القاعدة الأدبية -هذه هي قواعد النطق واستخدام الكلمات واستخدام الوسائل النحوية والأسلوبية المقبولة في الممارسة اللغوية للمتعلمين. تتشكل القواعد نتيجة الاختيار الواعي للوسائل اللغوية في عملية الاتصال ويتم رفعها إلى مرتبة القواعد الصحيحة والملزمة عالميًا. ويتم تعزيز هذه القاعدة في المطبوعات ووسائل الإعلام وفي عملية التدريس المدرسي للغة الروسية. التدوينوتدعو المعايير إلى توحيدها في القواميس والقواعد والوسائل التعليمية. القاعدة مستقرة ومنهجية نسبيًا، لأنها تتضمن قواعد لاختيار عناصر جميع مستويات النظام اللغوي؛ وفي الوقت نفسه، فهو متحرك وقابل للتغيير، لأنه يمكن أن يتغير بمرور الوقت تحت تأثير اللغة المنطوقة. قواعد اللغة الروسية الحديثة منصوص عليها في منشورات الأكاديمية الروسية للعلوم: قواعد اللغة الأدبية الروسية (م، 1970)، قواعد اللغة الروسية في مجلدين. (م، 1980)، قاموس اللغة الروسية في 4 مجلدات. حررت بواسطة أ.ب. إيفجينييفا (1981-1984) ومنشورات مرجعية أخرى: قواميس الصعوبات النحوية، وقواميس التهجئة، وقواميس المرادفات، والمرادفات، وما إلى ذلك.

ولا بد من التمييز بين مفهومي التطبيع والتدوين. وفقًا لـ إل.ك. غراودينا، يشير مصطلح التطبيع إلى مجموعة من المشاكل التي تنطوي على تغطية الجوانب التالية: 1) دراسة مشكلة تحديد وتأسيس معيار اللغة الأدبية؛ 2) البحث للأغراض المعيارية لممارسة اللغة فيما يتعلق بالنظرية؛ 3) إدخال قواعد الاستخدام في النظام، ومواصلة تحسين وتبسيطها في حالات الاختلاف بين النظرية والممارسة، عندما تكون هناك حاجة إلى تعزيز معايير اللغة الأدبية" (Graudina L.K. قضايا تطبيع اللغة الروسية: القواعد والمتغيرات - م، 1980. - س .3). التعريف الأمثل للتطبيع هو عملية تشكيل القاعدة والموافقة عليها ووصفها وترتيبها من قبل اللغويين. تطبيعتمثل مجموعة مختارة طويلة تاريخيًا من المتغيرات اللغوية للوحدات الفردية الأكثر استخدامًا. يجد نشاط التطبيع تعبيره في تدوين القاعدة الأدبية - الاعتراف الرسمي بها ووصفها في شكل قواعد (وصفات طبية) في المنشورات اللغوية الرسمية.

وهكذا، فإن هذه الظاهرة أو تلك، قبل أن تصبح قاعدة في لغة أدبية مقننة، تخضع لعملية تطبيع، وفي حالة الحصول على نتيجة إيجابية (التوزيع على نطاق واسع، موافقة الجمهور، وما إلى ذلك) يتم تثبيتها وتدوينها في القواعد وتسجيلها. في القواميس ذات علامات التوصية .

إن تشكيل القواعد عملية معقدة ومتناقضة. "إن الطبيعة الموضوعية والديناميكية والمتناقضة لمعايير اللغة الأدبية الروسية تملي الحاجة إلى اتباع نهج واعي ودقيق لتقييم الحقائق المثيرة للجدل في الكلام الحديث... لسوء الحظ، ليس كل كتب العلوم الشعبية والكتب المدرسية الجماعية حول ثقافة يكشف الكلام عن حل علمي ودقيق بدرجة كافية للمشاكل المعقدة للمعايير الأدبية. هناك حقائق تقييم ذاتي للهواة، وحالات انحياز للتشكيلات الجديدة، وحتى مظاهر الإدارة في شؤون اللغة. والواقع أن اللغة هي إحدى ظواهر الحياة الاجتماعية التي يرى الكثيرون أنه من الممكن أن يكون لهم رأي خاص بهم. علاوة على ذلك، فإن هذه الآراء الشخصية حول الصواب والخطأ في اللغة غالبًا ما يتم التعبير عنها بأكثر الأشكال القطعية والمزاجية. ومع ذلك، فإن الاستقلال والأحكام القاطعة لا تعني دائمًا حقيقتها" (Gorbachevich K.S. معايير اللغة الأدبية الروسية الحديثة. - م.، 1981. - ص 32).

معيار اللغة هو فئة اجتماعية تاريخية بطبيعتها وديناميكية في طبيعة عملها وتطورها. إنها مستقرة ونظامية وفي نفس الوقت مستقرة ومتحركة. في تنفيذها وتوحيدها، تلعب رغبة المتحدثين والكتاب دورا كبيرا في الحفاظ على التقاليد بوعي في استخدام الوسائل اللغوية.

توجد المعايير على مستويات مختلفة من اللغة - الصوتية والمعجمية والنحوية. المعايير الصوتيةإملاء قواعد نطق الأصوات والكلمات والعبارات. المعايير المعجميةتحديد قواعد وترتيب استخدام الكلمات وتعيين التعبيرات (العبارات) للغة وفقًا لمعناها وخصائصها التعبيرية والأسلوبية. القواعد النحويةوضع قواعد لتكوين أشكال الكلمات، والبناء الصحيح للعبارات والجمل، والتوصيات لاستخدامها في مجالات معينة من التواصل.

وتختلف القاعدة في درجة الاستقرار عند مستويات مختلفة من اللغة وفي ظروف الاتصال المختلفة. وبالتالي، فإن نطاق المعايير الصوتية هو نظامي وإلزامي. تسمى مجموعة قواعد اللغة الأدبية المرتبطة بالتصميم الصوتي للمورفيمات والكلمات والجمل ضبط اللفظ. يشمل Orthoepy جميع معايير النطق للغة الأدبية، النظامية والمتغيرة. تشمل المعايير النظامية تقليل حروف العلة غير المجهدة للارتفاع غير العلوي - akanye، وصمم الحروف الساكنة في نهاية الكلمة، وعدد من الآخرين، والتي تحددها القوانين الصوتية للغة الروسية. تشمل المعايير المتغيرة ميزات النطق لممثلي الأجيال المختلفة: على سبيل المثال، ينطق ممثلو الجيل الأكبر سنا مخبزجامولوشناجا، ميلسا، برالسا، z’v’er’، d’v’er’، ot’ech’eskيوممثلي جيل الشباب - مخبزجا، ألبانجا، غسلت، أخذت، z’er’، باب’، o’ech’esk’ي. يقول الأطباء إن سمات النطق المختلفة يمكن أن تميز مجال الاستخدام الوطني والمهني، على سبيل المثال أ الكحولعمال المناجم - د ياثور. قد تنتمي خيارات النطق التقويمية إلى أنماط مختلفة؛ في نطق الكلام العامي ممكن من، ألف، شخ، نيكولاييتشإلخ. تتميز المعايير الصوتية بأنها نطق يحتوي على قواعد نطق الأصوات ومجموعاتها، والقطعية، التي تملي مكان الضغط في الكلمة واختيار بنية التجويد.

على المستوى المعجمي، تنظم القاعدة استخدام المعاجم الملونة أو المحايدة أسلوبيًا ومعبرًا وفقًا لمحتوى الكلام والغرض منه. وبالتالي، يتم تنظيم المترادفات ليس فقط على أساس التشابه، ولكن أيضًا على أساس الاختلافات: الكلمات المترادفة تختلف في اللون الأسلوبي والتعبيري: تشغيل - اندفاع، انظر - التحديق - يفقس، عيون - عيون - عيون; التوافق: قديم - كبار السن (فقط عن شخص)؛ اعتني - اعتني...; ظلال معنى: قديم - متهالك - مسن. يختار المتحدث الكلمة المناسبة وفقًا لنيته وشروط التواصل؛ وبالتالي، فإن المفردات التعبيرية مقبولة في الكلام العامي والصحافة والكلام الفني، لكن استخدامها في أساليب الكتب - العلمية والرسمية والتجارية - ينتهك المعايير الراسخة للغة الأدبية الروسية. وبالتالي، من أجل الاستخدام المعياري الصحيح للكلمة أو الوحدة اللغوية، من الضروري معرفة معناها وتوافقها وخصائصها الأسلوبية. غالبًا ما يحدث انتهاك للمعايير المعجمية عند استخدام المرادفات - الكلمات المتقاربة، ولكنها ليست متطابقة في الصوت والمعنى، مثل حاضر – يقدم، دبلوماسي – دبلوماسي، ناجح – محظوظ; الوحدات اللغوية: تضليل - قيادة الأنف، طي الرأس - إعطاء البلوط.

يتضمن اتباع القواعد النحوية نوعين من المتطلبات: اتباع قواعد التصريف (معرفة النظام) واختيار الخيار الصحيح، وشكل الكلمة الصحيح إذا كان النظام يوفر عدة خيارات. تشمل الصعوبات النحوية في اللغة الروسية، على سبيل المثال، صعوبات في تكوين صيغ الجمع لبعض الأسماء: عقد - عقود محاضر - محاضرون; صيغ الجمع المضاف: الثوار، البرتقال، الأحذية، المسامير; أشكال المشاركة من الفعل: الرائدة، تحملوما شابه ذلك. في بعض الحالات، يتم عرض المتغيرات باللغة الروسية، على سبيل المثال: كوب شاي وكوب شاي، قطعة جبن وقطعة جبن، في بستان الكرز وعن بستان الكرز، في الغابة وعن الغابة، مخيمات ومخيمات، نغمات ونغمات; في هذه الحالة، يتم تحديد اختيار النموذج الصحيح من خلال القاعدة التي تنظم استخدام شكل الكلمة في كل حالة محددة. في بعض الأحيان يكون هناك حظر في اللغة على تكوين أي شكل من أشكال الكلمة: أنا أنظف وأعبث وأتسلق وأركض وأفوز; في هذه الحالة، يجب تجنب استخدام هذه النماذج في الأساليب الكتابية وفي مواقف تواصل معينة، ولكن يمكن استخدامها في الكلام العام.

تتضمن القاعدة النحوية أيضًا اتباع قواعد البناء النحوي للعبارات والجمل؛ يجب أن يشمل ذلك معرفة الخصائص الجنسية للأسماء: الحذاء الصحيح، النعال القديم، القرنبيط اللذيذ; مراقبة الفعل: انتبه لشيء ما، انتبه لشيء ما، ادفع مقابل شيء ما، ادفع مقابل شيء ما، استخدام العبارات التشاركية والتشاركية. يوجد في اللغة الروسية عدد كبير من المخططات للجمل البسيطة والمعقدة، ويستخدم بعضها فقط في أساليب الكلام في الكتب، على سبيل المثال، الإنشاءات ذات العبارات التشاركية، مع السمات الثانوية، والجمل الشخصية غير المحددة؛ وبعضها أكثر شيوعًا في الكلام العامي، على سبيل المثال، الجمل التي تحتوي على أعضاء مفقودين، والجمل غير الشخصية مع النفي المضاف إليه أو الكمية المضاف إليها ( كان هناك الكثير من الناس متجمعين، ولم أرتاح لمدة ساعة).

وتختلف درجة الالتزام القواعد الحتمية والتصرفية . القواعد الإلزاميةإلزامية بشكل صارم، يتم تفسير انتهاكها على أنه ضعف في اللغة الروسية؛ وتشمل القواعد الحتمية وضع الضغط بشكل غير صحيح، والنطق غير الصحيح، وانتهاك قواعد الانحراف، والاقتران والتوافق النحوي للكلمات، والاستخدام الخاطئ للكلمات وبناء الجمل. القواعد التصرفيةتفترض وجود اختلافات في النطق والوحدات النحوية والنحوية؛ يوصون بإعطاء الأفضلية لخيار أو آخر حسب حالة الاتصال. من بين المتغيرات الموجودة بشكل موضوعي في اللغة، من الضروري التمييز بين المتغيرات التي تقع خارج حدود اللغة الأدبية.

عادة ما ترتبط التقلبات الموضوعية في القاعدة الأدبية بتطور اللغة، مع المواقف التي يكون فيها كلا الخيارين مراحل انتقالية من القديم إلى الجديد أو بمثابة وسيلة للتمايز الأسلوبي للعناصر اللغوية. في بعض الأحيان لا تختلف الخيارات بأي شكل من الأشكال سواء من الناحية الدلالية أو الأسلوبية، فهي تعتبر مزدوجة، أي متكافئة تمامًا: تلفزيون ياالقرن والخلق ياز، الجنس ومات وولد أنا، تشنج وتشنج، بالتنقيط والتقطير.

المعيار هو أحد أهم شروط استقرار اللغة الوطنية ووحدتها وهويتها؛ فهو يحد وينظم استخدام الوحدات المختلفة في اللغة. إن معيار اللغة الأدبية ديناميكي، لأنه نتيجة للنشاط البشري، المكرس في التقاليد أو الأنماط، وبالتالي فهو قادر على التغيير. عند تطبيع أي تعليم، ينبغي للمرء أن يأخذ في الاعتبار إمكانية تكرار نتائجه بانتظام في الكلام والتفاعل النشط مع وحدات أخرى من النظام. إن تقلب القاعدة هو نتيجة تفاعل الأساليب الوظيفية، وتفاعل اللغة الأدبية مع اللهجات، واللغة العامية، والكلام المهني.

إن تطور اللغة الأدبية هو في جوهره تكوين معاييرها وتطويرها وتحسينها بما يتوافق مع احتياجات المجتمع وبسبب القوانين الداخلية للتطور اللغوي. يجلب كل عصر تاريخي محتواه الخاص إلى مفهوم القاعدة اللغوية. خلال فترة وجود اللغات الوطنية المتقدمة، تحل اللغة الأدبية، باعتبارها أعلى نوع من اللغة الوطنية، محل اللهجات تدريجيًا وتصبح دعاة للمعايير الوطنية. وفي الوقت نفسه، فإن القاعدة نفسها تشهد تغيرات نوعية نحو التحول إلى الديمقراطية. إن عقيدة معايير اللغة الأدبية تكمن وراء التوصيات والتنبؤات العلمية في مجال ثقافة الكلام.

ترتبط ظواهر الحياة الاجتماعية مثل مناهضة التطبيع والنقاء ارتباطًا وثيقًا بتطور معايير اللغة الأدبية الروسية وتشكيلها. مناهضة التطبيعهو إنكار للتطبيع العلمي وتدوين اللغة، على أساس التأكيد على عفوية تطور اللغة. النقاء هو رفض جميع الابتكارات والتغييرات في اللغة أو حظرها التام. يعتمد الموقف النقي تجاه اللغة على رؤية القاعدة كشيء غير قابل للتغيير. بمعنى واسع النقاء- هذا موقف صارم للغاية وغير قابل للتوفيق تجاه أي قروض وابتكارات وبشكل عام تجاه جميع حالات التشويه والخشونة والأضرار التي تلحق باللغة بشكل ذاتي. لا يريد الأصوليون أن يفهموا التطور التاريخي للغة، وسياسة التطبيع: فهم يمجدون في اللغة الماضي، الذي تم تأسيسه واختباره منذ زمن طويل. ومع ذلك، على الرغم من رفض أي ابتكارات وتغييرات في اللغة، فإن النقاء في الوقت نفسه يلعب دور المنظم، ويحمي اللغة من إساءة استخدام الاقتراضات، والحماس المفرط للابتكارات وتعزيز الاستدامة، والمعايير التقليدية، وضمان التاريخ التاريخي. استمرارية اللغة.

الميزة الأكثر أهمية للغة الأدبية هي التطبيع - الالتزام الإلزامي بمعايير اللغة والقواعد التي تحكم استخدام وحدات اللغة (الكلمات والعبارات وما إلى ذلك). ينظم التقييس أشكال الكلام الشفهية (كيفية التحدث بشكل صحيح) والمكتوبة (كيفية الكتابة بشكل صحيح).

القاعدة اللغوية هي نمط مقبول عمومًا لاستخدام الوحدات اللغوية، وهي سمة لفترة معينة من تطور اللغة الأدبية. يتم استخدام المتغيرات "القاعدة" و"القاعدة الأدبية" و"قاعدة اللغة الأدبية" كمرادفات لهذا المصطلح.

تنص قواعد اللغة على كيفية التركيز على الكلمات، وكيفية نطق الأصوات ومجموعاتها، وكيفية دمج الكلمات في الجملة، وأي نهايات الكلمات يجب اختيارها، وكيفية بناء الجمل وتأليف النصوص. وبعبارة أخرى، فإن معيار اللغة يتجلى في جميع مستويات اللغة، من الصوت (الحرف الصوتي) إلى النص. تتيح لك معرفة معايير اللغة الأدبية الروسية واتباعها تجنب الأخطاء في الكلام الشفهي والمكتوب.

من ناحية، يتم تحديد القاعدة من خلال القوانين الداخلية لتطوير اللغة، ومن ناحية أخرى، من خلال تقاليد المجتمع، من خلال ما يعترف به ويوافق عليه. وبالتالي، يتم دعم المعايير الأدبية من خلال ممارسة الكلام وتعكس العمليات الطبيعية التي تحدث في اللغة.

لا يتم وضع المعايير الأدبية من قبل اللغويين أو مترجمي القواميس أو الكتاب الأفراد أو الشخصيات العامة. المصدر الرئيسي للمعايير الأدبية هو المواد اللغوية (الكلام): الأعمال الفنية والصحفية، والاستخدام الحديث المقبول عمومًا، والمنصوص عليه في خطاب الأشخاص المتعلمين. يتم تلخيص وتحليل جميع البيانات المتعلقة باستخدام اللغة الحديثة من قبل المتخصصين. يتم إرسال النتائج التي تم الحصول عليها إلى معهد اللغة الروسية التابع لأكاديمية العلوم الروسية، حيث يتم الاختيار النهائي وتسجيل السمات الطبيعية والمستقرة لاستخدام الوحدات اللغوية.

وبالتالي، فإن معايير اللغة الأدبية هي قواعد موحدة للنطق وتشكيل واستخدام الكلمات، واستخدام الوسائل النحوية والأسلوبية، المنصوص عليها في ممارسة الكلام للأشخاص المتعلمين، أي. قواعد الاستخدام المثالي للوحدات اللغوية في الكلام.

وظائف قواعد اللغة ترتبط في المقام الأول بالحفاظ على اللغة الأدبية، لأنها:

• 1) ضمان النزاهة والوضوح العام للغة الأدبية (على عكس اللهجات والحجج)؛
• 2) حماية اللغة الأدبية من تغلغل المصطلحات واللهجات والعامية.
• 3) السماح للغة بأداء وظيفة تراكمية - وظيفة تراكم الثقافة وتخزينها.

الخصائص الرئيسية معايير اللغة الأدبية: العالمية، والاستخدام الشائع، والانتشار، والاستقرار، والاستدامة، والامتثال لقدرات النظام اللغوي.

لا تقسم القاعدة وسائل اللغة إلى "جيدة" و"سيئة" - فهي تشير إلى مدى ملاءمتها التواصلية. من الواضح أن استخدام العناصر غير الأدبية (الكلمات العامية، المصطلحات) غير مناسب في حالة الاتصال الرسمي، وما إلى ذلك.

اعتمادًا على جانب توحيد استخدام اللغة، يختلف الأمر أنواع القواعد.

1. حسب الوضع اللغوي تنقسم القواعد إلى اللغة، النص و اتصالي (الشكل 1.2).

أرز. 1.2.

تنظم القواعد اللغوية قواعد استخدام الوحدات اللغوية على مختلف المستويات. هذه هي معايير الضغط ونطق الكلمات، والمعايير المعجمية، والقواعد النحوية (الصرفية والنحوية)، والمعايير الإملائية، وما إلى ذلك.

تنظم المعايير النصية قواعد إنشاء نصوص ذات أنماط وأنواع مختلفة. هذه هي المعايير الوظيفية والأسلوبية والنوعية والتركيبية وغيرها من المعايير.

تنظم معايير الاتصال التفاعل الكلامي للأشخاص في موقف الكلام. هذه هي قواعد آداب الكلام، والمعايير الثقافية الوطنية، وقواعد الكلام / التفاعل التواصلي، وما إلى ذلك.

2. حسب درجة الخطورة، يتم تقسيم القواعد، مع مراعاة مقبولية الخيارات، إلى إلزاميو تصرفي.

أرز. 1.3.

لا تسمح القواعد الحتمية بوجود متغيرات لاستخدام الوحدات اللغوية، وهي قواعد إلزامية صارمة، على سبيل المثال: عريضة (عريضة -خطأ في اللهجة)؛ يضع (ليعيش -خطأ في تشكيل الكلمة).

القواعد التنظيمية هي معايير تسمح باستخدام متغيرات استخدام الوحدات اللغوية: متزامنةو متزامنة(كلا الخيارين في ضبط الضغط معياريان)؛ صفة مميزةو صفة مميزة(كلا الشكلين النحويين معياريان).

3. وفقا لنطاق الاستخدام، يمكن أن تكون القاعدة الاكثر استعمالاأو محدودة النطاق.

أرز. 1.4.

القاعدة الشائعة الاستخدام هي القاعدة التي تشير إلى الوحدات اللغوية الأكثر شيوعًا التي يستخدمها الجميع: مساعدة، أخبر، أعط مهمة.

القاعدة المحدودة في نطاق الاستخدام هي القاعدة التي تحد من استخدام الوحدات اللغوية ضمن أسلوب وظيفي معين (انظر بمزيد من التفاصيل في القسم الأول): يساعد(كتاب)، يخطر(رسمي) لغز(العامية، يمزح).

4. بناءً على الوقت، تنقسم القاعدة إلى “ اكبر سنا" و "اصغر سنا"(الشكل 1.5).

أرز. 1.5.

المعيار "الأقدم" هو شكل مختلف من الاستخدام اللغوي الذي يعتبر معياريًا في البداية: التموينية، كافية، الأوراق النقدية(السيد.).

المعيار "الأصغر سنا" هو متغير معترف به كمعياري إلى جانب البديل الحالي (الأصلي) للاستخدام اللغوي: التموينية، كافية، الأوراق النقدية(الفرنسية).

تشير عملية ظهور متغيرات جديدة لاستخدام الوحدات اللغوية إلى أن القاعدة، على الرغم من استقرارها، يمكن أن تتغير بمرور الوقت. لا أحد يتحدث الآن الموسيقى، الأصدقاء، موزي] ذ،حلويات,على الرغم من أنه في القرن التاسع عشر وكانت هذه هي الخيارات الصحيحة الوحيدة. إن عملية تغيير القاعدة طويلة الأمد، حيث أن التغيرات السريعة يعيقها استقرار القاعدة واستقرارها، ويتم توحيد النسخة الجديدة في اللغة الأدبية على مراحل (الجدول 1.4). مدة كل مرحلة عدة عقود.

الجدول 1.4

مراحل تطور القاعدة

	الخيار أ	الخيار ب
	الصحيح الوحيد اختتم، والأمن، والمكافأة	خيار خاطئ: اختتم، والأمن، والمكافأة
	الغالب في استخدام الكلام: تطبيع، في وقت واحد، وشملت	ويصبح مقبولاً وموجوداً بانتظام في كلام المتعلمين: تطبيع, od التالفة، قيد التشغيل
	تظل صالحة، ولكن تم إهمالها: وإلا مصنع	الغالب في استخدام الكلام: وإلا مصنع
	وهو خطأ ويختفي من الاستخدام اللفظي: قسط، طهاة	الصحيح الوحيد : جائزة الطهاة

إن التطور البطيء لمعيار اللغة يضمن استقراره واستدامته، على الرغم من بعض التنقل والتقلب التاريخي. ويعتبر الخبراء أن محافظة القاعدة هي نوع من المرشح الذي يمنع التغييرات السريعة والعشوائية في قواعد الاستخدام اللغوي ويساهم في الحفاظ على اللغة الأدبية.

إن ظهور متغير جديد للاستخدام اللغوي لا يعني أن هذا البديل سيحصل بالضرورة لاحقًا على وضع معياري

(انظر، على سبيل المثال، الخيارات الخاطئة الموجودة منذ فترة طويلة لوضع التركيز في الكلمات مرافق , الكحول). بالإضافة إلى ذلك، لا يصبح الإصدار الأصلي دائمًا غير صالح للاستخدام على نطاق واسع مع مرور الوقت. على سبيل المثال، الكلمة قهوة في الثمانينات والتسعينات. بدأ استخدامه في المقام الأول كاسم محايد، على الرغم من أن النسخة المعيارية ثبتت صيغة المذكر. حتى أنه تم إجراء تغييرات على القواميس، مما يشير إلى إمكانية الاستخدام المتغير للكلمة. يمكن الافتراض أنه خلال 20-30 سنة سيكون الخيار الرئيسي هو الشكل المحايد. ومع ذلك، فإن ممارسات الكلام الحديثة تدعم النسخة الأصلية، والتي أفسحت المجال للاستخدام على نطاق واسع لبضعة عقود فقط. كلمة قهوة يستخدم الآن من قبل المتحدثين الأصليين كاسم مذكر، متغير قهوة قوية يُنظر إليه على أنه خاطئ.

من الواضح تمامًا أن وصف قواعد استخدام الوسائل اللغوية وإدخال التغييرات التي حصلت على وضع معياري في القواميس والكتب المرجعية هو عملية معقدة وليست دائمًا لا لبس فيها.

تسمى عملية تحديد القاعدة التدوين.إن وجود معايير لغوية مطورة على أساس علمي تنظم استخدام الوحدات اللغوية في الكلام الكتابي والشفوي، ويطلق على توحيد هذه المعايير في المنشورات المرجعية اسم التطبيع أو التدوين.

يبدأ تكوين اللغة الأدبية بتطوير قواعد استخدام الوحدات اللغوية، مع تثبيت هذه القواعد. وتدريجياً، تصبح عملية التدوين منهجية وتغطي جميع مستويات اللغة - من الصوت إلى النص، وهو ما ينعكس في ظهور قواميس لغوية وكتب مرجعية متعددة الأوجه. إن وجود الأدب المرجعي الغني الذي يصف اللغة الأدبية يدل على مستوى تطورها العالي. ونتيجة لهذا ويعتبر التدوين إحدى السمات المهمة للغة الأدبية.

اللغة الأدبية. تشكيل معايير اللغة الأدبية. اللهجة "الأساسية".

اللغة الأدبية هي "لهجة فوق اللهجة"، وهي نوع مختلف من اللغة الوطنية، وتُفهم على أنها لغة مثالية. ومن السمات المميزة أيضًا للغة الأدبية أنها تعتمد على المونولوج (نظام منظم من الأفكار يتم التعبير عنها بشكل لفظي بهدف التأثير على الآخرين) على عكس الحوار. وهو يعمل بشكل مكتوب (في الكتب والدوريات والوثائق الرسمية وما إلى ذلك) وفي شكل شفهي (في الخطب العامة وفي المسرح والسينما والبث الإذاعي والتلفزيوني). من المعتاد بالنسبة له أن يطبق القواعد بوعي، أي. أعراف. تنوعها المكتوب هو الأكثر تدوينًا بصرامة، ويتم تنظيم نسختها الشفهية أيضًا (على وجه الخصوص، من خلال معايير تقويم العظام)، وتنوعها العامي اليومي هو الأقل تنظيمًا.

اللغة الأدبية دائماًإنها معيارية، وبالتالي فهي مفهومة لجميع المتحدثين بلغة معينة، بما في ذلك أولئك الذين يستخدمون لهجة أخرى. لكن في الوقت نفسه، يتحدث متحدثو اللغة الأدبية دائمًا بشكل غير مفهوم بدرجة أو بأخرى؛ فالفهم الصعب هو مرافقة ضرورية للتحدث الأدبي والثقافي، وهو ما يرجع إلى التعقيد العام للحياة الثقافية.

اللغة الأدبية معيارية من وجهة نظر القاعدة الإرشادية المنصوص عليها في مختلف أنواع القواميس. السمة المميزة للغة الأدبية هي وجود المثل اللغوي بين المتحدثين. علاوة على ذلك، فإن هذا المثالي محافظ للغاية، لأنه القاعدة دائما متأخرة قليلا. بالإضافة إلى ذلك، فهي محلية، وعادة ما يتم تشكيل القاعدة على أساس لهجة العاصمة (اللهجة "الأساسية"). في الوقت نفسه، يمكن إضافة عناصر لهجات أخرى إلى اللهجة "الأساسية"، ولكن بدرجة أقل: وبالتالي، بعد أن اعتمدت زوبعة موسكو والأكاني وغيرها من السمات المميزة، تحتفظ اللغة الأدبية الروسية أيضًا بعناصر من لغة بطرسبورغ القديمة القاعدة (على سبيل المثال، نقول kory/chn'/ evy، وليس measles/sh'/evy)، وما إلى ذلك.

مخطط ظهور لغة أدبية: مجموعة من العبارات الاصطلاحية ذات الصلة الوثيقة - لأسباب تاريخية واقتصادية واجتماعية ينشأ مركز - اللغة المركزية تحظى بمكانة ومتعددة الوظائف (الإجراءات القانونية، والعلوم، والصحافة، وما إلى ذلك) à تصبح الرسمية لغة البلد à بقية الاصطلاح تصبح لهجات => تمايز اللغة الأدبية ولهجاتها لا يتم وفق أساليب اللسانيات. هناك اختلافات بين اللغة الأدبية واللهجة في مجالات الصوتيات والنحو والتركيب المعجمي.

كما ذكرنا سابقًا، فإن الأنواع الرئيسية لمعايير اللغة (جميعها إلزامية) هي معايير التهجئة والنطق والمعايير النحوية. وأسباب تغيرهم: 1) الرغبة في التبسيط وتوفير الجهد؛ 2) الرغبة في غياب الخيارات التي تعقد الفهم؛ 3) الرغبة في المنطق والمشروطية. 4) للتهجئة - الرغبة في الاقتراب قدر الإمكان من النطق.

اللغة الأدبية التي تخدم عدة دول لها متغيرات مقابلة. على سبيل المثال، هناك فرق بين اللغة الإنجليزية الأدبية البريطانية والأمريكية.

العلاقات النحوية والنموذجية للوحدات اللغوية

العلاقات النموذجية- هذه هي العلاقات التي توحد وحدات اللغة في مجموعات وفئات وفئات. على سبيل المثال، يعتمد نظام الحروف الساكنة ونظام الإنحراف والسلسلة المترادفة على العلاقات النموذجية. عند استخدام اللغة، تسمح لك العلاقات النموذجية باختيار الوحدة المطلوبة، وكذلك تشكيل النماذج والكلمات عن طريق القياس.

النموذج هو العلاقة بين الوحدات التي يمكن أن تحل محل بعضها البعض في نفس الموقف. على سبيل المثال، كان طويل القامة (متوسط، قصير)، slov-o، slov-a، slov-u، إلخ. في هذه الأمثلة، يتم دمج المعاجم العالية والمنخفضة والمتوسطة والتصريفات -o، -a، -u في سلسلة نموذجية واحدة.

العلاقات النحويةالجمع بين وحدات اللغة في تسلسلها المتزامن. الكلمات كمجموعة من المورفيمات والمقاطع والعبارات والأسماء التحليلية والجمل (كمجموعة من أعضاء الجملة) والجمل المعقدة مبنية على العلاقات النحوية. عند استخدام اللغة، تسمح العلاقات النحوية باستخدام وحدتين أو أكثر من وحدات اللغة في وقت واحد.

سينتاجما- هذه وحدة تجويدية دلالية تعبر عن مفهوم واحد في سياق معين وفي موقف معين ويمكن أن تتكون من كلمة واحدة ومجموعة كلمات وجملة كاملة.

يتضمن Syntagmatics القواعد اللغوية لتوافق الوحدات اللغوية ذات المستوى الواحد وتنفيذها في الكلام. العلاقة النحوية الأولية تتكون من فترتين: على سبيل المثال، الحرف الساكن + حرف العلة في مقطع لفظي، وقاعدة تكوين الكلمة + اللاحقة تكوين الكلمة، والفاعل + المسند، وما إلى ذلك.

يمكن توضيح الفرق بين التركيب النحوي والنماذج من خلال المثال التالي. شكل كلمة الطريق (vin. p. المفرد)، من ناحية، يستحضر أشكالًا أخرى لهذه الكلمة (طريق، طريق، طرق، إلخ) وكلمات مماثلة في المعنى (مسار، مسار، طريق). الأشكال المسماة للكلمة هي حالة؛ إنهم يخصصون طريق الاسم لنوع ونموذج معين من الانحراف. تشكل كلمة الطريق والأسماء القريبة منها في المعنى مجموعة مترادفة مبنية على العلاقات النموذجية للمعاني المعجمية.

من ناحية أخرى، يمكن دمج الطريق النموذجي مع الأفعال والصفات والأسماء: أرى (أعبر، أبني، إلخ) طريقًا؛ طريق واسع (غابة، صيفية، إلخ) ؛ طريق في حقل، طريق في قرية، طريق صديق، إلخ. تكشف العبارات المعينة عن الروابط الرسمية والدلالية بين الكلمات، المبنية على العلاقات النحوية.

الجانب الصوتي لدراسة أصوات الكلام.

يتعامل الجانب الصوتي لعلم الصوتيات، المرتبط بمجال الفيزياء، مع دراسة صوتيات الكلام - وهو قسم من الصوتيات العامة يدرس بنية إشارة الكلام ونظام التوليف التلقائي والتعرف على الكلام. وبالنظر إلى أصوات الكلام من الناحية الصوتية يتم التعرف على خصائصها مثل الارتفاع والقوة وجرس الصوت والنغمات والضوضاء والرنين وغيرها. (المواد المتعلقة بهذه القضية، وكذلك السابقة، يدرسها الطلاب بشكل مستقل).

صوتيات أصوات الكلام

اصوات الكلام- وهي اهتزازات في الهواء تسببها أعضاء النطق. تنقسم الأصوات إلى نغمات (أصوات موسيقية) وأصوات (أصوات غير موسيقية).

نغمة- هذه اهتزازات دورية (إيقاعية) للأحبال الصوتية.

ضوضاء- هذه اهتزازات غير دورية (غير إيقاعية) لجسم سليم مثل الشفاه.

تختلف أصوات الكلام في درجة الصوت وقوته ومدته.

يقذفهو عدد الاهتزازات في الثانية (هرتز). ذلك يعتمد على طول وتوتر الحبال الصوتية. الأصوات الأعلى لها طول موجي أقصر. يمكن لأي شخص أن يدرك تردد الاهتزازات، أي. نطاق التردد من 16 إلى 20.000 هرتز. الهرتز الواحد هو اهتزاز واحد في الثانية. الأصوات الموجودة تحت هذا النطاق (الموجات تحت الصوتية) وأعلى من هذا النطاق (الموجات فوق الصوتية) لا يدركها البشر، على عكس العديد من الحيوانات (القطط والكلاب تدرك ما يصل إلى 40.000 هرتز وما فوق، والخفافيش حتى ما يصل إلى 90.000 هرتز).

الترددات الرئيسية للاتصالات البشرية عادة ما تكون في حدود 500 - 4000 هرتز. تنتج الحبال الصوتية الأصوات من 40 إلى 1700 هرتز. على سبيل المثال، يبدأ صوت الجهير عادةً عند 80 هرتز، ويتم تعريف السوبرانو عند 1300 هرتز. التردد الطبيعي لاهتزاز طبلة الأذن هو 1000 هرتز. لذلك، فإن الأصوات الأكثر متعة للبشر - صوت البحر، الغابة - يبلغ ترددها حوالي 1000 هرتز.

نطاق اهتزازات أصوات كلام الرجل هو 100 - 200 هرتز، على عكس النساء، اللاتي يتحدثن بتردد 150 - 300 هرتز (نظرًا لأن الحبال الصوتية للرجال يبلغ متوسطها 23 ملم، والنساء 18 ملم، وكلما زاد طولها) الحبال، وانخفاض النغمة).

قوة الصوت(جهارة الصوت) يعتمد على الطول الموجي، أي. على سعة التذبذبات (مقدار الانحراف عن الموضع الأصلي). يتم إنشاء سعة الاهتزازات عن طريق ضغط تيار الهواء وسطح جسم السبر.

يتم قياس قوة الصوت بالديسيبل. يتم تعريف الهمس على أنه 20 - 30 ديسيبل، والكلام العادي من 40 إلى 60 ديسيبل، وحجم الصراخ يصل إلى 80 - 90 ديسيبل. يمكن للمغنيين الغناء بسرعة تصل إلى 110 - 130 ديسيبل. يسجل كتاب غينيس للارقام القياسية العالمية الرقم القياسي لفتاة تبلغ من العمر أربعة عشر عامًا صرخت فوق طائرة تقلع بحجم محرك يبلغ 125 ديسيبل. عندما تتجاوز شدة الصوت 130 ديسيبل، يبدأ ألم الأذن.

أصوات الكلام المختلفة لها نقاط قوة مختلفة. تعتمد قوة الصوت على الرنان (تجويف الرنان). كلما كان حجمه أصغر، كلما زادت قوته. ولكن، على سبيل المثال، في كلمة "رأى" حرف العلة [i]، الذي يكون غير مضغوط وله قوة أقل عمومًا، يبدو أقوى بعدة ديسيبل من الحرف المشدد [a]. الحقيقة هي أن الأصوات الأعلى تبدو أعلى، والصوت [i] أعلى من [a]. وبالتالي، فإن الأصوات التي لها نفس القوة ولكن نغمات مختلفة يُنظر إليها على أنها أصوات ذات أحجام مختلفة. تجدر الإشارة إلى أن شدة الصوت وارتفاعه ليسا متساويين، لأن ارتفاع الصوت هو إدراك شدة الصوت بواسطة أداة السمع الخاصة بالشخص. وحدة قياسها هي خلفية، يساوي ديسيبل.

مدة الصوت، أي. يتم قياس وقت التذبذب بالمللي ثانية.

الصوت له تركيبة معقدة. وهو يتألف من نغمة أساسية ونغمات (نغمات الرنان).

النغمة الأساسيةهي نغمة تولدها اهتزازات الجسم المادي بأكمله.

مبالغة- نغمة جزئية تولدها اهتزازات الأجزاء (النصف، الربع، الثامن، الخ) من هذا الجسم. إن النغمة العلوية ("النغمة العليا") هي دائمًا مضاعف للنغمة الأساسية، ومن هنا اسمها. على سبيل المثال، إذا كانت النغمة الأساسية هي 30 هرتز، فإن النغمة العلوية الأولى ستكون 60، والثانية 90، والثالثة 120 هرتز، وما إلى ذلك. إنه ناتج عن الرنين، أي. صوت الجسم عندما يستقبل موجة صوتية لها نفس تردد تردد اهتزاز هذا الجسم. عادة ما تكون النغمات ضعيفة، ولكن يتم تضخيمها بواسطة الرنانات. يتم إنشاء نغمة الكلام عن طريق تغيير تردد النغمة الأساسية، ويتم إنشاء الجرس عن طريق تغيير تردد النغمات.

طابع الصوت- هذا نوع من تلوين الصوت الناتج عن النغمات. يعتمد ذلك على العلاقة بين النغمة الأساسية والإيحاءات. يتيح لك Timbre التمييز بين صوت واحد من الآخر، والتمييز بين أصوات الوجوه المختلفة، خطاب الذكور أو الإناث. جرس كل شخص فردي تمامًا وفريد ​​من نوعه، مثل بصمة الإصبع. في بعض الأحيان يتم استخدام هذه الحقيقة في علم الطب الشرعي.

فورمانتا- هذه هي النغمات التي يتم تضخيمها بواسطة الرنانات التي تميز صوتًا معينًا. على عكس النغمة الصوتية، لا يتم تشكيل الصياغة في الحنجرة، ولكن في تجويف الرنين. ولذلك فهو يستمر حتى عند الهمس. بمعنى آخر، هذا هو نطاق تركيز الترددات الصوتية الذي يتلقى أكبر تضخيم بسبب تأثير الرنانات. بمساعدة الصياغات يمكننا التمييز كميا صوت واحد من آخر. يتم لعب هذا الدور من قبل صيغ الكلام - والأكثر أهمية في طيف صوت حرف العلة هما الصيغتان الأوليان، الأقرب في التردد إلى النغمة الأساسية. علاوة على ذلك، يتميز صوت كل شخص بصيغ الصوت الخاصة به. هم دائما أعلى من الصيغتين الأوليين.

إن الخصائص الصياغية للحروف الساكنة معقدة للغاية ويصعب تحديدها، ولكن يمكن وصف حروف العلة بدرجة كافية من الموثوقية باستخدام الصيغتين الأوليين، والتي تتوافق تقريبًا مع السمات النطقية (الصيغة الأولى هي درجة ارتفاع اللسان، والثانية هي درجة تقدم اللسان). وفيما يلي جداول توضح ما سبق. يجب أن يؤخذ في الاعتبار فقط أن البيانات الكمية المقدمة تقريبية، وحتى مشروطة، لأن الباحثين يقدمون بيانات مختلفة، ولكن نسب حروف العلة، على الرغم من التناقض في الأرقام، تظل هي نفسها تقريبا للجميع، أي. الصياغة الأولى، على سبيل المثال، من حرف العلة [i] ستكون دائما أصغر من [a]، والثانية أكبر.

تتميز خصائص تردد الأصوات بالمرونة، نظرًا لأن صيغ الصوت مرتبطة بأدنى نغمة أساسية، كما أنها قابلة للتغيير. بالإضافة إلى ذلك، في الكلام الحي، قد يكون لكل صوت عدة خصائص صيغية، حيث أن بداية الصوت قد تختلف عن الوسط والنهاية في الصيغ. من الصعب جدًا على المستمع التعرف على الأصوات المعزولة من مجرى الكلام.

الإدغام

في العديد من اللغات، يتم تقسيم حروف العلة إلى monophthongsو الإدغامات. المونوفثونج هو حرف علة مفصلي وموحد صوتيًا.

الإدغام هو صوت متحرك معقد يتكون من صوتين يتم نطقهما في مقطع واحد. هذا صوت كلام خاص يبدأ فيه النطق بشكل مختلف عن نهايته. دائمًا ما يكون أحد عناصر الإدغام أقوى من العنصر الآخر. الإدغامات هي من نوعين - تنازليو تصاعدي.

في الإدغام الهابط، يكون العنصر الأول قويًا والثاني أضعف. مثل هذه الإدغامات هي سمة من سمات اللغة الإنجليزية. و الالمانية لغة: الوقت يا زيت.

في الإدغام الصاعد، يكون العنصر الأول أضعف من الثاني. تعتبر هذه الإدغامات نموذجية بالنسبة للفرنسية والإسبانية والإيطالية: بييد، بوينو، كيارو.

على سبيل المثال، في مثل هذه الأسماء الصحيحة مثل بيير، بورتوريكو، بيانكا.

بالروسية لغة لا توجد الإدغامات. الجمع بين "حرف العلة + ث" في كلمتي "الجنة" و "الترام" لا يمكن اعتباره إدغامات، لأنه عند تقليصه، ينقسم هذا شبه الإدغام إلى مقطعين، وهو أمر مستحيل بالنسبة للإدغام: "ترام إم، بارا يو" ". لكن باللغة الروسية لغة يقابل ثنائيات.

الإدغام هو حرف علة غير متجانس مشدد يحتوي في البداية أو النهاية على صوت حرف متحرك آخر، نطقي قريب من الحرف الرئيسي، مشدد. هناك ثنائيات في اللغة الروسية: يُنطق البيت "DuoOoM".

تصنيف الحروف الساكنة

هناك 4 ميزات نطقية رئيسية للحروف الساكنة.

· الكلمات الصاخبة التي لا صوت لها والتي تنطق بدون صوت (ع، و، ت، س، ث).

طريقة المفصلية

جوهر هذه الطريقة هو طبيعة التغلب على العقبة.

· انسدادوتتكون الحروف الساكنة من توقف يشكل عائقا أمام مجرى الهواء. وهي مقسمة إلى ثلاث مجموعات:

أ. مادة متفجرة. ينتهي قوسهم بالانفجار (ع، ب، ر، د، ك، ز)؛

ب. يافريكات. يمر قوسهم في الفجوة دون انفجار (ts، h)؛

ج. توقفالأنفية التي لها توقف بدون توقف (م، ن).

· مشقوقتتشكل الحروف الساكنة نتيجة احتكاك تيار من الهواء يمر عبر ممر ضيق بسبب عائق. وتسمى أيضًا بالاحتكاكية (باللاتينية " فريكو" - صحيح) أو spirants (لاتينية ") سبيرو" - النفخ): (v، f، s، w، x)؛

· انسداد الشق، والتي تشمل السوناتة التالية:

أ. جانبي(ل) الذي يحفظ فيه القوس والشق (يخفض طرف اللسان)؛

ب. يرتجف(ع)، مع تناوب وجود القوس والفجوة.

عضو نشط

تنقسم الحروف الساكنة حسب العضو النشط إلى ثلاث مجموعات:

· شفوينوعين:

أ. شفوي (بلابيال) (ع، ب، م)

ب. شفوي سني (v، f)

· الحروف الساكنة اللغوية، وتنقسم إلى حروف أمامية ووسطى وخلفية.

أ. لغة أماميةتنقسم إلى (حسب موضع طرف اللسان):

§ ظهري(لاتيني ظهر- الظهر): الجزء الأمامي من الجزء الخلفي من اللسان يقترب من الأسنان العلوية والحنك الأمامي (s، d، c، n)؛

§ قمي(خط العرض. آريخ- أهم تلميح)، اللسان وسقف الفم: طرف اللسان يقترب من الأسنان العلوية والحويصلات الهوائية (ل، م. [د])؛

§ kakuminal(خط العرض. كاكومين- أعلى) أو ثنائي البؤرة، أثناء النطق الذي ينحني فيه طرف اللسان لأعلى (w، g، h) إلى الحنك الأمامي، ويتم رفع الظهر إلى الحنك الرخو، أي. هناك نوعان من بؤر توليد الضوضاء.

ب. بالرغم من اللغة المتوسطةالحروف الساكنة، الجزء الأوسط من اللسان يقترب من السماء الصلبة، وينظر إليها على أنها ناعمة (ث)؛ وتسمى هذه الظاهرة أيضا الحنك;

ج. الحروف الساكنة الخلفية تشمل (ك، ح). لسانيوتنقسم إلى ثلاث مجموعات:

§ القصب (اللهاة) مثلا بالفرنسية [ص]؛

§ البلعوم (البلعوم) - الأوكرانية (ز)، الألمانية [ح]؛

§ الحنجري: موجودان كأصوات منفصلة في اللغة العربية.

الجهاز السلبي

وفقا للعضو السلبي، أي. مكان النطق، مميز بين السني، السنخي، الحنكي والحلقي. عندما يقترب الجزء الخلفي من اللسان من الحنك الصلب، تتشكل الأصوات الناعمة (ث، ل، ث، ث، الخ، أي حنكي). تتكون الأصوات الحلقية (ك، ز) من خلال تقريب اللسان من الحنك الرخو مما يعطي الحروف الساكنة صلابة.

الثلاثي (الثلاثي)

/b/:/d/:/g/(bam-dam-gam) - المعارضة حسب العضو النشط - الشفوي - اللسان الأمامي - اللسان الخلفي.

في جميع لغات العالم هناك معارضة جماعية - حرف العلة / الحرف الساكن (ولكن ماذا عن الهيروغليفية واللغات المقطعية؟)

DP / ب / باللغة الروسية

سوغل، شفوي، توقف، غير أنفي، صاخب، صوت، غير حنكي.

يمكن أن تكون المعارضة أيضًا:

متناسب

(العلاقة بين أعضائها تتناسب مع العلاقة بين أفراد الآخرين أو المعارضين الآخرين داخل لغة معينة).

معزولة (حيث لا يوجد تناسب، تسمى المعارضة معزولة)

يمكن أن تكون المعارضة أيضًا:

الأعضاء النقية (البسيطة) تختلف بطريقة واحدة)

تختلف الصوتيات المختلطة (المعقدة) المتناقضة في عدة DPs)

ملاحظة: PHONEME هي أقصر وحدة صوتية في اللغة، وهي قادرة على أن تكون أداة التمييز الخارجية الوحيدة لمكونات المقاطع والكلمات.

15. اختلاف الصوت. توزيع الصوتيات ومتغيراتها؛ محدودية توافق الصوتيات على المحور النحوي.

يتم تنفيذ الصوت بشكل مختلف في الكلام. من بين الإنجازات المحتملة للصوت، يميز أنصار LFS allophones إلزامية(وتسمى أيضًا الظلال والخيارات)، خيارات اختياريةو الخيارات الفردية.

إلزامي - كل من المواضع الأدنى، على التوالي، صوتيًا، إلزامي تمامًا؛ الاستبدال مستحيل وسيُنظر إليه على أنه لهجة.

جميع الألفونات الإلزامية لصوت واحد لها حقوق متساوية، حيث يتم تحديد استخدامها من خلال القواعد الصوتية للغة.

ولكن هناك ألوفون رئيسي - الممثل الأكثر نموذجية لهذا الصوت، وهو الأقل اعتمادًا على البيئة. شروط ألوفون.

هناك allophones التوافقية والموضعية -

اندماجي - تنشأ تحت تأثير الأصوات المجاورة (في اللغة تكون هذه الأصوات، على سبيل المثال، شفوية)

الوضعية - يتم تحديد اختيار الموضع من خلال موضع الضغط.

الخيارات الاختيارية - أو "التنوع الحر" للصوت - عندما يظهر صوت معين في موضع معين في أي كلمة، يمكن أن يكون له عدة خيارات للتنفيذ.

توزيع الهاتف هو مجمل جميع الأصوات الممكنة لصوت معين. ألوفونات صوت واحد موجودة في علاقات توزيع تكميلية لا يمكن أن تتواجد ألوفونات مختلفة لصوت واحد في موضع واحد.

أنواع التوزيع:

1) التباين - وحدتان قادرتان على الظهور في نفس الموضع وفي نفس الوقت التمييز بين الوحدات الرمزية للغة (على الأقل المورفيمات) bal-mal، tak-tok

تباين الموقف. يشير التوزيع إلى أننا نتعامل مع صوتيات مختلفة.

2) إضافية - وحدتان لا تلتقيان أبدًا في نفس الوضع. ستكون دائمًا متغيرات للرقم 1 وذلك الصوت.

3) التنوع الحر - وحدتان قادرتان على الظهور في نفس الموضع، لكنهما غير قادرين على التمييز بين الوحدات الرمزية لنظام لغة معين. هذه الوحدات هي متغيرات من نفس الوحدة.

العلاقات التركيبية هي العلاقات التي تدخل فيها وحدات من نفس المستوى، وتتواصل مع بعضها البعض في عملية الكلام أو كجزء من وحدات ذات مستوى أعلى.

صوت- أقصر وحدة صوتية في لغة معينة، قادرة على أن تكون أداة التمييز الخارجية الوحيدة لأسس الصرف والكلمات.

الوظائف التي تؤديها الصوتيات

1)التأسيسية، أو التكتونية. في هذه الوظيفة، تعمل الصوتيات كمواد بناء يتم من خلالها إنشاء الغلاف الصوتي للوحدات اللغوية ذات المعنى (المورفيمات والكلمات وأشكالها).
2) مميزة، أو متميز. يمكن أن تعمل الصوتيات كوظيفة تمييزية للكلمات، على سبيل المثال. اللحاء - ثقب، أو بطريقة مميزة الشكل، على سبيل المثال. يد - يد.

توزيع الصوتياتهو مجموع جميع الأصوات الممكنة لصوت معين. Allophones من نفس الصوت موجودة في العلاقة إضافيالتوزيع (غير المتداخل) (أي أن العنصر الأول موجود في البيئات التي يكون فيها العنصر الثاني مستحيلا).

إن توزيع المتغيرات الصوتية الاختيارية له طبيعة مختلفة: حيث تتطابق مناطق استخدامها المحتمل. ويسمى هذا النوع الاختلاف الحرأو التوازي غير التقابلي.

مفهوم موانئ دبي. أنواع المعارضة.

موانئ دبي-الميزات التي تضمن التمييز بين الصوتيات. يتم تحديدها في معارضة الصوتيات، وهي علامات عندما تميز ميزة واحدة صوتًا عن الآخر.

أنواع المتضادات (تروبيتسكوي، أساسيات علم الأصوات)

-معارضات خاصة(أحد الأعضاء لديه الخاصية المحددة، والآخر لا يمتلكها. ومثال على ذلك هو عكس الصوت/لا صوت. والعضو المعارض الذي يتميز بوجود الخاصية يسمى MARKED.

-معارضة مكافئة-كلا معنيي DP متساويان منطقيًا، ولا يمثلان نفيًا بسيطًا للآخر (على سبيل المثال، تعارض السلاسل المحلية المختلفة - مكان تكوين الحروف الساكنة)

-معارضات تدريجية- تختلف أعضاؤها في درجة ظهور أي خاصية، على سبيل المثال، التعارض في الارتفاع أو تعارض حروف العلة القصيرة وشبه الطويلة والطويلة.

Diff. pr.-pr.، مما يوفر الفرق بين الصوتيات (هناك أيضًا أصوات متكاملة، لا يمكن مقارنة أي شيء بها). لتحديد ما إذا كانت العلامة مختلفة أم لا، تحتاج إلى العثور على أ الصوت الذي يكون معاكسًا فقط لهذه العلامة.

*المعارضة (المعارضة) تنقسم إلى:

1) التكرار. متناسب (الحروف الساكنة المقترنة) ومعزولة

2) عدد الاعترافات النقية (بالتعرف فقط) والمختلطة (بعدة خصائص)

3) عدد الهواتف الثنائية، 2 (t-t)، الثلاثي، 3 (n-t-to بدلاً من الصورة)،

4) من خلال الاعتراف بالجودة > خاص (إذا كان هناك صوت واحد يتم التعرف عليه بينما لا يتم التعرف على أصوات أخرى، n.، d-d، d-t) > معارضة تدريجية(درجة ظهور الاعتراف)، درجة ارتفاع حرف العلة: a-o-u

>مقابل يعادل.(عندما تكون عمليات الاعتراف مختلفة ولكنها متساوية، n.، p-t، p-f)

أ) الإجهاد اللفظي

طرق اختيار الصوت:

وظائف اللكنة:

1) تشكيل الكلمات (

التركيز الرئيسي، الذي يعارض ثانوي، أضعف . الذي - التي.

حر

متحرك بلا حراك

ملزمة (ثابتة)

ب) لهجة مقطع لفظي (أو نغمة مقطعية، تجويد مقطع لفظي )

يحدث حيث تحدث، عبر طبقة واحدة، تغييرات منتظمة مختلفة في طبقة النغمة الأساسية للصوت أو شدة الصوت، والتي يمكن أن تؤدي وظيفة مميزة، على عكس بعضها البعض.

في اللغة الأدبية الصينية، تحتوي الكلمات المهمة على 4 نغمات مقطعية: 1) المستوى، 2) الارتفاع، 3) السقوط الارتفاع، 4) السقوط. يوجد في اللغة الفيتنامية 6 نغمات (+ تنازلي تدريجيًا وتنازليًا حادًا).

اللغات النغمية (متعددة الأصوات).– تلك التي لها لهجة مقطعية. رتيب- التي لا تحتوي على أنواع متناقضة من حركة النغمات داخل مقطع لفظي.

وتشمل تلك البوليتونيكبادئ ذي بدء، لغات البنية المقطعية (اللغات التي يكون فيها المقطع تكوينًا صوتيًا مستقرًا لا يغير تكوينه أو حدوده في تدفق الكلام)، ولكن أيضًا في عدد من اللغات الأخرى. على سبيل المثال، في السويدية هناك لهجة دقيقةتتميز بحركة سلسة لطبقة الصوت في مقطع لفظي مشدد (سواء كان مرتفعًا أو منخفضًا)، و grAvis، حيث ترتفع وتنخفض النغمة داخل المقطع المشدد مرة أخرى، وترتفع مرة أخرى قليلاً في المقطع المشدد.

ب) تجويد العبارة

يغطي جميع الظواهر العروضية التي يتم ملاحظتها في إطار الوحدات النحوية - العبارات والجمل.

العنصر الأكثر أهمية هو لحن- حركة النغمة الأساسية للصوت (رفع وخفض)، وإنشاء محيط نغمي للكلام وأجزائه، وما إلى ذلك. ربط وتقسيم خطابنا. يشير الانخفاض الكبير في النغمة إلى اكتمال الرسالة، كما تشير الزيادة إلى عدم اكتمال الفكر.

ميلوديكا و شدةتستخدم للتأكيد على أجزاء معينة من البيان.

يشمل مفهوم التنغيم الإجهاد العبارة. تنوعها المحايد هو الإجهاد النحوي(Shcherba) هي وسيلة للتنظيم الصوتي للتركيبات. سينتاجما – مجموعة صغيرة نسبيًا من الكلمات توحدها القرب في سلسلة الكلام والارتباط الدلالي الوثيق. في RL، يتكون الضغط النحوي من حقيقة أن الكلمة الأخيرة في التركيب النحوي (وليس الكلمة الوظيفية) تم التأكيد عليها أكثر من غيرها. يمكن اعتبار الإجهاد Syntagmatic إنشاء بعض التدرج بين الإجهاد كلمة.

الإجهاد المنطقيلوحظ في الحالات التي يكون فيها محتوى الكلام يتطلب تسليط الضوء بشكل خاص على بعض أجزاء البيانأنا. كثيرا ما يعتبر باعتباره انحرافًا عن المعايير المعتادة للإجهاد التركيبي.منطقي ذ. يمكن أن ينتهك أيضًا معايير الضغط اللفظي ("قبل الأكل أم بعد الأكل؟")

المكون الثالث للتنغيم هو معدل الكلام والتباطؤ والسرعة.

يؤدي التباطؤ إلى التركيز على الكلمات الأكثر أهمية في الجملة (نوع من y المنطقي) أو الكلمات الأكثر أهمية عاطفيًا (الضغط المؤكد). مع زيادة الإيقاع، عادة ما يتم نطق الأجزاء الأقل أهمية من الكلام.

مكونات هامة للتنغيم - توقف مؤقتًا- موضع الوقفات وتدرجها حسب مدتها، وهؤلاء ميزات الجرس المرتبطة بالتعبير عن المزاج العاطفي العام للكلام.

يتم استخدام جميع مكونات التجويد في تشابك وثيق مع بعضها البعض.

الوظائف النحوية للتنغيم:

1) تجويد الجمل الاستفهامية. تتميز بالنطق العالي بشكل خاص للكلمة التي يشير إليها السؤال في المقام الأول. إذا كانت هذه الكلمة في منتصف الجملة أو بدايتها، فإن الزيادة الحادة في النغمة على مقطعها المشدد يتبعها دائمًا انخفاض. إذا كانت هذه الكلمة هي الأخيرة، فإن الجملة بأكملها تنتهي بارتفاع في النغمة. وفي الجملة الاستفهام الخاصة (التي تحتوي على كلمة استفهام) يتبين أن النمط اللحني يشبه نمط الجمل السردية. وهناك، حيث يتم نقل الاستفهام من خلال ترتيب الكلمات المقلوب، فإن نغمة الاستفهام ليست إلزامية.

2) تجويد الإنشاءات العدديةتتميز بحركات موحدة للنغمة على كل عضو في السلسلة وتوقفات تفصل أعضاء السلسلة عن بعضهم البعض.

3) تجويد التجويديتم إنشاؤه عن طريق التوقف بين الكلمات الموضوعة بجانب بعضها البعض، مما يجبر المستمع على إدراكها على أنها غير مرتبطة ببعضها البعض ونسب إحداها في المعنى إلى كلمة أبعد في النص.

رقم 21. كلمة التأكيد. طرق مختلفة لتسليط الضوء على مقطع لفظي مشدد في لغات مختلفة. مكان الضغط اللفظي في شكل كلمة. Proclitics و enclitics.

يكمن الضغط اللفظي في حقيقة أنه في الكلمة (أو مجموعة من الكلمات ذات الأهمية والمساعدة) بمساعدة وسائل صوتية معينة، يتم التأكيد على مقطع لفظي محدد، وأحيانًا مقاطع أخرى، ولكن بدرجة أقل. يتم التأكيد على المقاطع التي تحمل الضغط. والباقي غير مضغوط.

طرق اختيار الصوت:

ديناميكي، أو قوي (يتم نطق المقطع المشدد بقوة أكبر)

كمية أو كمية (إطالة المقطع)

موسيقية أو منشطة (تتميز برفع النغمة أو خفضها)

النوعية (جودة خاصة للأصوات التي تشكل مقطعًا لفظيًا مشددًا).

غالبًا ما تظهر طرق استخراج الصوت مع بعضها البعض.

وظائف اللكنة:

4) تشكيل الكلمات (يعمل الضغط في كل من الكلمة أحادية المقطع والمتعددة المقاطع كعلامة على الكلمة، ومؤشر على "انفصالها"، وبعض الاستقلال في سلسلة من الكلمات المجاورة). هناك حالة خاصة لهذه الوظيفة هي "تشكيل قمة الرأس" (Trubetskoy): يشكل المقطع المشدد قمة الكلمة، وتكون المقاطع غير المشددة مجاورة لهذا الرأس.

5) مميز (تمييز الكلمة والشكل) – بالنسبة للغات ذات التشديد الحر، في الحالات التي تكون فيها كلمتان مختلفتان أو أشكالهما، لهما نفس التركيب الصوتي، تختلفان فقط في مكان التشديد.

6) تحديد الكلمات (تحديد أو وظيفة "إشارة الحدود".") - للغات ذات التشديد الثابت، عندما يتم تحديد مكان التشديد بالنسبة لحدود الكلمة (الأولي أو النهائي) ويكون بمثابة مؤشر على قرب الحدود.

في RY، يكون الضغط أكثر كميًا، ولكنه ديناميكي أيضًا. يلعب الجانب النوعي أيضًا دورًا مهمًا - تلوين جرس حرف العلة المشدد.

هناك علاقة تباينية بين المقاطع المشددة وغير المشددة من نفس الكلمة. لكن نبرة الكلمة تعبر أيضًا عن الكلمات أحادية المقطع. في نظام RY، تتعارض المقاطع المشددة وغير المجهدة بطريقة معينة مع بعضها البعض، ويظل هذا التعارض صالحًا في الحالات التي لا توجد فيها مقاطع غير مشددة على الإطلاق في إطار كلام معين.

الوحدة التي يتم تشكيلها و"توحدها" بالضغط لا تتناسب دائمًا مع مفهوم الكلمة المستخدمة في قواعد الإملاء، أو تلك التي نواجهها في القواميس. على سبيل المثال: "تحت النافذة" مع t.z. الإجهاد هو كلمة واحدة، لأنه هناك تركيز واحد فقط . يُطلق على الجزء الذي تم ضمه معًا عن طريق الضغط واستحالة الإيقاف المؤقت الداخلي كلمة لهجة.

الكلمات غير قادرة على أن يكون لها لهجة خاصة بها – النقاد . (تحت، نعم، نفس، سوف، سواء). اعتمادًا على الموضع قبل الكلمة المشددة أو بعدها، يتم تقسيمها إلى بروكليتيك (نعم، كما تعلم، تحت النافذة)و المتشددون (لماذا، سأذهب). هناك مناصرون يتحول إليهم في بعض الحالات تركيز الكلمة المهمة (في الميدان، خلف الظهر). بالنسبة للجزء الأكبر، فإن الكليتيكس عبارة عن كلمات وظيفية، ولكنها يمكن أن تكون أيضًا "شبه وظيفية" - ضمائر أو أشكال خاصة من الضمائر). في بعض الأحيان يكون هناك تطابق في التركيب الصوتي للكليتيك والكلمة المشددة. على سبيل المثال: يتزامن حرف العطف "كيف" مع الضمير "كيف" (كشيخ أراد المساعدة، لكنه لم يعرف كيف).

في بعض الأحيان يكون هناك أكثر من تأكيد في كلمة واحدة. عادة في هذه الحالات تكون الضغوط غير متكافئة. يأكل التركيز الرئيسي، الذي يعارض ثانوي، أضعف . الذي - التي.لا يتم انتهاك وحدة الكلمة المحركة التي تم إنشاؤها بواسطة التركيز الرئيسي؛ بمساعدة الضغط الثانوي، يتم إنشاء بعض الانقسام داخل الكل الدلالي والصوتي الواحد. في اللغة الروسية، يحدث التشديد الثانوي فقط في الكلمات المركبة الأطول. في اللغات الجرمانية، تكون التشديدات الثانوية في حالات محددة إلزامية تمامًا وتحدث كثيرًا.

يمكن أن يكون ضغط الكلمات حرًا أو مقيدًا.

حر- التأكيد في تلك اللغات التي يمكن وضعها على أي مقطع لفظي (الأولي، الأوسط، النهائي) للكلمة المحركة. في كل كلمة وفي كل شكل نحوي لمثل هذه اللغة، عادة ما يتم تحديد مكان التشديد بشكل صارم، بحيث لا تحدث الترددات (tvOrog-tvorOg) إلا في حالات معزولة.

الإجهاد الحر يمكن أن يكون متحرك(لحية-لحية-لحية-لحية) و بلا حراك(البازلاء - البازلاء - البازلاء - أوجوروشيت - البازلاء) في تكوين أشكال الكلمات.

في اللغات ذات التشديد الحر، يعتمد مكان التشديد في شكل كلمة على تركيبها الصرفي.

ملزمة (ثابتة)) - التشديد في تلك اللغات التي يقع فيها دائمًا/تقريبًا دائمًا على مقطع لفظي واحد من الكلمة المحددة بالترتيب 9 فقط في الأولي، فقط في الأخير، فقط في ما قبل الأخير، وما إلى ذلك.)

لا يعتمد مكان التشديد على التركيب الصرفي للكلمة، ولكن يتم تحديده فيما يتعلق بحدود الكلمة، ويعمل كمؤشر على قرب هذه الحدود.

على الرغم من التوزيع الواسع للضغط، إلا أن بعض اللغات لا تملكه على الإطلاق (باليو-آسيوية، وبعض التونغوس-المانشو).

الكلمة كوحدة لغة.

علم المعاجم هو فرع من فروع علم اللغة الذي يدرس المفردات - مفردات اللغة. تتكون المفردات من كلمات وعبارات ثابتة.

الكلمة هي وحدة ذات وجهين لها خطة للمحتوى وخطة للتعبير.

عدد الكلمات يصل إلى مئات الآلاف، أو بالأحرى لا يمكن إحصاؤه، لأن... المفردات تنمو باستمرار.

تتعامل المعجم مع جمع ووصف الوحدات المعجمية.

يتعامل علم السماسيولوجيا مع مشاكل المعنى.

الكلمة هي الوحدة ذات المعنى الأكثر شيوعًا بالنسبة لنا (على عكس المورفيم).

كلمة مقابل. مورفيم.

ملخص حول موضوع معايير اللغة الأدبية
مقدمة
تُفهم ثقافة التواصل الكلامي على أنها اختيار وتنظيم للوسائل اللغوية التي تساهم في تحقيق الأهداف الأكثر فعالية في هذا المجال من الاتصالات الكلامية، مع مراعاة المعايير الأدبية دائمًا.
اللغة الأدبية هي أعلى أشكال اللغة الوطنية التي تم تأسيسها تاريخيًا، والتي تتمتع بصندوق معجمي غني وبنية نحوية منظمة ونظام متطور من الأساليب الوظيفية.
علامات اللغة الأدبية:
1. التقليد والتسجيل الكتابي.
2. القواعد الملزمة عالمياً وتدوينها، أي: التوحيد والوصف في القواميس والقواعد؛
تشمل المتغيرات غير الأدبية اللهجات الإقليمية، والمصطلحات الاجتماعية، واللهجات العامية.
. اللهجات الإقليمية (اللهجات) هي أصناف محلية من اللغة، وهي لغة القرويين، التي تعود إلى الماضي.
. المصطلحات الاجتماعية هي نوع من اللغة التي تستخدمها الفئات الاجتماعية المختلفة.
. العامية هي لغة سكان المناطق الحضرية غير المتعلمين.
في العقد الماضي، تم تشكيل منطقة انتقالية بين اللغة الأدبية والمتغيرات غير الأدبية - وهي لغة شائعة.
المراحل الرئيسية لتشكيل وتطوير اللغة الأدبية الروسية.
1) تشكيل اللغة الأدبية الروسية القديمة (10-11 قرنا)؛
2) اللغة الأدبية الروسية القديمة (11-17 قرنا)؛
3) اللغة الأدبية الروسية في القرن الثامن عشر؛
4) اللغة الأدبية الروسية الحديثة (من بوشكين إلى يومنا هذا)؛
معيار اللغة الأدبية هو الاستخدام المقبول عمومًا للوسائل اللغوية: الأصوات، والضغط، والتنغيم، والكلمات، وأشكالها، والهياكل النحوية. يعتبر مفهوم القاعدة من أهم المفاهيم في علم اللغة. هذا هو المعيار الذي يكمن وراء إنشاء لغة أدبية. تدين اللغة الأدبية بنشوئها ووجودها إلى القاعدة. الخاصية الرئيسية للمعايير هي أنها ملزمة لجميع المتحدثين والكتاب باللغة الروسية. يمكننا أن نشير إلى خاصيتين أكثر أهمية للمعايير: استقرارها، وفي الوقت نفسه، التقلب التاريخي. فإذا لم تكن الأعراف مستقرة، وإذا تعرضت بسهولة لأنواع مختلفة من المؤثرات، فسوف يتعطل الاتصال اللغوي بين الأجيال. يضمن استقرار المعايير أيضًا، في كثير من النواحي، استمرارية التقاليد الثقافية للشعب، وإمكانية ظهور وتطوير تدفق قوي للأدب الوطني.
وفي الوقت نفسه، فإن استقرار المعايير ليس مطلقًا، بل نسبيًا. إن القاعدة، مثل كل شيء في اللغة، تتغير ببطء ولكن باستمرار تحت تأثير الكلام العامي، واللهجات المحلية، والمجموعات الاجتماعية والمهنية المختلفة من السكان، والاقتراضات، وما إلى ذلك.
تستلزم التغييرات في اللغة ظهور متغيرات لمعايير معينة. وهذا يعني أن نفس المعنى النحوي، ونفس الفكر الإنساني يمكن التعبير عنه بشكل مختلف، من خلال كلمات مختلفة، وأشكالها ومجموعاتها، باستخدام وسائل صوتية مختلفة.
أصبحت صرامة المعايير الأدبية واللغوية في القرنين التاسع عشر والعشرين علامة إلزامية للتعليم. وفي الوقت الحاضر، تفقد القاعدة صفة الإلزام وتصبح مستحبة.
معايير اللغة الأدبية
يتم بناء الكلام الصحيح الأدبي وفقًا لمعايير اللغة. القاعدة هي استخدام موحد ومثالي ومقبول بشكل عام لعناصر اللغة الأدبية في فترة معينة من تطورها. إنه تاريخي ويمكن أن يتغير بطريقة أو بأخرى مع مرور الوقت. من خلال دراسة حالة اللغة في مظاهرها الكلامية (الخيال والأدب العلمي، والكلام الحي، والكلام الشفهي والمكتوب في وسائل الإعلام، وما إلى ذلك)، يحدد اللغويون معايير معينة متأصلة فيها في هذه المرحلة من وجودها. يساعد إنشاء القاعدة واستيعابها من قبل المتحدثين الأصليين في الحفاظ على سلامة اللغة الأدبية ووضوحها بشكل عام، ويحميها من الاختراق غير المبرر لعناصر اللهجات والعامية والعامية. إن الامتثال للمعيار هو الذي يسمح للوسائل اللفظية التي نستخدمها بأداء الوظيفة الرئيسية - أن تكون وسيلة اتصال.
يمكن أن تكون القاعدة حتمية (لاتينية حتمية - عدم السماح بالاختيار وتصرفية (لاتينية dispositivus - السماح بالاختيار). يعتبر انتهاك قاعدة حتمية بمثابة ضعف في اللغة الروسية. تشمل القواعد الحتمية انتهاك معايير الإعراب، والاقتران، والانتماء إلى الجنس النحوي، والتأكيد على المعايير في بعض الأشكال، وما إلى ذلك. تسمح القاعدة التصرفية بخيارات - أسلوبية أو محايدة تمامًا.
هناك قواعد تقويمية ولهجة ومعجمية ونحوية وإملائية. يحدث استيعاب المتحدثين الأصليين للغة الوطنية بشكل طبيعي إذا سمع الشخص في مرحلة الطفولة المبكرة خطابًا صحيحًا وموحدًا. يستمر إتقان القواعد في المدرسة والمؤسسات التعليمية الأخرى. ولكن في ممارسة الكلام، على الرغم من ذلك، يحدث انتهاك واحد أو آخر للقاعدة في كثير من الأحيان. يمكن التغلب على هذا العيب إذا كنت تعمل بشكل منهجي مع أنواع مختلفة من القواميس والكتب المرجعية.
تشكيل معايير اللغة الأدبية
معايير اللغة لم يخترعها العلماء. إنها تعكس العمليات والظواهر الطبيعية التي تحدث في اللغة وتدعمها ممارسة الكلام. تشمل المصادر الرئيسية لوضع معايير اللغة أعمال الكتاب الكلاسيكيين والمحدثين، وتحليل لغة وسائل الإعلام، والاستخدام الحديث المقبول عمومًا، والبيانات من المسوحات الحية والاستبيانات، والبحث العلمي الذي يجريه اللغويون.
وهكذا، استخدم جامعو قاموس المتغيرات النحوية المصادر المخزنة في معهد اللغة الروسية التابع لأكاديمية العلوم:
1) فهرس بطاقة التقلبات النحوية، الذي تم تجميعه على مواد النثر الفني السوفيتي خلال 1961-1972؛
2) مواد المسح الإحصائي لصحف الستينيات والسبعينيات. وبلغ إجمالي العينة مائة ألف خيار؛
3) التسجيلات في مكتبات الموسيقى للكلام العامية الحديثة؛
4) مواد من الإجابات على الاستبيان؛
5) بيانات من جميع المعاجم الحديثة والنحوية والدراسات الخاصة بالمتغيرات النحوية.
لقد قام جامعو القاموس بكمية هائلة من العمل لتحديد أي من الأشكال النحوية ينبغي اعتبارها هي القاعدة، وأيها يجب أن يكون محدود الاستخدام، وأيها يجب اعتباره غير صحيح.
كيف تنطق: متى أو متى؟ أين أو أين؟ في بعض الأحيان أو في بعض الأحيان؟
لماذا يتم طرح الأسئلة حول نطق الكلمات متى وأين وأحيانا؟
ويفسر ذلك حقيقة أنه في اللغة الأدبية يكون الحرف g في موضعه قبل حروف العلة والحروف الساكنة الرنانة (p، l، m، n) وينقل الصوت [g]: جريدة، جنوم، رعد، همهمة، مسمار. عندما يتكون الصوت [ز]، ينغلق الجزء الخلفي من اللسان مع الحنك الرخو؛ يحدث الضجيج في اللحظة التي يفتح فيها تيار من هواء الزفير أعضاء الكلام المغلقة. لذلك يسمى الصوت [g] متفجرًا ولحظيًا.
تتميز لهجات جنوب روسيا، بما في ذلك لهجات الدون، بـ [g] المشقوقة. عندما يتكون الشق [r]، لا ينغلق الجزء الخلفي من اللسان، بل يقترب فقط من الحنك الرخو، وتتشكل فجوة بينهما. ينشأ الضجيج من احتكاك هواء الزفير بحواف أعضاء الكلام المجاورة. يشار إلى هذا الصوت بالحرف "u".
في اللغة الأدبية الروسية (مع استثناءات نادرة)، يُسمح فقط بنطق [g] الانفجاري. الاستثناء هو كلمة الله في الحالات غير المباشرة: الله، الله، عن الله، وأحيانًا، دائمًا. كان من الضروري نطق [g] احتكاكيًا: bo[g]a، bo[g]om، about bo[g]e، ino[g]da، ثم[g]da، all[g]da.
كان من المهم للعلماء معرفة الصوت الذي تصدره الأغلبية وما إذا كان ينبغي تغيير القاعدة.
في نهاية الكلمات، الصوت [g]، مثل الحروف الساكنة الأخرى، يصم الآذان: shore[g]a - bere[k]، ولكن[g]a - ولكن[k]، la[g]u - la[ ك ]. في لهجة جنوب روسيا، يتحول [g] في نهاية الكلمات أيضًا إلى حرف ساكن لا صوت له، ولكن ليس في [k]، كما في اللغة الأدبية، ولكن في [x]: bere[g]a - bere[x]، لكن [ز]أ - لكن[س].
وبالتالي، فإن انتهاك قاعدة تقويمية واحدة، أي النطق [g] بدلاً من [g]، يؤدي إلى انتهاك معايير النطق الأخرى.
الكلمات المقترضة، كقاعدة عامة، تخضع للمعايير التقويمية للغة الأدبية الروسية الحديثة وتختلف فقط في بعض الحالات في ميزات النطق.
وهكذا، في معظم الكلمات المستعارة، يتم تخفيف الحروف الساكنة قبل [e]: ka[t"]et، College[t"]et، [t"]theory، [d"]emon، [d"]espot، [n "]الأعصاب، قسم [s"]، سلسلة [s"]، mu[z"]ey، صحيفة [z"]eta، [r"]enta، [r"]ector.
ومع ذلك، في عدد من الكلمات من أصل لغة أجنبية، يتم الحفاظ على ثبات الحروف الساكنة قبل [e]: sh[te]psel، o[te]l، s[te]nd، ko[de]ks، mo[ de]l، ka[re]، kash [ne]، e[ne]rgia، mor[ze]، k[re]do، إلخ.
كيف ينصح بنطق الكلمات الواردة في الاستبيان؟ نجد الإجابة في "قاموس التدقيق الإملائي": أ) الشريان [te وإضافي. هؤلاء] والبكتيريا [تلك وإضافية. te]، امرأة سمراء [ne]، خاملة [ne]، الأطعمة المعلبة [se]، المعيار [te وإضافي. تلك]، ميناء النبيذ [هاء وتحويلة. ve]، التقدم [إعادة وإضافية. إعادة]، استراتيجي [تلك وإضافية. te]، الموضوع [te]، معطف [لا]؛ ب) شطيرة [TE]، التفريغ [دي ودي]، عميد [دي وإضافية. دي]، والتسريح [دي وإضافية. de]، مكثفة [te]، دولية [te]، مثال [ze وإضافية. زي].
مؤشرات القواميس المعيارية المختلفة تعطي سببًا للحديث عن ثلاث درجات من المعيارية:
معيار الدرجة الأولى - صارم، صارم، لا يسمح بالخيارات؛
معيار الدرجة الثانية محايد، مما يسمح بخيارات متكافئة؛
يعتبر معيار الدرجة الثالثة أكثر مرونة، ويسمح باستخدام الصيغ العامية وكذلك التي عفا عليها الزمن.
تساعد القواعد اللغة الأدبية على الحفاظ على نزاهتها ووضوحها بشكل عام. إنها تحمي اللغة الأدبية من تدفق اللهجة والمصطلحات الاجتماعية والمهنية واللغة العامية. وهذا يسمح للغة الأدبية بأداء وظيفتها الرئيسية - الثقافية.
يعتمد المعيار الأدبي على الظروف التي يتم فيها الكلام. إن الوسائل اللغوية المناسبة في موقف ما (الاتصالات اليومية) قد تكون سخيفة في موقف آخر (الاتصالات التجارية الرسمية). إن القاعدة لا تقسم الوسائل اللغوية إلى جيدة وسيئة، ولكنها تشير إلى مدى ملاءمتها التواصلية.
إن التغير التاريخي في معايير اللغة الأدبية هو ظاهرة طبيعية وموضوعية. لا يعتمد على إرادة ورغبة المتحدثين باللغة الفردية. إن تطور المجتمع، والتغيرات في الظروف المعيشية الاجتماعية، وظهور تقاليد جديدة، وتحسين العلاقات بين الناس، وعمل الأدب والفن يؤدي إلى التحديث المستمر للغة الأدبية ومعاييرها.
أنواع القواعد
القواعد اللغوية.
خصوصيات التوتر في اللغة الروسية. في اللغة الروسية، يختلف الضغط على أي مقطع لفظي.
في اللغات الهندية الأوروبية الأخرى، عادةً ما يتم تعيين الضغط على مقطع لفظي محدد: في اللغة الإنجليزية يقع بشكل أساسي على المقطع الأول، وفي الفرنسية على المقطع الأخير، وفي البولندية على الثاني من النهاية.
ومن المعروف أن الكلمة باللغة الروسية تنقسم إلى مورفيمات (الجذر، البادئة، لاحقة، النهاية). في اللغة الروسية، يمكن أن يقع الضغط على أي جزء من الكلمة.
يمكن أن يكون التشديد في اللغة الروسية ثابتًا (في جميع أشكال الكلمة يقع على نفس المقطع) ومتحرك (عندما تتغير الكلمة، يغير التشديد مكانه).
إذا كان الاسم يحتوي على متغيرات في بعض الأشكال (ميكانيكا الأقفال، التينور - التينور)، فسيتم إصلاح الضغط في حالة واحدة، في الآخر - المنقولة.
الإجهاد له أهمية كبيرة في اللغة الروسية ويؤدي وظائف مختلفة.
الكلمات "قطن"، "دقيق"، "عضو"، "أطلس"، "ترتفع" عند التركيز تتحول إلى عشر كلمات ذات معاني مختلفة: قطن - قطن، دقيق - دقيق، عضو - عضو، أطلس - أطلس، حلق - حلق . تسمى هذه الكلمات بالتجانس. يتم كتابتها بنفس الطريقة، ولكن يتم نطقها بشكل مختلف.
بالنسبة لكلمتي "أيدي" و"كلمات"، يشير التشديد إلى الصيغة النحوية: فالأيدي هي جمع الاسم، والأيدي هي المفرد.
في الكلمات "بروتين"، "شرب"، "لي"، يساعد الضغط على تمييز معنى الكلمات وأشكالها: البروتين هو الحالة الأصلية لكلمة سنجاب، والبروتين هو الحالة الاسمية للكلمة التي تسمي مكونًا بيضة أو جزء من العين. "تنوع الإجهاد"، كتب اللغوي الشهير R. A. Avanesov، "يجعله في اللغة الروسية سمة فردية لكل كلمة على حدة".
وهذا هو السبب في أن كل كلمة في المخطوطات القديمة غالبًا ما يتم تمييزها بلكنة. ولهذا السبب يجب التركيز في الكتب المدرسية وكتب القراءة المخصصة للأجانب. لهذا السبب قد يكون من الصعب على أولئك الذين تعتبر اللغة الروسية لغتهم الأم تحديد مكان التركيز حتى لا يرتكبوا أخطاء.
وتزداد صعوبة تحديد مكان التشديد في كلمة معينة لأن في بعض الكلمات اختلافات في التشديد. على سبيل المثال: متفجر - متفجر، محرك - محرك، الجبن - الجبن، الاتفاق - الاتفاق، كرات اللحم - كرات اللحم.
وتسعى اللغة الأدبية إلى تجنب مثل هذه التقلبات. كيف؟
1. يتم حفظ كلا الخيارين لتمييز معنى الكلمات. لذلك، فإن كلمة الفوضى تعني "في الأساطير اليونانية القديمة - هاوية متثائبة، مليئة بالضباب والظلام، والتي جاء منها كل ما هو موجود" والفوضى - "الفوضى الكاملة، والارتباك"، خشنة - "مثل السن، مثل السن" والخشنة - "تتكون من أسنان وتشكل أسنانًا".
في الكلام الشفوي، يحاول الناس أحيانًا التمييز بين كلمة الربع بالضغط: 1) الربع - "جزء من المدينة، محدود بأربعة شوارع متقاطعة" و2) الربع - "ربع العام (ثلاثة أشهر)." ويعتبر هذا التمييز خطأ. ربع الكلمة له في كلا المعنيين التركيز على المقطع الأخير.
2. يحفظ كلا التشديدين إذا دل أحدهما على أن الكلمة تنتمي إلى الخطاب الشعري الشعبي. قارن: أحسنت - أحسنت، عذراء - عذراء، حرير - حرير، فضة - فضة.
وفي حالات أخرى، يكون مصير الخيارات مختلفا.
من أجل تجنب الأخطاء في التركيز، يجب أن تعرف ليس فقط القاعدة، ولكن أيضا أنواع الخيارات، فضلا عن الشروط التي يمكن بموجبها استخدام واحد أو آخر منها. للقيام بذلك، يوصى باستخدام القواميس والكتب المرجعية الخاصة. من الأفضل اللجوء إلى مساعدة "قاموس التدقيق الإملائي للغة الروسية". وهو يوفر نظامًا من العلامات المعيارية (موحدًا لتقييم النطق واللكنة والمتغيرات المورفولوجية)، والذي يبدو هكذا.
1. خيارات متساوية. يوحدهم الاتحاد و: الأمواج والأمواج. تألق وتألق. الاكتفاء الذاتي والاكتفاء الذاتي. بارجة وبارجة. المجوهرات والمجوهرات. سمك السلمون والسلمون. من وجهة نظر الصحة، هذه الخيارات هي نفسها.
2. المتغيرات من القاعدة، والتي يتم التعرف على إحداها باعتبارها الخيار الرئيسي:
أ) القمامة "مقبولة" (إضافية): الجبنة المنزلية والإضافية. جبن؛ أعطى إضافية أعطى؛ الحياة اليومية والإضافات بودين؛ الطبخ وأكثر طبخ. الخيار الأول هو الأفضل، ويتم تقييم الخيار الثاني على أنه أقل استحسانًا، ولكنه لا يزال ضمن النطاق الصحيح. غالبا ما تستخدم في الكلام العامي؛
ب) العلامة "قديمة بشكل مقبول" (عفا عليها الزمن أيضًا): الصناعة والإضافية. عفا عليها الزمن صناعة؛ استعدت وأكثر. عفا عليها الزمن أستعد؛ النفاق وأكثر من ذلك عفا عليها الزمن نفاق.
تشير بوميتا إلى أن الخيار الذي تقيمه يضيع تدريجيا، لكنه كان في الماضي هو الخيار الرئيسي.
من بين الخيارين، أحدهما معروف بأنه الخيار الرئيسي، يوصى باستخدام الخيار الأول، والذي يعتبر الأفضل.
يتضمن القاموس أيضًا خيارات خارجة عن القاعدة الأدبية. للإشارة إلى هذه الخيارات، يتم تقديم ما يسمى بالعلامات المحظورة:
1) "غير مستحسن" (ليست توصية) - الأبجدية! لا تفصيل. -- الأبجدية؛ دلل! لا تفصيل. دلل؛ سن المراهقة! لا تفصيل. سن المراهقة؛ معاهدة! لا تفصيل. قابل للتفاوض.
قد تحتوي هذه القمامة على السمة الإضافية المتمثلة في "عفا عليها الزمن" (ليست قديمة). المتغيرات التي تحمل هذه العلامة تمثل القاعدة السابقة. اليوم هم خارج المألوف، على سبيل المثال: الحوار! لا تفصيل. عفا عليها الزمن حوار؛ حافة! لا تفصيل. عفا عليها الزمن نقطة؛ مسدس! لا تفصيل. عفا عليها الزمن مسدس؛ الأوكرانيين! لا تفصيل. عفا عليها الزمن الأوكرانيين.
2) "خطأ" (خطأ) - رياضي! ليس صحيحا. رياضي؛ ليس صحيحا. رياضي؛ مطبخ! ليس صحيحا. مطبخ؛ اتفاق! ليس صحيحا. اتفاق؛ ضحية! ليس صحيحا. التعدين.
3) "خطأ فادح" (خطأ فادح) - وثيقة! خطأ فادح. وثيقة؛ المهندسين! خطأ فادح. مهندس؛ أداة! خطأ فادح. أداة؛ التماس! خطأ فادح، عريضة.
يجب على أي شخص يجب أن يكون خطابه مثاليًا ألا يستخدم المتغيرات ذات العلامات المحظورة.
يرتبط عدد من خيارات الضغط بمجال الاستخدام المهني. هناك كلمات يتم فيها قبول التركيز المحدد تقليديا فقط في بيئة مهنية ضيقة؛ يسجل القاموس هذه الخيارات. على سبيل المثال:
الدبلجة، -a \ في الاحتراف. دبلجة الكلام
شرارة \ في المهنية شرارة الكلام
الأمونيا -أ \ كيميائيو الأمونيا
الصرع \ الصرع بين الأطباء
حقنة، -، رر. -s, ev \ بين وحدات الأطباء. حقنة، الجمع -س، -س.
الناي، -آية، -oe \ الموسيقيون لديهم الناي
البوصلة، -أ، رر. -s, -oe \ البحارة لديهم بوصلة.
معايير العظام.
Orthoepy (orthos - "مستقيم، صحيح"، epos - "الكلام") هي مجموعة من قواعد النطق الأدبي. تحدد Orthoepy نطق الأصوات الفردية في مواضع صوتية معينة، بالاشتراك مع أصوات أخرى، وكذلك نطقها في أشكال نحوية معينة أو مجموعات من الكلمات أو في كلمات فردية.
تطورت معايير النطق الأدبي الروسي في القرن الثامن عشر. جنبًا إلى جنب مع النظام النحوي والصوتي للغة الأدبية وتم تأسيسهما أخيرًا في عصر بوشكين. لكن هذا لا يعني أنهم ظلوا دون تغيير في المستقبل.
يتأثر النطق بشكل كبير بالتهجئة، والتي غالبًا ما تختلف عن النطق. بشكل لا إرادي، وخاصة في الفترة الأولى من التعلم، يحاول أولئك الذين يقرأون النص نطق الكلمات بالطريقة التي كتبت بها. تدريجيا يصبح هذا النطق مألوفا. على سبيل المثال، تحت تأثير الحرف يقولون [ذلك]، بالطبع، big[ogo] بدلاً من [shto]، kone[sh]o، big[shov].
تصبح الانحرافات عن القاعدة، المنتشرة على نطاق واسع، ثابتة في الكلام، وبالتالي تنشأ متغيرات نطق جديدة، والتي يمكن أن تصبح بعد ذلك هي القاعدة. لذلك، وفقًا للمعايير الأدبية القديمة، تم نطق الجسيم الانعكاسي بحزم: قتال[ق]، جرأة[ق]، فستان[ق]، غسل[ق]. في الوقت الحاضر، يعد هذا النطق نادرًا جدًا ويعتبر قديمًا. أصبح النطق الناعم هو القاعدة: أنا أقاتل[s"]، أجرؤ[s"]، أرتدي[s"]، أغسل[s"]. مثال آخر: في الأفعال ذات اللاحقة -iva بعد [g]، [k]، [x]، وفقًا للمعيار القديم، بدا الصوت الخلفي ثابتًا: otpu[g]vat، repay[k]vat، smear[ hja]vat، يُنطق الآن بهدوء: Let go[g"i]vat، pay[k"i]vat، smear[x"i]vat.
من المهم الحفاظ على الاتساق في النطق. تتداخل الأخطاء الإملائية دائمًا مع إدراك محتوى الكلام: يتم تشتيت انتباه المستمع بسبب العديد من النطق غير الصحيح، ولا يتم إدراك البيان بالكامل. النطق الذي يتوافق مع معايير تقويم العظام يسهل ويسرع عملية الاتصال. ولذلك فإن الدور الاجتماعي للنطق الصحيح كبير جدًا، خاصة الآن في مجتمعنا، حيث أصبح الكلام الشفهي وسيلة التواصل الأوسع في مختلف الاجتماعات والمؤتمرات والمؤتمرات.
ما هي قواعد النطق التي يجب أن تعرفها؟
1. في الكلام الروسي، بين حروف العلة، يتم نطق الحروف المشددة فقط بشكل واضح. في وضع غير مرهق، يفقدون الوضوح ووضوح الصوت؛ ويتم نطقهم بتعبير ضعيف.
يتم نطق حروف العلة [a] و [o] في بداية الكلمة بدون توتر وفي المقطع الأول المجهد مسبقًا كـ [a]: واد - [a]عدو، استقلالية - [a]vt[a]nomiya، الحليب - مول [أ] كو.
في المقاطع غير المشددة المتبقية (أي في جميع المقاطع غير المشددة باستثناء المقطع الأول المشدد مسبقًا)، بدلاً من الحروف o وبعد الحروف الساكنة الصلبة، يتم نطق صوت قصير جدًا (مخفض) غير واضح، والذي يختلف في مواضع مختلفة من نطق قريب من [s]، إلى نطق قريب من [a]. تقليديا، يتم الإشارة إلى هذا الصوت بالحرف [ъ]. على سبيل المثال: الرأس - الرأس، الجانب - الجانب، الطريق - d[a]rog؛ مدينة - مدينة - حارس - حارس، للمنزل - لـ d[a]m، للأرضية - لـ p[a]l، شاب - m6l[a]d، بستاني - s[b]dov6d، باخرة - ص[ب]سفينة، على الماء - ن[ب] ماء؛ تقلص - تقلص، عملت - عملت.
2. يشير الحرفان e و i في المقطع المشدد مسبقًا إلى الصوت المتوسط ​​بين [e] و [i]. تقليديًا، يُشار إلى هذا الصوت بالعلامة [أي]: النيكل - p[ie]so، Feather - p[ie]ro.
3. حرف العلة [و] بعد حرف ساكن متين أو حرف جر أو عند نطق كلمة مع الحرف السابق ينطق كـ [s]: معهد طبي - معهد طبي من شرارة - من شرارة وضحك وحزن ضحك [s] ] حزن. إذا كان هناك وقفة، [و] لا تتحول إلى [ق]: وجاء وقال، والضحك والحزن.
يتعارض غياب تقليل حروف العلة مع الإدراك الطبيعي للكلام، لأنه لا يعكس القاعدة الأدبية، بل يعكس سمات اللهجة. لذلك، على سبيل المثال، نطق كلمة [حليب] حرفًا بحرف (غير مخفض) نعتبره لهجة صوتية، واستبدال حروف العلة غير المجهدة بـ [a] بدون اختزال - [malako] - كـ اكان قوي.
القوانين الأساسية لنطق الحروف الساكنة هي الصم والاستيعاب.
4. في الكلام الروسي، هناك إلزامية لصم الآذان من الحروف الساكنة في نهاية الكلمة. ننطق hle[n] - الخبز، sa[t] - حديقة، smo[k] - الضباب الدخاني، lyubo[f"] - الحب، وما إلى ذلك. هذا الصم هو أحد السمات المميزة للخطاب الأدبي الروسي. يجب أن يؤخذ مع الأخذ في الاعتبار أن الحرف الساكن [g] في نهاية الكلمة يتحول دائمًا إلى صوت ممل مقترن [k]: le[k] - وضع، poro[k] - عتبة، إلخ. نطق الصوت [x] في هذا الحالة غير مقبولة كلهجة: le[x]، poro[x]. الاستثناء هو كلمة god - bo[x].
ينعكس النطق الحي في حالته الماضية والحاضرة في الكلام الشعري، في الشعر، حيث يتحدث هذا القافية أو ذاك عن نطق الأصوات المقابلة. لذلك، على سبيل المثال، في قصائد A. S. Pushkin، يتجلى الصماء من الحروف الساكنة من خلال وجود مثل هذه القوافي مثل الكنز - الأخ، العبد - أراب، الوقت - ساعة. تم تأكيد صماء [g] في [k] من خلال قوافي مثل أوليغ - قرن ، ثلج - أنهار ، صديق - صوت ، صديق - عذاب.
5. في الموضع قبل حروف العلة والحروف الساكنة الرنانة و [v]، يتم نطق الصوت [g] كحرف ساكن متفجر. فقط في بضع كلمات، الكنيسة السلافية القديمة في الأصل - bo[u]a، [у]озь، bla[u]o، bo[u]aty ومشتقاتها، تصدر صوتًا ساكنًا احتكاكيًا حلقيًا [у]. علاوة على ذلك، في النطق الأدبي الحديث وفي هذه الكلمات، يتم استبدال [y] بـ [g]. وهي الأكثر ثباتاً في كلمة [ذ] رب.
6. يتم نطق [G] مثل [x] في التركيبات gk وgch: le[hk"]ii - سهل، le[hk]o - سهل.
7. في مجموعات من الحروف الساكنة المصوتة والتي لا صوت لها (وكذلك الحروف الساكنة التي لا صوت لها والتي لا صوت لها) يشبه الأول منهم الثاني.
إذا تم التعبير عن أولهما، والثاني بدون صوت، فإن الصوت الأول يصم الآذان: lo[sh]ka - ملعقة، pro[p]ka - الفلين. إذا كان الأول غير مصوت، ويتم التعبير عن الثاني، يتم التعبير عن الصوت الأول: [z]doba - الخبز، [z]rubit - الخراب.
قبل الحروف الساكنة [l]، [m]، [n]، [r]، التي لا تحتوي على أصوات مقترنة، وقبل [v]، لا يحدث الاستيعاب. يتم نطق الكلمات كما هي مكتوبة: sve[tl]o, [shv]ryat.
8. يحدث التشابه أيضًا عند دمج الحروف الساكنة. على سبيل المثال: يتم نطق التركيبتين ssh وzsh كحرف ساكن طويل وثابت [sh]: ni[sh]y - أقل، vys[sh]yy - الأعلى، ra[sh]yy - يحدث ضوضاء.
9. يتم نطق المجموعات szh و zzh على أنها صلبة مزدوجة [zh]: ra[zh]at - unnch، [zh]zhiyu - مع الحياة، جمهورية يوغوسلافيا الاتحادية - [zh]rish.
10. يتم نطق المجموعات zzh و zhzh داخل الجذر كصوت ناعم طويل [zh"]. في الوقت الحاضر، بدلاً من الصوت الطويل الناعم [zh"]، يتم استخدام الصوت الطويل الصعب [zh] بشكل متزايد: po[zh"]e و po[zh]e - لاحقًا، dro[zh"]i dro[zh]i --yeast.
11. يتم نطق تركيبة сч كصوت ناعم طويل [sh"]، تمامًا مثل الصوت المنقول كتابيًا بالحرف ь: [sh"]astье - السعادة، [sh"]еt - العد.
12. يتم نطق المجموعة zch (عند تقاطع الجذر واللاحقة) كصوت ناعم طويل [sh"]: prika [sh"]ik - clerk، obra[sh"]ik - عينة.
13. يتم نطق التركيبتين tch وdch كصوت طويل [ch"]: dokla[ch"]ik - مكبر صوت، le[ch"]ik - طيار.
14. يتم نطق المجموعات tts و dts كصوت طويل [ts]: اثنان [ts]at - عشرين، ذهبي [ts]e - القليل من الذهب.
15. في مجموعات المكدس، zdn، stl، تتساقط الأصوات الساكنة [t] و [d]: ساحر - ساحر، po[zn]o - متأخر، che[sn]y - صادق، تعلم ]حيوي - متعاطف.
إذا كتبت الكلمات "أخت" ، "دمعة" ، "ربيع" بصيغة الجمع الاسمية ، ففي كل الكلمات بدلاً من "e" غير المشددة ، تظهر لهجة "e" تشير إلى الصوت [o] و ليونة الحرف الساكن السابق. يعد ظهور حرف العلة [o] في مثل هذا الوضع الصوتي سمة مميزة للغة الروسية. الآن ستكون ملاحظة العالم الألماني م. مُتوقع."
المعايير المورفولوجية.
علم الصرف هو قسم من أقسام النحو يدرس الخصائص النحوية للكلمات، أي المعاني النحوية، ووسائل التعبير عن المعاني النحوية، والفئات النحوية.
خصوصية اللغة الروسية هي أن وسائل التعبير عن المعاني النحوية غالبا ما تختلف. في الوقت نفسه، قد تختلف الخيارات في ظلال المعنى، والتلوين الأسلوبي، ومجال الاستخدام، وتتوافق مع قاعدة اللغة الأدبية أو تنتهكها. يتيح لك الاستخدام الماهر للخيارات التعبير عن أفكارك بشكل أكثر دقة وتنويع خطابك والشهادة على ثقافة الكلام للمتحدث.
تتكون المجموعة الأكبر من خيارات يقتصر استخدامها على الأسلوب الوظيفي أو نوع الكلام. وهكذا، في الكلام العامية غالبا ما يواجه المرء صيغ الجمع المضاف إليه برتقالي، طماطم بدلا من البرتقال، طماطم؛ منها، منها بدلا منها، منها. يعتبر استخدام مثل هذه الأشكال في الخطاب الرسمي المكتوب والمنطوق انتهاكًا للقواعد المورفولوجية.
الأسماء الحقيقية السكر والوقود والزيت والنفط والملح والرخام عادة ما تستخدم في صيغة المفرد. في الكلام المهني، يتم استخدام صيغة الجمع للإشارة إلى أصناف وأنواع المواد: السكر والوقود والزيت والزيت والملح والرخام. هذه النماذج لها دلالة أسلوبية للاستخدام المهني.
قد تختلف الخيارات في مدة استخدامها.
من الأمور ذات الأهمية الخاصة المتغيرات التي تنتهك معايير اللغة الأدبية وتصنف على أنها عامية أو لهجة. على سبيل المثال: الاستلقاء - الاستلقاء، يمشي - يمشي، يمشون - يمشون. الكذب هو شكل عام. يمشي، وهم يمشون - شكل لهجة.
هناك العديد من المتغيرات المورفولوجية في اللغة الروسية والتي تعتبر متطابقة ومكافئة. على سبيل المثال: الخراطة - الخراطة، ورش العمل - ورش العمل، في الربيع - في الربيع، الأبواب - الأبواب.
الكلمات "مفاتيح"، "قضبان"، "ملاءات"، "أحذية"، "زرافات"، "مصاريع" في الحالة المفردة الاسمية لها نهايات مختلفة وعلاقتها بالقاعدة مختلفة. وهكذا، وفقًا للقواميس القياسية، تحتوي كل كلمة مفاتيح، زرافات، مصاريع على شكلين أدبيين: زرافة وزرافة، مصراع ومصراع، مفتاح ومفاتيح. وفي حالات أخرى، ينتهك أحد الأشكال قاعدة اللغة الأدبية: السكك الحديدية، والسكك الحديدية غير صحيحة، والحذاء، والأحذية والحذاء غير صحيحة.
دعونا ننتبه إلى صيغة الجمع للأسماء: البرتقال - البرتقال، اليوسفي - اليوسفي، الليمون - الليمون، الطماطم - الطماطم، الباذنجان - الباذنجان، ولكن: التفاح - التفاح!
تتطلب الحالة التناسلية لصيغة الجمع من الأسماء أيضًا الاهتمام: الجوارب - الجوارب، الأحذية - الأحذية، جوارب - جوارب.
يوجد في اللغة الروسية العديد من الكلمات المذكرة والمؤنثة لتعيين الأشخاص حسب مناصبهم ومهنتهم وصفاتهم الجسدية والمعنوية والأخلاقية، حسب مظهرهم: طالب - طالب، تلميذ - تلميذة، معلم - معلم، رياضي - رياضي، متزلج - متزلج . الكاذب كذاب والمكسل كسول. ولكن هناك كلمات يمكن تطبيقها على كل من الرجال والنساء. هذه هي الأسماء الشائعة.
إليكم ما كتبه ألكسندر خريستوفوروفيتش فوستوكوف (1781-1864) عن هذه الكلمات في كتابه "القواعد الروسية" الذي استخدمه أ.س. بوشكين والذي نُشر عام 1874 في الطبعة الثانية عشرة: "مرفق طيه قائمة بالأسماء الشائعة حسب الترتيب الأبجدي". الجنس، والذي يمكن أن نرى أن معظم هذه الأسماء تنتمي إلى العامية؛ تلك التي تنتهي بـ iitsa، dtsa مستعارة من لغة الكنيسة السلافية.
فيما يلي قائمة تضم 126 اسمًا شائعًا.
معظم هؤلاء الذين أدرجهم أ.خ. لا تزال كلمات فوستوكوف محفوظة في اللغة الروسية: متشرد، متذمر، مسكين، قرص دوار، مغرور، بائس، جولينا، محتفل، تململ، وريد، متنمر، متلعثم، قذر، متفرج، مشلول، طفل، ذواق، طفل، ساذج، إلخ. لقد توقفت بعض الكلمات عن الاستخدام، ونُسيت وحتى الآن غير مفهومة: gomoza، gonosha، bail، pronoza، zashelshchina، copa، taranta، إلخ.
بالنسبة للكلمات ذات الجنس العام، يتم وضع الصفات بصيغة المذكر أو المؤنث: ميشا رأس نائم كبير. نينا هي رأس نائم كبير. هذا الطالب هو الخاسر مذهلة. أختي فوضى مذهلة.
مع الأسماء التي تشير إلى المنصب والمهنة والرتبة واللقب، يتم تفسير الصعوبات الناشئة في الكلام من خلال خصوصيات هذه المجموعة من الكلمات.
ما هم؟ أولا، في اللغة الروسية هناك أسماء للجنس المذكر ولا توجد موازية لها في الجنس المؤنث، أو (في كثير من الأحيان) لا توجد سوى أسماء للجنس المؤنث. على سبيل المثال: رئيس الجامعة، رجل أعمال، ممول، برلماني، مهندس معماري، شرطي، سائق (في قطار)، معلم، ملازم أول، رائد، أكاديمي، أستاذ مشارك، طابع (أنواع)، مغسلة، مربية، عامل قبعات، أخصائي تجميل الأظافر، عامل مهر، قابلة صانعة دانتيل، مشغلة آلة خياطة.
ثانياً: هناك أسماء للجنسين المذكر والمؤنث، وكلاهما محايد. على سبيل المثال: رياضي - رياضي، شاعر - شاعرة، ساحر - ساحرة، بطل - بطلة، معلم - معلم، مبتدئ - مبتدئ، راهب - راهبة، مغني - مغني، مواطن - مواطن، فارس - فارس، طيار - طيار، كاتب - كاتب .
ثالثا: يتم تشكيل الصيغتين (المذكر والمؤنث) ولكن الكلمات المؤنثة تختلف في المعنى أو اللون الأسلوبي. وهكذا فإن كلمتي أستاذ، دكتور لها معنى "زوجة الأستاذ"، "زوجة الطبيب" ودلالة عامية، وكما تصبح المسميات الوظيفية عامية. يتم تصنيف المتوازيات العامة لأمين الصندوق، والحارسة، والمحاسب، والمراقب، ومساعد المختبر، والحارسة، ومضيفة التذاكر على أنها عامية، والطبيب - على أنها عامية.
وتنشأ الصعوبات عندما يكون من الضروري التأكيد على أننا نتحدث عن امرأة، ولا يوجد في اللغة موازٍ أنثوي محايد. مثل هذه الحالات تتزايد. وفقًا للعلماء، فإن عدد الألقاب التي لا تحتوي على موازٍ بين الجنسين يتزايد كل عام، على سبيل المثال: عالم فيزياء كونية، ومعلق تلفزيوني، ومراسل تلفزيوني، وأخصائي في علم الأحياء، وعالم التحكم الآلي، وما إلى ذلك، في حين يمكن أن تشغل هذا المنصب امرأة.
ما هو المخرج الذي يجده الكتاب والمتحدثون؟
وفقًا لعلماء اللغة، ليس فقط في الكلام الشفهي، ولكن أيضًا في نصوص الصحف والمراسلات التجارية، يتم استخدام الإشارة النحوية لجنس الشخص المسمى بشكل متزايد، عندما يكون للفعل في زمن الماضي شكل أنثوي مع الاسم المذكر. على سبيل المثال: جاء الطبيب، قال عالم اللغة، وكان رئيس العمال هناك، نصحني كاتب الببليوغرافي لدينا. تعتبر مثل هذه الإنشاءات مقبولة حاليًا ولا تنتهك قواعد اللغة الأدبية.
إن استخدام الأسماء المذكرة التي ليس لها نظير في تكوين الكلمات المؤنث كأسماء للنساء أدى إلى زيادة التقلبات في صيغ الاتفاق. أصبحت الخيارات التالية ممكنة: الفيزيائي الشاب ياكوفليفا - الفيزيائي الشاب ياكوفليفا، أول رائد فضاء تيريشكوفا - أول رائد فضاء تيريشكوفا، مديرنا مويسيفا - مديرنا مويسيفا.
في قاموس التردد الأسلوبي للمتغيرات "الصحة النحوية للكلام الروسي" ، يُقال فيما يتعلق بهذا الاستخدام للتعريفات: في خطاب العمل الرسمي أو المحايد المكتوب بشكل صارم ، يتم قبول قاعدة الاتفاق على الشكل الخارجي للاسم المحدد: عالمة الرياضيات البارزة صوفيا كوفاليفسكايا؛ ورئيسة الوزراء الهندية الجديدة أنديرا غاندي؛ رائدة الفضاء الشهيرة فالنتينا تيريشكوفا وآخرين. ويلاحظ انتهاك قاعدة الاتفاق، المسجل في الكلام الشفهي، فقط في النموذج من قبله. قضية. لا يمكن تنفيذ الاتفاق في المعنى مع أسماء الكلمات التي لها صيغة المذكر في جميع أنحاء نظام تصريفات الحالات بأكمله: في الحالات غير المباشرة في هذه الحالات يكون الاتفاق فقط في صيغة المذكر ممكنًا، راجع: إلى دليلنا إيفانوفا؛ زيارة الملحن الشهير باخموتوفا؛ للمدير الجديد بتروفا، الخ.
ربما، من أجل حل مسألة استخدام الأسماء المذكرة إلى حد ما عند وصف النساء، ينبغي لمشرعي اللغة الروسية، ومجمعي القواعد والقواميس المعيارية أن يقرروا ويترجموا أسماء النساء مثل أمين الصندوق، والمحاسب، ومصففة الشعر، وطالبة الدبلوم، والتذكرة مضيفة، حارسة، بواب، مديرة، والتي تستخدم على نطاق واسع، تصنف على أنها كلمات محايدة، والكلمات التي ظهرت حديثا، على سبيل المثال، غواص، رائد مائي، عامل أسفلت، نادلة، سباح صدر، طيار هليكوبتر، رائد فضاء، رامي السهام، وما إلى ذلك، تصنف على أنها محايدة.
ترتبط الأخطاء النحوية الأكثر شيوعًا باستخدام جنس الأسماء. يمكنك سماع عبارات غير صحيحة: السكك الحديدية، الشامبو الفرنسي، مسامير القدم الكبيرة، الطرود المسجلة، الأحذية الجلدية اللامعة. لكن الأسماء سكة، شامبو مذكر، والذرة، طرد، حذاء مؤنثة، فينبغي أن نقول: سكة حديد، شامبو فرنسي، ذرة كبيرة، طرد مخصص، حذاء من الجلد اللامع.
غالبًا ما يرتبط انتهاك القواعد النحوية باستخدام حروف الجر في الكلام. وبالتالي، فإن الفرق في الظلال الدلالية والأسلوبية بين الإنشاءات المترادفة مع حروف الجر المستحقة والشكر لا يؤخذ في الاعتبار دائمًا. حرف الجر شكرا يحتفظ بمعناه المعجمي الأصلي المرتبط بفعل الشكر، لذلك يتم استخدامه للإشارة إلى السبب الذي يسبب النتيجة المرجوة: بفضل مساعدة الرفاق، بفضل العلاج الصحيح. إذا كان هناك تناقض حاد بين المعنى المعجمي الأصلي لحرف الجر والإشارة إلى سبب سلبي، فإن استخدام حرف الجر هذا غير مرغوب فيه: لم آت إلى العمل بسبب المرض. وفي هذه الحالة يصح القول - بسبب المرض.
بالإضافة إلى ذلك، فإن حروف الجر شكرا ل، خلافا ل، وفقا للمعايير الحديثة للغة الأدبية تستخدم فقط مع حالة الجر: بفضل النشاط، خلافا للقواعد، وفقا للجدول الزمني، نحو الذكرى السنوية.
القواعد النحوية.
للتعبير عن فكرة، تحتاج إلى دمج الكلمات في جملة. خصوصية اللغة الروسية، كما يعتقد العلماء، هو أنه بالمقارنة مع اللغات الأخرى، فإن قانون "ترتيب الكلمات" لا ينطبق بنفس القدر. بالنسبة لبعض المقترحات قد تكون مجانية. النحوي الشهير أ.م. أعطى بيشكوفسكي (1878-1933) مثالاً: عدت إلى المنزل الليلة الماضية. هذه الجملة فيها 120 خيارًا، لا تختلف في المعنى، وليس لها أي ظلال. الأربعاء: عدت إلى المنزل مساء أمس؛ الليلة الماضية عدت إلى المنزل. مساء أمس عدت إلى المنزل. ويمكن قول الشيء نفسه عن الجمل: سأذهب في نزهة على الأقدام صباح الغد؛ أنهى الطالب المهمة باجتهاد أمس.
في معظم الحالات، يؤدي ترتيب الكلمات باللغة الروسية وظائف نحوية وتواصلية وأسلوبية.
لذلك، في الجمل كانت هناك ساعة معلقة بالقرب من الباب وكانت الساعة معلقة بالقرب من الباب، ويؤكد ترتيب الكلمات في النسخة الأولى على أن الساعة، وليس أي شيء آخر، كانت معلقة بالقرب من الباب. في الثانية، يتم التأكيد على المكان الذي علقت فيه الساعة.
غالبًا ما تكون هناك أخطاء مرتبطة باستخدام حروف الجر. كيف أقول: أفتقدك، أفتقدك؟
كانت القاعدة الأقدم هي استخدام حرف الجر po والضمير في حالة حرف الجر: بواسطة من، بماذا، بواسطتك، بواسطتك. الأسماء في هذا البناء لها شكل حالة الجر: من قبل الأب، من قبل الأم، من قبل الصديق.
نظرًا لأن الأسماء التي تحتوي على حرف الجر by كانت لها شكل حالة الجر، فقد بدأت الضمائر تأخذ نفس الشكل: بواسطة من، بواسطته، بواسطتهم. صيغ حروف الجر حسب من حسب قوله حسب ما هي قديمة ونادرة حاليا.
إنهم يحتفظون بالشكل القديم لحالة حرف الجر بعد حرف الجر بالضمير نحن، أنت: من خلالنا، من خلالك. يعتبر استخدام حالة الجر لهذه الضمائر (لنا ولكم) انتهاكًا للقواعد الأدبية.
الأسماء التي تعتمد على الأفعال تحزن، تبكي، تفوت، تتوق، من الأسماء حزن، حزن، حزن، حداد، وما إلى ذلك بعد حرف الجر po والمرادف لها توضع في حالة الجر: ملكة جمال الأم، تتوق إلى الوطن الأم، تكون حزين للعائلة. إن استخدام صيغة حرف الجر للبكاء على الأخ والحداد على الابن يعتبر عفا عليه الزمن. ولكن: افتقد والدك، واحزن على أخيك، واحزن على ابنك.
حروف الجر na و v تتطلب اهتماما خاصا. وهي تشير إلى البقاء في مكان ما أو الانتقال إلى مكان ما. يدل حرف الجر c على أن الحركة موجهة داخل شيء ما (إلى الحديقة، إلى المنزل، إلى المدينة) أو تشير إلى التواجد في الداخل (في الحديقة، في المنزل، في المدينة). يشير حرف الجر na إلى أن الحركة موجهة نحو سطح شيء ما (جبل، شجرة، سقف)، أو تعني التواجد على سطح ما (على سطح، على سطح، على سطح مراقبة). ولكن في كثير من الأحيان يتم تحديد اختيار حرف الجر من خلال التقاليد.
مع أسماء الدول والمناطق والأقاليم والمناطق والمدن والقرى والنجوع والقرى، يتم استخدام حرف الجر في: في روسيا، في إنجلترا، في إقليم كراسنودار، في قرية فيشينسكايا، في قرية موليتوفكا.
مع أسماء الجزر وشبه الجزر يتم استخدام حرف الجر na: في كامتشاتكا، في ديكسون، في كابري.
يتم استخدام حرف الجر na مع أسماء الطرق والشوارع والساحات والشوارع؛ حرف الجر في - مع أسماء الممرات والممرات: في شارع فيرنادسكي، في ساحة النصر، في شارع سوفوروف، في باني لين، في ممر سيروف.
إذا كانت أسماء المناطق الجبلية مفردة فيستخدم حرف الجر na، إذا كان الجمع هو حرف الجر v. الأربعاء: في القوقاز، في إلبروس، في البامير، في جبال الألب، في جبال الهيمالايا.
حروف الجر في بعض الإنشاءات تتعارض مع حروف الجر من ومع: ذهب إلى ستافروبول - عاد من ستافروبول، ذهب إلى القوقاز - جاء من القوقاز.
يخطئ بعض سكان منطقة روستوف في استخدام حروف الجر قائلين: جاء من المدرسة، جاء من المنطقة. نظرًا لأن هذه الإنشاءات تتعارض مع الإنشاءات ذهب إلى المدرسة، ذهب إلى المنطقة، فإن القاعدة تتطلب استخدام حرف الجر من، وليس مع: جاء من المدرسة، جاء من المنطقة.
المعايير المعجمية.
تتطلب المعايير المعجمية، أي قواعد استخدام الكلمات في الكلام، اهتمامًا خاصًا. علم السيد غوركي أنه يجب استخدام الكلمات بأقصى دقة. ويجب استخدام الكلمة بالمعنى (الحرفي أو المجازي) الذي لها والمسجل في قواميس اللغة الروسية. يؤدي انتهاك المعايير المعجمية إلى تشويه معنى العبارة. هناك العديد من الأمثلة على الاستخدام غير الدقيق للكلمات الفردية. لذا، فإن الظرف في مكان ما له معنى واحد - "في مكان ما"، "غير معروف أين" (بدأت الموسيقى في اللعب في مكان ما). ومع ذلك، في الآونة الأخيرة، تم استخدام هذه الكلمة لتعني "حول، مرة واحدة تقريبا": في مكان ما في السبعينيات من القرن التاسع عشر؛ كان من المقرر عقد الدروس في وقت ما من شهر يونيو. تم تنفيذ الخطة بنسبة 102٪ تقريبًا.
إن الاستخدام المتكرر لترتيب الكلمات بمعنى "أكثر قليلاً" و"أقل قليلاً" يجب أن يعتبر عيباً في الكلام. في اللغة الروسية هناك كلمات للدلالة على هذا المفهوم: تقريبًا، تقريبًا. لكن بعض الأشخاص يستخدمون ترتيب الكلمات بدلاً من ذلك. وإليكم أمثلة من الخطب: حوالي 800 شخص درسوا في مدارس المدينة قبل الثورة، والآن هناك حوالي 10 آلاف؛ تبلغ المساحة المعيشية للمنازل المشيدة حوالي 2.5 مليون متر مربع، وتبلغ مساحة الحلقة الخضراء حول المدينة حوالي 20 ألف هكتار؛ الأضرار التي لحقت بالمدينة تبلغ حوالي 300 ألف روبل.
الكلمات في مكان ما بالترتيب بمعنى "حول" و"تقريبًا" غالبًا ما توجد في الكلام العامي:
- ما عدد الأمثلة المختارة حول الموضوع؟
- في مكان ما حوالي 150.
الخطأ هو أيضًا الاستخدام غير الصحيح للفعل "وضع" بدلاً من "وضع". الأفعال "وضع" و"وضع" لها نفس المعنى، ولكن "وضع" كلمة أدبية شائعة الاستخدام، و"وضع" كلمة عامية. تبدو التعبيرات غير أدبية: أعيد الكتاب إلى مكانه؛ يضع المجلد على الطاولة، وما إلى ذلك. في هذه الجمل، يجب استخدام الفعل لوضع: أضع الكتب في مكانها؛ يضع المجلد على الطاولة. ومن الضروري أيضًا الانتباه إلى استخدام الأفعال البادئة put،fold،fold. يقول بعض الناس ضعها في مكانها، اجمع الأرقام معًا، بدلاً من وضعها في مكانها بشكل صحيح، أضف الأرقام.
ترجع انتهاكات المعايير المعجمية أحيانًا إلى حقيقة أن المتحدثين يخلطون بين الكلمات المتشابهة في الصوت ولكنها مختلفة في المعنى. على سبيل المثال، لا يتم دائمًا استخدام الأفعال تقديم و تقديم بشكل صحيح. أحيانًا نسمع تعبيرات غير صحيحة مثل: الكلمة تُقدم إلى بيتروف؛ دعني أقدمك للدكتور بيتروف. الفعل تقديم يعني “إعطاء الفرصة للاستفادة من شيء ما” (توفير شقة، إجازة، منصب، ائتمان، قرض، حقوق، استقلال، كلمة، وما إلى ذلك)، والفعل تقديم يعني “نقل، أعط، قدم شيئًا لأي شخص" (أرسل تقريرًا، أو شهادة، أو حقائق، أو أدلة؛ قدم للحصول على جائزة، أو أمر، أو لقب، أو للحصول على جائزة، وما إلى ذلك). الجمل المذكورة أعلاه مع هذه الأفعال تبدو بشكل صحيح كما يلي: الكلمة تُعطى لبيتروف؛ دعني أقدمك للدكتور بيتروف.
تختلف الكلمات في معناها: الكلية (مؤسسة تعليمية ثانوية أو عليا في إنجلترا والولايات المتحدة الأمريكية) والكلية (مؤسسة تعليمية ثانوية في فرنسا وبلجيكا وسويسرا)؛ فعال (فعال، يؤدي إلى النتائج المرجوة) ومذهل (ينتج انطباعًا وتأثيرًا قويًا)؛ مسيئة (تسبب الإساءة والإهانة) وحساسة (تشعر بالإهانة بسهولة، ويميل إلى رؤية الإساءة، والإهانة حيث لا يوجد شيء).
في الآونة الأخيرة، بدأت العبارات التالية تسمع بشكل متزايد في البرامج الإذاعية والتلفزيونية: فريق الرياضيين محكوم عليه بالفوز؛ أداء الفرقة محكوم عليه بالنجاح. محكوم عليه أن يكون عبقريا. الأحداث المخطط لها محكوم عليها بالازدهار. ولا يأخذ المتكلمون في الاعتبار أصل الكلمة، ولا شكلها الداخلي، ولا معناها الأصلي. في جميع الجمل السابقة نتحدث عن نتائج إيجابية (انتصار، نجاح، ازدهار)، في حين أن الفعل يدين يعني “يأمر بقوة الظروف بوضع بعض الشروط بالقوة”.
لتوضيح المعايير المعجمية للغة الأدبية الحديثة، يوصى بأخذ قواميس توضيحية للغة الروسية والأدب المرجعي الخاص.
المعايير الإملائية.
تغطي معايير الإملاء قواعد الإملاء وعلامات الترقيم. على عكس معايير النطق، ليس لديهم أي اختلافات عمليا. تتضمن قواعد التهجئة تهجئة حروف العلة والحروف الساكنة والحروف ъ و ь والأحرف الكبيرة، بالإضافة إلى التهجئة المدمجة والواصلة (شرطة). تتضمن قواعد علامات الترقيم استخدام علامات الترقيم: النقاط، والفواصل، والفواصل المنقوطة، والنقطتين، والثيرسوس، وعلامات الاقتباس، وما إلى ذلك. وبطبيعة الحال، تغيرت كلتا القاعدتين بمرور الوقت لأسباب مختلفة. تم إجراء أكبر التغييرات في التهجئة الروسية من خلال إصلاحات بيتر الأول في 1708-1710. والمراسيم الحكومية لعام 1917-1918. ونتيجة لذلك، تمت إزالة الحروف "الزائدة" من الأبجدية، أي. نقل نفس الأصوات. لذلك، في المكان ъ (يات) بدأوا في الكتابة e، في المكان و (يناسب) - f، في المكان i (والعشري) - وهكذا. تم حذف الأشكال القديمة (مثل الأحمر والأزرق)، وتم تعريف أو توضيح تهجئة العديد من الكلمات (بلوط، وليس بلوط). لقد تغيرت أيضًا قواعد استخدام علامات الترقيم بمرور الوقت.
وفي عام 1956، ولأول مرة، تم نشر مجموعة واحدة من "قواعد الإملاء وعلامات الترقيم" الإلزامية للجميع، والتي أعدها مجموعة من أكبر اللغويين في البلاد. في هذا الكود، تم توضيح القواعد الحالية واستكمالها، وتم تنظيم استخدام التهجئة، وتم إنشاء تهجئة تلك الكلمات التي لا تخضع للقواعد المقبولة بترتيب القاموس.
لم تنفذ "قواعد" عام 1956 سوى تنظيم جزئي للتهجئة الروسية؛ وتركت عددًا كبيرًا من الاستثناءات، التي يصعب شرحها، والقواعد غير المنطقية. ومع أخذ ذلك في الاعتبار، فإن مؤلفي الطبعة الجديدة من هذه "القواعد"، على الرغم من أنهم لا يهدفون إلى إصلاح الإملاء، ما زالوا يعتزمون إجراء تغييرات معينة عليها. وتغطي هذه التغييرات الحالات الرئيسية التالية:
- استخدام الحرف e بعد الحروف الساكنة الصعبة: يتم توسيع قائمة الكلمات المقابلة لتشمل ليس فقط الكلمات الأجنبية (مثل المضرب)، ولكن أيضًا الكلمات الروسية نفسها، المكونة من الاختصارات (مثل beteer، kagebeshnik). وفي الوقت نفسه، يتم لفت الانتباه إلى عدم جواز كتابة e بعد الحروف الساكنة الصعبة في نهاية الكلمة (قيراط؛ جولة).
- كتابة n أو nn في الصفات الكاملة التي لها نفس صيغة النعوت. يُقترح أن يرتبط اختيار التهجئة ليس بوجود أو عدم وجود بادئة، كما كان الحال في القواعد القديمة، ولكن بنوع الفعل. في التشكيلات من الأفعال الناقصة يجب أن تكتب بواحد ن (مقلي)، من الأفعال المثالية - اثنان ن (مقلي).
- كتابة الصفات المركبة: يلفت الانتباه إلى الاتجاه الذي يظهر عند دراسة الممارسات الإملائية الحديثة. غالبًا ما يتم العثور على الواصلة في الصفات المركبة، حيث يحتوي المكون الأول منها على لاحقة صفة (السوق المخططة، الدولة الحزبية، القانون المدني). وبخلاف ذلك، تميل الصفات المعقدة إلى الكتابة معًا: عموم أوروبا، وحقوق الإنسان، وخمس نجوم.
- استخدام الحروف الكبيرة في الأسماء المركبة للجهات الحكومية والمؤسسات العامة ومؤسسات التعليم العالي الحكومية والمؤسسات. في مثل هذه الأسماء، يوصى بكتابة الكلمة الأولى فقط بالأحرف الكبيرة، دون احتساب الأسماء الصحيحة: جامعة سانت بطرسبرغ التقنية الحكومية، مصنع بناء الآلات الأورال.
- استخدام الحروف الكبيرة في أسماء الأعياد المسيحية (عيد الميلاد، يوم الثالوث)، في كلمات الله، الرب، الخ.
- كتابة الكلمات بجزء الجرmaxi=, mini=, midi=، والتي يوصى فيها باستخدام واصلة:maxi-fashion،maxi-coat؛ الباليه المصغر، الحرب المصغرة، تنورة ميدي.
هناك ابتكار مثير للاهتمام ينتظر مستخدمي الإصدار الجديد من "قواعد الإملاء وعلامات الترقيم" - إمكانية التهجئة المتغيرة، وإن كان ذلك في حالات محددة بدقة. نحن نتحدث عن حالات يمكن فيها النظر إلى نفس الظاهرة بطريقتين. على سبيل المثال، في النعوت الكاملة (الصفات) من الأفعال غير الكاملة، يعتزم مؤلفو الطبعة الجديدة التوصية بالكتابة لا في وجود الأسماء التابعة في حالة الأداة مع معنى الموضوع (جندي أصيب بشظايا) أو ظروف زمنية ( جندي جريح مؤخرًا). إذا كانت هناك كلمات أخرى تابعة، فيسمح بكتابة واحد أو اثنين ن (الجرحى - جندي أصيب في المعدة). مثال آخر على الاختلافات الإملائية المقبولة: way/not/far - على بعد مرمى حجر؛ إنهم يعيشون / ليس / غنيا؛ الساعة لم تكن متأخرة؛ اليسار، ولكن / لا / لفترة طويلة. يعتمد اختيار الخيار على نية الكاتب. إذا أراد التأكيد على النفي، فيمكنه الكتابة في هذه الإنشاءات بشكل منفصل، إذا كان لا يريد، فعندئذ معا.
يمكن لأي شخص يستخدم اللغة الروسية المكتوبة أن يتوقع نشر قاموس أكاديمي جديد يسمى "قاموس التدقيق الإملائي الروسي" (كان القاموس السابق يسمى "قاموس التدقيق الإملائي للغة الروسية" وتم إصداره ما يقرب من عشرين طبعة). ما الجديد الذي سيجده المستخدم في قاموس التدقيق الإملائي الروسي؟ بادئ ذي بدء، يتم زيادة حجمه بمقدار النصف، وهو ما يغطي حوالي 160 ألف وحدة. يتضمن هذا العدد العديد من التشكيلات الجديدة التي لم يتم تضمينها من قبل في القواميس القياسية للغة الروسية، بالإضافة إلى بعض الكلمات العامية والعامية والعفا عليها الزمن وحتى اللهجة (الإقليمية). ويجب أن نضيف هنا أيضًا مصطلحات الاقتصاد والأعمال، والبرمجة وتكنولوجيا الكمبيوتر، والمفردات الكنسية والدينية التي تم تحديثها خلال العقد الماضي. تم تضمين المزيد من الكلمات المشتقة، بالإضافة إلى العبارات المساوية للكلمات (تخضع للنار - النار على)، ونفس النوع من المركبات اللفظية (معزز، تم إصلاحه، تم إصلاحه، يعمل باستمرار)، بالإضافة إلى مجموعات حروف الجر المشابهة لـ الظروف (في الأساس أثناء التنقل)، وما إلى ذلك.
ويختلف "قاموس التدقيق الإملائي الروسي" عن القواميس السابقة من هذا النوع في طبيعة المفردات. لأول مرة، يتم تقديم الكلمات والعبارات المكتوبة بحرف كبير، على سبيل المثال: أسماء مثل هاملت، بليوشكين، المستخدمة بصيغة الجمع بالمعنى المجازي (هامليتس، بليوشكينز)، والأسماء الجغرافية التي لا تستخدم فيها الأسماء الشائعة في أسماءها المعنى المعتاد (Sosnovy Bor، Ursa Major)، الاختصارات التي لها معنى اسم شائع (الكمبيوتر، VHF). في القاموس الجديد، سيكون من الممكن أيضًا العثور على شرح للاختلافات بين التهجئة المنفصلة والمنفصلة للكلمات مع الجسيم (البادئة) not، واحد n أو nn في النعوت السلبية وفي الصفات المتكونة منها، والملاحظات الأسلوبية التي تشير إلى نطاق استخدام متغيرات الكلمات والمرادفات. بالإضافة إلى ذلك، سيتضمن القاموس مدونة محدثة لقواعد التدقيق الإملائي.
اللغة الأدبية المعجمية العظامية
خاتمة
ومما سبق يمكن أن نخلص إلى نتيجة عامة مفادها أن الاضطرابات الاجتماعية الكبرى التي تؤثر على أسس البنية الاجتماعية تترك دائما أثرا ملحوظا جدا على اللغة. وهكذا، فتحت إصلاحات بيتر طريقا واسعا للاقتراض من لغات أوروبا الغربية؛ بعد أكتوبر 1917. في جميع مجالات الحياة، احتلت المصطلحات السياسية والاقتصادية الماركسية مكانة مهيمنة. لم تصبح المصطلحات التي تتكون منها دليلاً على التغييرات الأساسية التي مرت بها سياسة البلاد واقتصادها نتيجة للتغيير في النظام الاجتماعي فحسب، بل دخلت أيضًا في الخطاب اليومي للسكان.
الأحداث التي وقعت في بلادنا في النصف الثاني من الثمانينات. وفي التسعينيات. لم يكن له تأثير أقل على تطور اللغة الروسية، وخاصة مفرداتها، وفي النهاية على معاييرها المعجمية وغيرها.
القاعدة اللغوية ليست عقيدة تدعي أنه يجب اتباعها بدقة. اعتمادًا على أهداف وغايات الاتصال، وعلى خصوصيات عمل الوسائل اللغوية بأسلوب معين، فيما يتعلق بمهمة أسلوبية معينة، من الممكن حدوث انحراف واعي ومحفز عن القاعدة. من المناسب هنا أن نتذكر كلمات عالمنا اللغوي الرائع الأكاديمي ل. شربي:
عندما يتم غرس إحساس الشخص بالقاعدة، فإنه يبدأ في الشعور بكل سحر الانحرافات المبررة عنها.
يجب أن تكون أي انحرافات عن القاعدة مبررة ظرفيًا وأسلوبيًا، مما يعكس الأشكال المختلفة الموجودة بالفعل في اللغة (الكلام العامي أو المهني، وانحرافات اللهجة، وما إلى ذلك)، وليس الرغبة التعسفية للمتحدث.
من الضروري معرفة المعايير ليس فقط من أجل فهم أفضل للعمليات التي تحدث في اللغة، ولكن أيضًا لتحسين ثقافة الكلام في أي مجال - يومي أو تعليمي أو احترافي.

الدورات الدراسية في الانضباط
"اللسانيات الوثائقية"
حول موضوع:
اللغة الأدبية. مشكلة المرونة والتنوع في معايير اللغة.
المستشار العلمي:
كازان، 2006
محتوى
مقدمة.

الفصل 1. اللغة الأدبية

الفصل 2. تعريف القاعدة

الفصل 3. تشكيل قواعد اللغة الأدبية الروسية

الفصل 4. أنواع المعايير الأدبية

خاتمة

قائمة المراجعهتافات

مقدمة.

اللغة الأدبية هي الأساس وأساس اللغة الروسية بأكملها. إنه هو النموذج، حامل القاعدة الأدبية.
المعيار اللغوي هو نموذج، هكذا جرت العادة على التحدث والكتابة في مجتمع لغوي معين في عصر معين. القاعدة تحدد ما هو صواب وما هو غير صحيح، فهي توصي ببعض الوسائل والأساليب اللغوية في التعبير وتحرم البعض الآخر. تتشكل المعايير اللغوية بشكل موضوعي في عملية ممارسة اللغة لأفراد المجتمع. قد تتغير المعايير مع مرور الوقت، لكنها تظل مستقرة على مدى فترة طويلة من الزمن. الامتثال للمعايير يسهل استخدام اللغة الأدبية. تتخلل المعايير جميع مستويات اللغة الأدبية.
الميزة الأكثر أهمية للغة الأدبية هي معياريتها، والتي تتجلى في شكلها المكتوب والشفوي. السمات المميزة لمعيار اللغة الأدبية: الاستقرار النسبي؛ انتشار؛ الاستخدام الشائع؛ إلزامية عالمية؛ المراسلات مع الاستخدام والعرف وقدرات نظام اللغة.
معايير اللغة لم يخترعها العلماء. إنها تعكس العمليات والظواهر الطبيعية التي تحدث في اللغة وتدعمها ممارسة الكلام. تشمل المصادر الرئيسية لمعايير اللغة أعمال الكتاب الكلاسيكيين والحديثين، ووسائل الإعلام، والاستخدام الحديث المقبول عمومًا، والبيانات من المسوحات الحية والاستبيانات، والبحث العلمي الذي يجريه اللغويون.
تساعد القواعد اللغة الأدبية على الحفاظ على نزاهتها ووضوحها بشكل عام. إنها تحمي اللغة الأدبية من تدفق اللهجة واللغة الاجتماعية والمهنية واللغة العامية. وهذا يسمح للغة الأدبية بأداء وظيفتها الرئيسية - الثقافية.
يعتمد المعيار الأدبي على الظروف التي يتم فيها الكلام. إن الوسائل اللغوية المناسبة في موقف ما (الاتصالات اليومية) قد تكون سخيفة في موقف آخر (الاتصالات التجارية الرسمية). إن القاعدة لا تقسم الوسائل اللغوية إلى جيدة وسيئة، ولكنها تشير إلى مدى ملاءمتها التواصلية.

الفصل 1.اللغة الأدبية

اللغة الأدبية - نظام فرعي فوق اللهجي (شكل من أشكال الوجود) للغة الوطنية، يتميز بسمات مثل المعيارية، والتدوين، وتعدد الوظائف، والتمايز الأسلوبي، والمكانة الاجتماعية العالية بين المتحدثين بلغة وطنية معينة. اللغة الأدبية هي الوسيلة الرئيسية لخدمة الاحتياجات التواصلية للمجتمع؛ إنه يتناقض مع الأنظمة الفرعية غير المقننة للغة الوطنية - اللهجات الإقليمية، والكوين الحضرية (العامية الحضرية)، والمصطلحات المهنية والاجتماعية. يمكن تعريف مفهوم اللغة الأدبية على أساس الخصائص اللغوية المتأصلة في نظام فرعي معين من اللغة الوطنية، ومن خلال تحديد مجموع المتحدثين في هذا النظام الفرعي، وعزله عن التكوين العام للأشخاص الذين يتحدثون لغة معينة . الطريقة الأولى للتعريف لغوية، والثانية اجتماعية. مثال على النهج اللغوي لتوضيح جوهر اللغة الأدبية هو التعريف الذي قدمه إم في بانوف: "إذا تم التغلب في أحد الأصناف المتزامنة للغة لشعب معين على التنوع غير الوظيفي للوحدات (فهو أقل) منه في الأصناف الأخرى)، فإن هذا التنوع يكون بمثابة لغة أدبية وفقا تجاه الآخرين." يعكس هذا التعريف خصائص مهمة للغة الأدبية مثل تطبيعها المستمر (ليس فقط وجود معيار واحد، ولكن أيضًا تنميته الواعية)، والطبيعة الملزمة عالميًا لمعاييرها لجميع المتحدثين بلغة أدبية معينة، والمناسبة التواصلية. استخدام الوسائل (ينبع من الميل إلى التمايز الوظيفي) وبعض الآخرين. يتمتع التعريف بقوة تمييزية: فهو يحدد اللغة الأدبية عن الأنظمة الفرعية الاجتماعية والوظيفية الأخرى للغة الوطنية. ومع ذلك، لحل بعض المشاكل في دراسة اللغة، فإن النهج اللغوي لتعريف اللغة الأدبية ليس كافيا. على سبيل المثال، فهو لا يجيب على سؤال أي شرائح من السكان ينبغي اعتبارها حاملة لنظام فرعي معين، وبهذا المعنى، فإن التعريف القائم على اعتبارات لغوية بحتة غير عملي. في هذه الحالة، هناك مبدأ "خارجي" مختلف لتحديد مفهوم "اللغة الأدبية" - من خلال مجمل المتحدثين بها. وفقا لهذا المبدأ، فإن اللغة الأدبية هي ذلك النظام الفرعي للغة الوطنية التي يتحدث بها الأشخاص الذين لديهم الخصائص الثلاث التالية: هذه اللغة هي لغتهم الأم؛ لقد ولدوا و/أو عاشوا في المدينة لفترة طويلة (كل أو معظم حياتهم)؛ لديهم تعليم عالٍ أو ثانوي تم الحصول عليه في المؤسسات التعليمية حيث يتم تدريس جميع المواد بلغة معينة. يتوافق هذا التعريف مع الفكرة التقليدية للغة الأدبية باعتبارها لغة جزء متعلم وثقافي من الشعب. دعونا نبين، باستخدام مثال اللغة الأدبية الروسية الحديثة، مدى أهمية هذه الخصائص في تحديد مجموع المتحدثين بالشكل الأدبي للغة الوطنية. أولاً، الأشخاص الذين ليست اللغة الروسية هي لغتهم الأم، حتى في حالة تحدث المتحدث بها بطلاقة، يكتشفون في كلامهم ميزات تحدث، بدرجة أو بأخرى، بسبب تأثير لغتهم الأم. وهذا يحرم الباحث من فرصة اعتبار هؤلاء الأشخاص متجانسين لغويًا مع الأشخاص الذين تعتبر اللغة الروسية لغتهم الأم. ثانيا، من الواضح تماما أن المدينة تساهم في الاصطدام والتأثير المتبادل لعناصر اللهجات المختلفة في الكلام، وخلط اللهجات. إن تأثير لغة الراديو والتلفزيون والصحافة وخطاب الطبقات المتعلمة من السكان في المدينة أقوى بكثير منه في الريف. بالإضافة إلى ذلك، في القرية، تعارض اللغة الأدبية نظام منظم من لهجة واحدة (وإن كان - في الظروف الحديثة - يقوض بشكل كبير من خلال تأثير الخطاب الأدبي)، وفي المدينة - نوع من اللهجات المشتركة، ومكوناتها هي في علاقات غير مستقرة ومتغيرة مع بعضهم البعض. وهذا يؤدي إلى تسوية سمات الكلام اللهجية أو توطينها (راجع "لغات العائلة") أو إزاحتها بالكامل تحت ضغط الخطاب الأدبي. ولذلك، فإن الأشخاص، على الرغم من ولادتهم في الريف، ولكنهم يعيشون في المدن طوال حياتهم البالغة، يجب أيضًا تضمينهم، جنبًا إلى جنب مع سكان المدن الأصليين، في مفهوم "سكان المدينة"، ومع تساوي الأمور الأخرى، في مفهوم "سكان المدينة". "المتحدثون الأصليون للغة الأدبية." ثالثًا، يعتبر معيار "التعليم العالي أو الثانوي" مهمًا لأن سنوات الدراسة في المدرسة والجامعة تساهم في إتقان معايير اللغة الأدبية بشكل أكثر اكتمالًا وكمالًا، مما يلغي من ميزات كلام الشخص التي تتعارض مع هذه المعايير، والتي تعكس اللهجة أو الاستخدام العامي. إذا كانت الحاجة إلى السمات الثلاث المذكورة أعلاه كمعيار جماعي لتحديد مجتمع المتحدثين باللغة الأدبية تبدو بلا شك، فإن كفايتها تتطلب تبريرا أكثر تفصيلا. وهذا هو السبب. حدسيًا، من الواضح تمامًا أنه داخل المجتمع الذي تم تحديده على هذا النحو توجد اختلافات كبيرة جدًا في درجة إتقان القاعدة الأدبية. في الحقيقة أستاذ جامعي - وعامل حاصل على تعليم ثانوي، وصحفي أو كاتب يتعامل باحتراف مع الكلمات - ومهندس مصنع أو جيولوجي، لا تعتمد مهنته على استخدام اللغة، ومعلم أدب - وسيارة أجرة سائق، أحد سكان موسكو الأصليين - ومواطن من قرية كوستروما، الذي عاش في العاصمة منذ الطفولة - كل هؤلاء وغيرهم من ممثلي المجموعات الاجتماعية والمهنية والإقليمية غير المتجانسة يجدون أنفسهم متحدين في مجموعة واحدة من "المتحدثين الأصليين للغة الأدبية". " وفي الوقت نفسه، من الواضح أنهم يتحدثون هذه اللغة بشكل مختلف وأن درجة اقتراب خطابهم من الخطاب الأدبي المثالي مختلفة تمامًا. إنها تقع على مسافات مختلفة من "النواة المعيارية" للغة الأدبية: كلما كانت الثقافة اللغوية للشخص أعمق، كلما كانت علاقته المهنية بالكلمة أقوى، وكلما كان خطابه أقرب إلى هذا الجوهر، كان أكثر كمالا سيطرته على القاعدة الأدبية، ومن ناحية أخرى، الانحرافات الواعية المبررة عنها في نشاط الكلام العملي. ما الذي يوحد هذه المجموعات المتنوعة اجتماعيا ومهنيا وثقافيا من الناس، إلى جانب الخصائص الثلاث التي طرحناها؟ كلهم، في ممارساتهم الكلامية، يتبعون التقاليد اللغوية الأدبية (وليس، على سبيل المثال، اللهجة أو العامية)، ويسترشدون بالقاعدة الأدبية. يلاحظ الباحثون إحدى الخصائص المهمة للغة الأدبية الروسية في أيامنا هذه: على عكس لغات مثل اللاتينية على سبيل المثال، والتي كانت تستخدم كلغة أدبية في عدد من البلدان في أوروبا في العصور الوسطى، وكذلك اللغات الاصطناعية ​مثل الاسبرانتو، وهي أدبية في البداية ولا تتفرع إلى أنظمة فرعية وظيفية أو اجتماعية - اللغة الأدبية الروسية غير متجانسة (هذه الخاصية متأصلة أيضًا في العديد من اللغات الأدبية الحديثة الأخرى). يبدو أن هذا الاستنتاج يتناقض مع البديهية الرئيسية المرتبطة بمكانة اللغة الأدبية - البديهية حول وحدة وعالمية القاعدة لجميع المتحدثين باللغة الأدبية، حول تدوينها كأحد الخصائص الرئيسية. ومع ذلك، في الواقع، لا تتعايش كل من البديهية المسماة وخاصية عدم التجانس معًا فحسب، بل يكملان ويدعمان بعضهما البعض أيضًا. في الواقع، إذا نظرنا من وجهات النظر اللغوية والتواصلية والاجتماعية الصحيحة، فإن خاصية عدم تجانس اللغة الأدبية تؤدي إلى ظواهر مميزة مثل طرق مختلفة للتعبير عن نفس المعنى (يعتمد نظام إعادة الصياغة على هذا، والذي بدونه الإتقان الحقيقي أي لغة طبيعية لا يمكن تصوره )، تعدد تنفيذ الإمكانات النظامية، والتدرج الأسلوبي والتواصلي لوسائل اللغة الأدبية، واستخدام فئات معينة من الوحدات اللغوية كوسيلة للرمزية الاجتماعية (راجع الاختلافات الاجتماعية في أساليب الوداع المنصوص عليها في معيار اللغة الأدبية الروسية الحديثة: من غير محدد اجتماعيًا مع السلامةإلى العامية الوداعوالعامية قفزو تشاو) وما إلى ذلك وهلم جرا. إن قاعدة اللغة الأدبية، التي تمتلك خاصية الوحدة والعالمية، لا تحظر، ولكنها تفترض طرقًا مختلفة ومتغيرة للكلام. ومن وجهة النظر هذه، فإن التباين - باعتباره أحد مظاهر الخاصية الأكثر عمومية للتغاير - هو ظاهرة طبيعية وعادية في اللغة الأدبية. يتجلى عدم تجانس اللغة الأدبية أيضًا في تباينها المحدد محليًا واجتماعيًا: مع مجموعة عامة وموحدة من وسائل اللغة الأدبية (الصوتية والمعجمية والنحوية) وقواعد استخدامها، تختلف هذه الوسائل في تكرار استخدامها. من قبل مجموعات مختلفة من المتحدثين. إن عدم تجانس اللغة الأدبية له مظاهر اجتماعية ولغوية؛ وينعكس في ثلاثة أشكال رئيسية: 1) في عدم تجانس تكوين الناقلات - عدم تجانس الركيزة؛ 2) في تنوع الوسائل اللغوية اعتمادًا على الخصائص الاجتماعية للمتحدثين (العمر، والانتماء الاجتماعي، والمهنة، ومستوى التعليم، والخصائص الإقليمية، وما إلى ذلك) - عدم التجانس الاجتماعي أو الطبقي؛ 3) في تباين الوسائل اللغوية باختلاف العوامل الاتصالية والأسلوبية – التغاير الوظيفي. إن تقسيم اللغة الأدبية بالمعنى الوظيفي والأسلوبي هو "تدريجي": الأول، والأكثر وضوحًا، هو الانقسام بين اللغات المكتوبة واللغات المنطوقة. وصف هذا التقسيم للغة الأدبية إلى نوعين وظيفيين بأنه "الأكثر عمومية ولا جدال فيه" ، كتب د.ن.شميليف عن هذا: "في جميع مراحل تطور اللغة الأدبية ، حتى عند التغلب على اغتراب اللغة المكتوبة بطريقة واحدة أو بآخر، مع تعتيم الهالة المتمثلة في معرفة القراءة والكتابة وإتقان لغة كتاب خاصة، لا يفقد المتحدثون عمومًا الشعور بالفرق بين "كيف يمكن للمرء أن يقول" و"كيف ينبغي للمرء أن يكتب". لغة الكتاب إنجاز وتراث ثقافي. وهو الناقل والناقل الرئيسي للمعلومات الثقافية. تتم جميع أنواع الاتصالات غير المباشرة والبعيدة عن طريق لغة الكتاب. لا يمكن تصور الأعمال العلمية، والخيال، والمراسلات التجارية، والتشريعات، ومنتجات الصحف والمجلات، وحتى تلك الشفوية في الشكل، ولكن المجالات المقننة بشكل صارم لاستخدام اللغة الأدبية مثل الراديو والتلفزيون، بدون لغة الكتاب. تعد اللغة الكتابية والأدبية الحديثة وسيلة قوية للتواصل. على عكس مجموعة أخرى - اللغة الأدبية العامية (وأكثر من ذلك على النقيض من الأنظمة الفرعية للغة الوطنية مثل اللهجات واللغة العامية)، فهي متعددة الوظائف: مناسبة للاستخدام في مجموعة واسعة من مجالات الاتصال، ولأغراض مختلفة وللتعبير عن شخصية ما. مجموعة واسعة من المحتوى. يحدد الشكل المكتوب، باعتباره الشكل الرئيسي لتنفيذ لغة الكتاب، خاصية مهمة أخرى لها: الكتابة "تمتد من عمر كل نص (التقليد الشفهي يغير النص تدريجيًا)؛ مما يعزز قدرة اللغة الأدبية على أن تكون حلقة وصل بين الأجيال. تعمل الكتابة على استقرار اللغة، وتبطئ تطورها - وبالتالي تحسنها: بالنسبة للغة الأدبية، يعد التطور البطيء أمرًا جيدًا" (إم في بانوف).
التنوع المنطوق للغة الأدبية هو نظام مستقل ومكتفي ذاتيًا ضمن النظام العام للغة الأدبية، مع مجموعة خاصة به من الوحدات والقواعد الخاصة بدمجها مع بعضها البعض، يستخدمها المتحدثون الأصليون للغة الأدبية في ظروف التواصل المباشر وغير المجهز في العلاقات غير الرسمية بين المتحدثين. اللغة الأدبية المنطوقة ليست مقننة: فهي بالتأكيد لها معايير معينة (والتي بفضلها، على سبيل المثال، من السهل التمييز بين الكلام الشفهي لمتحدث أصلي للغة أدبية من الكلام الشفهي للمتحدث الأصلي بلهجة أو عامية) )، لكن هذه المعايير تطورت تاريخيًا ولم يتم تنظيمها بوعي من قبل أي شخص أو تكريسها في شكل أي قواعد وتوصيات. وبالتالي، فإن التدوين/عدم التدوين هو سمة أخرى مهمة جدًا تميز الكتب والأصناف العامية للغة الأدبية. المستوى التالي من تقسيم اللغة الأدبية هو تقسيم كل نوع من أصنافها - الكتب واللغات المنطوقة - إلى أنماط وظيفية. وفقًا لتعريف V. V. Vinogradov ، فإن الأسلوب الوظيفي هو "مجموعة من التقنيات الواعية اجتماعيًا ومكيفة وظيفيًا وموحدة داخليًا لاستخدام واختيار ودمج وسائل الاتصال الكلامي في مجال لغة شعبية وطنية معينة ، وترتبط بأساليب أخرى مماثلة للتواصل". "التعبير الذي يخدم أغراضًا أخرى، يؤدي وظائف أخرى في الممارسة الاجتماعية الكلامية لشعب معين." باختصار، تعد أشكال اللغة الأدبية، التي تحددها مجالات الاتصال المختلفة، أنماطًا وظيفية. تتميز اللغة الأدبية الروسية الحديثة بالأنماط الوظيفية التالية: الأعمال العلمية والرسمية والصحفية والدينية. في بعض الأحيان يتم تصنيف لغة الخيال أيضًا على أنها أنماط وظيفية. ولكن هذا ليس صحيحا: في النص النثري أو الشعري، كل من عناصر جميع الأنماط المحددة للغة الأدبية، وكذلك وحدات النظم الفرعية غير المقننة - اللهجات، العامية، المصطلحات (راجع، على سبيل المثال، نثر I. E. بابل) ، M. M. Zoshchenko، V. P. Astafiev، V. P. Aksenov، بعض القصائد E. A. Evtushenko، A. A. Voznesensky، إلخ). ويُخضع الكاتب اختيار هذه الوسائل واستخدامها للأهداف الفنية والجمالية التي يسعى إلى تحقيقها في عمله. لا تنقسم اللغة المنطوقة بشكل واضح إلى أنماط وظيفية، وهو أمر مفهوم تمامًا: تتم تنمية لغة الكتاب بوعي، ويهتم المجتمع ككل ومجموعاته ومؤسساته المختلفة بالمرونة الوظيفية للغة الكتاب (بدون ذلك، فإن التطوير الفعال لهذه اللغة) مجالات الحياة العامة كالعلم، وصناعة القوانين مستحيلة، والعمل المكتبي، والاتصال الجماهيري، وما إلى ذلك. ); تتطور اللغة المنطوقة بشكل عفوي، دون جهود توجيهية من المجتمع. ومع ذلك، يمكن ملاحظة بعض الاختلافات هنا أيضًا، والتي يتم تحديدها من خلال (أ) نطاق اللغة المنطوقة، (ب) الأغراض التواصلية للكلام، (ج) الخصائص الاجتماعية للمتكلم والمستمع والعلاقات النفسية بينهما، كما وكذلك بعض المتغيرات الأخرى. وهكذا تختلف الأحاديث العائلية والحوارات بين الزملاء؛ المحادثة مع الطفل والتواصل بين البالغين؛ أفعال الكلام للإدانة أو التوبيخ وأعمال الكلام للطلب أو الوعظ وما إلى ذلك. تنقسم الأنماط الوظيفية إلى أنواع الكلام. نوع الكلام هو مجموعة من المصنفات الكلامية (نصوص أو أقوال) التي لها، من ناحية، سمات محددة تميز هذا النوع عن غيره، ومن ناحية أخرى، قواسم مشتركة معينة، تحددها الانتماء إلى نوع معين. مجموعة من الأنواع لأسلوب وظيفي واحد. وهكذا، ضمن الأسلوب العلمي، يتم تمييز أنواع الكلام مثل المقالة، والدراسة، والكتاب المدرسي، والمراجعة، والنظرة العامة، والشرح، والملخص، والتعليق العلمي على النص، والمحاضرة، والتقرير حول موضوع خاص، وما إلى ذلك في نصوص أنواع الكلام مثل القانون، والمرسوم، والمرسوم، والقرار، والمذكرة الدبلوماسية، والبلاغ، وأنواع مختلفة من الوثائق القانونية: بيان المطالبة، وبروتوكول الاستجواب، ولائحة الاتهام، وتقرير الخبراء، والاستئناف بالنقض، وما إلى ذلك؛ يتم استخدام أنواع أسلوب العمل الرسمي مثل البيانات والشهادات والمذكرات التوضيحية والتقارير والإعلانات وما إلى ذلك على نطاق واسع. يتضمن الأسلوب الصحفي أنواع الكلام مثل المراسلات في إحدى الصحف والمقالات والتقارير والمراجعة حول الموضوعات الدولية والمقابلات والتعليقات الرياضية والخطاب في الاجتماع وما إلى ذلك. في الأصناف الأسلوبية الوظيفية للغة المنطوقة، لا تتعارض أنواع الكلام بشكل واضح مع بعضها البعض مثل أنواع الكلام في لغة الكتاب. بالإضافة إلى ذلك، لم تتم دراسة النوع والتنوع الأسلوبي للكلام العامية بشكل كافٍ. تتيح لنا النتائج المتوفرة في هذا المجال من البحث التمييز بين أنواع الكلام التالية للغة المنطوقة. واستناداً إلى عدد المتحدثين وطبيعة مشاركتهم في التواصل، فإنهم يميزون بين القصة والحوار ومتعدد الحوارات (أي "محادثة بين عدة أشخاص": نشأ هذا المصطلح على أساس العزل الخاطئ في الكلمة اليونانية "حوار" لكلمة "حوار"). جزء بمعنى "اثنين" وبالتالي فهمها على أنها "محادثة بين شخصين"). وفقا للتوجه المستهدف، وطبيعة الوضع والأدوار الاجتماعية للمشاركين في التواصل، يمكننا التمييز بين أصناف مثل محادثة عائلية على مائدة العشاء، حوار بين الزملاء حول مواضيع يومية ومهنية، توبيخ شخص بالغ لطفل. طفل، محادثة بين شخص وحيوان (على سبيل المثال، كلب)، مشاجرة، أنواع مختلفة من الكلام القدح وبعض الآخرين. لذلك تتميز اللغة الأدبية بالخصائص التالية التي تميزها عن الأنظمة الفرعية الأخرى للغة الوطنية:
1) التطبيع؛ علاوة على ذلك، فإن القاعدة الأدبية ليست نتيجة للتقاليد اللغوية فحسب، بل هي أيضًا نتيجة للتدوين الهادف، المكرس في القواعد والقواميس؛
2) التمايز الوظيفي المتسق للوسائل وما يرتبط به من ميل مستمر نحو التمايز الوظيفي للخيارات؛
3) متعددة الوظائف: اللغة الأدبية قادرة على تلبية الاحتياجات التواصلية لأي مجال من مجالات النشاط؛
4) النفعية التواصلية. تنبع هذه الخاصية بطبيعة الحال من تقسيم اللغة الأدبية إلى أنماط وظيفية وأنواع كلام؛
5) الاستقرار وبعض المحافظة على اللغة الأدبية، وتغيرها البطيء: يجب أن يتخلف المعيار الأدبي عن تطور الكلام الحي (راجع القول المأثور الشهير لـ A. M. Peshkovsky: "يتم التعرف على القاعدة على أنها ما كانت، وجزئيًا ما هو كائن" ولكن ليس ما سيحدث بأي حال من الأحوال"). تتمتع هذه الخاصية للغة الأدبية بأهمية ثقافية استثنائية: فهي توفر صلة بين الأجيال المتعاقبة من المتحدثين بلغة وطنية معينة وتفاهمهم المتبادل.
في العلاقات الاجتماعية والتواصلية، إحدى أهم خصائص اللغة الأدبية هي مكانتها الاجتماعية العالية: كونها أحد مكونات الثقافة، فإن اللغة الأدبية هي نظام فرعي تواصلي للغة الوطنية يسترشد به جميع المتحدثين، بغض النظر عما إذا كانوا أم لا. التحدث بهذا النظام الفرعي أو أي دولة أخرى.

الفصل 2. تعريف القاعدة.

لقد دخل مصطلح "القاعدة" فيما يتعلق باللغة بقوة في الاستخدام اليومي وأصبح المفهوم المركزي لثقافة الكلام. الأكاديمي ف. وضع فينوغرادوف دراسة معايير اللغة في المقام الأول من بين أهم مهام علم اللغة الروسي في مجال ثقافة الكلام.

في اللغويات الحديثة، يُفهم مصطلح "القاعدة" بمعنيين: أولاً، القاعدة هي الاستخدام المقبول عمومًا لمختلف الوسائل اللغوية، والتي تتكرر بانتظام في خطاب المتحدثين (التي يستنسخها المتحدثون)، وثانيًا، الوصفات والقواعد والتعليمات. للاستخدام، المسجلة في الكتب المدرسية والقواميس والكتب المرجعية. في الدراسات حول ثقافة الكلام والأسلوبية واللغة الروسية الحديثة، يمكن العثور على عدة تعريفات للقاعدة. على سبيل المثال، S.I. يقول أوزجيغوف: “المعيار هو مجموعة من الوسائل اللغوية الأكثر ملاءمة (“صحيحة” و”مفضلة”) لخدمة المجتمع، تنشأ نتيجة اختيار العناصر اللغوية (المعجمية، اللفظية، الصرفية، النحوية) من بين التعايش أو الموجود أو المتشكل حديثًا أو المستخرج من المخزون السلبي للماضي في عملية التقييم الاجتماعي، بالمعنى الواسع، لهذه العناصر. في موسوعة "اللغة الروسية" نقرأ "القاعدة (اللغوية)، القاعدة الأدبية - قواعد النطق، والوسائل النحوية واللغوية الأخرى، وقواعد استخدام الكلمات المقبولة في الممارسة الاجتماعية والكلامية للأشخاص المتعلمين". لقد أصبح التعريف واسع الانتشار: "... القاعدة هي الوحدات والأنماط اللغوية الموجودة في وقت معين في مجتمع لغوي معين وهي إلزامية لجميع أعضاء الجماعة." استخدامها، وهذه الوحدات الإجبارية يمكن أن تكون إما الوحدات الوحيدة الممكنة، أو تعمل كمتغيرات تتعايش داخل اللغة الأدبية." من أجل الاعتراف بظاهرة معينة كمعيارية، (على الأقل) الشروط التالية ضرورية: الاستخدام المنتظم (استنساخ) طريقة التعبير المحددة؛ امتثال طريقة التعبير هذه لقدرات نظام اللغة الأدبية (مع مراعاة إعادة هيكلتها التاريخية)؛ تقع هذه الحالة على عاتق الكتاب والعلماء والجزء المتعلم من المجتمع). المعايير اللغوية موحدة للغة الأدبية ككل؛ فهي توحد جميع الوحدات المعيارية، بغض النظر عن تفاصيل عملها، وتربط اللغة الأدبية الأجيال الناس وبالتالي فإن معاييرها، التي تضمن استمرارية التقاليد الثقافية والكلامية، يجب أن تكون مستقرة ومستقرة قدر الإمكان، وتعكس التطور التدريجي للغة، ولا ينبغي أن تكون مستمدة ميكانيكيًا من التطور اللغوي. القاعدة اللغوية، المفهومة في جانبها الديناميكي، هي "نتيجة محددة اجتماعيًا وتاريخيًا لنشاط الكلام الذي يعزز التطبيقات التقليدية للنظام أو يخلق حقائق لغوية جديدة من حيث ارتباطها بالقدرات المحتملة للنظام اللغوي، على حد سواء". من ناحية، وبأنماط محققة من ناحية أخرى». القاعدة اللغوية هي مجموعة محددة تاريخيًا من الوسائل اللغوية شائعة الاستخدام، بالإضافة إلى قواعد اختيارها واستخدامها، والتي يعترف بها المجتمع باعتبارها الأكثر ملاءمة في فترة تاريخية محددة. المعيار اللغوي هو النتيجة جماعيأفكار حول اللغة، ولكنها تعتمد على الاستخدام الفردي الخاص للوسائل اللغوية في عملية نشاط الكلام لكل متحدث أصلي على حدة. وهذا يثير احتمال وجود تعارض بين "الاستخدام التلقائي" و"القاعدة اللغوية". إذا كان الاستخدام التلقائي للوسائل اللغوية من قبل متحدثين مختلفين للغة معينة يتميز بالهوية، فإنهم يتحدثون عن قاعدة لغوية تطورت بشكل طبيعي. إذا لم تكن هناك هوية، يتم تحديد القاعدة بشكل هادف (مصطنع). يتم إنشاء معايير مصطنعة نتيجة لأنشطة وضع القواعد التي يقوم بها اللغويون من خلال إعداد ونشر القواميس والكتب المرجعية الرسمية (وحتى القوانين التشريعية - راجع قسم "الروابط") حول الجوانب المختلفة لاستخدام اللغة. عادةً ما يتم إنشاء القاعدة بإحدى الطرق التالية:

- تفضيل أحد الخيارات للاستخدام التلقائي بناءً على التكرار الأعلى لهذا الخيار مقارنة بالخيارات البديلة؛

- تفضيل أحد متغيرات الاستخدام التلقائي بناءً على توافقه مع الأنماط الداخلية للغة معينة يحددها اللغويون؛

- التعرف على العديد من المتغيرات للاستخدام التلقائي "المتوافق مع القاعدة اللغوية" (في هذه الحالة يتحدثون عن قاعدة متحركة).

بالإضافة إلى الأساليب الرئيسية المذكورة أعلاه، يتم في بعض الأحيان استخدام أسباب أخرى لتأسيس معيار لغوي معين، بما في ذلك الجمالية والأخلاقية والسياسية وما إلى ذلك. هناك مقاربات مختلفة لتأسيس معيار، يمكن التمييز بين طريقتين رئيسيتين:
- وصفي (وصفي)، حيث يتم وضع المعايير في المقام الأول على أساس تحليل الاستخدام الفعلي لبعض الظواهر اللغوية من قبل المتحدثين الأصليين؛
- توجيهي (إرشادي) ، حيث يتم إنشاء القاعدة في المقام الأول على أساس الاستنتاج الرسمي للغويين حول صحة أو عدم صحة استخدام معين.
وعلى الرغم من أنه لا يبدو أن أيًا من النهجين يستخدم في شكله النقي، إلا أن التقاليد اللغوية لبلد معين عادة ما تعطي الأفضلية لأحد النهجين على حساب الآخر. عادة ما يفترض وضع القواعد الإرشادية موقفًا ازدراءًا تجاه اللهجات والمتغيرات الإقليمية أو الاجتماعية الأخرى للغة، ووجود قواعد إملائية وعلامات ترقيم صارمة ومتطورة، وتوحيد مناهج اللغة المدرسية، وما إلى ذلك. وفي الوقت نفسه، فإن النهج الوصفي هو غالبًا ما يتم التعبير عنها في غياب قواعد محددة بدقة لجوانب معينة من اللغة (على سبيل المثال، علامات الترقيم)، والموقف المخلص تجاه اللهجات، وتسجيل عدد كبير من خيارات الاستخدام المختلفة في القواميس، وما إلى ذلك.
المعايير اللغوية (معايير اللغة الأدبية، المعايير الأدبية) هي قواعد استخدام الوسائل اللغوية في فترة معينة من تطور اللغة الأدبية، أي. قواعد النطق والتهجئة واستخدام الكلمات والقواعد. القاعدة هي نمط من الاستخدام الموحد والمقبول عمومًا لعناصر اللغة (الكلمات والعبارات والجمل). تعتبر الظاهرة اللغوية معيارية إذا كانت تتميز بسمات مثل: الامتثال لبنية اللغة؛ استنساخ هائل ومنتظم في عملية نشاط الكلام لغالبية المتحدثين؛ موافقة الجمهور والاعتراف. لم يخترع علماء اللغة المعايير اللغوية؛ فهي تعكس مرحلة معينة من تطور اللغة الأدبية للشعب بأكمله. لا يمكن إدخال المعايير اللغوية أو إلغاؤها بمرسوم، ولا يمكن إصلاحها إدارياً. يختلف نشاط اللغويين الذين يدرسون معايير اللغة - فهم يحددون ويصفون ويدونون معايير اللغة، وكذلك يشرحونها ويروجون لها. تشمل المصادر الرئيسية لمعايير اللغة ما يلي: أعمال الكتاب الكلاسيكيين؛ أعمال الكتاب المعاصرين الذين يواصلون التقاليد الكلاسيكية؛ المنشورات الإعلامية؛ الاستخدام الحديث الشائع؛ بيانات البحوث اللغوية. السمات المميزة لمعايير اللغة هي: الاستقرار النسبي؛ انتشار؛ الاستخدام الشائع؛ إلزامية عالمية؛ المراسلات مع الاستخدام والعرف وقدرات نظام اللغة.
تساعد القواعد اللغة الأدبية على الحفاظ على نزاهتها ووضوحها بشكل عام. إنها تحمي اللغة الأدبية من تدفق اللهجة والمصطلحات الاجتماعية والمهنية واللغة العامية. وهذا يسمح للغة الأدبية بأداء إحدى أهم الوظائف - الثقافية. معيار الكلام هو مجموعة من التطبيقات التقليدية الأكثر استقرارًا لنظام اللغة، والتي تم اختيارها وتوحيدها في عملية الاتصال العام. تطبيع الكلام هو امتثاله للمثل الأدبي واللغوي. وقد لاحظ الأستاذ أ.م. بيشكوفسكي الذي كتب: “إن وجود المثل اللغوي بين المتكلمين هو السمة المميزة الرئيسية للظرف الأدبي منذ اللحظة الأولى لظهوره، وهي السمة التي تخلق هذا الظرف إلى حد كبير وتدعمه طوال وجوده”. البروفيسور س. وشدد أوزيغوف على الجانب الاجتماعي لمفهوم القاعدة، الذي يتكون من مجموعة مختارة من العناصر اللغوية المتاحة، والتي تشكلت مرة أخرى واستخرجت من المخزون السلبي. إس.آي. لفت أوزيجوف الانتباه إلى حقيقة أن المعايير تدعمها ممارسة الخطاب الاجتماعي (الخيال، خطاب المسرح، البث الإذاعي). في الستينيات والثمانينيات. القرن العشرين ويمكن بالفعل أن تكون الأعمال الأدبية والبث الإذاعي بمثابة نماذج للاستخدام المعياري. اليوم تغير الوضع. ليس كل عمل أدبي وليس كل بث إذاعي وتلفزيوني يمكن أن يكون بمثابة مثال على الاستخدام المعياري للغة. تم تضييق نطاق الالتزام الصارم بمعايير اللغة بشكل كبير؛ يمكن استخدام بعض البرامج والدوريات فقط كأمثلة على الكلام الأدبي المعياري. البروفيسور ب.ن. عرّف جولوفين القاعدة بأنها خاصية وظيفية للعلامات اللغوية: "القاعدة هي خاصية البنية الوظيفية للغة، التي أنشأها المجتمع الذي يستخدمها بسبب الحاجة المستمرة إلى فهم متبادل أفضل."

الفصل 3. تشكيل قواعد اللغة الأدبية الروسية.

من أجل فهم ما يحدث مع اللغة الروسية اليوم، من أجل تقييم ميزات الكلام الروسي الحديث بشكل صحيح، من الضروري تقديم مراحل تطور اللغة. لم ينشأ المعيار الحديث من العدم، بل تشكل في عملية التطور التاريخي.