لقد حان الوقت لسرد الحكايات عن كيف قام فلاحو بطرس وأسياد الإسكندر، وأباطرة ما قبل الحضارات، والأطلنطيون-البلياديون من التتاريون وغيرهم من الأنوناخ من نيبيرا، بنحت العمود السكندري وشحذه وسحبه وبنائه ضد قوانين الطبيعة.
لقد تم تزوير تاريخ إنشاء العمود السكندري المتين منذ البداية.العمود مركب عادي. تكون 10 أجزاء مرئية تمامًا إذا نظرت إلى الصور البعيدة باستخدام المرشحات، وفي الصور القريبة بدون أي مرشحات.
هذا عمود مركب عادي مكسو بالجرانيت، مكتمل بـ "آثار قديمة" أخرى كجزء من المشروع العالمي لمنح العاقل التاريخ، في نفس الوقت تقريبًا وبنفس الطريقة (توجد نسخ فعلية، على سبيل المثال، في بعلبك) بالتزامن مع الأهرامات، لكن لم يأخذها المؤرخون إلى ظلمة القرون ورمال الزمن.
يمكنك الاقتباس من مونتفيراند بقدر ما تريد، لكن إحدى مراحل "أدلة المعاصرين"، المرحلة الأولية، المرحلة الاستقصائية، خجولة جدًا لكل من "المسؤولين" و"البدائل" من جميع المشارب.
و"الحجر"، بحسب معاصريه، تم قطعه بـ"انفجارات محسوبة".
أنا أحب هذا النص بشكل خاص. اعتقدت أن النقابة الحالية لمبدعي التاريخ هي وحدها التي تعاني من الفماء. اتضح لا. لقد حدث ذلك من قبل.
"عندما تمت إزالة جميع الكتل الأمامية الموجودة أمام العمود، بدأ كولودكين في تطهير قاعدة الجبل تحت كتلة العمود نفسه، وعندما تم الانتهاء من ذلك بتفجيرات محسوبة بمهارة موجهة في جميع اتجاهات الحجر، بحيث الكتلة بأكملها ، التي يزيد وزنها عن 100 ألف رطل ، كانت معلقة تقريبًا في الهواء - لقد وضع دعامات تحت الكتلة ومن الجانب الأمامي. دخلت هذه الدعامات على طول الجانب الأمامي أو الخارجي بالكامل إلى الكتلة بأطرافها العلوية من خلال فتحات مجوفة في هذا الأخير، و الجزء السفليتم وضع هذه الدعامات على جذوع الأشجار ودفنها في الأرض. وكان طول هذه السجلات من 4 إلى 5 قامات. بهذه الطريقة، أتيحت للناس الفرصة للعمل تحت الكتلة دون أي خطر، لأنه كان لا بد من توسيع التخفيضات أو الأخاديد من الأسفل عند القاعدة من خلال الانفجارات، من أجل سقوط الجزء الأكبر من الجانبين بشكل أكثر ملاءمة ودون عوائق. عندما تم وضع حد لكل هذا، بدأ كولودكين، بحضور السيد ياكوفليف نفسه، في إصدار الأوامر بإلقاء كتلة العمود ..."
بشكل عام، لم يكن عمود الإسكندرية مكسورًا من كتلة من الجرانيت بأسافين ولم يتم تجويفه بالمطارق، كما يمكن للمرء أن يقرر من خلال النظر إلى رسومات الأشياء الأخرى، ولكن تم الحصول عليه عن طريق انفجارات محكومة (محسوبة) (!!!) ، في متراصة من الجرانيت (!!) معلقة (!!!) ، ثم وضعوا جذوع الأشجار وأغصان التنوب والأغصان لإسقاطها. اقرأ المزيد عن هذا في الروابط التالية.
ساحر! نحن سعداء.
كان الجد الأكبر لسيما بيجوف يعرف الكثير عن حرفته.
صحيح أنني لم أكن أعلم شيئاً عن الانفجارات، ومن غير المرجح أن أرى انفجاراً واحداً على الأقل في حياتي، لكن هل هذا عائق أمام التقرير الصادق؟
*
إجراء شكلي لمن هم في الخزان: وفقًا لقوانين الطبيعة، تنقسم الأحجار المتراصة إلى أجزاء أثناء الانفجار.
العمود مصنوع كما قلت أكثر من مرة من المعيار عناصر(الحجر الجيري أو مادة مماثلة)، مثل جميع "أعمدة العصور القديمة"، المغطاة بالجرانيت الاصطناعي، المصبوبة في القوالب. ويبدو أنها وُضعت على قاعدة صخرية طبيعية. من الخطر وضع مثل هذا العملاق الهش على أساس اصطناعي.
تكون القوالب مركبة، من مجموعة من الأنابيب المعدنية أو أنصاف الأنابيب، تستخدم بدورها كأجزاء من القلب متصلة. يتم تضييق كل قطعة لأعلى بالسنتيمتر.
الجص من الجرانيت الاصطناعي هو الصغر، ولكن ليس لا تشوبه شائبة.
ولا تزال مفاصل أجزاء العمود محفورة هنا وهناك، ولا يمكن إصلاحها حتى تصبح مستوية تمامًا.
المفصل بين الجزأين 1 و 2 (العد من الأسفل).
تم وضع أنابيب صب الخرسانة أو أنصاف الأنابيب المتشابكة فوق كتلة الجرانيت غير المعالجة. توجد آثار مفاصل رغم صعوبة رؤيتها بالعين (لم أرها عندما شاهدتها مباشرة). لكن في بعض الأحيان يكون من المفيد مشاهدة لقطات جيدة. العمود السكندري هو مجرد حالة من هذا القبيل.
مسار. عند التجفيف، تدفق الجرانيت السائل عند تقاطع الأجزاء الأساسية قليلا حول الأجزاء، مما يشكل طيات مميزة.
الصور الأصلية مع هذه الطية هي .
سأكرر ذلك مرة أخرى للأحمق الخرساني: لم يتم صب قطعة أثرية واحدة على الفور. فقط في طبقات. يستغرق التفاعل والتصلب أكثر من يوم واحد. تتماسك كتلة الجرانيت الرطبة وهي لا تزال مبللة، لذلك لا تشكل طبقات. على الرغم من أنه لا يمكن تجنب الكميات الكبيرة والحشوات المتكررة. كما في مسلة أسوان الفرعية ذات القطع - .
طيتين أخريين في المفاصل
في المنتصف الجزء الثامن، وتحته السابع، وفوقه التاسع.
عيوب في شكل اللب. تدفقت كتلة الجرانيت قليلاً عندما تجف تمامًا.
ولكن حتى خط النهاية - عند إزالة الأنبوب - لا يمكن أن يكون هناك سوى عمل يدوي.
هذه ليست ملعقة، هذه البتلات تم تسويتها بشكل عام بأصابعك.
تم طبع انبعاج من الإصبع في الأخدود بين الجزء التاسع والعاشر.
في الجزء السفلي من العمود، في القاعدة ذاتها، كان هناك نقص طفيف مع قطرات واضحة.
بضع علامات انبعاج أخرى.
تحتوي إحدى هذه الخدوش على جسم غريب واضح على شكل حلزوني. من المؤسف أنني لم أدخل في الإطار بالكامل. هذه مفاجأة بالنسبة لي. اتضح أن قشرة الجرانيت الاصطناعي لم يتم وضعها بإطار شبكي فحسب، بل بشبكة من اللوالب... حسنًا، هذا معقول. وهذا يحقق أقصى قدر ممكن من الالتصاق وبالتالي قوة المنتج.
وأنا أتفق مع خصومي على أن أنبوب صب الخرسانة لا يمكن أن يكون صلبًا. لها خط التماس، أو مطوية من نصفين. تظهر أيضًا بصمة التماس أو المفصل على العمود.
على الأرجح لم يكن هناك صنفرة، وإذا كان هناك، فقد كان الحد الأدنى. تعتبر أعمدة الجرانيت السطحية عملًا دقيقًا للغاية مع قوالب صب الخرسانة ناعمة للغاية، وأنبوب مجوف من المعدن الأرضي قليل المسامية.
أنبوب صب الخرسانة عبارة عن آلة طحن في حد ذاته. عند رفعه بعناية بعدة ضربات ناعمة من الأسفل، يتم صقل الجرانيت شبه المتصلب بشكل مثالي.
ويمكن أيضًا ملاحظة أن العمود ، عند سكبه بشكل متسلسل بقوالب صب الأنابيب ، انتقل بشكل ملحوظ إلى الجانب.
بدون انتاسيس - التضييق التصاعدي لكل مكون من مكونات القوالب، من المستحيل من حيث المبدأ إزالة قسم أنابيب القوالب دون الإضرار بالسطح.
أراهن بكل سرور
إضافة إلى الموضوع من الملف التعريفي لمجلة "العلم والدين".من المنشور https://amsmolich.livejournal.com/194249.html
يكتب مونتفيراند أنه في 19 سبتمبر 1831، "سقطت الصخرة، التي اهتزت عند قاعدتها، ببطء وبصمت على السرير المُجهز لها". في الخريف، كان نقل متراصة خطيرا للغاية. لذلك، على الفور، بدأنا أولاً في تخفيف المونوليث، ثم قصه وفقًا لقوالب خاصة. تم تنفيذ العمل على مدار ستة أشهر بواسطة 250 بنّاء.
يُظهر رسم العمود قوالب التشذيب. ينقسم العمود إلى 12 جزءًا، ولكل جزء قالبه الخاص. يظهر الرسم القالبين رقم 7 ورقم 12: 
يبلغ القطر السفلي للعمود 3.66 م (12 قدمًا) والقطر العلوي 3.19 م (10 قدم 6 بوصات). القطر العلوي للعمود يناسب ثمانية أضعاف ارتفاعه. تم حساب الانتاسيس (انحناء السطح الجانبي) للعمود من قبل عالم الرياضيات والميكانيكي والمهندس جافريلو فرانتسيفيتش (غابرييل) لامي (1795-1870)، الذي كان يدرس في ذلك الوقت في سانت بطرسبرغ مع بيتانكورت في معهد السكك الحديدية المشكل حديثًا
ليس من الواضح تمامًا ما يعنيه القالب الخاص بك، مثل نحن نتحدث عنحول الانتاسي، وبالتالي حول التضييق التدريجي للعمود في القطر، لكن هذا غير مرئي في الرسم.
يتم قياس 21 بيد أدناه، وربما نتحدث عن الوحدة الفرنسية القديمة لقياس الطول والمسافة (النسخة الباريسية): 1 بيد = 32.48 سم، وهذا يعني 21 بيد = 6.82 م، ويوجد أيضًا مقياس للطول بالقامات 3 قامات، أي حوالي 6.5 م.
وما هي هذه "القشرة" متعددة الطبقات؟
إذا قمت بإزالة "القشرة"، فإن قطر عمود ألكسندر عند القاعدة يبلغ حوالي 3.7 متر.
رسومات "التعدين على المنوليث" مزيفة حتى في هذه المرحلة.
وفقًا لمونتفيراند، لم يتم استخدام الانفجارات لفصل العمود الفارغ، ولهذا الغرض، فقد قاموا بتجويف أخدود جذوع الأشجار، ثم كسروا الفراغ باستخدام عشرات من جذوع الأشجار كرافعة.
كيف تم قطع أخدود بعرض الجذع وعمق ارتفاعين بين قطعة العمل والصخر؟
يقول المؤلفون: "عمل شاق بشكل لا يصدق". ويُزعم أنهم اجتذبوا من 300 إلى 400 شخص.
هذه المئات لا فائدة منها، لأن شخصًا واحدًا فقط يمكنه العمل في هذا الأخدود، وحركاته محدودة جدًا. باستخدام أداة يدوية للنقش بالإزميل، سيحظى العامل بوظيفة لسنوات، إن لم يكن لعقود...
هل حقا لا يوجد علماء يرون رسومات رائعة ويقرأون؟ أوصاف رائعةهل فكرت يومًا في الطبيعة الرائعة لهذه الرسومات والأوصاف؟ هذا لا يمكن أن يحدث. ومع ذلك، أعتقد أن أي مؤرخ يدرس العمود مضطر سرًا إلى تصديق مؤلفي الرسومات والأوصاف.
تشبه "قوالب القطع" إلى حد كبير الأجزاء المكونة لقوالب صب الأنابيب الجاهزة لقذيفة العمود.
لا تصمد أمام النقد من وجهة نظر المنطق البسيط.
الصعود معروف لدى المعاصرين بشكل رئيسي من خلال رسومات مونتفيراند. ثلاث لوحات معروفة لفنانين آخرين.
بعد خمسة أيام من التثبيت، قدم ألكسندر دينيسوف لوحة "صعود عمود ألكسندر".
نقش غريغوري غاغارين بالألوان المائية "عمود الإسكندرية في الغابات. 1832-1833" بالطريقة الآتية. "د" طبيعة القرود ص. لو بي لو جريجوير جاجارين. بريوتينو، ٤ يونيو ١٨٣٣" - "من الحياة للأمير غريغوري غاغارين. تمت الإضافة إلى بريوتينو. في 4 يونيو 1833"
وبعد ذلك أنقل عدة تعليقات من مناقشة موضوع العمود، وهذا حساب مجلة "العلم والدين"؛ تولى محرروها إجراء مناقشة بين ممثلي التاريخ الأكاديمي والبقية.
*
وأعتقد أن هذا من إبداع شهود ظهور عمود الإسكندرية وغيره. Louis Pierre-Alphonse Adam Bichebois و Adolphe Jean Baptiste De Baillot، حتى الأكاديميين الأكثر عنادا للتوفيق سيضطرون إلى الاعتراف بأنهم مزيفون، بسبب الوضوح الكامل لهذا المزيف.
يعرف أي فنان محترف أنه من المستحيل، أثناء مراقبة عملية رفع العمود، ارتكاب خطأ في الرسم في طوله - ما يصل إلى اثنين. هناك استنتاج واحد فقط: الفنانون لم يروا العملية بأعينهم.
أداء المهمة المعينة - لتلفيق الأدلة الفنية لرفع العمود، قام الفنانون بإجراء نسخة أكثر واقعية، ورفعه في أجزاء. إذا حكمنا إلى حد ما أنه سيكون من الصعب رفع حتى نصفه باستخدام هذه الطريقة... كان من الممكن رفع النصف الثاني باستخدام رفع مماثل من التربة السائبة، فمن المحتمل أن الفنانين، معًا أو بشكل منفصل، صوروا المجموعة الكاملة من يعمل ولكن العميل رفض باقي العمل.. .
اتضح أن المؤرخين الأوائل كان لديهم أمر بعمود مركب من جزأين. ثم أعادوا عرضه، فخرج مونتفيراند بنسخة منقحة، حيث العمود سليم.
يحدث هذا غالبًا على أرضية المتجر.
في لوحة دينيسوف "صعود عمود ألكسندر" يبدو إلى حد كبير أن العمود قصير بعض الشيء أيضًا. مع وجود عمود كامل، يجب ألا تكون هناك فجوة في الغابات التي رسمها الفنان. وبالتالي فإن النسخة النهائية هي فقط من Montferrand.
تشير سرعة رسم دينيسوف أيضًا إلى أن الأمر قد تم تقديمه مسبقًا واكتمل منذ فترة طويلة.
بالمناسبة، يختلف الطقس في دينيسوف وبيشيبوا-بايو جذريًا، وتشرق الشمس من جوانب مختلفة... على الرغم من أن الطقس في سانت بطرسبرغ يتغير كثيرًا.
طقس، وقت مختلفأيام - الأمور محتملة. لكن خيمتين بيضاء في صورة واحدة وواحدة في الأخرى تدل على ذلك الوقت المعطىالخامس هذا المكانلا يمكن أن يكون هناك مؤلفون لهذه اللوحات.
والفرق الأكثر أهمية. دينيسوف، مثل مونفيراند في العديد من الرسومات والنقوش، لديه نظام من المنحدرات والعوارض. تتمتع بيشبوا بتربة تعبئة واضحة جدًا وأكثر واقعية. لا تزال هذه نسخة أولية من تثبيت العمود، والتي تم استبدالها بالنسخة "الكلاسيكية" الحالية.
لا يمكن تفسير هذه الأشياء إلا من خلال تحرير نسخة الرفع. تم تحرير النسخة المبكرة من Bichebois-Baillot، من حيث وقت النشر، في الإصدار الأحدث، من حيث وقت النشر، من Montferrand-Denisov.
ما عذبه مبدعو أسطورة الصعود يظهر بالطبع في صورة بيشيبوا بايو.
تم تحرير الصورة أيضًا وكذلك نسخة الصعود.
فوق التربة الواضحة مع وجود اختلافات في الارتفاع، تم وضع خطوط من ألواح المنصات حيثما أمكن ذلك. لقد أبرزت منطقتين باللون الأحمر.
اتضح أنها سخافة مزدوجة. لا تدعم المنصة الوزن المذهل للعمود البالغ 600 طن فحسب، بل تدعم أيضًا الوزن المماثل للتربة.
والتي، من حيث المبدأ، ليست هناك حاجة لتصب على المنصة.
في الخلفية، خلف العربة، يبلغ سمك التربة حوالي ثلثي ارتفاع الشخص، ويتم صب التربة على مساحة واسعة تقف عليها كتلة صلبة من الناس، ضائعة في الخلفية ومرئية من أعيننا. وجهة نظر. هذه سخافة ثلاثية: كتلة الناس هي عبء آخر على المنصة.
أكرر: لقد صور الفنانون الارتفاع بأكمله في نصفين وتربة سائبة، لكن هذه الصورة الوحيدة فقط هي التي عُرضت على الجماهير، وكان ذلك بعد التحرير.
لكن في الواقع، بالطبع، قاموا بتشكيل قلب العمود من 10 أجزاء، ثم قاموا بتبطينه بالجرانيت الصناعي، وهو الخليط الذي تم تحضيره به.
الصورة الوحيدة التي تعكس "الصعود" الحقيقي هي هذه الصورة. غريغوري جاجارين. "عمود الإسكندر في الغابات. 1832-1833."
القطاعات السفلية جاهزة. تم ضغط الجرانيت بنفس "قوالب القطع" حتى لا يتم دفع الطيات للخارج (لم يعمل الأمر جيدًا، ولم يتم تثبيت "القوالب" بقوة كافية). ويجري العمل على مستوى 7-8 قطاعات.
المبنى عبارة عن حظيرة وظيفية للغاية، مبنية بشكل بدائي من الكتل، وهي منشأة إنتاج ذات استخدام واحد.
لم يتم وضع الحاجز الموجود على السطح بشكل متين، ولكن مع فتحات لرفع الأحمال. تم خفض الجناح الأيمن كمنصة لنفس الغرض. مقابلها توجد بوابة وعربة محملة بمادة مرفوعة عليها.
تم سحب جذوع السقالات إلى الجناح الأبعد عنا، وانهار جزء من الجدار. لا أحد يهتم بهذا، لأن كل شيء أو معظملقد تم بالفعل رفع الخشب الكبير. مقابل الجناح، يتم تخزين الأخشاب الصغيرة.
كانت النوافذ تصنع بالأقواس في كل مكان قبل عصر الخرسانة المسلحة. لم يتم تصميم القوس من أجل الجماليات، فهو يدعم حمولة السقف، وهذا أمر طبيعي بالنسبة للمباني الصناعية.
ومن غير المرجح أن يكون الجدار البعيد مفقوداً، كما في رسم مونتفيراند، بل أصبحت إحدى الغرف الداخلية خارجية. لو كان من الممكن الاستغناء عن الجدران لفعلوا... قاعدة التمثال لا تتطلب بناء إنتاجي. والعمود المثبت لا يتطلب إمدادات ثابتة من المواد؛ إنه مطلوب فقط عند مواصلة العمل على إنشاء جسم العمود، أي عند مواجهة الجرانيت الاصطناعي.
على الأرجح أنهم رفعوا المقاطع من الجانب المنهار قضيب داخليأعمدة؛ أو تم إلقاؤهم في غرفة أصبحت غير ضرورية بعد تثبيت قضيب العمود (وتم تركيبه في هذه المرحلة). وبطبيعة الحال، كانت هناك حاجة إلى سقالات بهذه الأبعاد لرفع المقاطع.
قبل عصر الكهرباء، لم تكن النوافذ تستخدم للتهوية بقدر ما تستخدم للضوء.
بطبيعة الحال، سوف يتداخل هيكل الإنتاج مع مونتفيراند ومخططه بأكمله، وهذا خطأ بنسبة 100٪.
*
وتفاصيل أخرى تقول الكثير. المستودع الموجود على الحائط الأيسر كبير جدًا. الارتفاع أكثر من اثنين من الدراجين. هذا بعيد كل البعد عن نفايات البناء. لا يوجد شيء يمكن تدميره لإنشاء مثل هذا المكب؛ لا يمكن ملء الجدار إلا بالقمامة في الأعلى. ويبدو أنه تم إحضار الرمال ولكن لم يتم استخدامها.
لماذا أحضروا الكثير من الإضافات؟
أعتقد أنه كان من الممكن أن يتم وضعه تحت عمود المشروع الأول، بدون الجرانيت. نفس سمك، مركب، سلالات يوليو أو ماركوس أوريليوس. ولكن أثناء الإعداد، قررت الورشة صنع أطول عمود من "الجرانيت المتآلف" في العالم. تم استخدام المواد اللازمة للرمل لقضيب ذي قطر أصغر، وتم تبطينه بالجرانيت الاصطناعي، وبقيت المواد الزائدة للمشروع الأول. أي أنه يوجد داخل العمود قضيب مركب، وشرائح معززة مصنوعة من نوع ما من تركيبة الرمل والجير.
ليس من العادة أن يقوم المقاولون بالتسليم وأن يدفع العملاء ثمن مواد البناء بفائض كبير...
دعني أذكرك أنه لا يوجد تقدير للعمود، باستثناء خربشات لا تعمل عن بعد؛ الوثائق، بالطبع، كانت موجودة، لكن تمت مصادرتها.
*
من المؤكد أن هناك عمودًا في لوحة جاجارين، وهو في طور "تكسوه" بالجرانيت الاصطناعي.
علاوة على ذلك، من الواضح أن هناك بالفعل نصف الكرة الأرضية - قاعدة التمثال للملاك، فقط الملاك نفسه لم يصل بعد.
على يمين العمود، بالقرب من المشاهد، توجد هياكل غريبة تشبه صفائح من الورق المموج العملاق.
أعتقد أن هذه أجهزة خشبية أو معدنية لإمساك القوالب المعدنية والضغط عليها بطولها بالكامل، مما يمنع تشوهها. لا تزال القوالب مركبة من ورقتين وليست أنبوبًا كما افترضت في البداية. إن نصفي القوالب الجاهزة هي نفس "قوالب القطع" الموجودة في مخططات مونتفيراند.
ما هو مثير للاهتمام أيضًا: في المنطقة التي يتم فيها العمل، على يمين العمود، أقرب إلى المشاهد، تظهر سفينتان أو كائنات مشابهة للأوعية، أحدهما معلق والآخر معلق أو واقف.
المكونات السائلة لتشكيل كتلة الجرانيت. لا يوجد شيء آخر لتكون هنا.
وبطبيعة الحال، لتشكيل كتلة الجرانيت تحتاج إلى الماء، ويستخدم الجير الحي. أنا متأكد من أن المكون الثاني هو مادة عضوية سائلة أو مذابة. أي واحد على وجه التحديد - لن يكتشفه العلم؛ لقد ظل العلم يحمي النموذج بـ "الجرانيت الطبيعي" منذ ما يقرب من 200 عام.
*
والجواب على
منارة الإسكندرية كانت أول منارة في العالم. بدأ البناء عام 290 قبل الميلاد واستغرق 20 عامًا. عندما تم إنشاؤه كان أكثر أطول مبنىفي العالم في ذلك الوقت، باستثناء الهرم الأكبر.
تم بناؤه في شبه جزيرة فاروس للمساعدة في توجيه السفن التجارية إلى ميناءها المزدحم في الإسكندرية، مصر. تعرضت المنارة لأضرار بسبب عدة زلازل و النتيجة النهائيةأصبحت مهجورة في حالة خراب. وفي عام 1994، تم التعرف على بعض بقايا المنارة علماء الآثار الفرنسيينفي الميناء الشرقي لمدينة الإسكندرية.
تُعرف منارة الإسكندرية أيضًا باسم فارس الإسكندرية.
مدينة الإسكندرية أطلق عليها اسم الإسكندر الأكبر. وكانت واحدة من 17 مدينة أطلق عليها اسم نفسه، لكن الإسكندرية كانت واحدة من المدن القليلة التي نجت. وهي اليوم مدينة مزدهرة.
توفي الإسكندر الأكبر عام 323 قبل الميلاد. تم بناء منارة الإسكندرية عام 290 قبل الميلاد، بعد سنوات عديدة من وفاة الإسكندر الأكبر.
كان بطليموس سوتر حاكم مصر الذي قرر بناء منارة لتوجيه البحارة إلى الميناء.
في أموال اليوم سيكلف بناء حوالي ثلاثة ملايين دولار. في 290 قبل الميلاد. وكانت قيمتها 800 موهبة (شكل من أشكال المال في هذا الوقت).
ويعتقد أنه بني من كتل الحجر الجيري.
معظم مستوى منخفضكانت مساحة المنارة 100 قدم مربع وارتفاعها 240 قدمًا. المستوى الثاني له ثمانية جوانب ويبلغ ارتفاعه حوالي 115 قدمًا. كان المستوى الثالث عبارة عن أسطوانة يبلغ ارتفاعها 60 قدمًا ولها فتحة في الأعلى للسماح بمكان تشتعل فيه النيران لإضاءة الطريق للبحارة ليلاً. وكان أيضًا تمثالًا تكريمًا لبوسيدون إله البحر.
كان ارتفاع منارة الإسكندرية حوالي 450 قدمًا.
كان داخل المنارة سلالم تسمح للناس بالصعود إلى غرفة المنارة.
وورد أن هناك مرآة كبيرة بالداخل، ربما تكون مصنوعة من البرونز المصقول. وكان الغرض من المرآة هو تسليط شعاع من الضوء من انعكاس النار.
لقد تضررت من ثلاثة زلازل. بعد الزلزال الأخيرتم التخلي عنها وانهارت. سمح هذا للبحارة برؤية الشعاع ليلاً. كان للدخان المتصاعد من النار أهمية كبيرة أثناء النهار لأنه كان يرشد البحارة أثناء النهار. ويمكن رؤية كل من شعاع الضوء والدخان على مسافة تصل إلى 100 ميل.
يعد الهرم الأكبر بالجيزة أطول عجائب الدنيا السبع الباقية العالم القديم. والثاني هو ضريح هاليكارناسوس، والثالث هو منارة الإسكندرية لفترة طويلةنجا.
وفي عام 1480، تم استخدام آخر حجر منارة متبقي لبناء قلعة قايتباي على يد السلطان قايتباي ملك مصر. تم بناء القلعة على نفس الجزيرة التي كانت توجد فيها المنارة ذات يوم.
يذكر يوليوس قيصر منارة الإسكندرية في أعماله.
واليوم تستخدم مدينة الإسكندرية رمز المنارة على علم محافظة الإسكندرية، وكذلك في ختمها. ويظهر أيضًا في مطبعة جامعة الإسكندرية.
30 مايو بقاعة المحاضرات مكتبة الإسكندرية» أقيمت دورة تدريبية بعنوان "الحقيقة والأساطير حول المهنة". أدار الفصل الرئيسي أولغا سورينا، عالمة النفس، وطالبة الدراسات العليا في كلية علم النفس بجامعة ولاية سانت بطرسبرغ، ورئيسة مشروع "التنفس" لأولئك الذين يجدون صعوبة في العمل.
ما هي الدعوة؟ اتضح أن الأمر لا علاقة له بأي شيء رائع - فهذه أساطير. لفهم دعوتك، تحتاج إلى تحديد اهتماماتك ومواهبك.
الاهتمام هو ما يجذب انتباهنا، وهو ما نركز عليه. ترتبط الموهبة بمهمة ممتعة وسهلة بالنسبة للشخص. على سبيل المثال، إذا كانت الفتاة تحب تعلم وصفات جديدة وطهيها دون صعوبة - فهذه موهبة.
يمكن للمواهب أيضًا أن تظهر نفسها في سن الدراسة: سيكون الطفل محظوظاً إذا ساعده والديه في تطوير قدراته إلى موهبة. من المهم الموافقة على أنشطة الطفل وتعزيز إظهار الموهبة، وإلا فإنه يبدو من الصعب على الطفل أن يتطور في هذا الاتجاه.
كيف تجد الموهبة في نفسك؟ يجب أن ننسى الفوائد التي يمكن أن تجلبها المواهب - فهي تحد من البحث.
ما الفرق بين الموهبة والدعوة؟ إذا طبق الإنسان موهبته في أي نشاط، فإنه يصبح مهنة. من المهم مراعاة الفرق بين القدرة والموهبة. القدرة هي القدرة على القيام بشيء ما بشكل جيد، والموهبة ليست مجرد مهارة، ولكنها أيضًا متعة في القيام بشيء ما.
شاركت أولغا مع الضيوف تمارين للعثور على المواهب والاهتمامات. على سبيل المثال، احتفظ بـ "مذكرات الاهتمامات" لعدة أسابيع - اكتب كل ما يجذب انتباهك - سيساعد ذلك في تسليط الضوء على مجموعة اهتماماتك. وأشار عالم النفس إلى أنه إذا كنت لا تحب أي شيء، فمن الأفضل عدم البحث عنه، ولكن الاسترخاء. عند استعادة القوة، ستظهر الاهتمامات من تلقاء نفسها.
تعلم المشاركون في الفصل الرئيسي كيفية بدء البحث عن مكالمة. تذكر هرم الاحتياجات لماسلو: إذا واجهنا مشكلتين - نقص المال للسكن أو وسيلة لتحقيق الذات - فإننا نحل المشكلة الأولى أولاً. يجب عليك فقط التحرك نحو مكالمتك من منطقة الراحة الخاصة بك.
تنصح أولغا بالتصرف على مراحل: أولاً، ابحث عن وظيفة بأرباح جيدة، وأجواء ممتعة في الفريق و وقت فراغبعد العمل - في منطقة الراحة هذه نجمع القوة والموارد. ثم الممارسة التدريجية في مجال الاهتمام والتواصل مع الخبراء وحضور الدورات التدريبية.
بعد الفصل الرئيسي، تحدثنا بمزيد من التفصيل مع أولغا حول الهدف، والفرق بين مفهومي "العمل" و"المهنة"، ومشكلة عدم الرضا الوظيفي - اقرأ في المقابلة!
أولغا، ما الفرق بين مفهومي "العمل" و"المهنة"؟
الفارق في الأهداف. الغرض من العمل هو كسب المال، والدعوة هي الاستمتاع بالنشاط.
ما هي أسطورة المهمة التي تواجهها في أغلب الأحيان؟
الأسطورة القائلة بأن هناك هدفًا واحدًا فقط، إنه خارجني وهذا ما أحتاج إلى العثور عليه، أي يجب أن أجد ما لا أعرفه. في الواقع، الهدف مرتبط بنا الصفات الخاصةوالمواهب.
برأيك، هل مشكلة عدم الرضا الوظيفي والعثور على الذات منتشرة اليوم؟ إذا كانت الإجابة بنعم، ما الذي يمكن أن تكون ذات صلة؟
وبطبيعة الحال، وإلا فلن أعمل في هذا المجال. أعتقد أن الأمر يتعلق بعواقب التغيير نظام اجتماعىفي التسعينيات، لم يكن هناك شك في المهنة في الاتحاد السوفييتي. لم يتم تطوير التوجيه المهني في بلدنا، بل تم تنظيمه بشكل مختلف التعريف المهني. في المزيد الدول المتقدمةفي أوروبا والولايات المتحدة الأمريكية، يتم بناؤه على ما يحبه الشخص، على مواهبه. يعتمد تعريفنا المهني حتى الآن بشكل أكبر على احتياجات الدولة: فهي تحتاج إلى اقتصاديين - فلنكن جميعًا اقتصاديين. آمل أن نبتعد تدريجياً عن هذا.
لماذا أنت شخصياً مهتم بهذه المشكلة؟ ما الذي دفعك إلى إنشاء مشروع "تنفس"؟
"الاستنشاق" حادث. بدأت باستشارة الناس حول الإلهام. بعد مرور بعض الوقت، أدركت أنني كنت أتحدث أكثر فأكثر عن كيفية الحصول على الرضا من العمل. وهكذا حددت هذا الموضوع بنفسي.
