هل حدثت لك أي حادثة عندما قرأت أعمال الكلاسيكيات الروسية ولم تفهم ما كانوا يكتبون عنه؟ على الأرجح، لم يكن ذلك بسبب عدم اهتمامك بحبكة العمل، بل بسبب أسلوب الكاتب الذي تضمن كلمات ولهجات عفا عليها الزمن.

V. Rasputin، V. Astafiev، M. Sholokhov، N. Nekrasov، L. Tolstoy، A. Chekhov، V. Shukshin، S. Yesenin أحب التعبير عن أنفسهم بكلمات من هذا النوع. وهذا ليس سوى جزء صغير منهم.

اللهجات: ما هي وكم أنواعها؟

اللهجات هي كلمات يقتصر توزيعها واستخدامها على منطقة معينة. يتم استخدامها على نطاق واسع في مفردات سكان الريف.

تظهر أمثلة اللهجات في اللغة الروسية أنها تتميز بخصائص فردية تتعلق بالصوتيات والصرف والمفردات:

1. اللهجات الصوتية.

2. اللهجات المورفولوجية.

3. المعجمية:

• في الواقع معجمي؛
• المعجمية الدلالية.

4. اللهجات الإثنوغرافية.

5. لهجات تكوين الكلمات.

تحدث اللهجات أيضًا على المستويات النحوية والعبارات.

أنواع اللهجات كسمات فردية للشعب الروسي الأصلي

من أجل معرفة السمات الأصلية لهجة الشعب الروسي، من الضروري النظر في اللهجات بمزيد من التفصيل.

أمثلة على اللهجات:

• يعد استبدال حرف واحد أو أكثر في الكلمة أمرًا معتادًا في اللهجات الصوتية: pshono - millet؛ خفيدور - فيدور.
• التغييرات في الكلمات، التي ليست هي القاعدة من وجهة نظر اتفاق الكلمات في الجمل، هي سمة من سمات اللهجات المورفولوجية: في مين؛ تحدث إلى الأشخاص الأذكياء (استبدال الحالات، الجمع والمفرد).
• الكلمات والتعبيرات التي توجد فقط في منطقة معينة وليس لها نظائرها الصوتية أو في تكوين الكلمات. الكلمات التي لا يمكن فهم معناها إلا من السياق تسمى اللهجات المعجمية. وبشكل عام، في المفردات المعروفة لديهم كلمات مكافئة مفهومة ومعروفة للجميع. تتميز المناطق الجنوبية من روسيا باللهجات (الأمثلة) التالية: البنجر - البنجر؛ سيبولا - القوس.
• الكلمات التي تستخدم فقط في منطقة معينة وليس لها نظائرها في اللغة بسبب ارتباطها بخصائص حياة السكان تسمى "اللهجات الإثنوغرافية". أمثلة: شانجا، شانجا، شانيشكا، شانيشكا - جدلية تشير إلى نوع معين من كعكة الجبن مع طبقة بطاطس عليا. لا تنتشر هذه الأطعمة الشهية إلا في منطقة معينة، ولا يمكن وصفها بكلمة واحدة من الاستخدام الشائع.
• تسمى اللهجات التي نشأت بسبب التصميم الملصق الخاص بتكوين الكلمات: guska - goose، pokeda - bye.

اللهجات المعجمية كمجموعة منفصلة

بسبب عدم تجانسها، تنقسم اللهجات المعجمية إلى الأنواع التالية:

• المعجمية الفعلية: هي اللهجات التي لها معنى مشترك مع اللهجات الأدبية العامة، ولكنها تختلف عنها في الهجاء. يمكن أن يطلق عليها مرادفات غريبة للكلمات المفهومة والمعروفة بشكل عام: البنجر - البطاطا الحلوة؛ غرزة - المسار.
• المعجمية الدلالية. تقريبًا العكس تمامًا من اللهجات المعجمية نفسها: فهي تحتوي على هجاء ونطق مشتركين، ولكنها تختلف في المعنى. من خلال ربطها، يمكن وصفها بأنها متجانسة فيما يتعلق ببعضها البعض.

على سبيل المثال، يمكن أن يكون لكلمة "مبهجة" معنيان في أجزاء مختلفة من البلاد.

1. الأدبي: نشيط، مليئ بالقوة.
2. المعنى اللهجي (ريازان): أنيق وأنيق.

بالتفكير في الغرض من اللهجات في اللغة الروسية، يمكننا أن نفترض أنه على الرغم من الاختلافات مع الكلمات الأدبية الشائعة، فإنها تجدد صندوق الكلمات الأدبية الروسية على قدم المساواة معها.

دور اللهجات

إن دور اللهجات للغة الروسية متنوع، ولكن أولا وقبل كل شيء، فهي مهمة لسكان البلاد.

وظائف اللهجات:

1. تعتبر اللهجات إحدى أهم وسائل التواصل الشفهي للأشخاص الذين يعيشون في نفس المنطقة. لقد اخترقوا المصادر المكتوبة من المصادر الشفوية، مما أدى إلى ظهور الوظيفة التالية.
2. تساهم اللهجات المستخدمة على مستوى الصحف المحلية والإقليمية في تقديم عرض أكثر سهولة للمعلومات المقدمة.
3. يأخذ الخيال معلومات حول اللهجات من الكلام العامي لسكان مناطق معينة ومن الصحافة. يتم استخدامها لنقل ميزات الكلام المحلية، وكذلك المساهمة في نقل أكثر وضوحا لطبيعة الشخصيات.

تجد بعض التعبيرات طريقها ببطء ولكن بثبات إلى المخزون الأدبي العام. تصبح معروفة ومفهومة للجميع.

الباحثون يدرسون وظائف اللهجات

ص. Pustovoit، استكشاف عمل Turgenev، ركز على اللهجات، وأمثلة الكلمات ومعناها، ويسمي الوظائف التالية:

• مميزة.
• تعليمية؛
• ديناميكية الكلام.
• تراكم.

في. فينوغرادوف بناءً على أعمال ن.ف. يحدد Gogol السلسلة التالية من الوظائف:

• مميزة (عاكسة) - تساعد في تلوين كلام الشخصيات؛
• الاسمي (الاسمية) - يتجلى عند استخدام الإثنوغرافية واللهجات المعجمية.

تم تطوير التصنيف الأكثر اكتمالا للوظائف من قبل البروفيسور إل.جي. ساموتيك. حددت ليودميلا غريغوريفنا 7 وظائف تكون اللهجات في العمل الفني مسؤولة عنها:

النمذجة؛

اسمي

عاطفية؛

تتويجي.

جمالي؛

فاتيك.

مميزة.

الأدب واللهجات: ما هي مخاطر الإساءة؟

مع مرور الوقت، تنخفض شعبية اللهجات، حتى على المستوى الشفهي. ولذلك، ينبغي للكتاب والمراسلين استخدامها باعتدال في أعمالهم. خلاف ذلك، سيكون من الصعب إدراك معنى العمل.

اللهجات. أمثلة على الاستخدام غير المناسب

عند العمل على عمل ما، عليك أن تفكر في مدى ملاءمة كل كلمة. بادئ ذي بدء، يجب أن تفكر في مدى ملاءمة استخدام مفردات اللهجة.

على سبيل المثال، بدلا من كلمة اللهجة الإقليمية "kosteril"، من الأفضل استخدام الكلمة الأدبية الشائعة "تأنيب". بدلاً من "وعد" - "وعد".

الشيء الرئيسي هو أن نفهم دائمًا الخط الفاصل بين الاستخدام المعتدل والمناسب لكلمات اللهجة.

يجب أن تساعد اللهجات على إدراك العمل، وليس تعقيده. لفهم كيفية استخدام هذا الرقم من اللغة الروسية بشكل صحيح، يمكنك طلب المساعدة من سادة الكلمة: A.S. بوشكينا ، ن.أ. نيكراسوفا ، ف.ج. راسبوتينا، إن إس. ليسكوفا. لقد استخدموا اللهجات بمهارة، والأهم من ذلك، أنهم استخدموا اللهجات بشكل معتدل.

استخدام اللهجات في الخيال: إ.س. تورجنيف وفي. راسبوتين

بعض أعمال إ.س. من الصعب قراءة Turgenev. عند دراستها، تحتاج إلى التفكير ليس فقط في المعنى العام للتراث الأدبي لعمل الكاتب، ولكن أيضًا في كل كلمة تقريبًا.

على سبيل المثال، في قصة "Bezhin Meadow" يمكننا أن نجد الجملة التالية:

"بخطوات سريعة مشيت عبر "مربع" طويل من الشجيرات، وتسلقت تلة، وبدلاً من هذا السهل المألوف ˂...˃ رأيت أماكن مختلفة تمامًا لم أكن أعرفها."

لدى القارئ اليقظ سؤال منطقي: "لماذا وضع إيفان سيرجيفيتش الكلمة التي تبدو عادية ومناسبة "مربع" بين قوسين؟"

يجيب الكاتب شخصياً على ذلك في عمل آخر هو "خور وكالينيتش": "في مقاطعة أوريول، تُسمى كتل كبيرة متواصلة من الشجيرات بـ "المربعات".

يصبح من الواضح أن هذه الكلمة منتشرة على نطاق واسع في منطقة أوريول فقط. ولذلك، يمكن أن يعزى بأمان إلى مجموعة "اللهجات".

يمكن رؤية أمثلة على الجمل التي تستخدم مصطلحات ذات تركيز أسلوبي ضيق، المستخدمة في خطاب سكان مناطق معينة من روسيا، في قصص V.G. راسبوتين. يساعدونه في إظهار أصالة الشخصية. بالإضافة إلى ذلك، يتم إعادة إنتاج شخصية البطل وشخصيته بدقة من خلال هذه التعبيرات.

أمثلة على اللهجات من أعمال راسبوتين:

• لتصبح باردة - لتبرد.
• إثارة الضجة هو الغضب.
• بوكول - في الوقت الراهن.
• شارك - تواصل.

ومن الجدير بالذكر أن معنى العديد من اللهجات لا يمكن فهمه بدون سياق.

بحث

اللهجات في اللغة الأدبية (على سبيل المثال القصص الخيالية الروسية).

جدول المحتويات.

2. الجزء الرئيسي:

2.1. مفهوم اللهجة

2.2. اللهجات كجزء من مفردات اللغة الروسية الوطنية

2.3. أنواع اللهجات. تصنيف اللهجات

3. الجزء العملي:

3.1. اللهجات في اللغة الأدبية (مثال على الحكايات الخيالية الروسية)

4. الخلاصة
قائمة الأدب المستخدم
طلب

مقدمة.

تتحدد أهمية هذه الدراسة من خلال حقيقة أن المجال الجدلي للغة لا يزال يثير اهتمامًا شديدًا لدى اللغويين. اليوم، تختفي اللهجات الشعبية الروسية، ومعهم تختفي الحقائق الفريدة حول تاريخ اللغة وبشكل عام ثقافة الشعب الروسي، من الصعب المبالغة في تقدير أهمية مثل هذه الأعمال، ومع مرور الوقت سوف تختفي يزيد.

وكان موضوع الدراسة لهجات اللغة الروسية.
يثير موضوع دراستنا سؤالاً مهمًا حول حدود البحث في موضوع دراستنا.
كما تعلمون، ينقسم التركيب المعجمي إلى طبقتين: الطبقة الأولى لغوية عامة، وهذه المعجمات مألوفة وتستخدمها المجموعة بأكملها من المتحدثين باللغة الروسية؛ الطبقة الثانية ذات طبيعة معجمية مؤسسية، ولا سيما ذات طبيعة علمية خاصة. هذه المجموعة من المعاجم مألوفة ويستخدمها عدد محدود من الأشخاص. خصوصية اللهجات هي أنها تنتمي إلى مفردات محدودة الاستخدام. شمل نطاق تحليلنا اللهجات التي تم جمعها عن طريق أخذ عينات مستمرة من القصص الخيالية الروسية.

وقد تمت دراسة اللهجات مرارا وتكرارا في لغات مختلفة. يتم تحديد الحداثة العلمية للدراسة من خلال حقيقة أن لهجات اللغة الروسية أصبحت لأول مرة موضوعًا للدراسة في القصص الخيالية الروسية من وجهة نظر الكتابة.
الغرض من بحثنا هو تحديد كيفية حدوث أسلوب السرد الفني، بمساعدة وسائل اللهجة، وإنشاء خصائص الكلام للشخصيات. سيتم إجراء هذه الدراسة باستخدام القصص الخيالية الروسية كمثال.

أدى تحديد هذا الهدف إلى اختيار المهام التالية:

1. تحديد مفهوم اللهجة.
2. النظر في اللهجات كجزء من مفردات اللغة الروسية الوطنية؛
3. تحديد أنواع اللهجات؛
4. تصنيف اللهجات.
5. تحليل اللهجات في اللغة الأدبية (باستخدام مثال الحكايات الخيالية الروسية).

يتوافق هيكل العمل مع المهام المعينة.

وقد تم تحليل مادتنا على أساس الأساليب التالية: الطريقة الوصفية، الطريقة التاريخية، طريقة التحليل المكون.

اللهجات وتأثيرها على الأدب.

الغرض من هذه الدراسة هو تحديد كيفية حدوث أسلوب السرد الفني، بمساعدة وسائل اللهجة، وإنشاء خصائص الكلام للشخصيات. سيتم إجراء هذه الدراسة باستخدام القصص الخيالية الروسية كمثال.

الجزء الرئيسي.

2.1. مفهوم اللهجة.

اللهجات الشعبية الروسية، أو اللهجات (gr. Dialektos - ظرف، لهجة)، تحتوي على عدد كبير من الكلمات الشعبية الأصلية، المعروفة فقط في منطقة معينة. وهكذا، في جنوب روسيا، يُطلق على الأيل اسم "أوخفات"، ويسمى الوعاء الفخاري "ماخوتكا"، ويسمى المقعد "أوسلون"، وما إلى ذلك. وتوجد اللهجات بشكل رئيسي في الخطاب الشفهي لسكان الفلاحين. في بيئة رسمية، عادة ما يتحول متحدثو اللهجات إلى اللغة المشتركة، والتي تكون المدرسة والإذاعة والتلفزيون والأدب. لقد طبعت اللهجات اللغة الأصلية للشعب الروسي؛ وفي سمات معينة من اللهجات المحلية، تم الحفاظ على أشكال الخطاب الروسي القديم، والتي تعد المصدر الأكثر أهمية لاستعادة العمليات التاريخية التي أثرت على لغتنا [روزنتال، 2002:15].

2.2. اللهجات كجزء من مفردات اللغة الروسية الوطنية.

تنقسم مفردات اللغة الروسية، اعتمادًا على طبيعة عملها، إلى مجموعتين كبيرتين: مستخدمة بشكل عام ومحدودة في مجال الاستخدام. تتضمن المجموعة الأولى الكلمات التي لا يقتصر استخدامها على منطقة التوزيع أو نوع نشاط الأشخاص؛ فهو يشكل أساس مفردات اللغة الروسية. ويشمل ذلك أسماء المفاهيم والظواهر من مختلف مجالات الحياة الاجتماعية: الحياة السياسية والاقتصادية والثقافية واليومية، مما يعطي سببًا لتحديد مجموعات مواضيعية مختلفة من الكلمات في المفردات الوطنية. علاوة على ذلك، جميعها مفهومة ويمكن الوصول إليها من قبل كل متحدث أصلي ويمكن استخدامها في مجموعة واسعة من الظروف.
تنتشر مفردات مجال الاستخدام المحدود على نطاق واسع في منطقة معينة أو بين الأشخاص الذين توحدهم المهنة والخصائص الاجتماعية والاهتمامات المشتركة والتسلية وما إلى ذلك. وتستخدم هذه الكلمات بشكل أساسي في الكلام الشفهي. إلا أن الخطاب الفني لا يرفض استخدامها [روزنتال، 2002:14].

2.3. أنواع اللهجات. تصنيف اللهجات.

يوجد في الأدبيات اللغوية فهم واسع وضيق للديالكتيكية باعتبارها المكون الرئيسي لعلم اللهجات.

1. يتميز النهج الواسع (المعروض في الموسوعة اللغوية) بفهم اللهجات باعتبارها سمات لغوية مميزة للهجات الإقليمية، المدرجة في الكلام الأدبي. تبرز اللهجات في تدفق الكلام الأدبي باعتبارها انحرافات عن القاعدة [Yartseva، 1990: 2].
2. النهج الضيق (الذي انعكس في دراسة V. N Prokhorova) هو أن اللهجات هي كلمات لهجة أو مجموعات ثابتة من الكلمات المستخدمة في لغة الأعمال الفنية والصحفية وغيرها [Prokhorova، 1957: 7].

في عملنا، استنادًا إلى موضوع الدراسة، نعتمد على نهج ضيق ومن خلال مصطلح اللهجات نفهم السمات الصوتية وتكوين الكلمات والمورفولوجية والنحوية والدلالية وغيرها من سمات اللغة المنعكسة في العمل الفني المتأصل في بعض اللهجات مقارنة باللغة الأدبية.

في علم اللغة، تعتبر مسألة اللهجات في تكوين لغة العمل الفني واحدة من أقل المسائل دراسة. تم تخصيص أعمال منفصلة لعلماء مثل V. N. Prokhorov "اللهجات في لغة الخيال" و E. F. Petrishchev "المفردات غير الأدبية في الخيال الحديث" و P. Ya. Chernykh "حول مسألة تقنيات الاستنساخ الفني للكلام الشعبي" وغيرها له. تم تخصيص عدد من الأعمال لتحليل مفردات اللهجة في أعمال محددة للكتاب الروس في القرنين التاسع عشر والعشرين: اللهجات في أعمال آي إس تورجينيف، إس. يسينين، إم. شولوخوف، في. بيلوف، ف. أبراموف.

في الأعمال الخيالية، يمكن أن تنعكس أصالة اللهجات بدرجات متفاوتة. اعتمادًا على الميزات المحددة التي تنقلها كلمات اللهجة، يمكن تصنيفها إلى أربع مجموعات رئيسية:

1. الكلمات التي تنقل ملامح البنية الصوتية للهجة - اللهجات الصوتية.

2. الكلمات التي تختلف في أشكالها النحوية عن الكلمات في اللغة الأدبية هي لهجات صرفية.

3. ملامح بناء الجمل والعبارات المنقولة باللغة الأدبية للعمل الفني المميزة للهجات - اللهجات النحوية.

4. الكلمات من مفردات اللهجة المستخدمة في لغة الخيال هي لهجات معجمية. هذه اللهجات غير متجانسة في تكوينها. ومن بين المفردات المتناقضة، تبرز ما يلي:

أ) اللهجات الدلالية - مع نفس تصميم الصوت، مثل هذه الكلمات في اللهجة لها معنى أدبي معاكس (المتجانسات فيما يتعلق بالمعادل الأدبي)؛

ب) اللهجات المعجمية مع اختلاف كامل من حيث المحتوى عن الكلمة الأدبية (المرادفات فيما يتعلق بالمعادل الأدبي)؛

ج) اللهجات المعجمية مع اختلافات جزئية في التركيب الصرفي للكلمة (اللهجات المعجمية التكوينية للكلمة) في تثبيتها الصوتي واللكنتي (اللهجات الصوتية واللهجات).

5. تشمل المفردات غير المتعارضة في القاموس كلمات اللهجات، وهي أسماء الأشياء والظواهر المحلية التي ليس لها مرادفات مطلقة في اللغة الأدبية وتتطلب تعريفا مفصلا - ما يسمى الإثنوغرافية.

التصنيف أعلاه لاستخدام اللهجات في لغة العمل الفني مشروط، لأنه في بعض الحالات، يمكن لكلمات اللهجات أن تجمع بين خصائص مجموعتين أو أكثر [Prokhorova، 1957: 6 - 8].

عندما تقع لهجات الكلام الشفهي تحت تصرف المؤلف، فإنه، بتخللها في لغة النص الأدبي، يُخضع كل كلمة لهجة للمفهوم العام للعمل، ولا يتم ذلك بشكل مباشر، ولكن من خلال أساليب السرد.
بالنسبة للسكان الأصليين للقرى، فإن اللهجة (أي اللهجة المحلية) هي في المقام الأول لغة أصلية يتقنها الشخص في مرحلة الطفولة المبكرة ويرتبط بها عضويًا. على وجه التحديد، لأن مهارات الكلام المفصلية تتشكل بشكل طبيعي، فهي قوية جدًا لدى الجميع. من الممكن إعادة بنائها، ولكن ليس للجميع وليس في كل شيء.

بمساعدة بيانات اللهجات، من الممكن حل مسألة مبادئ اختيار جدلية المؤلف بشكل أكثر وضوحا، ومظهر ذوقه الفني، والوعي في اختيار المواد لإنشاء صور الكلام الشعبي العامية. تساعد البيانات الجدلية في الإجابة على سؤال ما هي مفردات اللهجة التي يفضل الفنان استخدامها.

وبالتالي، فإن العمليات التي تحدث في مجال لغة اللهجة كجزء من لغة العمل الفني، لديها الكثير من القواسم المشتركة مع العمليات المميزة للكلام العامية الروسية، والتنوع الشفهي للغة الأدبية. وفي هذا الصدد تمثل اللهجات مصدرا غنيا للتعرف على العمليات والاتجاهات في اللغة الأدبية.

لقد توصلنا إلى استنتاج مفاده أن اللهجات تختلف عن اللغة الوطنية الوطنية بطرق مختلفة - الاستخدام الصوتي والصرفي والكلمات الخاصة والكلمات الأصلية غير المعروفة تمامًا للغة الأدبية. وهذا يعطي سببًا لتجميع لهجات اللغة الروسية وفقًا لخصائصها المشتركة.

اللهجات المعجمية هي كلمات معروفة فقط للمتحدثين الأصليين لهذه اللهجة وليس لها متغيرات صوتية أو تشكيل كلمات خارجها. على سبيل المثال، في اللهجات الروسية الجنوبية توجد الكلمات buriak (الشمندر)، tsibulya (البصل)، Gutorit (التحدث)؛ في الشمال - وشاح (حزام)، الباسك (جميل)، جوليتسي (القفازات). في اللغة المشتركة، هذه اللهجات لها مرادفات تسمي أشياء ومفاهيم متطابقة. إن وجود مثل هذه المرادفات يميز اللهجات المعجمية عن الأنواع الأخرى من كلمات اللهجات.

اللهجات الإثنوغرافية هي كلمات تسمي أشياء معروفة فقط في منطقة معينة: شانيجكي - "فطائر محضرة بطريقة خاصة"، القوباء المنطقية - "فطائر البطاطس الخاصة"، نارديك - "دبس البطيخ"، ماناركا - "نوع من الملابس الخارجية"، بونيفا - "نوع التنورة" وما إلى ذلك. لا يوجد ولا يمكن أن يكون للإثنوغرافية مرادفات في اللغة المشتركة، لأن الأشياء نفسها التي تشير إليها هذه الكلمات لها توزيع محلي. كقاعدة عامة، هذه هي الأدوات المنزلية والملابس والأطعمة والنباتات والفواكه.

اللهجات المعجمية الدلالية هي كلمات لها معنى غير عادي في اللهجة. على سبيل المثال، الجسر هو "أرضية الكوخ"، الشفاه هي "الفطر من جميع الأصناف (ما عدا الأبيض)"، الصراخ (لشخص ما) هو "الاتصال"، نفسه هو "المالك، الزوج". تعمل مثل هذه اللهجات كمرادفات للكلمات الشائعة المستخدمة مع معناها المتأصل في اللغة.

اللهجات الصوتية هي كلمات حصلت على تصميم صوتي خاص في اللهجة. على سبيل المثال، تساي (الشاي)، الفصل (سلسلة)؛ hverma (المزرعة)، bamaga (ورقة)، جواز السفر (جواز السفر)، zhist (الحياة).

اللهجات المشتقة هي الكلمات التي حصلت على تصميم ملحق خاص في اللهجة. على سبيل المثال، بيفن (الديك)، جوسكا (أوزة)، بقرة (عجل)، فراولة (فراولة)، برو (أخ)، شورياك (صهر)، دارما (مجانًا)، زافسيجدا (دائمًا)، أوتكول ( من أين)، بوكيدا (وداعًا))، إيفوني (له)، إيكني (لهم)، إلخ.

اللهجات المورفولوجية هي أشكال تصريف غير مميزة للغة الأدبية: النهايات الناعمة للأفعال بضمير الغائب (اذهب، اذهب)؛ النهاية -am للأسماء في حالة الجمع (تحت الأعمدة)؛ النهاية -e للضمائر الشخصية في حالة المضاف المفرد: بالنسبة لي، بالنسبة لك، وما إلى ذلك [روزنتال، 2002:15].

الجزء العملي.

3.1.اللهجات في اللغة الأدبية (باستخدام مثال الحكايات الخيالية الروسية).

هناك ظاهرة أخرى لم يتم حلها: هذه هي لغة الحكايات الخيالية الروسية، والتي تسمى العامية البسيطة.
في مختبر اللغة، سوف نسلط الضوء على أبسط شيء: الفئات المعجمية. دعونا نسمي الوظائف الفردية للفعل الروسي.

1. احصل على، تجمع في حشد من الناس، قطيع، عصابة، حشد. تتدفق الطيور المهاجرة حولها. || نوفمبر. الدجاج إبهام. التعرف على شخص ما والتواصل معه والتسكع والاتصال به؛ تعرف على أصدقاء.
(قاموس ف. دال التوضيحي)

"بكت الأميرة كثيرًا، وأقنعها الأمير كثيرًا، وأمرها بعدم مغادرة البرج العالي، وعدم الذهاب إلى المحادثة، وعدم التنمر على الآخرين، وعدم الاستماع إلى الخطب السيئة". ("البطة البيضاء")

2. اسبح للخارج
3. زريزاتي

دعونا نجمع اللهجات حسب النوع:

الإثنوغرافية
1. بيردو، ريد، راجع. (منطقة التكنولوجيا). ملحق لآلة النسيج، مشط لتسمير اللحمة على القماش.

كان هناك الكثير من الغزل. لقد حان الوقت لبدء النسيج، لكنهم لن يجدوا قصبًا مناسبًا لخيوط فاسيليسا؛ لا أحد يتعهد بفعل شيء ما.
("فاسيليسا الجميلة")

معجمي
1. كيسا، البسيسات، أنثى. (العامية الأسرة). تسمية حنونة للقطة (من النداء: كيتي-قبلة).
ثانيا. كيسا، البسيسات، أنثى. (شخص) (تسجيل). محفظة أو حقيبة مؤمنة برباط. "أخرج قارورة من النبيذ وفطيرة كبيرة من الملفوف من القطة، وجلس." زاجوسكين. (في قاموس أوشاكوف)
2. يطير، الذباب، المرأة.
1. قطعة قصيرة من القماش (مثل الكتان)، منشفة، وشاح (منطقة).
2. شريط من القماش مُخيط أو مُدخل من الموتني (الخطوة) إلى الأعلى في مقدمة البنطلون والسراويل (المنفذ). (في قاموس أوشاكوف).

زار القوس الملك، وحصل على مجموعة كاملة من الذهب من الخزانة ويأتي ليقول وداعا لزوجته. أعطته ذبابة وكرة ("اذهب إلى هناك - لا أعرف أين، أحضر هذا - لا أعرف ماذا").

3. الضرر، الضرر، الجمع. لا يا انثى
1. العمل والشرط حسب الفصل. تفسد وتتدهور. الأضرار التي لحقت الأدوات. الأضرار التي لحقت الرؤية. الضرر بالعلاقات. الضرر للشخصية.
2. في المعتقد الشعبي - مرض يسببه السحر (ريج.).
(القاموس التوضيحي لأوشاكوف)

فذهب الملك للصيد. في هذه الأثناء، جاءت ساحرة وألقت تعويذة على الملكة: أصبحت أليونوشكا مريضة، ونحيلة جدًا وشاحبة. ("الأخت أليونوشكا والأخ إيفانوشكا").

4. الغليان، الغليان، الغليان؛ الغليان، الغليان، الغليان. 1. يغلي ويسخن حتى الغليان (عادي). 2. الغليان والرغوة. تيار هائج. 3. نقل نشطة بشكل مكثف، عاصف. لقد اكتشف شخصيته المفعمة بالحيوية هنا. مليئة بالنشاط. "في... ... (قاموس أوشاكوف التوضيحي)

أليونوشكا، أختي! اسبح، اسبح إلى الشاطئ. النيران مشتعلة، القدور تغلي، السكاكين تشحذ السكاكين الدمشقية، يريدون طعني حتى الموت! ("الأخت أليونوشكا والأخ إيفانوشكا").

5. بوميلو، أ، الجمع. (منطقة). بوميليا، إيف، راجع.
عصا ملفوفة في النهاية بقطعة قماش للكنس والكنس ؛ مكنسة. المطبخ ص. (القاموس التوضيحي للغة الروسية بقلم أوشاكوف).

سرعان ما سمع ضجيج رهيب في الغابة: كانت الأشجار تتشقق، وكانت الأوراق الجافة تتكسر؛ غادرت بابا ياجا الغابة - وهي تركب بمدافع الهاون، وتقود بمدقة، وتغطي دربها بالمكنسة ("فاسيليسا الجميلة").

6. أوبيرسونا، الغرف العلوية، النساء. 1. الغرفة الأصلية. غرفة في الطابق العلوي (قديمة). 2. تنظيف نصف كوخ الفلاحين (المنطقة). قاموس أوشاكوف التوضيحي. د.ن. أوشاكوف. 1935 1940 ... (قاموس أوشاكوف التوضيحي).

يجب عليك أن تتبع النار! - صاحت الفتيات. - اذهب إلى بابا ياجا! وأخرجوا فاسيليسا من العلية ("فاسيليسا الجميل").

7. داش، داش، جمع. لا، راجع. (إقليمي ، شاعر شعبي). شر. "لا يمكنك الهروب من العار." (آخر).
أن تتذكر شخصًا ما بشكل متهور (بالعامية) - أن تتذكر شخصًا سيئًا.
ثانيا. ليخو، ظ. محطما. (القاموس التوضيحي لأوشاكوف)

عاش الحداد سعيدًا، ولم يكن يعرف الاندفاع ("محطمًا أعور").

8. أقرب، صناديق، جمع. بن يا زوج (منطقة). منطقة مسيجة في الحظائر لتخزين الحبوب. "ليس هناك حبة في الصناديق." أ. كولتسوف (قاموس أوشاكوف التوضيحي. د.ن. أوشاكوف. 1935-1940).

بدأ بابا ياجا في الذهاب إلى السرير وقال:
- عندما أغادر غدًا، انظر - نظف الفناء، واكنس الكوخ، وأطبخ العشاء، وأعد الغسيل، واذهب إلى مخزن الحبوب، خذ ربع القمح وأنظفه من حبة البركة ("فاسيليسا الجميلة").

دراسات لغويه
1. شجرة التفاح (اختصار: Y.) - أشجار التفاح، ث. (منطقة). نفس شجرة التفاح. شجرة التفاح تجلب التفاح. البندق مكسرات، لكن أفضل الثمار تأتي من التربية الصالحة. K. Prutkov (القاموس التوضيحي لـ D. N. Ushakov).
هناك أشجار التفاح.
- شجرة التفاح، شجرة التفاح الأم. خبأني! ("الإوز البجعة").

مشتق
1. ذاكرة الوصول العشوائي
- لا تشرب يا أخي، وإلا فسوف تصبح خروفًا صغيرًا ("الأخت أليونوشكا والأخ إيفانوشكا").
2. شطف
- القيصر! اسمحوا لي أن أذهب إلى البحر، وأشرب بعض الماء، وأغسل أمعائي ("الأخت أليونوشكا والأخ إيفانوشكا").
3. ابنة
- هناك، ابنة أخت، سوف تجلدك شجرة البتولا في عينيك - اربطها بشريط ("بابا ياجا").
4. من هنا
- هل هناك أي طريقة للهروب من هنا؟ ("بابا ياجا").

شكلية
1. اسبح خارجًا
أليونوشكا، أختي! اسبح، اسبح إلى الشاطئ ("الأخت أليونوشكا والأخ إيفانوشكا").
2. قتل
النيران قابلة للاشتعال، والمراجل تغلي، والسكاكين الدمشقية تُشحذ، ويريدون طعني حتى الموت. ("الأخت أليونوشكا والأخ إيفانوشكا").
غالبا ما يستخدم صيغة الفعل كمسند. هذه هي الميزة النحوية. يتم تشكيل المشاركين باستخدام اللواحق.
3. في سعادة دائمة عاش الحداد سعيدًا، ولم يكن يعرف أي اندفاع ("الاندفاع ذو العين الواحدة").
4. لا تبقى
حبست نفسها في غرفتها وتوجهت إلى العمل؛ لقد قامت بالخياطة بلا كلل، وسرعان ما أصبحت عشرات القمصان جاهزة ("فاسيليسا الجميلة").
5. الكتان
اذهب واشتري لي أفضل الكتان، على الأقل سأغزله ("فاسيليسا الجميلة").
الصفات غالبا ما يكون لها أشكال التعاقد.
6. عن الجبن
ركض ملك البحر إلى البحيرة وخمن على الفور من هما البطة والدريك؛ اصطدم بالأرض الرطبة وتحول إلى نسر ("ملك البحر وفاسيليسا الحكيم").
7. بعد
- لماذا لم تهدموا الكنيسة وتأسروا الكاهن؟ بعد كل شيء، كان لهم! - صرخ ملك البحر وركض هو نفسه خلف إيفان تساريفيتش وفاسيليسا الحكيم ("ملك البحر وفاسيليسا الحكيم").
8. المساعدة - المساعدة، الأزرق، أعني؛ سوف. لمن ماذا (بسيط وإقليمي). مساعدة، مساعدة. P. جز. ساعد حزني (مساعدة في ورطة). قاموس أوزيجوف التوضيحي. إس.آي. أوزيجوف ، إن يو. شفيدوفا. 1949 1992 ... قاموس أوزيجوف التوضيحي.
- مساعدة الجدة! بعد كل شيء، عاد رامي السهام وأحضر غزالًا - قرونًا ذهبية ("اذهب إلى هناك - لا أعرف أين، أحضر هذا - لا أعرف ماذا").

إنها حقًا قطعة من المجوهرات، ولكنها غير مستكشفة تقريبًا من قبل المصممين وعلماء المفردات. يبقى أن نضيف أن لغة الحكايات الخرافية هي حقل غير محروث حيث يمكن لكل من يقدر أغنى الخطاب الروسي أن يجد ركنه الخاص.

خاتمة

وخلال الدراسة توصلنا إلى الاستنتاجات التالية:

1. في الحكايات الخيالية الروسية، تعكس اللهجات النظرة العالمية للناس، وخصائصهم الوطنية والثقافية؛
2. يمكن أن يركز تحليل لهجات اللغة الروسية على إعادة بناء عملية التفاعل بين الثقافات العرقية المختلفة؛
3. أظهر التحليل الإثنوغرافي كيف تعكس اللغة في أشكال مختلفة من وجودها، في مراحل مختلفة من تاريخها وتعكس تاريخ الشعب؛
4. وينبغي اعتبار اللغة بجميع مستوياتها ظاهرة عرقية ثقافية.

قائمة الأدب المستخدم.

1. أفانيسوف ر. القاموس الجدلي للغة الروسية.
2. أفانيسوف ر. مقالات عن اللهجة الروسية. - م.، 1949.
3. بلينوفا أو. لغة الأعمال الأدبية كمصدر لمعجم اللهجات. - تيومين، 1985.
4. كاساتكين إل. اللهجات الروسية. - م: الأكاديمية، 2005.
5. كوجوتكوفا تي.س. رسائل عن الكلمات. - م: ناوكا، 1984.
6. نازارينكو إي. اللغة الروسية الحديثة. علم الصوتيات. مفردات. العبارات. مورفولوجيا (أسماء). - روستوف غير متوفر: فينيكس، 2003.
7. بروخوروفا ف.ن. اللهجات في لغة الخيال. – موسكو، 1957.
8. اللغة الروسية. كتاب مدرسي للطلاب التربويين المؤسسات. في ساعتين الجزء الأول. مقدمة في علم اللغة.
9. اللغة الروسية. معلومات عامة. معجم اللغة الأدبية الروسية الحديثة.
10. علم الصوتيات. الرسومات والتهجئة / L. L. Kasatkin، L. P. Krysin، M. R. Lvov، T. G. Terekhova؛ تحت
11. إد. إل يو ماكسيموفا. - م: التربية، 1989.
12. اللغة الروسية الحديثة. روزنتال دي، جولوب آي بي، تيلينكوفا إم إيه. – م.: 2002.
13. القاموس التوضيحي للغة الروسية: في 4 مجلدات / إد. د.ن. أوشاكوفا. - م: الدولة. معهد "سوف.منشور."؛ OGIZ؛ دار النشر الحكومية في سلوفاكيا الأجنبية والوطنية، 1935-1940.
14. معجزة عجيبة، عجيبة عجيبة: الحكايات الخرافية / هود. إس آر كوفاليوف. - م: الإسكيمو، 2011.
15. لغة الأعمال الفنية. قعد. مقالات. – أومسك، 1966.
16. يارتسيفا ف.ن. القاموس الموسوعي اللغوي. – م: الموسوعة السوفييتية، 1990.

مواقع الانترنت.
1.dic.academic.ru
2.slovopedia.com
3.classes.ru
4.slovari.yandex.ru
5.TolkSlovar.Ru
6. القواميس.299.RU

تدرس كل مدرسة اللغة الأدبية الروسية الحديثة. الأدبية، أو "العادية"، هي لغة التواصل اليومي، ووثائق الأعمال الرسمية، والتعليم المدرسي، والكتابة، والعلوم، والثقافة، والخيال. السمة المميزة لها هي التطبيع، أي. وجود القواعد التي يكون الالتزام بها إلزاميًا لجميع أفراد المجتمع. وهي مكرسة (مقننة) في قواعد اللغة والكتب المرجعية والكتب المدرسية وقواميس اللغة الروسية الحديثة.

ومع ذلك، بالنسبة لجزء كبير من سكان روسيا، فإن لغة التواصل اليومي هي لهجة. يتحدث، أو لهجة,- أصغر تنوع إقليمي للغة التي يتحدث بها سكان قرية واحدة أو عدة قرى مجاورة. اللهجات، مثل اللغات الأدبية، لها قوانينها اللغوية الخاصة. وهذا يعني أن كل من يتحدث لهجة ما يعرف ما يقول بلهجته وما لا يقوله. " تقول فتياتنا هذا، لكن زيتيتسي تقول ذلك(على الاطلاق) جافوركا آخر(لهجة، ظرف)"، لاحظوا في قرية كاشكورينو بمنطقة سمولينسك. صحيح أن هذه القوانين ليست مفهومة بشكل واضح، ناهيك عن أنها تحتوي على مجموعة مكتوبة من القواعد. وتتميز اللهجات الروسية بوجود شكل شفهي فقط من الوجود، على عكس اللهجات الألمانية واللغة الأدبية، على سبيل المثال، التي لها أشكال وجود شفهية ومكتوبة.

الاختلاف والتفاعل

نطاق اللهجة أضيق بكثير من اللغة الأدبية، التي تعتبر وسيلة اتصال (اتصال) لجميع الأشخاص الذين يتحدثون الروسية. وتجدر الإشارة إلى أن اللغة الأدبية تؤثر باستمرار على اللهجات من خلال المدرسة والإذاعة والتلفزيون والصحافة. هذا يدمر جزئيا الخطاب التقليدي. بدورها، تؤثر معايير اللهجة على اللغة الأدبية، مما يؤدي إلى ظهور أصناف إقليمية للغة الأدبية.

إن التناقض بين المعايير الأدبية لموسكو وسانت بطرسبرغ (الأخيرة تشكلت تحت تأثير اللهجات الشمالية الغربية) معروف على نطاق واسع: على سبيل المثال، النطق [ذلك]، حصان[ch'n] يافي سانت بطرسبرغ، على عكس موسكو - [في]، حصان[شين] يا، الشفاه الصلبة في بعض الأشكال: حد ذاته[م] ، فوز[م] عشرةوحالات أخرى. بالإضافة إلى ذلك، تختلف متغيرات النطق الأدبي في شمال روسيا وجنوب روسيا: الأول يتميز بالحفظ الجزئي أوكانيا، أي. يا تمييز و أ،

في المقاطع غير المضغوطة (على سبيل المثال، في أرخانجيلسك، فولوغدا، فلاديمير، إلخ)، وللثانية - نطق [g] احتكاكي (في ريازان، تامبوف، تولا، إلخ) على عكس الأدبي [g] الانفجاري . في بعض الأحيان تستعير اللغة الأدبية الكلمات والتعبيرات من اللهجات. ينطبق هذا في المقام الأول على المفردات اليومية والصناعية:إبريق - "نوع من الإبريق بغطاء"،خبز الزنجبيل - "نوع من خبز الزنجبيل، يصنع عادةً بالعسل"،كوسوفو – “الوقت الذي يقطعون فيه الخبز والعشب”، صدَفَة - "الجدار الجانبي لمختلف الأوعية والأسطوانات والأنابيب الأسطوانية أو المخروطية". في كثير من الأحيان، تفتقر اللغة الأدبية إلى الكلمات "الخاصة" للتعبير عن المشاعر، أي. المفردات التعبيرية التي "تتقدم في العمر" بشكل أسرع من الكلمات الأخرى، تفقد تعبيرها الأصلي. وذلك عندما تأتي اللهجات للإنقاذ. ومن اللهجات الجنوبية جاءت الكلمات إلى اللغة الأدبيةيتمرغ "الضجة، لا جدوى من إضاعة الوقت"،حجز اسر يستولى "انتزاع، خذ بجشع"، من الشمال الشرقي -تعبث "كلام، نكتة"، وكلمة انتشرت في العاميةمصاصة

هو من أصل شمالي غربي. وهذا يعني "عاهرة، عاهرة". تجدر الإشارة إلى أن اللهجات غير متجانسة في أصلها: بعضها قديم جدًا والبعض الآخر “أصغر سناً”. من خلال الحديث أساسيتعليم تسمى تلك التي كانت شائعة في أراضي الاستيطان المبكر للقبائل السلافية الشرقية منذ القرن السادس. حتى نهاية القرن السادس عشر، حيث تشكلت لغة الأمة الروسية - في وسط الجزء الأوروبي من روسيا، بما في ذلك منطقة أرخانجيلسك. في الأماكن التي انتقل فيها الشعب الروسي، كقاعدة عامة، بعد القرن السادس عشر. من مجموعة متنوعة من الأماكن - المقاطعات الشمالية والوسطى والجنوبية من روسيا - نشأت اللهجات ثانويتعليم.

هنا اختلط السكان، مما يعني أن اللغات المحلية التي يتحدثون بها اختلطت أيضًا، مما أدى إلى وحدة لغوية جديدة. هكذا ولدت لهجات جديدة في منطقة الفولغا الوسطى والسفلى، في جبال الأورال وكوبان وسيبيريا وأجزاء أخرى من روسيا. لهجات المركز تعتبر "أم" بالنسبة لهم.

جيد أو سيء؟

في الحالة الأولى، عندما تتم مقارنة لهجة الفرد مع لغة جيرانه، فإنها تعتبر جيدة وصحيحة وجميلة، في حين يتم تقييم "الأجنبي" عادة على أنه شيء سخيف، وأخرق، وأحيانا حتى مضحك. غالبًا ما ينعكس هذا في الأناشيد:

مثل فتيات بارانوفسكي
تحدث بالحرف نهاية الخبر:
"أعطني بعض الصابون ومنشفة.
و tsyulotski على بيك!».

هنا يتم لفت الانتباه إلى ظاهرة شائعة جدًا في اللهجات الروسية - "القعقعة" ، وجوهرها هو ما هو موجود في المكان ح ينطق القرويون في عدد من الأماكن نهاية الخبر. ويرتبط عدد كبير من الأمثال أيضًا بالسخرية من خصائص كلام الجيران. وضعت كوريسا البيض في الشارع- أحد المضايقين من هذا النوع. وهذه ليست مبالغة وليست خيالا. في هذه الحالة، يتم تشغيل ميزة لهجة أخرى: نطق الصوت [c] بدلاً من [ts]، وهو متأصل في بعض لهجات مناطق أوريول، كورسك، تامبوف، بيلغورود، بريانسك. في اللغة الروسية يتكون الصوت [ts] (مختلط) من عنصرين: [t+s] = [ts]، إذا ضاع العنصر الأول [t] في اللهجة، ظهر [s] بدلاً من [تس].

يتم أحيانًا تثبيت خصوصيات نطق الجيران في الألقاب. وفي قرية بوبوفكا بمنطقة تامبوف سمعنا القول: “ نعم ندعو لهم القروح، هم على شيقولون: الآن (الآن) سوف آتي". القرويون حساسون للاختلافات بين لهجة وأخرى. " في أورلوفكا، تلعثم القوزاق أكثر. مثل("التحدث والنطق") عند صديقهم. القوزاق Transbaikal مثيرة للاهتمام أيضًا اقوال"- سجل علماء اللهجات رأي سكان القرية. البازينو، منطقة سكوفورودينو، منطقة أمور، حول لغة القوزاق.

ولكن بالمقارنة مع اللغة الأدبية، يتم تقييم خطابه على أنه سيء، "رمادي"، غير صحيح، ويتم تقييم اللغة الأدبية على أنها جيدة، والتي يجب تقليدها.

نجد ملاحظات مماثلة حول اللهجات في كتاب إم.في. بانوف "تاريخ النطق الأدبي الروسي في القرنين الثامن عشر والعشرين": "أولئك الذين يتحدثون بلهجة بدأوا يخجلون من كلامهم. وقبل ذلك، كان من المعتاد أن يشعروا بالخجل إذا وجدوا أنفسهم في بيئة حضرية لا تتحدث باللهجات. الآن، حتى في عائلاتهم، يسمع الكبار من الصغار أنهم، الكبار، يتحدثون "بشكل خاطئ" و"غير متحضر". صوت اللغويين الذين ينصحون بالحفاظ على احترام اللهجة واستخدام الكلام المحلي في الأسرة وبين زملائهم القرويين (وفي ظروف أخرى باستخدام الكلام الذي يتم تدريسه في المدرسة) - لم يُسمع هذا الصوت. وبدا هادئا، وليس البث.

إن الموقف المحترم تجاه اللغة الأدبية أمر طبيعي ومفهوم تمامًا: وبالتالي تتحقق وتؤكد قيمتها وأهميتها للمجتمع بأكمله. ومع ذلك، فإن الاستخفاف باللهجة الخاصة واللهجات عمومًا باعتبارها كلامًا "متخلفًا" هو أمر غير أخلاقي وغير عادل. نشأت اللهجات في عملية التطور التاريخي للشعب، وأساس أي لغة أدبية هو اللهجة. ربما، لو لم تصبح موسكو عاصمة الدولة الروسية، لكانت لغتنا الأدبية مختلفة أيضًا. ولذلك فإن جميع اللهجات متكافئة من الناحية اللغوية.

مصير اللهجات

يجدر الانتباه إلى حقيقة أنه في العديد من بلدان أوروبا الغربية، يتم التعامل مع دراسة اللهجات المحلية باحترام ورعاية: في عدد من المقاطعات الفرنسية، يتم تدريس اللهجة الأصلية في الفصول الاختيارية في المدرسة وعلامة عليها وضعت على الشهادة. في ألمانيا، تعتبر ثنائية اللغة الأدبية واللهجية مقبولة بشكل عام. وقد لوحظ وضع مماثل في روسيا في القرن التاسع عشر: تحدث المتعلمون القادمون من القرى إلى العواصم لغة أدبية، وفي المنزل، في عقاراتهم، عند التواصل مع الفلاحين والجيران، استخدموا اللهجة المحلية.

يجب البحث عن أسباب الازدراء الحديث للهجات في ماضينا، في أيديولوجية الدولة الشمولية. في وقت التحولات في الزراعة (فترة الجماعية)، تم إعلان جميع مظاهر الحياة المادية والروحية للقرية الروسية القديمة من آثار الماضي. تم إخلاء عائلات بأكملها من منازلهم، وتم إعلانهم كولاك، وهرع تيار من الفلاحين المجتهدين والاقتصاديين من وسط روسيا إلى سيبيريا وترانسبايكاليا، وتوفي الكثير منهم. بالنسبة للفلاحين أنفسهم، تحولت القرية إلى مكان اضطروا للفرار منه لإنقاذ أنفسهم، لنسيان كل ما يتعلق بها، بما في ذلك اللغة. ونتيجة لذلك، فقدت الثقافة التقليدية للفلاحين إلى حد كبير. وهذا أثر أيضًا على اللغة. حتى اللغويين توقعوا الاختفاء السريع للهجات الشعبية. لقد تخلى جيل كامل من سكان القرية عن لهجتهم الأصلية عمدًا، ولم يتمكن، لأسباب عديدة، من قبول وإتقان نظام اللغة الجديد - اللغة الأدبية. وأدى ذلك إلى تراجع الثقافة اللغوية في البلاد.

الوعي اللغوي جزء من الهوية الثقافيةوإذا أردنا إحياء الثقافة وتعزيز ازدهارها، فعلينا أن نبدأ باللغة. "لا توجد حدود محددة بوضوح بين الوعي الذاتي لعناصر اللغة وعناصر الثقافة الأخرى... في العصور التاريخية الحرجة، تصبح اللغة الأم رمزا للهوية الوطنية"، يكتب اللغوي في موسكو إس.إي. نيكيتينا، الذي درس الصورة الشعبية للعالم.

ولهذا السبب فإن اللحظة الحالية مواتية لتغيير المواقف تجاه اللهجات في المجتمع، لإيقاظ الاهتمام باللغة الأم بجميع مظاهرها. في العقود الأخيرة، قامت معاهد البحوث التابعة للأكاديمية الروسية للعلوم والعديد من الجامعات الروسية بجمع ووصف اللهجات ونشرت قواميس اللهجات المختلفة. تعتبر أنشطة التجميع هذه، التي يشارك فيها طلاب العلوم الإنسانية أيضًا، مهمة ليس فقط لعلم اللغة، ولكن أيضًا لدراسة ثقافة وتاريخ الشعب، وبلا شك، لتعليم الشباب. الحقيقة هي أنه من خلال دراسة اللهجات، نتعلم عالما جديدا مذهلا - عالم الأفكار الشعبية التقليدية عن الحياة، غالبا ما يكون مختلفا تماما عن الحديث. لا عجب أن. يلاحظ غوغول في "النفوس الميتة": "وكل شعب... يتميز بشكل فريد بكلمته الخاصة، والتي... تعكس جزءًا من شخصيته."

ما هو مصير اللهجات في العصر الحديث؟ هل تم الحفاظ عليها أم أن اللهجات المحلية نادرة وغريبة ويجب عليك السفر بعيدًا إلى المناطق النائية للعثور عليها؟ اتضح أنه تم الحفاظ عليها، على الرغم من معرفة القراءة والكتابة الشاملة، من خلال تأثير التلفزيون والإذاعة والعديد من الصحف والمجلات. وتم الحفاظ عليها ليس فقط في الأماكن التي يصعب الوصول إليها، ولكن أيضًا في المناطق القريبة من العواصم والمدن الكبرى. وطبعا اللهجة يتحدث بها الناس من الأجيال الأكبر سنا والمتوسطة والأطفال الصغار إذا نشأوا على يد أجداد القرية. إنهم، القدامى، هم حراس اللغة المحلية، المصدر الضروري للمعلومات الذي يبحث عنه علماء اللهجات. في خطاب الشباب الذين يغادرون القرية، يتم الحفاظ على بعض سمات اللهجات فقط، ولكن هناك أيضًا من يبقى في المنزل إلى الأبد. الذين يعيشون في القرية يستخدمون أيضًا الكلام العامي. وعلى الرغم من تدمير اللهجات إلى حد كبير، إلا أنه لا يمكن التنبؤ باختفائها الوشيك. من خلال التعرف على الكلام العامي، نتلقى معلومات حول أسماء الأشياء اليومية ومعاني كلمات اللهجة والمفاهيم غير الموجودة في المدينة. ولكن ليس هذا فقط. تعكس اللهجات تقاليد الزراعة التي تعود إلى قرون مضت، وخصائص أسلوب الحياة العائلية، والطقوس القديمة، والعادات، والتقويم الشعبي، وغير ذلك الكثير. ولهذا السبب من المهم جدًا تسجيل خطاب القرويين لمزيد من الدراسة. تحتوي كل لهجة على العديد من الصور اللفظية المعبرة والحيوية والوحدات اللغوية والأقوال والألغاز:

الكلمة الطيبة ليست صعبة، ولكنها سريعة(مربحة، ناجحة، مفيدة)؛ الكذب ليس مشكلة: فهو سرعان ما سيقودك إلى الضلال؛ الصمت السيئ خير من التذمر الجيد. أنا لا أنظر، لا أرى، لا أريد، لكني لا أسمع؛وهنا الألغاز: ما هو الاحلى و المر ؟(كلمة)؛ أمان لديهما خمسة أبناء، كلهم ​​يحملون نفس الاسم(الأصابع)؛ لا أعرف واحدًا، ولا أرى الآخر، ولا أتذكر الثالث(الوفاة والعمر والولادة).

اللهجات في الخيال

الكلمات اللهجة ليست غير شائعة في الخيال. يتم استخدامها عادة من قبل هؤلاء الكتاب الذين يأتون هم أنفسهم من القرية، أو أولئك الذين هم على دراية جيدة بالكلام الشعبي: أ.س. بوشكين ، إل.ن. تولستوي، س.ت. أكساكوف آي إس. تورجينيف ، إن إس. ليسكوف، ن.أ. نيكراسوف، أ. بونين، س. يسينين، ن. كليويف، م. بريشفين، س.ج. بيساخوف، ف. أبراموف، ف. أستافييف، أ. سولجينتسين، ف. بيلوف، إي. نوسوف، ب.أ. موزهايف، ف.ج. راسبوتين وغيرها الكثير.

بالنسبة لتلميذ المدرسة الحضرية الحديثة، فإن خطوط S. Yesenin من قصيدة "في الكوخ"، والتي تم الاستشهاد بها في العديد من الكتب المدرسية، تبدو غامضة تماما. دعونا نفكر في الأمر أيضًا.

رائحة العجين التنين,
على عتبة في ديزكاكفاس,
فوق مواقدمحفور
الصراصير تزحف إلى الأخدود.

يتجعد السخام رفرف،
هناك خيوط في الموقد بوبيليتز،
وعلى المقعد خلف شاكر الملح -
قشور البيض الخام.

الأم مع السيطرةلن تسير الأمور على ما يرام
ينحني منخفضًا يا,
قط قديم ماخوتكاسجل تجاري أيحدث
للحصول على الحليب الطازج،

قرقرة الدجاج المضطرب
فوق المحاور المحاريث,
هناك كتلة متناغمة في الفناء
الديوك تصيح.

وفي النافذة في المظلة الراي اللساع,
من الخجول ضوضاء،
من الزوايا الجراء أشعث
يزحفون إلى المشابك.

S. A. Yesenin، وفقا للمعاصرين، أحب حقا قراءة هذه القصيدة في 1915-1916. أمام الجمهور. يتذكر الناقد الأدبي V. Chernyavsky: "... كان عليه أن يشرح مفرداته - كان هناك "أجانب" حولهم - ولم تكن كلمة "الأخدود" ولا "dezhka" ولا "ulogiy" ولا "المنحدر" واضحة لهم. ". غالبًا ما يستخدم الشاعر، وهو من مواليد قرية كونستانتينوفو بمقاطعة ريازان، كلمات وأشكال ريازان الخاصة به في أعماله، وهي كلمات غير مفهومة لسكان المدينة، ولأولئك الذين يعرفون اللغة الأدبية فقط. ويطلق عليهم تشيرنيافسكي اسم "الأجانب". معظمنا أجانب. ولذلك دعونا نوضح معاني الكلمات المميزة. ليس فقط كلمات ريازان غير مفهومة في نص القصيدة، أي. اللهجات مباشرة، ولكن أيضًا التعبيرات التي تميز حياة أي قرية (طوق، محراث، موقد، مخمد).

دراخونا (رعشة) - هذا هو اسم فطيرة سميكة، عادة ما تكون مصنوعة من دقيق القمح، ومغطاة بالبيض في الأعلى، أو فطائر البطاطس. هذه هي المعاني الأكثر شيوعًا في قرى منطقة ريازان. في اللهجات الروسية الأخرى، يمكن أن تعني الكلمة المعطاة طبقًا مختلفًا تمامًا.

ديزكا - الكلمة منتشرة جداً في اللهجة الجنوبية. تم صنع هذا الحوض الخشبي بواسطة البراميل؛ وكان هناك عدة أحواض في المزرعة؛ وكانت تستخدم لتخليل الخيار والفطر، وتخزين الماء، والكفاس، وتحضير العجين. كما ترون، هذا الوعاء مليء بالكفاس.

عندما تكون في الفصل تسأل تلاميذ المدارس: "ما رأيك: ماذا تعني الكلمة؟ " مواقد ؟ - ردا على ذلك تسمع: "مواقد صغيرة". - "لماذا يوجد العديد منهم ولماذا هم محفورون؟" بيتشوركا - فجوة صغيرة في الجدار الخارجي أو الجانبي للفرن لتجفيف وتخزين الأشياء الصغيرة.

بوبيليكا - مشتقة من كلمة لهجة غنى - الرماد.

سيطرة - الجهاز المستخدم لإخراج الأواني من الفرن (انظر الصورة) عبارة عن لوح معدني مقوس - مقلاع مثبت بمقبض - عصا خشبية طويلة. على الرغم من أن الكلمة تشير إلى كائن من حياة الفلاحين، إلا أنها مدرجة في اللغة الأدبية، وبالتالي ترد في القواميس دون علامة المنطقة. (الإقليمي) أو الاتصال الهاتفي. (لهجة).

ماهوتكا - وعاء الطين.

منخفض، يتسلل - يتم إعطاء هذه الكلمات مع التأكيد على اللهجة.

كلمات مهاوي "عنصر الحزام" كما في محراث "الآلات الزراعية البدائية" موجودة في اللغة الأدبية، نجدها في أي قاموس توضيحي. إنها ببساطة ليست معروفة جيدا، لأنها ترتبط عادة بقرية قديمة ماضية، واقتصاد فلاحي تقليدي. ولكن بالنسبة للكلمات المنحدرات (ربما منحدر) و ضوضاء (ضجيج)، فلا معلومات عنها في قواميس اللهجات. ولا يستطيع علماء اللهجات دون بحث خاص أن يقولوا ما إذا كانت هناك مثل هذه الكلمات في لهجات ريازان أم أنها اختراعات الشاعر نفسه، أي. عرضيات الكاتب.

لذلك، يتم استدعاء كلمة لهجة، عبارة، بناء مدرج في عمل فني لنقل اللون المحلي عند وصف حياة القرية، لإنشاء خصائص الكلام للشخصيات اللهجة.

نحن ننظر إلى اللهجات على أنها شيء خارج اللغة الأدبية ولا يتوافق مع معاييرها. تختلف اللهجات اعتمادًا على الميزة التي تعكسها. يتم استدعاء الكلمات المحلية غير المعروفة للغة الأدبية اللهجات المعجمية.وتشمل هذه الكلمات ديزكا، ماخوتكا، دراشينا، بوبيليتسا. إذا تم إدراجها في القواميس، ثم مع العلامة إقليمي (منطقة).

في مثالنا تظهر الكلمة موقد، والتي تعني في اللغة الأدبية موقدًا صغيرًا، لكن في اللهجة لها معنى مختلف تمامًا (انظر أعلاه). هذا الجدلية الدلالية (النظرية).(من اليونانية semanticos- يدل) أي. والكلمة معروفة في اللغة الأدبية، لكن معناها مختلف.

مجموعة متنوعة من اللهجات المعجمية نكوناللهجات الإثنوغرافية.إنها تشير إلى أسماء الأشياء والأطعمة والملابس المميزة فقط لسكان منطقة معينة - وبعبارة أخرى، هذا اسم لهجة لشيء محلي. "النساء في بانيفاس متقلب ألقوا رقائق الخشب على الكلاب البطيئة أو المفرطة الحماس" ، كما كتب إ.س. تورجنيف . بانيفا (بونيفا) - نوع من الملابس النسائية مثل التنورة، وهي سمة من سمات الفلاحات من جنوب روسيا، يتم ارتداؤها في كل من أوكرانيا وبيلاروسيا. تختلف Panevs في موادها وألوانها حسب المنطقة. إليكم مثال آخر على الإثنوغرافيا من قصة ف. راسبوتين "دروس اللغة الفرنسية": "حتى في وقت سابق لاحظت مدى الفضول الذي نظرت به ليديا ميخائيلوفنا إلى حذائي. من بين الفصل بأكمله كنت الوحيد الذي يرتدي اللون الأزرق المخضر. في اللهجات السيبيرية الكلمة البط البري تعني أحذية جلدية خفيفة الوزن، عادة بدون قمصان، مع حواف وأربطة.

دعونا نلفت الانتباه مرة أخرى إلى حقيقة أنه يمكن العثور على العديد من اللهجات المعجمية والدلالية في القواميس التوضيحية للغة الأدبية مع منطقة العلامة. (إقليمي). لماذا تم تضمينها في القواميس؟ لأنها غالبًا ما تستخدم في الخيال وفي الصحف والمجلات وفي الخطاب العامي عندما يتعلق الأمر بمشاكل القرية.

في كثير من الأحيان، من المهم للكتاب أن يظهروا ليس فقط ما تقوله الشخصية، ولكن أيضًا كيف تقول ذلك. ولهذا الغرض، يتم إدخال أشكال اللهجات في كلام الشخصيات. من المستحيل المرور بهم. على سبيل المثال، أ. بونين، مواطن من منطقة أوريول، الذي عرف ببراعة لهجة موطنه الأصلي، يكتب في قصة "حكايات خرافية": "هذه فانيا من الموقد، مما يعني يهبط، ملاخاي لنفسي وضع، وشاح يحزم نفسه، كنز في حضنك حافة ويمضي في مهمة الحراسة هذه” (التأكيد أضفناه. – آي بي، حسنًا). وشاح، وشاح - أنقل خصوصيات نطق فلاحي أوريول.

أصناف من اللهجات

تسمى هذه اللهجات دراسات لغويه.في الكلمات أعلاه يتم تخفيف الصوت [k] تحت تأثير الصوت الناعم المجاور [ch’] - ويتم تشبيهه بالصوت السابق على أساس النعومة. وتسمى هذه الظاهرة الاستيعاب(من اللات. الاستيعاب- تشبيه).

تشمل اللهجات الصوتية، أو بالأحرى اللهجات التي تنقل ضغوط اللهجة، الأشكال منخفض، يتسلل من قصيدة يسينين.

يوجد أيضًا في نص بونين اللهجات النحوية،والتي تعكس السمات المورفولوجية للهجة. وتشمل هذه الكلمات الكنز، النزول، اللبس. في هذه الأفعال كان هناك خسارة للنهائي ت في ضمير الغائب المفرد متبوعًا بانتقال التأكيد إلى - بدلاً من ايتبعد - يهبط، بدلاً من يضع على - وضع على.

غالبا ما يتم الاستشهاد باللهجات النحوية في كلام الشخصيات، لأنها لا تعقد فهم النص وفي الوقت نفسه تعطيه لونا لهجا مشرقا. دعونا نعطي مثالا آخر مثيرا للاهتمام. في لهجات شمال روسيا، يتم الحفاظ على زمن الماضي الطويل - زمن الماضي الطويل - الكمال plusqua: يشير هذا الزمن إلى حدث حدث في الماضي قبل إجراء محدد آخر. إليكم مقتطف من قصة ب. شيرجينا: " تم شراؤه أريد رداء حريري في العطلة. لم يكن لدي الوقت لأشكرك، فركضت إلى الكنيسة لأتباهى بملابسي الجديدة. لقد شعر تاتكو بالإهانة. تاتكو - الأب في لهجات كلب صغير طويل الشعر. تم شراؤه وهناك وقت مضى منذ فترة طويلة. أولا، اشترى الأب رداء (الماضي الأولي)، ثم لم يكن لدى الابنة الوقت لشكره (الزمن الماضي) على التجديد.

نوع آخر من اللهجات هو لهجات تكوين الكلمات.

على ال. يقول نيكراسوف في قصيدته "أطفال الفلاحين":

لم يحن وقت الفطر بعد
أنظر - شفاه الجميع سوداء للغاية،
نبيلي أوسكومو: عنبيةأنا في الوقت المناسب!
وهناك التوت، Lingonberry، المكسرات!

هناك العديد من الكلمات اللهجة هنا. أوسكوما, يتوافق مع الشكل الأدبي ضبط الأسنان على الحافة، و توت، أولئك. .توت. كلتا الكلمتين لهما نفس جذور الكلمات الأدبية، لكن لواحق مختلفة.

بطبيعة الحال، تتجاوز كلمات اللهجة والعبارات والإنشاءات النحوية قواعد اللغة الأدبية، وبالتالي يكون لها لون أسلوبي مشرق. لكن لغة الخيال، كونها ظاهرة خاصة، تشمل كل التنوع اللغوي الموجود. الشيء الرئيسي هو أن يكون هذا التضمين مدفوعًا ومبررًا بأهداف فنية. ولا شك أن الكلمة نفسها، القادمة من اللهجة، يجب أن تصبح مفهومة للقارئ. ولهذا الغرض، يشرح بعض الكتاب اللهجات مباشرة في النص، والبعض الآخر يقدم حاشية سفلية. من بين هؤلاء المؤلفين إ.س. تورجنيف، م. بريشفين، ف. ابراموف.

تحديد معنى الكلمة...

في إحدى القصص في "ملاحظات الصياد"، يلاحظ I. Turgenev: "ذهبنا إلى الغابة، أو، كما نقول، إلى "النظام".

F. أبراموف في رواية "برياسليني" غالبا ما يشرح في الحواشي معنى الكلمات المحلية: "الأخت مارفا بافلوفنا دفئتني، والحمد لله"، وجاء في الحاشية: أخت - ابن عم.

في قصة "مخزن الشمس"، يستخدم M. Prishvin مرارا وتكرارا كلمة لهجة إيلان: "في هذه الأثناء، هنا، في هذه المقاصة، توقف تشابك النباتات تمامًا، وكان هناك إيلان، مثل ثقب جليدي في بركة في الشتاء. في إيلان العادي، يكون هناك دائمًا القليل من الماء على الأقل، مغطى بكتل كبيرة بيضاء وجميلة من زنابق الماء. ولهذا السبب سميت هذه الحماسة بالعمياء، لأنه كان من المستحيل التعرف عليها من خلال مظهرها." ولا يقتصر الأمر على أن معنى كلمة اللهجة يتضح لنا من النص فحسب، بل يقدم المؤلف عند أول ذكر لها شرحا حاشية: “إيلان مكان مستنقع في مستنقع، مثل حفرة في الجليد”.

وهكذا، في قصة الكاتب السيبيري V. Rasputin "عش وتذكر" تظهر نفس الكلمة مرارا وتكرارا إيلان, كما هو الحال في بريشفين، ولكن يتم تقديمه دون أي تفسير، ولا يسع المرء إلا أن يخمن معناه: "خرج جوسكوف إلى الحقول واتجه إلى اليمين، نحو إيلان البعيد، وكان عليه أن يقضي هناك طوال اليوم." اكثر اعجابا إيلان في هذه الحالة يعني "الحقل" أو "المرج". وإليك أمثلة أخرى من نفس العمل: "الثلج في غابة التنوب الباردة لم يذوب تقريبًا، وكانت الشمس هنا وفي الأماكن المفتوحة أضعف منها في أشجار التنوب، وفي الخلوص هناك كانت واضحة، مثل مقذوف ومفتوح" ظلال الأشجار." "كان يتجول طوال اليوم عبر أشجار إيلان، ويخرج تارة إلى أماكن مفتوحة، وتارة يختبئ في الغابة؛ في بعض الأحيان كان يريد أن يرى الناس بشغف، ونفاد صبر غاضب، وأن يُرى أيضًا.

إذا انتقلنا الآن إلى "قاموس اللهجات الشعبية الروسية" متعدد المجلدات، والذي ينشره معهد البحوث اللغوية التابع للأكاديمية الروسية للعلوم في سانت بطرسبرغ، والذي يتضمن كلمات لهجات تم جمعها في جميع أنحاء روسيا، يتبين أن إيلان لها عشرة معانٍ، وحتى في المناطق المتقاربة تختلف. باللهجات السيبيرية وحدها إيلان قد يعني: 1) مساحة مفتوحة مسطحة؛ 2) مرج، مرج سهل؛ 3) مكان مناسب للمراعي. 5) سهل الحقل، الحقل، الأراضي الصالحة للزراعة؛ 6) إخلاء في الغابة، وما إلى ذلك. أوافق، من الصعب، دون أن تكون من مواليد الأماكن التي يكتب عنها فالنتين راسبوتين، أن تقول بثقة ما هو معنى الكلمة إيلانفي المقاطع المذكورة.

الكتاب الذين يصممون الكلام الشعبي ويكتبون في شكل حكاية خرافية غالبًا ما يلجأون إلى أنواع مختلفة من اللهجات: ن.س. ليسكوف ، ص. بازوف، س.ج. بيساخوف، ب.ف. شيرجين، ف. بيلوف. إليكم مقتطف من الحكاية الخيالية التي كتبها إس.جي. بيساكوفا "أضواء الشمال": "في الصيف، يكون الضوء طوال اليوم، ولا ننام حتى. يقضي النهار في العمل، ويقضي الليل في المشي والسباق مع الغزلان. ومن الخريف كنا نستعد لفصل الشتاء. نحن نقوم بتجفيف الأضواء الشمالية."

كما ترون، ينقل بيساخوف سمة ملفتة للنظر للغاية في اللهجات الشمالية - فقدان j والانكماش اللاحق لأصوات حروف العلة في نهايات الأفعال والصفات: شمال من الشمال، دائري من الجولة، عمل نعمل من الغول خارج للنزهة، أنا أركض نهرب من.

غالبًا ما يكون الراوي في هذا النوع من العمل جوكرًا ينظر إلى العالم بسخرية وتفاؤل. لديه الكثير من القصص والنكات لجميع المناسبات.

من بين هؤلاء الأبطال الراوي من العمل الرائع لـ V.I. بيلوفا "Buhtins of Vologda": "من الجيد أن تعيش بينما أنت كوزكا. بمجرد أن تصبح كوزما إيفانوفيتش، فإنك تقع على الفور في التفكير. من هذا التفكير يأتي كسوف الحياة. هنا مرة أخرى لا يمكنك العيش بدون خليج. بوختين يهتف الروح دون النبيذ، ويجدد القلب. يعطي استنارة وحركة جديدة للدماغ. مع البهتينة أشعر بأن معدتي أفضل. "الخليج مختلف وصغير ولكنه بعيد..." في لهجات فولوغدا خليج يعني "الخيال، العبث"، حتى أن هناك وحدة لغوية لفائف الانحناء "الانخراط في الحديث الفارغ، والتحدث بالسخافات". يتيح لك شكل الحكاية الخيالية النظر إلى العالم بشكل مختلف، وفهم الشيء الرئيسي في الشخص والحياة، والضحك على نفسك، ودعم الآخرين بنكتة مضحكة.

يتمتع الكتّاب بإحساس قوي بتألق وأصالة الخطاب الشعبي، الذي يستمدون منه الصور والإلهام. لذا، ب.ف. كتب شيرجين في مقالته "أرض دفينا" عن أحد رواة القصص من كلب صغير طويل الشعر: "كنت حريصًا على الاستماع إلى بافنوتي أوسيبوفيتش ثم أعاد سرد كلماته الجميلة والجميلة لاحقًا بشكل محرج".

اللهجات وأصنافها في الأعمال الفنية للأدب الروسي النوع: عمل إبداعي تنتشر الكلمات rogach والشوك (شوكة) على نطاق واسع في اللهجات الأوكرانية؛ الأدبية
اللهجات وأصنافها في الأعمال الخيالية للأدب الروسي، لهجة الكلمات
اللهجات وأصنافها في الأعمال الفنية للأدب الروسي

اللهجات وأصنافها في الأعمال الفنية للأدب الروسي

النوع: عمل إبداعي

الكلمات rogach و vilki (شوكة) منتشرة على نطاق واسع في اللهجات الأوكرانية. الاسم الأدبي في اللغة الأوكرانية هو rogach.

بالنسبة لتلميذ المدرسة الحضرية الحديثة، فإن خطوط S. Yesenin من قصيدة "في الكوخ" تبدو غامضة تماما:

رائحته مثل فاكهة التنين الفضفاضة

هناك كفاس في الوعاء عند عتبة الباب،

فوق المواقد المحفورة

الصراصير تزحف إلى الأخدود.

تجعيد السخام فوق المثبط ،

هناك خيوط بوبليتز في الموقد،

وعلى المقعد خلف شاكر الملح -

قشور البيض الخام.

الأم لن تتحمل قبضتها

قطة عجوز تتسلل إلى ماخوتكا

للحصول على الحليب الطازج،

قرقرة الدجاج المضطرب

فوق مهاوي المحراث،

هناك كتلة متناغمة في الفناء

وفي النافذة على المظلة هناك منحدرات،

من الضجيج الخجول،

من الزوايا الجراء أشعث

يزحفون إلى المشابك.

S. A. Yesenin، وفقا للمعاصرين، أحب حقا قراءة هذه القصيدة في 1915-1916. أمام الجمهور. يتذكر الناقد الأدبي V. Chernyavsky: "... كان عليه أن يشرح مفرداته - كان هناك "أجانب" حولهم - ولم تكن كلمة "الأخدود" ولا "dezhka" ولا "ulogiy" ولا "المنحدر" واضحة لهم. ". غالبًا ما يستخدم الشاعر، وهو من مواليد قرية كونستانتينوفو بمقاطعة ريازان، كلمات وأشكال ريازان الخاصة به في أعماله، وهي كلمات غير مفهومة لسكان المدينة، ولأولئك الذين يعرفون اللغة الأدبية فقط. ويطلق عليهم تشيرنيافسكي اسم "الأجانب". معظمنا أجانب. ولذلك دعونا نوضح معاني الكلمات المميزة. ليس فقط كلمات ريازان غير مفهومة في نص القصيدة، أي. اللهجات مباشرة، ولكن أيضًا التعبيرات التي تميز حياة أي قرية (طوق، محراث، موقد، مخمد).

دراخونا (دروتشينا) هو اسم فطيرة سميكة، عادة ما تكون مصنوعة من دقيق القمح، ومغطاة بالبيض في الأعلى، أو فطائر البطاطس. هذه هي المعاني الأكثر شيوعًا في قرى منطقة ريازان. في اللهجات الروسية الأخرى، يمكن أن تعني الكلمة المعطاة طبقًا مختلفًا تمامًا.

Dezhka هي كلمة واسعة الانتشار في اللهجة الجنوبية. تم صنع هذا الحوض الخشبي بواسطة البراميل؛ وكان هناك عدة أحواض في المزرعة؛ وكانت تستخدم لتخليل الخيار والفطر، وتخزين الماء، والكفاس، وتحضير العجين. كما ترون، هذا الوعاء مليء بالكفاس.

يفهم الشباب الحديث كلمة Pechurka على أنها "موقد صغير". في الواقع، الموقد عبارة عن فجوة صغيرة في الجدار الخارجي أو الجانبي للموقد لتجفيف وتخزين الأشياء الصغيرة.

بوبليتسا - مشتقة من لهجة كلمة بوبيل - الرماد.

الملقط، وهو جهاز يستخدم لإزالة الأواني من الفرن (انظر الصورة)، عبارة عن صفيحة معدنية منحنية - مقلاع، متصلة بمقبض - عصا خشبية طويلة. على الرغم من أن الكلمة تشير إلى كائن من حياة الفلاحين، إلا أنها مدرجة في اللغة الأدبية، وبالتالي ترد في القواميس دون علامة المنطقة. (الإقليمي) أو الاتصال الهاتفي. (لهجة).

ماهوتكا هو وعاء من الطين.

منخفض، متسلل - يتم إعطاء هذه الكلمات مع ضغط اللهجة.

وكلمات الأعمدة (عنصر الحزام)، مثل المحراث (أداة زراعية بدائية)، موجودة في اللغة الأدبية، وسوف نجدها في أي قاموس توضيحي. إنها ببساطة ليست معروفة جيدا، لأنها ترتبط عادة بقرية قديمة ماضية، واقتصاد فلاحي تقليدي. ولا توجد معلومات حول الكلمتين skatye (ربما منحدر) وshumota (الضوضاء) في قواميس اللهجات. ولا يستطيع علماء اللهجات دون بحث خاص أن يقولوا ما إذا كانت هناك مثل هذه الكلمات في لهجات ريازان أم أنها اختراعات الشاعر نفسه، أي. عرضيات الكاتب.

لذلك، فإن كلمة اللهجة، العبارة، البناء المتضمن في العمل الفني لنقل اللون المحلي عند وصف حياة القرية، لإنشاء خصائص الكلام للشخصيات، يسمى اللهجة.

نحن ننظر إلى اللهجات على أنها شيء خارج اللغة الأدبية ولا يتوافق مع معاييرها. تختلف اللهجات اعتمادًا على الميزة التي تعكسها. تسمى الكلمات المحلية غير المعروفة للغة الأدبية باللهجات المعجمية. وتشمل هذه الكلمات dezhka، makhotka، drachena، popelitsa. إذا تم إدراجها في القواميس، فسيتم وضع علامة عليها إقليمية (إقليمية).

في مثالنا، تظهر كلمة Pechurka، والتي تعني باللغة الأدبية موقد صغير، ولكن في اللهجة لها معنى مختلف تماما. هذه هي اللهجة الدلالية (النظرية) (من الدلالة اليونانية - المعنى). والكلمة معروفة في اللغة الأدبية، لكن معناها مختلف.

نوع من اللهجات المعجمية هي اللهجات الإثنوغرافية. إنها تشير إلى أسماء الأشياء والأطعمة والملابس المميزة فقط لسكان منطقة معينة - وبعبارة أخرى، هذا اسم لهجة لشيء محلي. كتب إ.س. تورجنيف. بانيفا (بونيفا) هو نوع من الملابس النسائية مثل التنورة، وهي سمة من سمات الفلاحات من جنوب روسيا ويتم ارتداؤها في كل من أوكرانيا وبيلاروسيا. تختلف Panevs في موادها وألوانها حسب المنطقة. إليكم مثال آخر على الإثنوغرافيا من قصة ف. راسبوتين "دروس اللغة الفرنسية": "حتى في وقت سابق لاحظت مدى الفضول الذي نظرت به ليديا ميخائيلوفنا إلى حذائي. من بين الفصل بأكمله كنت الوحيد الذي يرتدي اللون الأزرق المخضر. في اللهجات السيبيرية، تعني كلمة تشيركي الأحذية الجلدية الخفيفة، عادة بدون قمم، مع حواف وأربطة.

دعونا نلفت الانتباه مرة أخرى إلى حقيقة أنه يمكن العثور على العديد من اللهجات المعجمية والدلالية في القواميس التوضيحية للغة الأدبية مع منطقة العلامة. (إقليمي). لماذا تم تضمينها في القواميس؟ لأنها غالبا ما تستخدم في الخيال، في الصحف والمجلات وفي الكلام العامي عندما يتعلق الأمر بمشاكل القرية.

غالبًا ما يكون من المهم للكتاب أن يوضحوا ليس فقط ما تقوله الشخصية، بل أيضًا كيف تقوله. ولهذا الغرض، يتم إدخال أشكال اللهجات في كلام الشخصيات. من المستحيل المرور بهم. على سبيل المثال، أ. بونين، وهو مواطن من منطقة أوريول، الذي عرف ببراعة لهجة أماكنه الأصلية، يكتب في قصة "حكايات خرافية": "هذا فانيا، الذي نزل من الموقد، يرتدي ملاخاي، ويطوق نفسه بوشاح، ويضع الحافة في حضنه ويذهب إلى هذا الحارس بالذات. Kushachkom، krashechkyu - ينقلان خصوصيات نطق فلاحي أوريول.

تلعب اللهجات دورًا كبيرًا في أعمال الأدب الروسي. اللهجات هي كلمات أو مجموعات من الكلمات شائعة في منطقة محدودة وتستخدم في اللغة الأدبية، ولكنها ليست جزءًا من نظامها.

في العمل الفني، تملأ مفردات اللهجة في المقام الأول كلام الأشخاص العاديين ويستخدمونها في بيئة غير رسمية، ويرجع ذلك إلى ظروف الاتصال الشفهي التي يختار فيها المحاورون أشهر الكلمات من بين عدد كبير من الكلمات، تلك التي يتم إدراكها في كثير من الأحيان عن طريق الأذن. يمكن أن يعكس كلام الناس السمات الصوتية وتكوين الكلمات والقواعد النحوية للهجة.

بافيل لوكيانوفيتش ياكوفليف (1796 - 1835)، شقيق صديقه في المدرسة الثانوية أ.س. من أجل إظهار أصالة اللهجات الروسية المحلية، كتب بوشكين "مرثية" بلهجة فياتكا، والتي يجب "ترجمة" محتواها إلى اللغة الروسية، لأنها تحتوي على العديد من اللهجات غير المفهومة. احكم بنفسك، إليك مقتطف من "مرثية فياتكا" وترجمتها الأدبية:

"قال الجميع إنني كنت طفلاً جيدًا ومهمًا. أينما كنت، كان هناك دائما سوجات. و الأن؟ لم أعد زوبعة، مثل النهر. أوه، عندما أغلق خصيتي ويضعون عليّ قفازًا..."

"قال الجميع إنني كنت طفلاً أنيقًا، وأحسنت. حيثما أكون مزدحمًا دائمًا. و الأن؟ لم أعد أرقص مثل الطيور! . آه، متى أغمض عيني فيرشونني بالعرعر!»

من كان يظن أن الكلمات المألوفة مثل الكرات والنباتات لها معنى مختلف تمامًا في لهجة فياتكا؟

هذا، بالطبع، لا يعني أن الكلمات باللهجة ممنوعة منعا باتا. لا! يستخدم فنانو الكلمات بمهارة اللهجات التعبيرية. حقق M. A. Sholokhov إتقانًا كبيرًا في هذا في "Quiet Don" و "Virgin Soil Upturned" و "Don Stories". من هذه الأعمال، تعلم القراء العديد من حقائق دون. تذكر قواعد شولوكهوف، جوتوريت، كورين وغيرها.

إن اهتمام الكتاب باللهجات تمليه الرغبة في عكس حياة الناس بصدق. لا تبدو اللهجات في "Bezhin Meadow" لتورجنيف غير مناسبة بالنسبة لنا: "لماذا تبكين يا جرعة الغابة؟" - عن حورية البحر؛ "قالت جافريلا إن صوتها كان رقيقًا جدًا" ؛ "ماذا حدث لنا ذلك اليوم في فارنافيتسي..."؛ "لقد علقت السيدة العجوز في البوابة. لقد أخافت كلبها في الفناء الخاص بها كثيرًا لدرجة أنها خرجت من السلسلة وعبر السياج ودخلت الكلب. الكلمات المحلية في خطاب الأولاد المتجمعين حول النار لا تحتاج إلى "ترجمة".

وإذا لم يكن الكاتب متأكدا من أنه سيتم فهمه بشكل صحيح، فقد أوضح الجدلية: "لقد ذهب مثل المرج، كما تعلمون، حيث يخرج مع منعطف، هناك عاصفة هناك؛ كما تعلمون، لا يزال كل شيء ممتلئًا بالقصب. "وفي هذه العبارة يجب تقديم بعض التوضيحات: "الانحناء هو منعطف حاد في الوادي"؛ "Buchilo عبارة عن حفرة عميقة بمياه الينابيع" - هذه هي ملاحظات I. S. Turgenev.

في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر. في استخدام اللهجات، تم تحديد التقاليد: "تقليد I. Turgenev" و "تقليد L. Tolstoy". وفقا للأول، كان لا بد من شرح الجدلية في النص (عن طريق اختيار المرادفات، في الحواشي، بين قوسين، وما إلى ذلك). على سبيل المثال، في "قصص الصيد" بقلم إ.س. نقرأ تورجنيف: في مقاطعة أوريول، ستختفي آخر الغابات والساحات خلال خمس سنوات... (وفي الحاشية يتم تقديم ملاحظة على الفور: "المربع" يُطلق عليه اسم الكتل الكبيرة المستمرة من الشجيرات في مقاطعة أوريول؛ أوريول تتميز اللهجة عمومًا بالعديد من الكلمات والعبارات الأصلية، وأحيانًا تكون دقيقة جدًا، وأحيانًا قبيحة جدًا)؛ أنا، شخص عديم الخبرة ولم "أعيش في القرية" (كما نقول في أوريل)، سمعت الكثير من هذه القصص؛ لقد رفضوه باعتباره شخصًا غير صالح لأي عمل - "عاشق" كما نقول في أوريل.

ووفقاً للتقليد الثاني، لم يتم شرح اللهجات، بل كان السياق فقط هو الذي يدل على معناها. هنا، على سبيل المثال، كيف يلعب L. N. اللهجات في النص. تولستوي:

هل كوخك سيء حقًا؟

قال تشوريس بلا مبالاة: "ما ننتظره من المرأة هو أنه على وشك سحق شخص ما". - ذات يوم، موجة من السقف قتلت امرأتي!

2.2 اللهجات وأنواعها في الأعمال الفنية.

وهناك لهجات مسجلة في القواميس التوضيحية للغة الأدبية تحمل علامة "إقليمية"، ولهجات خارجة عن الأدب لا تعرف إلا باللهجات. أمثلة على اللهجات المسجلة في معاجم اللغة الأدبية مع منطقة العلامة. (كلمة إقليمية): بوسكوتينا - "المراعي، المراعي، المجاورة مباشرة للقرية، مسيجة من جميع الجوانب بسياج"؛ برودني - "أحذية جلدية ناعمة ذات قمم طويلة"، بيريوك - "الذئب". غالبا ما يتم دمج هذه القمامة مع الآخرين: أبي، بسيط. والمنطقة - "الأب"؛ منطقة باتوزهي، عفا عليها الزمن - "باتوجي"، إلخ. الأربعاء: "بالقرب من الماشية أراد أن يتحول إلى شجيرات" (M. Perevozchikov)؛ "بدأ الأصدقاء والرفاق، المتعبون من اليوم، في قرع طبولهم على الإيقاع" (ن. فولوكيتين). أمثلة على اللهجات خارج نطاق الأدب: vekhotka - "منشفة أو إسفنجة أو أي جهاز آخر للغسيل في الحمام"؛ البرج - "العلية". قارن: "أزالت العمة العصا من الحائط وسألت سينكا الهادئة: "هل ستغتسل أم يجب أن أذهب معك؟" (م. بيريفوزتشيكوف) ؛ "تميز برج المنزل بالصمت المتوتر" (أ. شيرباكوف).

تم تحديد اختيار اللهجات في اللغة الأدبية الحديثة بالكامل من خلال النصوص الأدبية، وليس من خلال أي مبدأ علمي (إظهار مفردات اللهجات المنتشرة، والمفردات المتناقضة، وما إلى ذلك). من التعرف على الخطاب الشعبي من خلال الأدب، فإن الشخص "يستمد احترام فكرة الجنسية...، سيرى الشعب الروسي في المظاهر المباشرة لحياته الروحية" (أ.أ. شاخماتوف). تعكس قواميس اللغة الأدبية أيضًا الكلمات التي لها قيود إقليمية في الاستخدام، ولكن بدون علامة المنطقة، والمفردات التي تشير إلى حقائق الفلاحين القديمة: كارباس وكرباس - "سفينة شحن أو سفينة شراعية صغيرة على البحر الأبيض والأنهار" تتدفق فيه "؛ ChaldON - "السكان الروس الأصليون في سيبيريا"، بيما - "أحذية شعرت في سيبيريا وجبال الأورال"، sorOga - "اسم واسع الانتشار للصراصير (شمال الجزء الأوروبي من البلاد، جبال الأورال، سيبيريا ومناطق أخرى)"، وكذلك kluNya - "غرفة الدرس والحزم القابلة للطي"، katsaveyka - "الملابس الشعبية النسائية الروسية، نوع من السترات الخارجية المفتوحة المصنوعة من الصوف القطني أو الفراء أو البطانة."

يتم تسجيل اللهجات خارج نطاق الأدب في قواميس خاصة، وعادة ما ترتبط بعمل الكتاب الأفراد.

وتختلف اللهجات عن نظيراتها في اللغة الأدبية. هم:

1) نحوي (أي وجود سمات تتجلى في تشكيل أشكال أجزاء الكلام، في الانتقال من جنس نحوي إلى آخر، وما إلى ذلك): خروف - "خروف، خروف، حيوان مضحى" ("أخذ الخروف شخصيًا" للذبح للشيطان." أ. تشيركاسوف)، لقاء - "لقاء" ("التقيت، وودعت - وشربت لروحي العزيزة." ف. زيكونوف)؛

2) صوتي (يعكس ميزات النظام الصوتي للهجة)، على سبيل المثال، أوكاني ("دامكا! دامكا!" دعت، "هيا، هيا، سأعطيك شيئا!" V. Astafiev)؛

3) المعجمية الصوتية (وجود حرف علة مختلف في الكلمات الفردية: تناول وجبة الإفطار، للمضايقة ("يا شباب، انهضوا! دعونا نتناول الإفطار!" م. كورياكينا)؛ "ظهرت هذه الحزم أيضًا في مزارع أوفتشينيكوف - لقد هربت من فلا تضايقهم حتى لا تتحمس كثيرًا."

4) في الواقع معجمية (أسماء محلية للأشياء والظواهر التي لها مرادفات في اللغة الأدبية: جاسكنيك - "حزام" ("رقيقة، عظمية، مع خرق في ضفائرها المنقسمة، مع جاسكنيك قديم معلق تحت قميصها الأبيض، الجدة هي" على مهل." في. أستافييف)؛

5) الدلالية (كلمات شعبية ذات معنى مختلف عن تلك الموجودة في اللغة الأدبية): كثيرًا - "جدًا" ("لقد تعلم المارق كثيرًا." أ. شميخالو) ؛ طوق - "حارس يقف عند البوابة" ("ياقة Overko Shcherbak تم كشطها بالحديد، وإغلاق بوابة Spassky بقفل بود." A. Chmykhalo)؛

6) تكوين الكلمات (تختلف عن مرادفات نفس الجذر للغة الأدبية باللواحق الفردية): gorbukha - "قطعة خبز صغيرة ، قطعة خبز" ("كما ألقى gorbukha للكلاب التي كسرت" في المتجر." ف. بورودين)؛ Gorodchansky - "حضري" ("فكرت Vertikhvostka Gorodchanskaya في شيء ما، أليس كذلك؟". أ. تشيركاسوف)؛

7) عبارات (مجموعات مستقرة موجودة فقط في اللهجات): احمل بارابا - "هراء الحديث" (ف. أستافيف)، دمعة بولوني - "اضحك كثيرًا" ("إنه رجل مضحك ويتحدث عن المغامرات التي حدثت له،" من المضحك أنك سوف تمزق البولونيز.»

8) إثنوغرافية (كلمات تشير إلى أشياء خاصة معروفة فقط في ثقافة إقليمية محدودة؛ كلمات تشير إلى خصوصية التقسيم المفاهيمي للواقع من قبل متحدثي اللهجة): دراشينا، أو دراخونا - "البطاطا المبشورة المقلية بالزبدة" ("Eli drachena" ، خريوزي مقلي ". V. Astafiev)؛ lagun - lagukha - la-gushek - lagushka - lagushok - "وعاء صغير لتخزين السوائل، برميل صغير به ثقب في الأسفل، موصول بـ "قابس" ("على الزلاجة، بترتيب منظم، وقفت ..." بحيرات لغو." P. Astrov؛ "وأنت سليز، هناك، في الأسفل، هناك سجل به هريس مخفي." V. Astafiev، "هرعت إلى الخزانة إلى السجل، حيث كان هناك صبغة كرز الطيور "كان يتخمر منذ يوليو." N. Volokitin "في منتصف الميدان كان هناك سجل، أسود مع الأوساخ، مع لغو." للمساعدة - "العمل المشترك للجيران والأقارب، وفي النهاية يتم تقديم المكافأة" ("كان الهريس حامضًا في البحيرة القديمة، كانوا يتبخرون للمساعدة في القص." V. Astafiev).

1. التعرف على مكانة اللهجات في اللغة الأدبية الروسية الحديثة..

2. تحليل الأعمال الروائية للمؤلفين المختارين من وجهة نظر استخدام اللهجات فيها.

4. النظر في مسألة كيفية تأثير الكلام الشعبي على التعبير عن لغة العمل.

باستخدام المواد الموجودة على هذا الموقع، يمكنك تحسين معرفتك وكتابة أوراق الطلاب الخاصة بك بسهولة!

نذكرك بأن تمرير مستندات المستخدمين الآخرين على أنها مستنداتك يعد سرقة أدبية. نطلب منك ألا تفعل هذا أبدًا!

"بخطوات سريعة مشيت عبر "مربع" طويل من الشجيرات ، وتسلقت تلًا وبدلاً من السهل المألوف المتوقع (...) رأيت أماكن مختلفة تمامًا غير معروفة لي" (I. S. Turgenev، "Bezhin Meadow"). لماذا وضع تورجنيف كلمة "مربع" بين علامتي الاقتباس؟ وهكذا أراد التأكيد على أن هذه الكلمة بهذا المعنى غريبة عن اللغة الأدبية. من أين استعار المؤلف الكلمة المميزة وماذا تعني؟ نجد الجواب في قصة أخرى له. "في مقاطعة أوريول، ستختفي آخر الغابات والساحات خلال خمس سنوات..." يقول تورجينيف في "خورا وكالينيتش" ويسجل الملاحظة التالية: "المربع" عبارة عن كتل كبيرة متواصلة من الشجيرات في مقاطعة أوريول."

يستخدم العديد من الكتاب، الذين يصورون حياة القرية، كلمات وعبارات ثابتة من اللهجة الشعبية الشائعة في المنطقة (اللهجة الإقليمية). تسمى الكلمات اللهجة المستخدمة كجزء من الكلام الأدبي باللهجات.

نجد اللهجات في A. S. Pushkin، I. S. Turgenev، N. A. Nekrasov، L. N. Tolstoy، V. A. Sleptsov، F. M. Reshetnikov، A. P. Chekhov، V. G. Korolenko، S. A. Yesenina، M. M. Prishvina، M. A. Sholokhova، V. M. Soloukhina، I. V. Abramova، V. I. بيلوفا، في. إم. شوكشينا، في. جي. Rasputina، V. P. Astafiev، A. A. Prokofiev، N. M. Rubtsov وغيرها الكثير.

يتم تقديم كلمات اللهجة من قبل المؤلف، أولا وقبل كل شيء، لتوصيف خطاب الشخصية. تشير في نفس الوقت إلى الوضع الاجتماعي للمتحدث (الذي ينتمي عادة إلى بيئة فلاحية) وأصله من منطقة معينة. "توجد كل هذه الأخاديد والوديان في كل مكان، وفي الوديان تم العثور على جميع الكازيولي"، كما يقول إليوشا، ولد تورجينيف، مستخدمًا الكلمة الأوريولية التي تشير إلى الثعبان. أو من أ. ياشين: "أنا أسير على طول المقاصة وأرى شيئًا يتحرك. فجأة، أعتقد، الأرنب؟ - يقول فلاح فولوغدا. وهذا يعكس عدم التمييز نهاية الخبرتمييز ح، متأصلة في بعض اللهجات الشمالية، واستخدمت أيضًا الكلمة المحلية "أوسيك" - سياج مصنوع من أعمدة أو أغصان يفصل المرعى عن حقل القش أو القرية.

الكتاب الذين يتمتعون بحس قوي للغة لا يبالغون في تحميل كلام الشخصيات بميزات اللهجة، بل ينقلون طابعها المحلي بضربات قليلة، مقدمين إما كلمة واحدة أو صوتًا صوتيًا، أو تكوين الكلمات أو الشكل النحوي المميز للنص. لهجة.

غالبًا ما يلجأ الكتاب إلى الكلمات المحلية التي تسمي أشياء وظواهر الحياة الريفية وليس لها أي مراسلات في اللغة الأدبية. دعونا نتذكر قصائد يسينين الموجهة إلى والدته: "لا تذهب كثيرًا على الطريق // في شوشون القديم المتهالك." شوشون هو اسم الملابس النسائية، مثل السترة، التي ترتديها نساء ريازان. نجد لهجات مماثلة في الكتاب المعاصرين. على سبيل المثال، من راسبوتين: "من بين الفصل بأكمله، كنت الوحيد الذي يرتدي اللون الأزرق المخضر." في سيبيريا، تشيركي هي أحذية جلدية خفيفة، عادة بدون قمم، مع حواف وأربطة. يساعد استخدام مثل هذه الكلمات على إعادة إنتاج حياة القرية بشكل أكثر دقة. يستخدم الكتاب كلمات اللهجة عند تصوير المناظر الطبيعية، مما يضفي على الوصف نكهة محلية. وهكذا، كتب V. G. Korolenko، وهو يرسم طريقًا قاسيًا أسفل نهر لينا: "على طول عرضه بالكامل، كانت "الروابي" عالقة في اتجاهات مختلفة، والتي ألقاها النهر السريع الغاضب على بعضها البعض في الخريف في المعركة ضد الصقيع السيبيري الرهيب". ". ومزيدًا من ذلك: "لمدة أسبوع كامل كنت أنظر إلى شريط السماء الشاحبة بين الضفاف العالية، عند المنحدرات البيضاء ذات الحدود الحداد، عند "الوديان" (الوديان) التي تزحف بشكل غامض من مكان ما خارج صحاري تونغوسكا". ..."

قد يكون سبب استخدام اللهجة أيضًا هو تعبيرها. رسم الصوت الذي تصدره القصب المتحرك، كتب I. S. Turgenev: "... القصب... حفيف كما نقول" (أي مقاطعة أوريول). في الوقت الحاضر، يعد الفعل "حفيف" كلمة شائعة الاستخدام في اللغة الأدبية؛ ولم يكن القارئ الحديث ليخمن أصله اللهجي لولا هذه المذكرة من الكاتب. لكن في زمن تورغينيف، كانت هذه هي اللهجة التي جذبت المؤلف بطابعها الصوتي.

يرتبط الاختلاف في الأهداف الفنية أيضًا بالطرق المختلفة لعرض الجدلية في خطاب المؤلف. عادة ما يسلط تورجينيف وكورولينكو الضوء عليهما ويقدمان لهم شرحًا. واللهجات في كلامهم تشبه التطعيمات. في بيلوف، راسبوتين، وأبراموف، يتم تقديم كلمات اللهجة على قدم المساواة مع الكلمات الأدبية. في أعمالهم، يتم نسج كلاهما معًا مثل خيوط مختلفة في نسيج واحد. وهذا يعكس العلاقة التي لا تنفصم بين هؤلاء المؤلفين وأبطالهم - أهل وطنهم الأصلي، الذين يكتبون عن مصائرهم. وبالتالي، تساعد اللهجات في الكشف عن المحتوى الأيديولوجي للعمل.

الأدب، بما في ذلك الخيال، هو أحد موصلات كلمات اللهجة إلى اللغة الأدبية. لقد رأينا هذا بالفعل في مثال الفعل "حفيف". وهنا مثال آخر. كلمة "طاغية"، المعروفة لنا جميعًا، دخلت اللغة الأدبية من الكوميديا ​​​​لـ A. N. Ostrovsky. في قواميس ذلك الوقت تم تفسيرها على أنها "عنيدة" وظهرت بعلامات إقليمية: بسكوف(سكو)، صعب(سكو)، ostash(كوفسكي).

إن دخول اللهجة إلى لغة أدبية (موحدة) هو عملية طويلة. يستمر تجديد اللغة الأدبية من خلال مفردات اللهجات في عصرنا.