تمت استعادة جوائز لينين، بل أعيد تأسيسها بالفعل. حتى ظهور الدولة، سيحلون محل الستالينية، وبعد ذلك سوف يصبحون أعلى الجوائز"نوبل السوفييتية"
بعد وفاة لينين، لم تعد الجائزة التي تحمل اسمه موجودة لفترة طويلة كجائزة أكاديمية، وتم منحها لكبار العلماء: فافيلوف، أوبروتشيف، فيرسمان، تشيشيبابين. وفي الثلاثينيات، حاولوا تحويل جائزة لينين إلى جائزة فائقة، تُمنح كل خمس سنوات بميدالية ذهبية وعضوية فخرية في أكاديمية العلوم، لكن الأمر لم ينجح. ولكن في عيد ميلاد ستالين الستين (1939)، بدأ توزيع جوائز ستالين بسخاء. وكانت الجائزة على ثلاث درجات، فتنوعت الجوائز، وتعدد الفائزون.
إدانة عبادة شخصية ستالين، لا تستطيع الحكومة الحالية الاستمرار في منح جوائز ستالين. تقرر اللجنة المركزية للحزب الشيوعي والحكومة: سنويًا في 22 أبريل منح 42 جائزة لينين، بدون درجات. وهذا أقل بكثير من جوائز ستالين التي لا تعد ولا تحصى تقريبًا، لكن عادة منح الجوائز رائعة، وسيزيد عدد الجوائز إلى 76 جائزة سنويًا. إنهم لا يتذكرون الفائزين السابقين على الإطلاق - وكأنهم لم يحدثوا أبدًا، ولم يتم إدراجهم في قوائم الشعارات. فقط في عام 1966 سيجدون مخرجًا: سيقدمون جوائز الدولة، وسيتم الاعتراف بجميع الجوائز التي أصدرها ستالين، وتبادل الدبلومات والشارات. سيصبح "الإمبراطورة" متاحًا نسبيًا، ومن الآن فصاعدًا لا يوجد سوى 30 لوحة لينين، ويتم منحها كل عامين، في السنوات الزوجية.
ينبغي منح جائزة أندر من لقب بطل العمل الاشتراكي للاكتشافات والروائع العظيمة. لا يفهم عامة الناس سوى القليل عن العلوم والتكنولوجيا، ولكن في الثقافة، فإن مثل هذا الحائز على الجائزة يعني مكانة الكلاسيكية السوفيتية الحية. سوف تتضرر سمعة جائزة لينين إلى حد كبير من خلال منحها في الأدب لكتب ليونيد بريجنيف، علاوة على ذلك، التي تم تقديمها في العام الغريب لعام 1979.
الظواهر المذكورة في النص
المؤتمر العشرين. تقرير خروتشوف 1956
في جلسة مغلقة للمؤتمر القادم للحزب الشيوعي، يقدم السكرتير الأول للجنة المركزية نيكيتا خروتشوف تقريرا بعنوان "عبادة الشخصية وعواقبها". إنهم لا يجرؤون على نشر النص، لكنهم يقرأونه بصوت عالٍ في جميع أنحاء البلاد. يحدد التقرير شبه السري محتوى حكم خروتشوف الذي دام 10 سنوات بالكامل - وسيُدرج في التاريخ باعتباره مناهضًا لستالين
تاريخ الجائزة
تم إنشاء جوائز لينين في 23 يونيو 1925 بقرار من اللجنة المركزية للحزب الشيوعي البلشفي لعموم الاتحاد ومجلس مفوضي الشعب. منحت في البداية فقط ل الأعمال العلمية "من أجل التشجيع النشاط العلميفي الاتجاه الأقرب إلى أفكار لينين، أي في اتجاه الارتباط الوثيق بين العلم والحياة".
شهادة جائزة لينين inside.jpg
شهادة جائزة لينين في الخارج.jpg
شهادة الحائز على جائزة لينين، 1962
الحائزين على جائزة لينين
الحائزون على جائزة ف.آي لينين
أنظر أيضا
- جائزة لينين الدولية "لتعزيز السلام بين الأمم"
اكتب مراجعة عن مقال "جائزة لينين"
ملحوظات
الأدب
- جوائز لينين // كونا - لومامي. - م. : الموسوعة السوفيتية، 1973. - (الموسوعة السوفيتية الكبرى: [في 30 مجلدا] / الطبعة الرئيسية. صباحا بروخوروف; 1969-1978، المجلد 14).
مقتطف يميز جائزة لينين
- اضربوه!.. ليموت الخائن ولا يخزي اسم الروسي! - صاح راستوبشين. - روبي! أنا آمر! - لم يسمعوا كلمات، بل الأصوات الغاضبة لصوت راستوبشين، تأوه الحشد وتقدم للأمام، لكنه توقف مرة أخرى."عد!.." قال فيريشاجين بصوت خجول ومسرحي في نفس الوقت وسط الصمت المؤقت الذي أعقب ذلك مرة أخرى. "عد، إله واحد فوقنا..." قال فيريشاجين وهو يرفع رأسه، ومرة أخرى امتلأ الوريد السميك في رقبته الرقيقة بالدم، وسرعان ما ظهر اللون وهرب من وجهه. ولم يكمل ما أراد قوله.
- اقطعوه! أنا أطلب!.. - صاح راستوبشين، وقد أصبح شاحبًا فجأة مثل فيريشاجين.
- السيوف خارجا! - صرخ الضابط في وجه الفرسان وهو يسحب سيفه بنفسه.
اجتاحت موجة أخرى أقوى الناس، ووصلت إلى الصفوف الأمامية، حركت هذه الموجة الصفوف الأمامية، مذهلة، وأحضرتهم إلى خطوات الشرفة. وقف رجل طويل القامة، بوجهه المتحجر ويده مرفوعة، بجانب فيريشاجين.
- روبي! - همس ضابط تقريبًا للفرسان، وفجأة ضرب أحد الجنود، ووجهه مشوه من الغضب، فيريشاجين بسيف واسع حاد على رأسه.
"أ!" - صرخ فيريشاجين لفترة وجيزة ومفاجأة وهو ينظر حوله في خوف وكأنه لا يفهم سبب حدوث ذلك له. نفس أنين المفاجأة والرعب مر عبر الحشد.
"يا إلهي!" - سمع تعجب حزين لشخص ما.
ولكن بعد صيحة المفاجأة التي أفلتت من فيريشاجين، صرخ من الألم بشكل يرثى له، ودمرته هذه الصرخة. امتدت ذلك أعلى درجةحاجز شعور الإنسان، الذي كان لا يزال يحتجز الحشد، اخترق على الفور. لقد بدأت الجريمة، وكان من الضروري إكمالها. لقد غرق أنين اللوم المثير للشفقة بسبب هدير الجمهور المهدد والغاضب. مثل الموجة السابعة الأخيرة، التي تحطمت السفن، ارتفعت هذه الموجة الأخيرة التي لا يمكن إيقافها من الصفوف الخلفية، ووصلت إلى المقدمة، وأسقطتها واستوعبت كل شيء. أراد الفارس الذي ضرب أن يكرر ضربته. اندفع Vereshchagin ، وهو يصرخ من الرعب ، ويحمي نفسه بيديه ، نحو الناس. أمسك الرجل طويل القامة الذي اصطدم به بيديه من رقبة فيريشاجين الرقيقة، وسقط هو وهو بصرخة جامحة تحت أقدام حشد من الناس الهادرين.
قام البعض بضرب Vereshchagin ومزقوه، وكان البعض الآخر طويل القامة وصغير الحجم. وأثارت صرخات الناس المسحوقين وأولئك الذين حاولوا إنقاذ الرجل الطويل غضب الجمهور. لفترة طويلة لم يتمكن الفرسان من تحرير عامل المصنع الملطخ بالدماء والمضروب حتى الموت. ولفترة طويلة، على الرغم من كل العجلة المحمومة التي حاول بها الجمهور إكمال العمل الذي بدأ بمجرد أن بدأ، لم يتمكن هؤلاء الأشخاص الذين ضربوه وخنقوه ومزقوه من قتله؛ لكن الحشد ضغط عليهم من جميع الجوانب، وكانوا في المنتصف، مثل كتلة واحدة، يتمايلون من جانب إلى آخر ولم يعطوهم الفرصة لإنهاءه أو رميه.
«أضرب بالفأس أم ماذا؟.. انسحق... خائن، باع المسيح!.. حيًا... حيًا... أعمال السارق عذاب. إمساك!.. هل علي حي؟”
فقط عندما توقفت الضحية عن النضال واستبدلت صراخها بزي رسمي طويل، بدأ الحشد يتحرك بسرعة حول الجثة الملقاة والدماء. جاء الجميع، ونظروا إلى ما تم القيام به، ومع الرعب، تم الضغط على اللوم والمفاجأة.
"يا إلهي، الناس مثل البهائم، أين يمكن أن يكون الإنسان الحي!" - سمع في الحشد. «والشاب شاب.. لازم يكون من التجار ثم الناس!..بيقولوا مش هو.. كيف ممكن لا يكون هو.. يا إلهي.. ضربوا وآخر يقولون إنه بالكاد حي... آه أيها الناس... من لا يخاف من الخطيئة..." كانوا يقولون الآن نفس الأشخاص، بتعبير يرثى له بشكل مؤلم، ينظرون إلى الجثة ذات الوجه الأزرق ملطخة بالدم والغبار وبها رقبة طويلة ورفيعة مقطوعة.
رأى مسؤول الشرطة المجتهد أن وجود جثة في باحة سيادته أمر غير لائق، فأمر الفرسان بسحب الجثة إلى الشارع. أمسك اثنان من الفرسان بالساقين المشوهتين وسحبا الجثة. رأس محلوق ملطخ بالدماء وملطخ بالغبار على رقبة طويلة، مدسوس تحته، ومجر على الأرض. وتجمع الناس بعيدا عن الجثة.
بينما سقط فيريشاجين، وكان الحشد، بزئير جامح، محرجًا وتمايل فوقه، تحول روستوفشين فجأة إلى شاحب، وبدلاً من الذهاب إلى الشرفة الخلفية، حيث كانت خيوله تنتظره، نزل دون أن يعرف أين أو لماذا. رأسه، بخطوات سريعة، سار على طول الممر المؤدي إلى الغرف الطابق الأرضي. كان وجه الكونت شاحبًا، ولم يستطع أن يمنع فكه السفلي من الارتعاش، كما لو كان مصابًا بالحمى.
"صاحب السعادة، هنا... أين تريد؟... هنا، من فضلك،" قال صوته المرتعش والخائف من الخلف. لم يكن الكونت راستوبشين قادرًا على الإجابة على أي شيء، واستدار بطاعة، وذهب إلى حيث تم عرضه. كان هناك عربة أطفال في الشرفة الخلفية. وسمع هنا أيضًا الزئير البعيد للحشد الهادر. ركب الكونت راستوبشين العربة على عجل وأمر بالذهاب إلى منزله الريفي في سوكولنيكي. بعد أن غادر إلى Myasnitskaya ولم يعد يسمع صراخ الحشد، بدأ العد في التوبة. يتذكر الآن باستياء الإثارة والخوف الذي أظهره أمام مرؤوسيه. كان يفكر بالفرنسية: "الشعب فظيع، إنه مختبئ". – Ils sont sosche les loups qu"on ne peut apaiser qu" with lachair. [الحشد مخيف، إنه مثير للاشمئزاز. إنهم مثل الذئاب: لا يمكنك إشباعهم إلا باللحم.] "احسب!" إله واحد فوقنا!" - خطرت بباله كلمات فيريشاجين فجأة، وشعر الكونت روستوبشين بشعور غير سار بالبرد. لكن هذا الشعور كان فوريًا، وابتسم الكونت راستوبشين بازدراء لنفسه. كان يعتقد: "J"avais d"autres devoirs". – Il Fallait apaiser le peuple. Bien d "autres الضحية ont peri et perissent pour le bien publique"، [كانت لدي مسؤوليات أخرى. كان علي إرضاء الناس. مات العديد من الضحايا الآخرين ويموتون من أجل الصالح العام.] - وبدأ بالتفكير في هؤلاء الواجبات العامة، الذي كان لديه فيما يتعلق بعائلته، ورأس ماله (الموكل إليه) وعن نفسه - ليس كما هو الحال مع فيودور فاسيليفيتش روستوبشين (كان يعتقد أن فيودور فاسيليفيتش روستوبشين كان يضحي بنفسه من أجل الخير العام [الصالح العام])، ولكن عن نفسه أما عن القائد الأعلى وعن ممثل السلطات والممثل المفوض للملك. "لو كنت فقط فيودور فاسيليفيتش، ma ligne de conduite aurait et tout autrement Trace، [لكان طريقي قد تم تحديده بشكل مختلف تمامًا،] لكن كان علي أن أحافظ على حياة القائد الأعلى وكرامته".
تمايل قليلاً على الينابيع الناعمة للعربة ولم يسمع أصوات الحشد الأكثر فظاعة ، وهدأ روستوبشين جسديًا ، وكما يحدث دائمًا ، في نفس الوقت الذي كان فيه الهدوء الجسدي ، صاغ عقله له أسباب الهدوء الأخلاقي. لم تكن الفكرة التي هدأت راستوبشين جديدة. منذ أن وجد العالم والناس يقتلون بعضهم البعض، لم يرتكب شخص واحد جريمة ضد جنسه دون أن يطمئن نفسه بهذه الفكرة بالذات. هذه الفكرة هي الخير العام، الخير المفترض للآخرين.
جائزة لينين
جائزة لينين- في واحدة من أشكال أعلىمكافأة المواطنين على الأكثر الإنجازات الكبرىفي مجالات العلوم والتكنولوجيا والأدب والفن والعمارة.
قصة
تم إنشاء جوائز لينين في 23 يونيو 1925 بقرار من اللجنة المركزية للحزب الشيوعي البلشفي لعموم الاتحاد ومجلس مفوضي الشعب. في البداية تم منحهم فقط للأعمال العلمية.
لم يُمنح من عام 1935 إلى عام 1957. في 20 ديسمبر 1939، احتفالاً بالذكرى الستين لجيه في ستالين، تم اعتماد قرار مجلس مفوضي الشعب "بشأن إنشاء جائزة ومنحة دراسية تحمل اسم ستالين". وجاء فيها: "إحياءً للذكرى الستين لميلاد الرفيق جوزيف فيساريونوفيتش ستالين، اجتمع مجلس مفوضي الشعب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتيةيقرر: إنشاء 16 جائزة ستالين (بقيمة 100 ألف روبل لكل منها)، تُمنح سنويًا للعلماء والفنانين للعمل المتميز في مجال: 1) العلوم الفيزيائية والرياضية، 2) العلوم التقنية, 3) العلوم الكيميائية, 4) العلوم البيولوجية، 5) العلوم الزراعية، 6) العلوم الطبية، 7) العلوم الفلسفية، 8) العلوم الاقتصادية، 9) العلوم التاريخية والفلسفية، 10) العلوم القانونية، 11) الموسيقى، 12) الرسم، 13) النحت، 14) الهندسة المعمارية، 15) الفنون المسرحية، 16) التصوير السينمائي".
تغير عدد الجوائز الممنوحة وحجمها بعد ذلك عدة مرات.
جائزة ستالين
في 15 أغسطس 1956، اعتمدت اللجنة المركزية للحزب الشيوعي السوفييتي ومجلس وزراء اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية قرارًا باستعادة جوائز لينين ومنحها سنويًا في عيد ميلاد لينين - 22 أبريل. في عام 1957، مُنحت جوائز لينين للأعمال العلمية المتميزة والهياكل المعمارية والتقنية والاختراعات التي أدخلت إلى العالم. الاقتصاد الوطني, العمليات التكنولوجيةإلخ.؛ كما تم إنشاء جوائز لينين للأعمال الأدبية والفنية المتميزة. في مارس 1960، تم إنشاء جوائز لينين في مجال الصحافة والدعاية.
في البداية، تم منح 42 جائزة. منذ عام 1961، وفقًا للوائح، يمكن منح ما يصل إلى 76 جائزة سنويًا. من بينها، تم منح ما يصل إلى 60 جائزة من قبل لجنة جوائز لينين في مجال العلوم والتكنولوجيا وما يصل إلى 16 جائزة من قبل لجنة جوائز لينين في مجال العلوم والفنون التابعة لمجلس وزراء اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. وفي عام 1967، تم تخفيض هذا العدد إلى 30 جائزة. وحصل الفائزون على دبلوم، وميدالية ذهبية ميدالية الثديومكافأة نقدية. منذ عام 1961، بلغت المكافأة النقدية 7500 روبل لكل منهما.
وفي الفترة 1956-1967، كانت جائزة لينين هي الجائزة الحكومية الوحيدة المستوى الأعلىلذلك كان عدد الحائزين عليها كبيراً. في عام 1967، تم إنشاء جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، والتي بدأت تعتبر أقل شهرة، وبالتالي زيادة مستوى جائزة لينين.
وفقًا لقرار اللجنة المركزية للحزب الشيوعي السوفياتي ومجلس وزراء اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية بتاريخ 9 سبتمبر 1966، تم منح 30 جائزة لينين مرة واحدة كل عامين (بما في ذلك 25 في العلوم والتكنولوجيا، و 5 في الأدب والفن والهندسة المعمارية) . منذ عام 1966. الدبلومات جوائز ستالينتم استبدالها بشهادات جائزة الدولة المقابلة. وفي عام 1970، تم إنشاء جائزة إضافية للأعمال الأدبية والفنية للأطفال. منذ عام 1961، كانت المكافأة النقدية 10000 روبل لكل منهما.
وفقا لمنشور "الحائزون على جائزة لينين. النحاتون." النص: دار نشر أبولينا ر. "الفنان السوفيتي"، موسكو، 1970
وفي عام 1925، تم إنشاء معهد جوائز لينين لتشجيع أعمال متميزةفي مجال العلوم والتكنولوجيا. في قرار 1956 وجدت مزيد من التطويرأنشأ هذا التقليد الرائع جوائز لأبرز الأعمال الأدبية والفنية التي حظيت بتقدير عام واسع.
في. رأى لينين ببصيرته المميزة الدور الهائل للفن في حياة الناس، وقدرته الرائعة على توحيد مشاعر وأفكار وإرادة الجماهير. وطرح خطة للدعاية الضخمة، التي تقوم على فكرة الجنسية وحزبية الفن، وتعزيزها للمثل العليا للمجتمع الجديد من خلال وسائلها. وبطبيعة الحال، فإن منح جائزة تحمل اسم لينين لفنان أو آخر هو تقييم عالي لموهبته الشخصية، ويتم التعرف على العمل الذي أنشأه كمثال رفيع لفن المجتمع الشيوعي.
حصلت بالفعل على الجوائز الأولى في هذا المجال الفنون الجميلةأظهر المطالب الكبيرة التي اقترب منها الجمهور من الفنان وتكريمه رتبة عاليةالحائز على جائزة لينين، إلى أي مدى يجب أن يكون العمل الذي أنشأه عميقًا ومتعدد الأوجه، ويكشف أكثر من ذلك الجوانب الأساسيةالحياة، مثيرة عقول وقلوب الملايين. أصبحت أعمال الواقعية الاشتراكية هذه، التي نالت اعترافًا وطنيًا واسع النطاق، معالم حقيقية في تطور الفن السوفييتي. منذ عام 1957، بدأ منح جائزة لينين للأعمال من جميع أنواع وأنواع فننا.
مُنحت جائزة لينين عام 1957، في السنة الأولى بعد تأسيسها، إلى إس.تي. كونينكوف عن فيلم "بورتريه ذاتي". في عام 1958 - م.ك. أنيكوشين للنصب التذكاري لبوشكين في لينينغراد؛ في عام 1959 - أ.ب. كيبالنيكوف للنصب التذكاري لماياكوفسكي في موسكو؛ في عام 1962 - جنيه مصري. كيربل للنصب التذكاري لكارل ماركس في موسكو؛ في عام 1963 - ج. إيوكوبونيس عن النصب التذكاري لـ "ضحايا الفاشية في بيركوبيس". كل هذه الأعمال تتميز بالارتفاع الجدارة الفنية، تحمل الجودة المحددة الرئيسية. إنهم يكشفون عن الأفكار المتقدمة في عصرنا، ويؤكدون القوة العقل البشرينشاط الفكر الثوري.
مؤلفو هذه الأعمال هم فنانين لامعين الفردية الإبداعيةالذين لديهم أسلوبهم الخاص، وأسلوبهم الفني، ولغتهم التشكيلية الخاصة. لم يتمكن كل واحد منهم من قول أهم وأعظم أفكاره عن الحياة والإنسان فحسب، بل تمكن أيضًا من التعبير عن فكرة الناس عن أبطالهم، أصحاب الإرادة القوية والموهبة التي لا تتضاءل.
الأعمال الأولى للنحات الأقدم س.ت. تم إنشاء كونينكوف (من مواليد 1874) في مطلع قرنين من الزمان. هذا سيد أصلي للغاية، روسي وفي نفس الوقت ينتمي إلى البشرية جمعاء. منشئ الصور البطولية، وحتى الرمزية عمومًا ("الفلاح"، "السلاف"، "نايكي"، 1906 جي؛ مستوحى من الفولكلور"أهل الميدان القدامى" و"العجائز النبويات" (1910) يجسدان جمال العراة جسد الأنثىفي التماثيل المكتملة بعناية والمصنوعة من الرخام والخشب، كان النحات دائمًا مولعًا برسم البورتريه، حيث كان قادرًا على الكشف عن شخصية الإنسان في شكل بلاستيكي فريد. عادةً ما تكون نماذج النحات أشخاصًا يتمتعون بشخصية إبداعية مشرقة وذكاء قوي وموهبة أصلية مشرقة - مفكرين ورواد وفنانين.
إن قوة العقل البشري والمشاعر، والموقف النشط والفعال تجاه العالم هو الفكرة المهيمنة المفضلة لصور كونينكوف، والتي تنكسر بشكل فريد في كل مرة. صورة فردية("باغانيني"، 1910 و1916؛ "دوستويفسكي"، 1933؛ "موسورجسكي" و"سقراط"، 1953). كثير أفضل الصفاتكونينكوف كرسام بورتريه يركز على "البورتريه الذاتي" الذي أنشأه النحات في عام 1954. ليست هذه هي المرة الأولى التي يظهر فيها هذا الموضوع في عمله. تعتبر "الصورة الذاتية" لعام 1914 و "الصورة الذاتية" لعام 1916 مثيرة للاهتمام، وتعكس المزاج المتحمس واليقظة للفنان الفضولي.
لكن هذا الموضوع يأخذ صوتًا ملحميًا حقًا الآن بعد أن تم دمج تجربة المعلم الغنية مع تطور الفكر، وثمار التفكير الفلسفي في الحياة.
إلهام خاص ينير وجه الفنان. الاهتمام الكبير بالعالم، والبصيرة الحكيمة، والإعجاب بجمال البيئة يحدد حالته؛ يشعر المرء أن هذا العقل الفضولي، المتعطش للحقيقة والجمال، موجود حركة مستمرةوالتنمية.
حددت العظمة الداخلية للصورة وضوح وجمال الشكل البلاستيكي. تنقل الصورة الأصالة الفردية التي تمت ملاحظتها بمهارة لمظهر الفنان، وطريقته في الإمساك بنفسه، والاستماع، والنظر إلى العالم من حوله. ولكن لا يوجد أي أثر للنوع أو العلاقة الحميمة في الصورة. شكله معمم، مهيب، يمكن القول، ضخم.
إن تكوين الصورة، بكل ديناميكياتها، متوازن بشكل صارم، ويتم الكشف عن إيقاعها بوضوح. يمتد خط خيالي بشكل مرن، ويغطي اليد المغروسة في الرخام، والكتف الأيسر، ومظهر "النسر"، جبهته عالية، ثم تبدأ الخطوط بالتراجع في الخصلات الثقيلة من الشعر الملقى إلى الخلف، انسياب اللحية. يتم توجيه المجلدات الرئيسية للأعلى وبشكل مائل قليلاً، في حين أن قاعدة الصورة، المنتشرة أفقيًا، تخلق قاعدة صلبة لهذا التمثال. تغيير وجهات النظر يعطي تطور النحت في الفضاء. وفي زاوية قوية يمكن رؤية الوجه من الجانب الأيمن. هنا تكون ارتفاعات الخطوط أكثر انحدارًا، والأحجام أكثر ضخامة، ولم يعد هناك خط أفقي هادئ ومتوازن. هذه ليست مجرد حالة من الفكر والتأمل؛ من الواضح أن المبدأ النشط الفعال يبدو.
يُنظر إلى "الصورة الذاتية" لكونينكوف بالمعنى العام على نطاق واسع. يقول النحات: "عندما كنت أعمل في صمت الاستوديو الخاص بي على "البورتريه الذاتي"، "تعاملت مع هذا باعتباره فكرة عميقة، ولم أفكر فقط في تشابه الصورة، ولكن قبل كل شيء أردت التعبير عن موقفي تجاه العمل والفن، طموحي للمستقبل، في مملكة الحقيقة والعدالة الدائمة. كم يسعدني أن أدرك أن حديثي مع نفسي، وهذه النظرة إلى مستقبل مشرق، يفهمه المعاصرون لي.
يعكس هذا العمل مرحلة خاصة في عمل الفنان، مميزة بشكل عام لتطور فن الواقعية الاشتراكية.
المشاعر المعبر عنها فيه تقلق بشدة معاصريه. الموقف الإبداعيإلى الحياة، إلى العمل، العمل النشطللحاضر والمستقبل، الرغبة في تحويل العالم - كل هذا هو سمة من سمات منشئ المجتمع الشيوعي. بفضل ثرائه الأيديولوجي العميق واتساع نطاق المفهوم، تمكن كونينكوف من التعبير عن مشاعر وأفكار عظيمة في عصره في صورة حامل.
يحل النحت الضخم هذه المشاكل بطريقة أكثر تنوعا، وليس من قبيل الصدفة أن يتم منح غالبية جوائز لينين للآثار التي تقف في الشوارع والساحات. إحدى المهام العظيمة والمشرفة للنحاتين السوفييت هي إنشاء نصب تذكاري لأ.س. بوشكين. تم توفير بنائه من خلال خطة لينين للدعاية الضخمة. أثارت صورة الشاعر المحبوب قلق العديد من النحاتين السوفييت. تركزت المنافسة على النصب التذكاري في عام 1937 المخصص للذكرى المئوية لوفاة بوشكين بشكل كبير القوى الإبداعيةعلى حل هذه المشكلة. في ذلك الوقت تم إنشاء تماثيل نصفية وتماثيل مثيرة للاهتمام ساهمت في رسم أيقونات بوشكين.
ومع ذلك، لم يتم إنشاء النصب التذكاري للينينغراد، الذي تم تصميمه في هذه المسابقات، لسبب عدم تلبية أي من المشاريع المقدمة للموضوعات بالكامل متطلبات محددةوالتي تم تقديمها لهذا النصب التذكاري. بالإضافة إلى ذلك، تم تعليق العمل في النصب التذكاري بسبب اندلاع الحرب الوطنية العظمى.
المدينة التي ازدهرت فيها عبقرية بوشكين، والتي تمجدت في قصائده الخالدة، وكأنها تحتفظ بذكريات حية عنه، طالبت قرار خاصهذا الموضوع.
وبمجرد أن تلاشت وابل الحرب، واصل الفنانون عملهم المتقطع - إنشاء نصب تذكاري لبوشكين، الذي أصبحت صورته الآن في العالم الفذ الوطنيالناس، كما لو كانت غنية بالميزات الجديدة.
بعد الحرب، دخلت القوى الشابة إلى الفن، وكان من بينهم النحات لينينغراد م.ك. أنيكوشين في نفس عمر أكتوبر. تخرج من أكاديمية الفنون عام 1947. وخلفه كانت الجبهة التي انعكست انطباعاتها في أعماله الأولى ("الفائز"، "صداقة الجندي").
يشارك الفنان في مسابقة النصب التذكاري لبوشكين (1949). وظهرت على الفور جوانب رائعة جديدة لموهبة النحات الشاب. كان تمثال بوشكين المقدم للمشروع مفتونًا ببساطته النبيلة وروحانيته الخاصة ورشاقته التي كانت متسقة تمامًا مع فكرة بوشكين.
تم توجيه Anikushin لمواصلة العمل في المشروع. وفي الجولة الثانية من المسابقة (1950) كان الفائز الوحيد. تم اعتماد نموذجه لبناء النصب التذكاري. وهنا تم الكشف عن مطالب النحات الهائلة على نفسه.
دراسة عمل بوشكين، وزيارة الأماكن المرتبطة باسمه، المشبعة بمزاج الشعر الذي لا يتلاشى، يضع أنيكوشين المزيد والمزيد من بوشكين الفريد في إبداعاته.
استحوذ هذا الموضوع على النحات بالكامل. قام بإنشاء عدد من الرسومات والتماثيل النهائية لبوشكين المقابلة فترات مختلفةحياته، وينقل الظلال الدقيقة لأفكاره الشعرية وإلهامه الإبداعي. كل هذا بالطبع أثرى مشروع النصب التذكاري الذي لم يتوقف عن العمل فيه أبدًا.
ومع ذلك، بعد أن نحت نموذجًا للنصب التذكاري من الطين، والذي تمت الموافقة عليه من قبل جميع السلطات، ابتكر النحات نسخة جديدة أكثر تقدمًا، تم بناء النصب التذكاري بموجبها، وتم كشف النقاب عنها في يونيو 1957.
الشيء الرئيسي الذي يجذبه هو وضوحه الكريستالي و الانسجام الداخليالصور تتوافق تمامًا مع روح شعر بوشكين. وجه بوشكين ملهم ومستنير بشكل صارم إلى حد ما. يبدو أن قصائده قد سمعت للتو، بل يمكنك أن تشعر بشخصيتها، المحبة للحرية، الحرة، ذات التفكير المدني. إن إيماءة بوشكين واسعة النطاق، ومليئة ليس فقط بالجاذبية، ولكنها تنقل إلهام الشاعر وحرارة الروح والقناعة الداخلية. يتم الشعور بالطموح الفخور للأعلى في الشكل بأكمله، وكله موجه نحو المساحة المفتوحة الواسعة.
نحت الشكل واضح وكامل. يكشف وضوح النموذج عن الشدة الكلاسيكية والعاطفة الرومانسية في نفس الوقت، والتي يتم من خلالها الكشف عن المحتوى الداخلي للصورة.
تم تصميم قاعدة التمثال للنصب بنجاح (المهندس المعماري V. A. بيتروف). صغير ومتناسب بشكل صحيح، فهو يؤكد بشكل مثالي على نحافة وخفة الشكل نفسه.
وبطريقتي الخاصة هيكل مجازيومن حيث الهندسة المعمارية، يتوافق النصب التذكاري مع مجموعة ساحة الفنون، التي أصبح مركزها الآن.
مشبعًا بروح شعر بوشكين، قام النصب التذكاري الجديد بتزيين لينينغراد بشكل جدير، حيث بدا في انسجام مع مجموعاته القديمة الرائعة، والتي تم إنشاء الكثير منها في زمن بوشكين.
لا تقل مسؤولية و مهمة صعبةكان الفن السوفييتي عبارة عن إنشاء نصب تذكاري لماياكوفسكي في موسكو. إذا انفصل بوشكين عنا لمدة قرن، فإن ماياكوفسكي معاصر تقريبًا؛ يبدو أنه من الأسهل بكثير تجسيد معالمه في نصب تذكاري. ومع ذلك، فإن هذا يطرح صعوباته الخاصة. يتطلب هذا النصب قرارًا جريئًا وغير تقليدي للغاية. افضل شاعر العصر السوفييتي. استغرق تصميمه سنوات عديدة. بدت معظم المشاريع، رغم امتلاكها لبعض القوة المثيرة للإعجاب، من جانب واحد - فهي لم تكشف في توليفة واحدة عن صفات ماياكوفسكي - شخص، شاعر، مواطن. لذلك، حظي مشروع النحات أ.ب. باهتمام خاص. كيبالنيكوف (مواليد 1912)، الذي قدمه في إحدى الجولات الأخيرة للمسابقة (1955)، أظهر محاولة جادة لإعادة إنشاء الصورة في وحدتها الجدلية المعقدة جوانب مختلفةشخصية ماياكوفسكي الأصلية المذهلة.
على الرغم من قبول مشروع كيبالنيكوف للتنفيذ، إلا أن العمل الرئيسي للنحات كان لا يزال في المقدمة. بحلول هذا الوقت كان لديه بالفعل خبرة كبيرة في مجال النحت الضخم. سنوات عمله الطويلة على صورة ن.ج. انتهى تشيرنيشفسكي بإنشاء نصب تذكاري في ساراتوف (1953).
وهو من الإرسال الحالة الداخليةالنحات يعمل أيضًا على نصب تذكاري جديد. الإثارة الداخلية والنظرة اليقظة والثاقبة والموقف النشط تجاه الحياة تحدد صورة الشاعر. يبدو التمثال البرونزي الموضوع على قاعدة منخفضة مصنوعة من الجرانيت الأحمر أقرب إلى المشاهد. ينتمي ماياكوفسكي بالكامل إلى الحياة النابضة بالحياة التي تتكشف من حوله. "التحدث كما لو كنت تعيش من أجل العيش،" يبدو أنه قد خطى نحو المستقبل. القوة والشباب والطاقة الثورية - يتم التعبير عن ذلك الشيء الفريد المرتبط بفكرتنا عن شعر ماياكوفسكي في تكوين النصب التذكاري: في اللدونة النشطة للأحجام، والدوران القوي للجسم، والخط المرن الواضح من الصورة الظلية. وعلى الرغم من كل قوة الشكل ووزنه الملموس، إلا أنه يتميز بخفة نسبية وأبعاد نحيلة.
النامية أفضل التقاليدنجح النحت الضخم السوفيتي كيبالنيكوف في النصب التذكاري لماياكوفسكي في تحقيق عمق خاص وتعدد استخدامات الصورة، والتي كانت تعتبر في السابق ملكًا لنحت الحامل. تم مسح كل شيء بشكل عشوائي، ولكن دون فقدان التعقيد والتنوع الطابع الفرديتجد الصورة شكلاً واضحًا وموجزًا ومعبّرًا.
هذا الخط مهم بشكل خاص لتطوير النحت الضخم لدينا، لأن الرغبة في الإيجاز تؤدي في بعض الأحيان إلى محتوى أحادي الجانب، وفي الوقت نفسه إلى تبسيط الشكل والتخطيط.
أكمل كيبالنيكوف الأجزاء النحتية والمعمارية من النصب التذكاري، والذي يتناسب بشكل عضوي مع مجموعة الساحة.
في يوليو 1958، تم الكشف عن نصب تذكاري في موسكو، والذي يعيد بشكل مقنع صورة شاعر الثورة.
يتبع تطور النحت الضخم السوفيتي الاتجاه الواسع للفن الواقعي، ويمكن للفنان تحقيق التعبير بعدة وسائل، إذا، بالطبع، يحافظ على الشيء الرئيسي - المبدأ المجازي الحي. كما تظهر ممارسة فننا، يمكن التعبير عن فكرة عميقة في صورة تجمع بين بعضها البعض أشكال محددةمع تلك الضخمة المعممة. هذا هو بالضبط المسار الذي اتبعه النحات L. E. Kerbel، حيث أنشأ بالتعاون مع المهندسين المعماريين (R. A. Begunts، N. A. Kovalchuk، V. G. Makarevich و V. M Margulis) نصبًا تذكاريًا لكارل ماركس. نصت قوائم خطة الدعاية الضخمة على بناء "الآثار في المقام الأول شخصيات بارزةالثورة على ماركس وإنجلز."
في 7 نوفمبر 1918، تم الكشف عن نصب تذكاري مؤقت لماركس وإنجلز من تصميم النحات س. ميزنتسيف في موسكو.
في الأول من مايو عام 1920، أثناء وضع نصب تذكاري جديد طويل الأمد لكارل ماركس في ساحة المسرحألقى لينين خطابًا مثيرًا. لقد عمل النحات S. S. بجد لإنشاء الصورة الضخمة لـ K. Marx. أليشين، ولكن النصب لم يتحقق أبدا.
في عام 1957، قررت هيئة رئاسة اللجنة المركزية للحزب الشيوعي السوفييتي بناء نصب تذكاري لكارل ماركس في موسكو. تم الإعلان عن مشروعه منافسة مفتوحة. شارك فيه العديد من النحاتين، الذين كانوا يريدون بفارغ الصبر إنشاء نصب تذكاري يستحق المعلم الرائع للبروليتاريا العالمية. من بين المقترحات، برز مشروع واحد - تحت شعار "المطرقة الحمراء والمنجل"، والذي قدم حلاً مقتضبًا وموجزًا ومعبرًا.
كان مؤلف الجزء النحت من النصب التذكاري L. E. Kerbel (مواليد 1917)، الذي ينتمي إلى الجيل الأوسط من النحاتين السوفييت، الذين قاموا بالفعل بإنشاء العديد من المعالم الأثرية، بما في ذلك النصب التذكاري للجنرال F. I. Tolbukhin.
ولكن في العمل على النصب التذكاري لكارل ماركس، كان كل شيء أكثر تعقيدا بكثير. ومن خلال نقل ملامح الصورة بدقة، مع الحفاظ على خصوصية الصورة، كان من الضروري نقل عظمة قضية ماركس، التي تعيش وتنتصر في معظم أنحاء العالم.
قدم المشروع المقدم طلبًا جادًا لمثل هذا الحل.
جنيه مصري كيربل، بعد أن فهم مسؤولية وشرف المهمة، بدأ العمل مع فريق من المهندسين المعماريين. في وقت قصير جدًا (حوالي عام واحد) قام بإنشاء نموذج بحجم نصب تذكاري، حيث قام بتحسين الحل البلاستيكي وإضفاء أقصى قدر من الوضوح عليه.
بالتعاون مع المهندسين المعماريين، يتم تطوير التخطيط وربط النصب التذكاري بأراضي الحديقة وأشكال معمارية إضافية.
تصور النحات مادة واحدة فقط لتنفيذ النصب التذكاري - الجرانيت. فقط في كتلة صلبة متجانسة يمكن تحقيق التركيبة المقصودة. تم تسليم كتلة من الجرانيت الرمادي ذو الحبيبات الخشنة من محجر Kudashevsky، بالقرب من دنيبروبيتروفسك، بواسطة أساتذة الجرانيت تحت إشراف L. E. Kerbel. عند تحويل النموذج إلى الجرانيت، نشأت تغييرات إضافية تمليها تفاصيل المادة.
كان من المهم بشكل خاص العثور على النسبة الصحيحة للأجزاء المعالجة وغير المعالجة من الكتلة بحيث ينمو الشكل بشكل عضوي وطبيعي من الحجر.
هذا هو بالضبط ما نشعر به في النصب التذكاري. ويبدو أن شخصية ماركس، التي ترتفع من كتلة من الجرانيت، مندمجة معها. يتم إدراك الحركة المعبر عنها في الجزء النحتي من التكوين بقوة أكبر على عكس كتلة الجرانيت التي لا تتزعزع. فقط الجزء الأمامي من قاعدة الجرانيت يظهر كحافة واضحة؛ وتستقر عليها يد ماركس اليمنى، المنحنية عند المرفق، كما لو كانت على منبر؛ الرأس معبر بشكل خاص، حيث لا يتم نقل التشابه الدقيق للصورة فحسب، بل يتم نقل الروحانية العظيمة والإدانة العاطفية للمفكر. تتم معالجة الوجه بطائرات واسعة، مع توزيع واضح، ولكن في نفس الوقت ناعم للضوء والظل على السطح. إن نظرة ماركس، التي تتميز باليقظة والحدة الخاصة، موجهة نحو المسافة. كما لو كان ينمو مباشرة من الأرض، يتطلب النصب تصميمًا معماريًا خاصًا للمنطقة المحيطة. كل ذلك مرتفع إلى حد ما ويحده شريط من الجرانيت المصقول، والذي يخلق، مع المساحات الخضراء المحيطة، نوعًا من الإطار للنصب التذكاري. هناك برجان من الجرانيت الرمادي خلف النصب التذكاري محفور عليهما كلمات لينين وإنجلز يثريان النصب من الناحيتين الدلالية والتركيبية.
تم افتتاح النصب التذكاري في 29 أكتوبر 1961 خلال مؤتمر الحزب الثاني والعشرين، واكتسب أهمية دولية وسياسية هائلة.
لقد كان من دواعي الشرف للنحت السوفييتي أن ينشئ آثارًا ومجموعات كاملة مخصصة لأبطال وأحداث الحرب العالمية الثانية. العديد من هذه الأعمال رمزية بطبيعتها، وتنشأ هذه الرمزية من فهم فلسفي واسع لإنجاز الشعب.
في عام 1957، قررت الحكومة الليتوانية بناء نصب تذكاري في موقع قرية بيركوبيس، التي دمرها النازيون في 28 يوليو 1944، وأحرق سكانها أحياء. بعد أن توغل بعمق في هذه المأساة، جسد النحات الليتواني الشاب جيديميناس إيوكوبونيس (مواليد 1927) موضوع بطوليفي شكل مقتضب وصارم ومعبر.
كان لذكرى الحدث في Pirčupis صدى بألم حي في قلوب الشعب الليتواني، ولذلك جذبت المنافسة على النصب التذكاري اهتمام خاصعام. تم عرض الكثير مشاريع مثيرة للاهتمام، تم حلها جميعًا تقريبًا بعبارات رمزية، وقدم الكثيرون تفسيرًا استعاريًا معقدًا للحدث. قدم Iokubonis المشروع في نسختين. في إحداها، كان الشكل المعماري الرئيسي عبارة عن مسلة ذات قمة مكسورة، حيث تم تركيب تمثال لامرأة مع طفل، وفي الآخر - حل نحت بحت: صورة امرأة مسنة مجمدة في حزن صامت. بدا الخيار الثاني أكثر ابتكارا، وكانت رمزيته طبيعية تماما وفي نفس الوقت مهمة؛ كانت النسخة المقدمة من النصب التذكاري مثيرة حقًا، على الرغم من أنها لم تحتوي بعد على كل ما أود رؤيته في هذا العمل.
في عام 1958، بدأ إيوكوبونيس في تطوير المشروع مع المهندس المعماري ف. غابروناس. ومن المميزات أن إيوكوبونيس، عند إنشاء النصب التذكاري، ارتقى إلى مستوى جديد نوعيًا من الإبداع. بعد أن استثمر في هذه الصورة أفكاره حول مصير الناس، حول المُثُل المشرقة التي يؤكدها المجتمع الشيوعي، فقد جسد على نطاق واسع وبروح هذه الفكرة التي أثارته في نصب تذكاري ضخم.
تم دمج النسخة النهائية من النصب التذكاري بنجاح الميزات التقليديةالفن الشعبي الليتواني مع حل بصري حديث جديد.
يقع النصب التذكاري على أراضي قرية بيرتشوبيس، وليس بعيدًا عن الطريق السريع المؤدي من فيلنيوس إلى الجنوب الشرقي، وقد تم تصميمه ليكون نصبًا تذكاريًا على جانب الطريق.
يرتفع هذا النصب التذكاري على منطقة مسطحة تحدها الغابات من بعيد، وهو ما يميز دزوكيجا الليتواني، وهو صغير الحجم ولكن ذو حجم جيد، يجذب الانتباه على الفور.
على قاعدة منخفضة تقف صورة أم امرأة، كما لو كانت مجمدة في حزن عميق. يبدو أنها مندمجة مع موطنها الأصلي وتحميها.
التركيبة الثابتة ظاهريًا مليئة بالديناميكيات الداخلية. يتم التخلص من كل شيء عشوائي وغير ضروري فيه، ويركز الاهتمام على الشيء الرئيسي. يساعد الشال الملقى فوق الرأس والفستان الطويل الذي يسقط على الأرض في إنشاء صورة ظلية بسيطة ومعبرة للغاية، مع التركيز على صلابة التمثال المصنوع من كتل كبيرة من الجرانيت الرمادي. تعبيرات الوجه مذهلة. عيون غائرة بعمق، وحواجب متشابكة للأسف، وفم مضغوط بحزن وصرامة. لكن التجربة لا تشوه الوجه. أشكال نموذجية بشكل عام، خطوط تتميز بالدقة والنقاء - كل هذا يضفي وضوحًا ملحميًا خاصًا على الصورة المأساوية، مما يجعلها مهيبة ونبيلة. يتم التأكيد على قوة الشعور المعبر عنه من خلال لفتة مقيدة - اليد اليمنىيمسك الشال على ذقنه، ويضغط على الوشاح بشكل متشنج، ويده اليسرى منخفضة.
يتم تعزيز التعبير عن النحت من خلال التصميم المعماري العام للنصب التذكاري وارتباطه العضوي به الطبيعة المحيطة. يتم تخفيف التناقض بين عمودية النصب التذكاري والتضاريس المسطحة إلى حد ما من خلال الجدار التذكاري المنخفض الموجود خلفه، والذي نُقش عليه النص: "مأساة بيرتشوبيس لن تتكرر أبدًا مرة أخرى"، فيما يلي أسماء جميع النصب التذكاري. يتم قطع الضحايا والارتياح، بلباقة شديدة، كما لو كان يطور بمهارة موضوع النصب التذكاري. تعبر الأشكال البارزة، التي تم تحديدها من خلال صورة ظلية مقتضبة ومعبرة، عن المأساة الدقائق الأخيرةالناس محكوم عليهم بالموت. تم العثور على الأشجار المزروعة خصيصًا بالقرب من النصب التذكاري والمسارات المصنوعة من أحجار الجرانيت المكسرة بلمسات دقيقة من الحل الدلالي والتركيبي الشامل للمجموعة.
على التوالي الآثار التذكاريةفي النحت السوفيتي والأجنبي، يحتل النصب التذكاري في بيرتشوبيس، الذي افتتح في يوليو 1960، مكانة مرموقة.
تنتمي معظم أعمال النحت الحائزة على جائزة لينين إلى الفن الأثري. وفيه تجد الموضوعات الرائعة والمثيرة تعبيرها، وتتجسد الصور العزيزة على الناس.
بطبيعة الحال، عند إنشاء صورة تحمل فكرة كبيرة عن ظاهرة الواقع المعممة على نطاق واسع، يبدو أن الفنان يشعر باستمرار بالدعم غير المرئي للناس، ومشاركتهم المتحمسة.
بالنسبة للعديد من النحاتين، وخاصة الشباب، كان العمل على مثل هذه الآثار بمثابة مرحلة جديدة في عملهم، وحياة حقيقية ومدرسة فنية، حيث لم يصلوا إلى قمة المهارة فحسب، بل تعلموا أيضًا العظماء الدور العامفن.
ولذلك فإن أعمالهم تجسد فكرة الدعاية الضخمة بحلتها الجديدة، أعلى مرحلة، يتوجون بحق بجائزة تحمل اسم لينين العظيم، الذي توقع ببراعة آفاق تطور فن المستقبل، فن الشيوعية.
في الوقت الذي تم فيه طباعة هذا المنشور بالفعل، تم منح جوائز لينين في مجال الأدب والفن والهندسة المعمارية لعام 1970.
مُنحت الجائزة للأعمال الفنية البارزة والمجموعات المعمارية والنحتية: المجموعة التذكارية لإحياء ذكرى ضحايا الإرهاب الفاشي في سالاسبيلس (المؤلفون G.K. Asaris، المهندس المعماري، L.V. Bukovsky، النحات، O.N. Zakamenny، المهندس المعماري، J.P. Zarin، النحات ، O.I. Ostenberg، مهندس معماري، O.Yu Skarain، نحات، I. A. Strautman، مهندس معماري)، مجموعة تذكارية لأبطال معركة ستالينغراد في فولغوغراد (مؤلف المشروع، رئيس فريق التصميم E. V. Vuchetich، نحات، مؤلف مشروع Ya.B Belopolsky، المؤلفون المشاركون: V. A. Demin، مهندس معماري، V. E. Matrosov، النحات، أ. المجمع التذكاري"خاتين" (المؤلفون: يو.إم.جرادوف، مهندس معماري، في.ب. زانكوفيتش، مهندس معماري، ل.ل. مندليفيتش، مهندس معماري، إس.آي.سيليخانوف، نحات).
أصبح ثمانية نحاتين حائزين جدد على جائزة لينين.
جوائز لينين- في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، أحد أعلى أشكال مكافأة المواطنين على أهم الإنجازات في مجال العلوم والتكنولوجيا والأدب والفن والعمارة.
تم النظر في الأعمال المقدمة لجائزة لينين والقرارات المتعلقة بمنح الجوائز من قبل لجان جوائز لينين وجوائز الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية التابعة لمجلس وزراء اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. نُشرت قرارات اللجنة المركزية للحزب الشيوعي السوفييتي ومجالس وزراء اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية بشأن منح جائزة لينين في الصحافة في عيد ميلاد ف. حصل الأشخاص الذين حصلوا على جائزة لينين على لقب "الحائز على جائزة لينين" وحصلوا على دبلوم، شارة الشرفوالمعرف. لم يتم منح جوائز لينين مرة أخرى
الفائزون في مجال الأدب:
* جليل موسى مصطفوفيتش (بعد وفاته) – شاعر، عن مجموعة قصائد “دفتر موابيت”.
* ليونوف، ليونيد ماكسيموفيتش - كاتب، عن رواية "الغابة الروسية".
* أويزوف، مختار عمرخانوفيتش – كاتب مسرحي، عن ملحمة “طريق آباي”.
1. ريلسكي، مكسيم فاديفيتش - عن الديوانين الشعريين "سماء بعيدة" (1959) و"ورد وعنب" (1957).
2. تورسون زاده، ميرزو - عن قصائد "حسن أربكش" (1954)، "ضوء القمر" (1957) ودورة قصائد "صوت آسيا" (1956).
3. شولوخوف، ميخائيل ألكسندروفيتش - عن رواية "التربة العذراء المقلوبة" (1932-1960)
* سمول، جوهان – كاتب، عن كتاب “كتاب الجليد”.
* ستيلماخ، ميخائيل أفاناسييفيتش - كاتب، عن روايات "دم الإنسان ليس ماء"، "الأقارب الكبار"، "خبز وملح".
* تفاردوفسكي، ألكسندر تريفونوفيتش – شاعر، عن قصيدة “ما وراء المسافة – المسافة”.
* بيتروس بروفكا - كاتب وشاعر بيلاروسي، عن ديوان "والأيام تمر...".
* تشوكوفسكي، كورني إيفانوفيتش - كاتب، عن كتاب "إتقان نيكراسوف".
* مارشاك، صموئيل ياكوفليفيتش – شاعر، عن ديوان قصائد “كلمات مختارة”.
* جونشار، أوليس (ألكسندر تيرنتييفيتش) – كاتب، عن رواية “ترونكا”.
* شابليوفسكي، يفغيني ستيبانوفيتش - ناقد أدبي، عن كتاب "ت. جي شيفتشينكو والروس الديمقراطيين الثوريين. 1858-1861"
* سفيتلوف ميخائيل أركاديفيتش (بعد وفاته) - شاعر وكاتب مسرحي.
* جافور جوليام (بعد وفاته) - شاعر.
* ميخالكوف سيرجي فلاديميروفيتش - كاتب.
1. مليج، إيفان بافلوفيتش - عن روايتي "الناس في المستنقع" (1961) و"نفس عاصفة رعدية" (1965)
2. شاجينيان، ماريتا سيرجيفنا - عن كتب عن في. آي. لينين: "ولادة ابن" ("عائلة أوليانوف") (1938، 1957)، "أول روسي بالكامل" (1965)، "تذكرة للتاريخ" ( 1937)، “أربعة دروس من لينين” (1968)
3. بارتو أغنيا لفوفنا - عن كتاب قصائد "من أجل الزهور في غابة الشتاء"(1970). (جائزة الأعمال الأدبية والفنية للأطفال)
1. سيمونوف، كونستانتين (كيريل) ميخائيلوفيتش - عن ثلاثية "الأحياء والأموات" ("الأحياء والأموات" (1955-1959)، "إنهم لم يولدوا جنودًا" (1960-1964)، " الصيف الماضي"(1965-1970))
1. أفيخوس، جوناس كازيس – عن رواية الدم المفقود (1970).
2. ماركوف، جورجي موكيفيتش – عن رواية “سيبيريا” (1969-1973)
مكسيم تانك (سكوركو إيفجيني إيفانوفيتش) - عن كتاب قصائد "ناروشانسكي باينز" (1977)
. تشاكوفسكي، ألكسندر بوريسوفيتش - عن رواية "الحصار" (1968-1975)
* بريجنيف، ليونيد إيليتش، الأمين العاماللجنة المركزية للحزب الشيوعي - للثلاثية " مالايا زيملياو"النهضة" و"الأرض العذراء" و"من أجل النضال الدؤوب من أجل السلام".
1. دومبادزي، نودار فلاديميروفيتش - عن رواية "قانون الخلود" (1978).
2. إيزيف، إيجور ألكساندروفيتش - عن الثنائية الشعرية "محكمة الذاكرة" (1962)، "مسافة الذاكرة" (1976-1977)
1. بازان ميكولا (نيكولاي بلاتونوفيتش) - عن ديوان قصائد "إشارات" (1979)
1. كريم موستاي (كريموف مصطفى سافيتش) - عن قصة "طفولة طويلة طويلة" (1974-1978) ومأساة "لا ترمي النار يا بروميثيوس!" (1976)
1. بيكوف، فاسيلي فلاديميروفيتش - عن قصة "علامة المتاعب" (1982)
2. فاسيلييف، إيفان أفاناسييفيتش - عن كتاب المقالات "القبول في المبادرة" (1983)، مقالات "الثناء على منزلك"، "العودة إلى الأرض" (1984)، "رسائل من القرية". (جائزة الأعمال الصحفية الفنية)
1. كولييف، كايسين شوفاييفيتش (بعد وفاته) - ل مساهمة متميزة V الأدب السوفييتيوالأصالة الفنية والتطور التقاليد الشعبيةفي الحياة الروحية للمجتمع الاشتراكي