتطلب إجابة على السؤال (من ستكون؟)والاستنساخ المتكرر لنص القافية. «الذي أشار إليه قائل القافية يسمى «ملك»، «ملك»، «إسكافي». تتم قراءة بطاقة العد مرة أخرى حتى تظهر الكلمة المسماة ويخرج الشخص الذي وقعت عليه "3. بعد ذلك، يتم تكرار إعادة الحساب؛ تتكرر اللعبة حتى يبقى لاعب واحد: يصبح السائق.

هناك العديد من أغاني العد التي، مثل هذه، لا تتضمن إعادة فرز بسيطة (تنفيذ لمرة واحدة مع الإشارة إلى السائق)، ولكنها نوع من اللعبة التي تتطلب رد فعل سلبيجزء من اللاعبين (أولئك الذين يتم عدهم). مثل، على سبيل المثال، القوافي "كان الوقواق يمشي..." و"كان الكيس يتدحرج" و"دورا، دورا، طماطم". قواعد اللعبة في قوافي العد المختلفة Xمختلفة. ليس من قبيل الصدفة أن ج.س. قام فينوغرادوف بتسمية قوافي العد مقدمات اللعبة."هذا النوع من قافية العد"، يكتب ج.س. فينوغرادوف - إتاحة الفرصة للاعبين لتجربة حظهم مرتين والقضاء على الخداع" 4 .

على الرغم من الاستخدام الواسع النطاق للنسخة التقليدية من حبكة "على الشرفة الذهبية..." بين الأطفال المعاصرين، فإن نوع اللعب في تنفيذ هذه القافية، والذي يتطلب رد فعل من "الجمهور"، نادر جدًا: عادةً ما يكون الأخير كلمة تشير إلى السائق. وبالتالي، يمكننا التحدث عن توحيد عمل عد القوافي في ممارسة الألعاب الحديثة 5.

هذا النوع من إعادة الحساب، الذي أصبح الوحيد، يتجلى بشكل خاص في حديثإصدارات هذه القصة: السؤال الذي يتطلب رد فعل من الجمهور اختفى من النص:
الجلوس على الشرفة الذهبية:

الدببة غائر ، توم و جيري،

البخيل ماكدوك وثلاثة فراخ البط.

اخرج، ستكون بونكا!
الجلوس على الشرفة الذهبية:
ويني ذا بوه ، و توم وجيري،

ميكي ماوس ثلاثة فراخ البط.

اخرج، ستكون بونكا!
وفي الوقت نفسه، المحفوظة في النسخة الحديثة تحويليذكرنا الأبطال بممارسات الألعاب السابقة التي تم فيها تضمين قافية العد هذه.

تتميز النسخة الحديثة أيضًا بإدخال شخصيات جديدة (في هذه الحالة، أبطال الرسوم الكاريكاتورية الشعبية): لقد لاحظنا هذه الظاهرة بالفعل في مثال الحبكة "لقد مر الشهر...". يحدث الاختلاف هنا أيضًا في نقاط الضعف (الكلمات الموجودة داخل السطور). الكلمات المقافية "تمسك" أقوى: القافية التي تم العثور عليها بنجاح تنتقل من متغير إلى متغير ("جلس" - "جيري"، "البطة" - "بونكا").

كان تحديث هذه القافية ملحوظًا بشكل خاص في التغيير في الإيقاع.

الحقيقة هي أن جميع مؤامرات العد الشعبية التي نظرنا فيها يتم الاحتفاظ بها في إيقاع المقطع المقطعي (رباعي التروشي):
خروج \ شهر \ من \ مانا \

أخرج \السكين\إزكار\مانا\.
في. يشير ميرلين، الباحث في مقاييس أغاني الأطفال، أيضًا إلى أن المجموعة الأكثر عددًا من النصوص في هذا النوع مكتوبة بالرباعي 6 . وربما يرجع ذلك إلى انتشار استخدام هذا العداد الشعري في شعر الأطفال الحديث.

تحليل شعر الأطفال المبكر، ك. يلاحظ تشوكوفسكي الهيمنة الحادة لهذا المقياس في أعمال الأطفال. "بغض النظر عن عدد القصائد المشابهة التي سمعتها، فهي جميعها لها نفس الإيقاع - التروشي. لماذا هذا الأمر، لا أعرف. ربما لأن الأطفال في جميع أنحاء العالم يقفزون ويرقصون "7.

النسخة التقليدية للقافية "على الشرفة الذهبية..." لها إيقاع مختلف:
-\\-\-\-\-\-\\-\\-\\-\\- + - + - + -\\-\\-\\-\\-\\-\\-\\-

على ما يبدو هذا هو تكتيكي، نوع من الآية المنشطة 8: "يتقلب حجم الفترات غير المجهدة بين ikts (المقاطع المشددة) في نطاق ثلاثة خيارات: 1-2-3 مقاطع (أقل في كثير من الأحيان 0-1-2)" 9. في حالتنا، يتراوح عدد المقاطع غير المشددة بين المقاطع المشددة من 0 إلى 2.

هذه هي الحبكة الوحيدة من حبكات العد الأكثر شعبية التي قمنا بفحصها والتي حافظت على إيقاع الشعر الشعبي، والذي ربما يشير إلى طبيعته القديمة.

ليس من قبيل المصادفة أن إيقاع النسخة الحديثة من هذه القافية هو رباعي تروشايك. ولعل هذا الإيقاع يقترحه السطر الأول، وهو مشترك بين الإصدارات التقليدية والجديدة وقريب من trochee 10.

لاحظ أيضًا أنه تم تقديم النسخة الحديثة على عكس النسخة التقليدية مختصرو طويلالخيارات (الخيارات القصيرة مذكورة أعلاه).

الخيارات الطويلة:
الجلوس على الشرفة الذهبية:

الدببة غائر ، توم و جيري،

البخيل ماكدوك وثلاثة فراخ البط.

اخرج، ستكون بونكا!

وبونوشكا لديه نجم،

تمر القطارات هناك.

إذا لم يمر القطار

البخيل ماكدوك سوف يصاب بالجنون.

الجلوس على الشرفة الذهبية:

الدببة غائر ، توم و جيري،

البخيل ماكدوك وثلاثة فراخ البط.

اخرج، ستكون بونكا!

إذا لم يأتي بونكا،

البخيل ماكدوك سوف يصاب بالجنون.
في بعض الأحيان يتم إضافة ما يلي بدلا من الأسطر الأخيرة:
إذا كنت لا أحب بونكا،

اخرج يا جمال!
أو:
لا أريد أن أكون بونكا.

بونكا لم يذهب إلى المدرسة

وجد بونكا المال.
ونرى أن النسخة الطويلة تتكون من نسخة قصيرة واستمرارها؛ في معظم الحالات يكون الاستمرار أيضًا في مقياس رباعي مدوري. في أحد النصوص يمكن للمرء أن يشعر بتأثير حكاية تشوكوفسكي الخيالية "الذبابة التصفيق".

المؤامرات الأربع التي تمت مناقشتها هي الأكثر شيوعًا. القوافي الأخرى أقل شيوعًا وتختلف بشكل أقل نشاطًا.
"كان الوقواق يمشي..."
كان يسير الوقواق يمر الشبكات ,

وخلفها - الأطفال صغار .

كان الجميع يصرخون : "كو-كو-ماك!"

الضغط (إزالة) قبضة واحدة!
كان يسير سيارة الغابة المظلمة ,

وخلفها - اثنين من الغباء .

كان الجميع يصرخون : "كو-كو-ماك!"

ارفع قبضة واحدة!
في السابق، تم استخدام قافية العد هذه بنفس طريقة قافية العد "على الشرفة الذهبية..." - وتكررت عدة مرات حتى بقي لاعب واحد فقط، الذي أصبح القائد. جي إس. يكتب فينوغرادوف: "يضع كل لاعب قبضتين أمامه، ويلمسهما قارئ قافية العد بكل مقطع لفظي مشدد. الشخص الذي لمسه عند نطق الكلمة الأخيرة يزيل قبضة واحدة، ويستمر العد مرة أخرى حتى يبقى لاعب واحد مع عدم خفض قبضته. سوف يقود. عادة ما تتم قراءة كتاب العد في الحالات التي يكون فيها عدد قليل من اللاعبين "11.

اليوم، هذا النوع من إعادة الحساب لا يحدث عمليا. يُنظر إلى متطلبات "الضغط" أو "إزالة" القبضة بشكل رسمي؛ تشير القدم الأخيرة في قافية العد، كالعادة، إلى السائق. في بعض المتغيرات، يؤدي "تحديث" ممارسة الألعاب إلى تغييرات في النص:
كان يسير الوقواق يمر الشبكات ,

وخلفها - الأطفال صغار .

يُطلب من الوقواق أن يشرب.

اخرج - يجب عليك القيادة!
على عكس المؤامرات التي تتميز بدرجة عالية من النشاط، لا تحتوي قافية العد هذه على إصدارات قصيرة وطويلة؛ غالبا ما يحدث الاختلاف على مستوى الكلمات الفردية.

واللافت هو تشابك هذه القافية مع حبكة «كانت السيارة تسير...» (كانت تسير) سيارة مظلم الغابة / وخلفها اثنان الغبي).
""خلف الأبواب الزجاجية""
هذه القصة لها نسختان - مختصرو ممتلىء.
خيارات النسخة القصيرة:
خلف الزجاج أبواب

ميشكا تمشي مع الفطائر.

- الدب، ميشنكا صديق,

كم تكلفة الفطيرة؟
خلف الزجاج الجبال

خرج فانيا مع الفطائر.

- فانيا , فانيشكا صديق,

كم تكلفة الفطيرة؟
خلف الزجاج السجاد

يستحق ديما مع الفطائر.

- ديما، ديموشكا، صاحب،

كم تكلفة الفطيرة؟
خيارات النسخة الكاملة:
خلف الزجاج أبواب

قعد دُبٌّ مع الفطائر.

- دُبٌّ , ميشينكا صديق,

كم تكلفة الفطيرة؟

- فطيرتي تكلف ثلاثة،

وسوف تكون عاريا!
النسخة الكاملة لها عواقب أخرى:
-الفطيرة غير مكلفة

يكلف أربعين روبل.
- فطيرتي تكلف اثنين،

وسأكون عاريا!
ويمكن الافتراض أن النسخة القصيرة من هذه القافية هي النسخة الأصلية، لأنها تنتهي بسؤال ربما كان يتطلب في السابق إجابة «من الجمهور». يتم تأكيد هذا الافتراض من خلال المتغيرات المختلفة لهذه الحبكة المنشورة في مجموعة "الفولكلور الشعري للأطفال" 12: أقدمها، المسجلة في العشرينات والثلاثينات، تنتهي بسؤال (نسخة قصيرة).

وبعد اختفاء تقليد تكرار القافية مراراً وتكراراً، أدرجت إجابة السؤال في نص القافية نفسها.
هناك أيضًا نسخة مختصرة من هذه المؤامرة (بدون حوار):
خلف الزجاج أبواب

القنفذ يتاجر فطائر.

الفطيرة غير مكلفة -

يكلف أربعين روبل.
"الديك كان جالسا..."
الجزء الأكثر تأثيرًا في قافية العد هذه هو السطر الأخير (الإخراج):
قعد الديك على الحمم البركانية نقطة ,

أحصيت أنديتي نظارات .

واحد اثنين ثلاثة -

اخرج، دبوس، أنت!

قعد الديك على الحمم البركانية نقطة ,

أحصيت أنديتي نظارات .

واحد اثنين ثلاثة -

سوف تكون الكابتن!
قعد رجل عجوز على الحمم البركانية كه ,

أحصيت أنديتي كي .

واحد اثنين ثلاثة -

اخرج، دبوس، أنت!
قعد الديك على الحمم البركانية نقطة ,

أحصيت أنديتي نظارات .

- كو كو كو كو,

الخروج بحرف "O".
هذه المؤامرة، على عكس تلك السابقة، ليس لديها إصدارات طويلة وقصيرة؛ النص مستقر تمامًا ويختلف على مستوى الكلمات الفردية.

يتم استخدام هذه الحبكة في نسخة طويلة من القصيدة الشائعة في جوكوفسكي "لقد جاء الشهر ...".
”كان اليوسفي المتداول“

توالت البرتقالي

بواسطة اسم مارينكا .

لم أذاكر دروسي ,

وحصلت على علامة سيئة.

وعندما ذهبت في نزهة على الأقدام،

لقد حصلت على الرقم خمسة.
توالت البرتقالي

بواسطة مدينة مارينكا .

لم أذاكر دروسي ,

لقد حصلت على الرقم خمسة.
توالت البرتقالي

بواسطة اسم مارينكا .

لم أذاكر دروسي ,

حصلت على اثنين.

أ عندما عدت للمنزل،

لقد حصلت على الرقم صفر.
توالت البرتقالي

بواسطة اسم مارينكا .

لم يذهب إلى المدرسة

حصلت على اثنين.

أ متى غادر للنزهة،

لقد حصلت على الرقم خمسة.

في هذه الخيارات تبرز بوضوح الجزء الرئيسيوالنهاية (نوعان). الجزء الرئيسي والنهاية متعارضان إيقاعيًا. النموذج الإيقاعي للجزء الرئيسي هو اللباقة مع فترات متداخلة من 2 إلى 3 مقاطع:

/-///-//-///-//-///-//-///-/
يتم تحقيق الانسجام الإيقاعي للجزء الرئيسي من خلال التناوب الصارم بين مقطعين وثلاثة مقاطع.

النهاية في مقياس رباعي trochaic.

إن التناقض بين إيقاعات الجزء الرئيسي والنهاية مألوف لنا بالفعل من قافية "على الشرفة الذهبية". توزيع الأنماط الإيقاعية مشابه أيضًا: في الجزء الرئيسي يوجد تكتيك 13، وفي النهاية يوجد tetrameter trochee.

إن الجمع بين الموضوعات الحديثة (موضوع المدرسة ليس نموذجيًا لقوافي العد التقليدية) والإيقاعات القديمة هو أمر غريب يتطلب شرحًا. تم تأكيد حداثة هذه الحبكة من خلال غياب قافية العد هذه في سجلات أوائل منتصف القرن العشرين. 14
الخيارات التالية شائعة أيضًا:
توالت بطة الماندرين

بواسطة اسم إيرينكا .

لم أذاكر دروسي ,

حصلت على اثنين.

وعندما ذهبت في نزهة على الأقدام،

لقد حصلت على الرقم خمسة.

أ عندما ذهبت إلى المنزل

لقد حصلت على الرقم صفر.
توالت بطة الماندرين

بواسطة اسم إيرينكا .

لم يذهب إلى المدرسة ,

حصلت على د

أ عندما ذهبت إلى المنزل

لقد حصلت على الرقم صفر.

وعندما ذهبت في نزهة على الأقدام،

لقد حصلت على الرقم خمسة.
توالت بطة الماندرين

بواسطة اسم إيرينكا .

لم أذاكر دروسي ,

لقد حصلت على الرقم خمسة.

والخمسة الأوائل ليس لي،

وملك شخص آخر.

أ ثم ذهبت الى المنزل

لقد حصلت على الرقم صفر.

"الفئران تعيش في شقة"

واحد إثنان ثلاثة أربعة،

عاشت الفئران في شقة.

شرب الشاي والكؤوس يهزم ,

لقد دفعوا ثلاث قطع من المال.

من لا يريد أن يدفع

ولهذا يجب عليك القيادة (عارية).

واحد إثنان ثلاثة أربعة،

عاشت الفئران في شقة.

شرب الشاي والكؤوس يهزم ,

قالوا بالتركي:

تشابي، جلبي، شابي، شابي.

واحد إثنان ثلاثة أربعة،

عاشت الفئران في شقة.

شرب الشاي والكؤوس مغسول ,

لقد دفعوا ثلاث قطع من المال.

من منا لا يريد غسل الأكواب؟

لهذا السبب يجب عليك القيادة.
الإيقاع - براعة مع فاصل زمني من 0 إلى 2.
"أتي-باتي..."
أت-باتي، كان الجنود يسيرون،

أتي-باتي، إلى السوق،

(أتي-باتي)، ماذا اشتريت؟

أتاتي باتي، السماور.

كم يكلف؟

أتي باتي، ثلاثة روبل.

أتي-باتي، من سيخرج؟

أت-باتي، أنت وأنا.

(هذا أنا)

(أنا خرجت)

أتي-باتي، إلى السوق،

(أتي-باتي)، ماذا اشتريت؟

أتاتي باتي، السماور.

أتي-باتي، إلى السوق،

(أتي-باتي)، ماذا اشتريت؟

أتاتي باتي، السماور.

أتي باتي، كيف هو؟

أتي باتي، ذهبي.
إن قافية العد هذه منتشرة على نطاق واسع، ولكن درجة الاختلاف ضئيلة للغاية. في الجزء الأول من قافية العد، على ما يبدو، بسبب دقة النموذج، لا يوجد أي اختلاف. الجزء الثاني في كل إصدار خاص، والعنصر المشترك الوحيد هو نموذج الأسئلة والأجوبة والتركيبة التمهيدية "الغامضة" "Aty-Bata"؛ في أحد الخيارات الجزء الثاني مفقود.

جميع المتغيرات موجودة في مقياس رباعي trochaic.

القراء أدناه ليسوا شائعين جدًا.

دورا، دورا، طماطم،

قبضنا على لص في الحديقة.

كيف يمكن معاقبة السارق؟

لقد قيدنا أيدينا وأرجلنا

وتركونا نواصل طريقنا.

سار اللص، مشى، مشى

ووجدت سلة.
وفي بعض الإصدارات تضاف إليها نهاية صغيرة:
في هذه السلة الصغيرة

هناك رسومات وصور.

واحد اثنين ثلاثة -

أعطها لمن تريد.
* * *

واحد إثنان ثلاثة أربعة،

أنا تدريس محو الأمية.

فقط عن طريق المجال القفز.

لقد قفزت، لقد قفزت،

كسرت ساقها.

بدأت ساقي تؤلمني

بدأت ماما تشعر بالأسف.

لقد ندمت وبخ

وأرسلت للطبيب.

طبيب يركب الثور

مع بالاليكا في متناول اليد.

واحد إثنان ثلاثة أربعة،

قطة تدريس محو الأمية.

وبالنسبة للفئران القفز.
(الإصدارات الطويلة والقصيرة، والتنوع على مستوى الكلمات الفردية)

* * *
تدحرجت تفاحة في الحديقة

وسقط مباشرة في الماء.

منطقي!

تدحرجت تفاحة في الحديقة

وسقط مباشرة في الماء.

قرقر!

الماء - الفجر الأحمر!

تدحرجت تفاحة في الحديقة

وسقط مباشرة في الماء.

وكان هناك ثعبان يعيش في الماء،

اخرج بحرف "أنا"!

(الجزء الرئيسي الثابت والنهايات المتنوعة؛ عبارة "يخرج بالحرف "أنا"" تردد صدى نهاية القافية "كانت السيارة تسير...").

* * *
إيني، بيني، ريكي، تاكي،

توربا، أوربا، سينثبروكس،

إيوس، بيوس، كراسنوبيوس،

بام!
إيني، بيني، ريكي، فاكي،

توربا، أوربا، إيكي، فاكي،

إيوس، بيوس، كوزموبيوس،

بام!
إيني، بيني، ريكي، باكي،

بلبل الثور، خربشات، شماكي،

إيوس، بيوس، كوزموبيوس،

بام!
إيني، بيني، ريكي، فاكي،

سمسم، جلوج بول، كوريكي، شفاكي،

الإله، الإله، الكون

بام!
(قافية العد الغامضة؛ الاختلاف على مستوى الأصوات)

* * *
حصان متحمس

مع بدة طويلة

القفزات والركض عبر الحقول:

هنا وهناك، هنا وهناك!

انه يندفع هنا!

اخرج من الدائرة!
حصان متحمس ذو عرف ذهبي

يقفز عبر الحقول، ويركض عبر الحقول.

كيف سوف يركض -

اخرج من الدائرة!
* * *
زجاج، ليمون،

اخرج!
مرحبًا إيفان،

ندخل في الزجاج

انهه ليمون

واخرج خارج!
بولكان الكلب,

ندخل في الزجاج

إلتقطه ليمون

اخرج خارج!
(الزيادة إلى بداية النص؛ الإصدارات القصيرة والطويلة)

* * *
كان الكبش يمشي

على طول الجبال شديدة الانحدار.

ممزقة (أخذ) حشيش،

لقد وضعته على مقاعد البدلاء.

من سيأخذ الحشائش؟

الذي - التي خارج (محرك) سوف تفعل!
(نص ثابت وغير شعبي)

* * *
شيشيل-ميشيل،

أخذته (ركل) نعم خرج.
شيشيل-ميشيل،

أخذته ذهب

لقد وجدت صندوق السعوط.

يوجد تبغ في صندوق السعوط.

الذين وجدوا

سوف يتحول مثل هذا!
مشى تمساح

كان يدخن الغليون.

سقط الهاتف

وكتبت:

شيشيل-ميشيل،

……، خرج.
(اختلافات متباينة جدًا، وفي بعض الحالات ترتبط فقط بالكلمات: "شيشل-ميشيل")

* * *
تحدث هذه القصص لا يوجد خيارات:

تشيكي بريكي، إلى أين أنت ذاهب؟

تشيكي بريكي، إلى السوق.

تشيكي بريكي، لماذا أنت هناك؟

تشيكي بريكي، للشوفان.

تشيكي بريكي، من أنت؟

تشيكي بريكي، أنا حصان.

تشيكي بريكي، ما أنت؟

تشيكي بريكي، فورونوم.

لقد خرج الشهر من الضباب ،
أخرج سكيناً من جيبه:
"سوف أقطع! سأهزم!
مع من ستبقى صديقًا؟"

(الفولكلور. قافية الأطفال)

دورة الأنماط

أو كما يقول الكلاسيكيون عن نفس الشيء:

1 كاتولوس (شاعر روماني قديم) 87-54 ق.

ليلة! بين النجوم كان الشهر معلقًا مثل قطعة الجبن،
طريق مضيء في البحر يمتد إلى المسافة،
يبدو الأمر كما لو أن ضبابًا حيًا ينسحب تحت الحافة ...
لقد حان الوقت ليخرج السارق بسكين!

أوه، ومن اتصلت بحماقة، أيها الغبي؟
صورة ظلية لكائن فضائي تتحرك نحوي مباشرة!
قد يضربك! إذا أراد قتلك فسوف يقتلك!
أحتاج إلى القيام بشيء عاجل الآن!

هل عبثًا أنني درست فن الخطابة؟
سوف أخلط بين الرجل والقياس المنطقي!
الشيء الرئيسي هو أنه يفهم اللاتينية،
وكان يميل إلى الحوار في طريق زلق!

من أنت؟ أنا مستعد للموت! أجب فقط - من أرسلها؟
هنا ثديي! سوف ترى الفارس يموت!
- أنا عبد جديد! وزوجتك أمرتني
أحضر لك مثل هذا الكلامي في الطقس الرطب!

2. باشو (شاعر ياباني) 1644-1694

شهر في الضباب..
فنظر النينجا من النافذة...
هل يجب أن أقوم بوخز إبرة الحياكة في العين؟

3 عمر الخيام (شاعر فارسي) 1048-1131

أحلام

لقد خرج الشهر بهدوء من الضباب...
بداية موفقة للرواية..
محفظة من الضباب لن تؤذيني
من أجل داسترخان غير عادي!

4 شكسبير (شاعر إنجليزي) 1564-1616

من خلال عيون شاهد عيان

كيف تقدم الأسطول الإسباني بوقاحة!
بدا من المستحيل مقاومتها!
وكان لهم شهر في السماء كثوابهم -
ولكن فجأة أعادهم بورياس!

لقد تسلل الضباب، ودخلت عاصفة إلى القناة الإنجليزية!
واللي فكر يقطعنا ويضربنا،
فأمر بالرسو وعبوس،
أصدر أمراً: "لا تترك مكانك!"

ونحن بالطبع لم نضيع الفرصة
وعلى الفور أشعلوا النار في قواربهم الطويلة،
وتركوها تذهب في مهب الريح دون شفقة!
وكيف اشتعلت فيه النيران في المسافة!

...غدا سأخبركم عن هذه المزحة، -
وإلا فلن يكون هناك ليلة متبقية لممارسة الجنس!

5 ـ لومونوسوف (شاعر روسي) 1711-1765

مشادة

كدت أضرب الكونت في أنفه!
قام ناريشكين بخلع الملابس -
مثل، اللعنة، ميخائيلو، سوف أخزيك!
سأترك الأكاديمية!

ولكني أعطيت المرزبان جوابا:
"هل أنت خارج عقلك أم لا؟
أتركني؟ نعم! ربما!
مستحيل مني!

افتح النافذة حيث الشهر هو القبضة
في الضباب الغائم، مثل الأخ،
القيادة مع النجوم لفترة طويلة
المحادثة الحميمة الخاصة بك!

وأنا وطلابي فقط
سأمجد، أيها الكونت، لقرون!
افتح النافذة بسرعة، عد،
للتأكد من هو هنا!

ورسمت مسامير بيضاء
مرفوعة بيد لا تتزعزع!
لقد فتحت هاوية مليئة بالنجوم!
لا توجد نجوم! قاع الهاوية!

6. بوشكين (شاعر روسي) 1799-1837

البحث الإبداعي

"لقد خرج الشهر من الضباب
إنه سارق، ولكن من المسؤول؟
أخرج السكين من جيبه..."
ماذا يجب أن أكتب بعد ذلك؟

جيد! إذا كنت على قيد الحياة سأكون
كيف يمكنني الصيام بنجاح؟
غدا لهذا الرسم
سأعود بالتأكيد!

لقد مرت أيام عديدة منذ ذلك الحين -
واحد بخمسة واثنان بخمسة!
وبعد أن تذكر الشهر، خرج إلى القاعة،
وبدأت أكتب عنه من جديد!

لكنها ظاهرة سماوية
لقد نمت بشكل كبير
ورسمي للأسف
كان لا بد من تعديلها -

"من خلال الضباب المتموج
القمر يتسلل
إلى المروج الحزينة
إنها تلقي الضوء الحزين!"

7. ليرمونتوف (شاعر روسي) 1814-1841

(تهويدة شيشانية من وقت إقامة ليرمونتوف في القوقاز)

لقد ارتفع القمر! لقد خرج من الضباب!
تم إضاءة معسكر أوروس في الظلام!
الأغاني تصرخ! على سكير - في حالة سكر!
كيف هؤلاء الناس الحقير ليسوا عزيزين علي!

سوف ينامون قريباً!.. هيا نهزم الحراس،
سوف نذبحهم جميعا مثل الأغنام في وقت لاحق!
سنأخذ الأسلحة بعيداً عن الملعونين
لكي يبكي إرمولوف بشأن ذلك!

شهر! هل تخرج السكين من جيبك؟
بلا فائدة! هناك من ينتقم لأقاربنا!
الغربان في كل مكان! إنهم ينتظرون موت الشياطين!
إنهم يشمون رائحة فخ أكيد هنا!

من أحرق القرى لا يستحق العيش
الكافر سيذهب إلى الجحيم بالقطران!
...الشهر في السماء هادئ وهادئ،
والمحارب الشاب يذهب إلى المعركة!

8 يسينين (شاعر روسي) 1895-1925

من الضباب ذهب القمر في نزهة على الأقدام
رمي كعكة كريم للنجوم.

في البوابة التقيت بـ Zhigan* الفخور.
مثل زيغان، أخرج السكين من جيبه.

"سوف نقاتل يا فتى حتى الدم الأول فقط!
أنت تعرف القواعد! هذا ليس جديدا عليك!"

تألق الفولاذ على النحو الواجب! سمع صوت طحن هادئ!
إنهم لا يمزحون هنا! من سيقتل من؟

الشهر مكسور!.. وزيغان؟ إنه مبتهج!
علق العدو فوق نافذة موركا.

الحور الطائر فضي ومشرق
فوق النافذة هو الشهر. هناك رياح تحت النافذة.

ماثيو أرليدج

لقد خرج الشهر من الضباب..

* * *الفصل 1

سام نائم. قتله الآن لا يكلف شيئا. إنه يرقد وظهره بعيدًا عني - لن يكون ذلك صعبًا. هل سيستيقظ إذا تحركت؟ هل سيحاول منعي؟ أو سيكون كذلك مسرورتخلص من الكابوس؟

لا يمكنك التفكير بهذه الطريقة. يجب أن نحاول أن نتذكر شيئًا من الحياة الواقعية، شيئًا جيدًا. لكن أيام الأسر تطول إلى ما لا نهاية، والأمل هو أول من يموت.

أجهد عقلي وأبحث في ذاكرتي عن ذكريات سعيدة حتى لا أفكر في الأشياء الفظيعة. لكن العثور عليهم أصبح أكثر صعوبة.

لقد أمضينا هنا عشرة أيام فقط (أم أنه أحد عشر يومًا؟) وتبدو الحياة الطبيعية بالفعل وكأنها ذكرى بعيدة. كنا عائدين من حفل موسيقي في لندن عندما حدث هذا. هطل المطر في دلاء، وهرعت السيارات، ولكن لم يتباطأ أي منها. كنا مبللين حتى الجلد وكنا على وشك العودة عندما التقطتنا شاحنة صغيرة. كان الجو دافئًا وجافًا في الداخل. لقد عُرض علينا القهوة من الترمس، وكانت الرائحة وحدها تنعشنا. طعم القهوة أفضل. من كان يظن أن هذا سيكون أنفاسنا الأخيرة من الحرية.

عندما استيقظت، كان رأسي ينبض ويضرب من الألم. كان هناك دم جاف على الشفاه. لم أعد أتواجد في المقصورة الدافئة للسيارة، بل في غرفة باردة ومظلمة. هل غفوت؟ لقد جفلت من حفيف خلفي. لقد كان سام هو من حاول الوقوف على قدميه.

مسروق. لقد تعرضنا للسرقة وطردنا من السيارة. متكئًا على الحائط، تقدمت للأمام. البلاط البارد في متناول اليد. اصطدمت بسام وتمسكت به لثانية أو ثانيتين، واستنشقت الرائحة التي أحببتها كثيرًا. تدريجيًا، ظهر لي الرعب الكامل لما حدث.

كنا في بركة سباحة مهجورة. تم التخلي عنها لفترة طويلة والتهمت تماما. لم يبق شيء: لا نقطة انطلاق، ولا لوحة نتائج، ولا سلالم. مجرد حفرة عميقة ذات جدران ناعمة وأرضية زلقة، من المستحيل الخروج منها.

هل سمعنا هذا الحثالة صراخنا أم لا؟ ربما سمعت ذلك. لأنه بمجرد أن توقفنا عن الحديث، حدث هذا. رن الهاتف المحمول، واعتقدنا للحظة وجيزة أن المساعدة كانت تهرع إلينا. وبعد ذلك نظرنا إلى شاشة الهاتف المضيئة، التي كانت ملقاة على أرضية حوض السباحة، وليس بعيدًا عنا. لم يتحرك سام، وركضت نحو الجهاز. لماذا أنا؟ لماذا دائما أنا؟

- مرحبا ايمي.

الصوت المشوه على الطرف الآخر من الخط بالكاد يشبه الصوت البشري. علينا أن نتوسل. اطلب الرحمة. اشرح لهم أنهم يرتكبون خطأً فادحًا. أدركت: "لكنهم يعرفون اسمي"، وتلاشت كل شغفي. لم أقل شيئًا، واستمر الصوت بنفس القسوة النزيهة:

- هل تريد أن تعيش؟

- من أنت؟ ماذا تريد منا...

- هل تريد أن تعيش؟

أنا صامت لمدة دقيقة كاملة. لا استطيع التحدث. يبدو أن اللسان قد ذبل.

أخيرًا أضغط:

"هناك مسدس على الأرض بجوار الهاتف." هناك رصاصة واحدة فيه. لسام أو لك. هذا هو ثمن الحرية. لتعيش، عليك أن تقتل. تريدين أن تعيشي، أليس كذلك يا أيمي؟

لا أستطيع أن أقول كلمة واحدة. أنا على وشك التقيؤ.

- هل تريد ذلك، ايمي؟

وينطفئ الهاتف.

- ماذا قالوا؟ - يسأل سام.

سام ينام بجانبه. يمكنني أن أفعل هذا الآن.

الفصل 2

صرخت المرأة لفترة وجيزة من الألم. وتضخمت الكدمات الأرجوانية على ظهرها. رفع جيك السوط مرة أخرى وأنزله بضربة حادة. تقوست المرأة و زفرت:

ونادرا ما قالت أي شيء آخر غير هذه الكلمة. ليس من النوع الثرثار. ليس مثل عملائه الآخرين. الإداريون، المحاسبون، السكرتيرات... غير راضين جنسيًا، متعطشون للتواصل المباشر، جميعهم أرادوا بشدة إرضاء الرجل الذي سيعاملهم بالسوط مقابل المال. هذا كان مختلفا. كتاب مغلق. لم تلمح أبدًا إلى كيفية تعاملها معه. ما الذي أتى بها. أعطت تعليمات واضحة ودقيقة - وأوضحت ما تحتاجه - وطلبت منها أن تبدأ.

لقد بدأ دائمًا بإصلاح معصميه. قام بربطهما بإحكام بحزامين جلديين مرصعين وثبتهما على الحائط. ثم وضع في كعبيه أساور من السلاسل وقيد قدميه إلى الأرض. لقد طويت ملابسها بعناية على الكرسي، وبقيت في ملابسها الداخلية، ووقفت في انتظار العقاب.

لا لعب الأدوار. لا: "أرجوك يا أبي، لا تفعل، هذا يؤلمني!" أو "أنا فتاة سيئة للغاية." لقد أرادت فقط أن يؤذيها. وإلى حد ما، كان هذا يناسبه. أي عمل يتحول إلى روتين بعد فترة، ومن الجميل بالنسبة له على سبيل التغيير أن يتعامل مع عميلة لا تطلب منه أن يتماشى مع خيالاتها الحزينة. ومع ذلك، فقد كان منزعجًا من إحجامها المستمر عن الاتصال به. أهم عنصر في الجلسة السادية المازوخية هو الثقة. يجب أن يكون الباطن واثقاً من أنه في أيدٍ أمينة، وأن المسيطر يفهم احتياجاته ولديه الخبرة الكافية لضمان أن تكون الجلسة مرضية لكلا الطرفين. وإلا فإن اللعبة تتحول إلى عنف، إن لم يكن إساءة استخدام المنصب، وهو ما لم يكن في مصلحة جيك على الإطلاق.

وبطبيعة الحال، حاول كسر الجمود - سؤال بريء هنا، وملاحظة غير ملزمة هناك. وبمرور الوقت اكتشفت أنها ليست من ساوثامبتون، عازبة، وتحت الأربعين. ولا توجد مجمعات حول هذا الموضوع. لقد أدرك أيضًا أنها تحتاج فقط إلى الألم، وأن الجنس غير ضروري. لم تطلب التحفيز أو التقدم. كل ما احتاجته هو العقاب. أثناء مضايقتها بالسوط، لم يكن جيك متحمسًا جدًا، لكنه لم يكن يتراخى أيضًا، لقد عمل على أكمل وجه. لقد تصرفت بشكل جيد، وكان لديها جسد يناسبها: قوية، عضلية، منتفخة بشكل خطير. تشير الندبات القديمة إلى أن العميل لم يكن جديدًا على السادية المازوخية.

لكن كل حيله وأسئلته الماكرة لم تؤد إلى شيء. كان هناك شيء واحد فقط يعرفه جيك عنها بالتأكيد. وفي أحد الأيام، بينما كانت ترتدي ملابسها، انزلقت بطاقة هوية تحمل صورة من جيب سترتها. لقد التقطته على الفور - اعتقدت أنه لن يلاحظ ذلك. لكنه لاحظ. كان جيك يعتقد دائمًا أنه يحكم جيدًا على الناس، ولكن هنا كانت هناك مفاجأة. لولا هذه الهوية، لم يكن ليخمن أبدًا أنها من الشرطة.

الفصل 3

على بعد بضعة أقدام مني، جلست إيمي في وضع القرفصاء وتتبول على الأرض دون خجل. لا أحد منا يشعر بالحرج بعد الآن. أشاهد كيف أن تيارًا رقيقًا من البول يضرب البلاط ويلطخ سراويلي الداخلية التي لا معنى لها بالفعل بالبقع. قبل أسبوعين كنت سأبتعد. الآن لا يوجد.

يزحف البول مثل ثعبان كسول على طول قاع البركة المنحدر قليلاً ليتدفق إلى البركة النتنة التي تجمعت في النهاية البعيدة. أشاهد إيمي وهي تتبول دون أن أرفع عيني عنها، ولكن سرعان ما ينتهي العرض. تعود إيمي إلى زاويتها. لا اعتذار، لا إيماءة بسيطة. لقد تحولنا إلى حيوانات - لا نولي أي اهتمام لبعضنا البعض.