የአጻጻፍ ዓይነቶች. በሩስያኛ ቋንቋ አጻጻፍ

Alliteration (ከላቲን አል - at, ወደ እና littera - ፊደል). ስለ መመሳሰል ስንነጋገር አንድ ቋንቋ ብዙ ቃላትና ጥቂት ድምፆች እንዳሉት ብዙ ጊዜ እንረሳዋለን። በስዊድን ውስጥ ኮምፒዩተርን እንኳን መጠቀም ጀመሩ ፣ እሱም ከሁለት ጋር ተመሳሳይ ፊደላትቪ የግጥም መስመርየአጻጻፍ ምልክትን ያበራል. ማንኛውንም ሀረግ ይናገሩ። በጣም ቀላሉ። እና ተመሳሳይ ድምፆች በእርግጠኝነት በውስጡ ይገኛሉ, ነገር ግን ይህ የአጻጻፍ ማስረጃ አይደለም. ከሁሉም በላይ, ብዙ ድግግሞሾችን አናስተውልም, ምክንያቱም ለችሎታችን የተለመደ የድምፅ ዳራ ይፈጥራሉ. ነገር ግን ቃላቶች የሚሰሙት ተነባቢ የንግግር ድምጾች እንደ አንዱ ሆኖ የሚያገለግል ነው። ስታሊስቲክስ ማለት ነው።ውበት ገላጭነት. በዋነኛነት በተፈጥሮ ነው። ጥበባዊ ንግግር(እና ብዙውን ጊዜ በእሱ ውስጥ ተለይቷል). ግን ብቻ አይደለም. ስለዚህም በታዋቂ ጠበቆች እና ተናጋሪዎች በግሩም ሁኔታ ጥቅም ላይ ውሏል። የጽሁፎች፣ ግምገማዎች እና ማስታወሻዎች ደራሲዎችም ችላ አይሉትም። ኬ. ቫንሼንኪን ሲጽፍ “በሌላ ሰው ኢንቶኔሽን ስር የሚወድቁ ገጣሚዎች አሉ - በባቡር እንደተመታ” ፣ የተሳካላቸው ተነባቢዎች ሐረጉን በቀላሉ ለማስታወስ የአፍሪዝም ጥላ እንደሚሰጡ እናስተውላለን። ይህ የአጻጻፍ ባህሪ በምሳሌዎች፣ አባባሎች እና እንቆቅልሾች ውስጥ በትክክል ይገለጻል። "እርጅና ደስታ አይደለም, ሞትም የግል ጥቅም አይደለም."

በመሳሪያዎች የጦር መሣሪያ ዕቃዎች ውስጥ መመሳሰል አለ። ልቦለድከጥንት ጀምሮ ፣ እና ሁልጊዜም ከፕሮሴክ ንግግር ይልቅ በግጥም ቴክኒክ የበለጠ ይተረጎማል። በስድ ንባቦች ሙሌት እንደ ማጎሳቆል ይቆጠራል እና ብዙውን ጊዜ በተወካዮች መካከል ይታያል የአጻጻፍ አዝማሚያዎችየቅጹን አምልኮ የተናገረው. ስሜታዊ መግለጫዎችን በሚሰጡበት ጊዜ በስድ ንባብ ውስጥ መፃፍ ምንም ጥርጥር የለውም: "ሰው ለደስታ እንደ ወፍ ለበረራ ተፈጠረ" (V. Korolenko).

በግጥም ውስጥ, አጻጻፍ እንደ ማንኛውም መሳሪያ ነው. ጥበባዊ አገላለጽ፣ የተደበቀ ፣ ውስጣዊ ማንሻ ፣ በጣም ብዙ ከተወሰደ ሊያደነቁር የሚችል ሚስጥራዊ ደወል ነው። በአንድ ወቅት በገጣሚዎች ኬ. ባልሞንት ግጥሞቹን አነበበ፡-

የባህር ዳርቻ ፣ ማዕበል ፣ የባህር ዳርቻውን መምታት
ለአስማት እንግዳ የሆነ ጥቁር ጀልባ...

I. Bunin እንዳስታውስ፣ በሙት ፀጥታ፣ ከደስታ ይልቅ፣ “ይህ ምን አይነት ጀልባ ነው እና ምን አይነት ማራኪ ነው?” የሚለው ጥያቄ ብቻ ተሰማ። የዚያን ጊዜ የግጥም አረፍተ ነገር ከዕለት ተዕለት ነገሮች, ከሞት ነጻነትን የሚያመለክቱ ብዙ የቃል ምስሎችን እንደሚያውቅ ለማወቅ ጉጉ ነው. ተመሳሳዩ ቡኒን “ባሕሩ ዳርቻ” በሚለው አስደናቂ ግጥሙ የሬሳ ሣጥንን - “ነጭ ጀልባን” ለማመልከት ንግግራቸውን ተጠቅሟል ፣ እሱም በተፈጥሮ ፣ ለሕይወት ውበት ግድየለሽ ነበር። "ጥቁር ሹትል" ምንም የተሻለ እና የከፋ አይደለም, ነገር ግን በራስ የመመራት አባባሎች ሰመጡ.

መመሳሰል በጣም ብቻ አጽንዖት የሚሰጥ አስተያየት አለ። አስፈላጊ ቃላት. ሁልጊዜ እንደዚያ አይደለም. በግጥም ንግግሮች ውስጥ፣ እያንዳንዱ ቃል ተነባቢ ለመሆን ይጥራል፡-

የኤሌክትሪክ ባቡር ገመዶች ተሳሉ
በሰማይ ውስጥ ክብደት የሌላቸው ኩቦች አሉ።
(ዲ. ሳሞይሎቭ)

ሆኖም ግን, የመደበኛው መስፈርት ህጋዊ ነው. “እኔ” ማያኮቭስኪ ልምዱን አካፍሏል፣ “ለእኔ አስፈላጊ የሆነውን ቃል የበለጠ ለማጉላት ወደ ማቀራመት ደርጃለሁ።
በእንደዚህ ዓይነት ሁኔታዎች ገጣሚዎች አስደናቂ መግለጫዎችን ያገኛሉ-

የገረጣ ፊትሽን እወዳለሁ፣ አሳዛኝ ሴሌና፣
ተስፋ የለሽ እይታህ አብሮኝ...

በ “l” ላይ ያለው ይህ የቡኒን አጻጻፍ ልክ እንደዚሁ ፣ በስሜታዊነት ስሜት የተሞላው ቃል ሙዚቃዊ ኢታሊክን ይፈጥራል - ሴሌና ፣ ወዲያውኑ በአጠገቡ መስመር አፅንዖት ተሰጥቶታል ፣ ይህ ድምጽ የለውም።
በቃላት ከተገለጹት ውጭ ስሜቶችን እና ሀሳቦችን ለመግለጽ በቃለ መጠይቅ እገዛ ፣ ግን ለእሱ ምስጋና ይግባው ቃላትን በጥልቀት እንገነዘባለን።

ወዲያው ቀስተ ደመናን እየወረወረ፣
የፀሐይ ሙቀትን መቀነስ,
ከመኪናው ጀርባ ተስማሚ ዝናብ
ሶስት ማይል ሮጦ... —

ከTvardovsky እናነባለን, እና ለእኛ የዝናብ እና የጎማ ዝገት ድምጽ የምንሰማ ይመስላል.

አጻጻፍ በአንድ ጥቅስ ውስጥ ወይም በአጠገብ ያሉ ጥቅሶች ውስጥ ያሉ ቃላትን ያገናኛል፣ ብዙ ጊዜ በቁመት ውስጥ፣ እና በአንዳንድ ሁኔታዎች በአጠቃላይ ግጥሙ ውስጥ፣ በስታይስቲክስ ስሜትን እና ሀሳቦችን አንድ ላይ በማያያዝ፡-

የ N. Zabolotsky አጠቃላይ ግጥም በ "l", "r", "b" እና ሌሎች ያልተለመዱ የድምፅ ውህዶች ድግግሞሾች ተሞልቷል. የበታች ሰራተኞች ከፍተኛ ችሎታገጣሚ ፣ ጸጥ ያለ ፣ ርኅራኄ የመውደድ ስሜትን በማጉላት በእኛ ውስጥ በጣም የተወሰኑ ማህበራትን ይፈጥራሉ ። የትውልድ አገር. ስለ ገጣሚው ጣፋጭ ነፍስ ፣ ስለ ሞስኮ ተፈጥሮ ፣ ከአድጃራ ለምለም ተፈጥሮ “ይበልጥ ልከኛ እና ቀላል” በሆነው መስመር ውስጥ ፣ ምልልሱ እንዲሁ “ይበልጥ ልከኛ እና ቀላል” ነው ፣ ያለ ኃይለኛ ፣ እብሪተኛ የባህር ላይ እና የመዳብ ድምጽ። የቧንቧ እና የ kettledrums ጩኸት.

ስነ-ጥበብ ስለሆነ ምንም ህጎች የሉም። ስለዚህም በጣም በቅናት ያዙት። የ L.I. Timofeev አስተያየቶች (ይመልከቱ: የሥነ ጽሑፍ ጥያቄዎች. 1977. ቁጥር 6) በፑሽኪን, ብሉክ እና ማያኮቭስኪ የግጥም ስሪቶች ላይ ገጣሚዎች ከአምስቱ ጉዳዮች በአንዱ በጣም ተስማሚ የሆነውን ስሪት በመፈለግ ቃላትን ተክተዋል, ነገር ግን ... ነገር ግን ይህ የተደረገው ከሁሉ በላይ የሆነውን የቃሉን አስፈላጊ እውነት ለመጉዳት አልነበረም፣ ይህም ከሁሉም በላይ ለእነርሱ የነበረውን እና አስፈላጊ ከሆነም የቃል ንግግርን ወደ መተው ይመራል።

የድምፅ ቀረጻ በሌላ መንገድ መሳሪያ ተብሎ ይጠራል እና እንደ ተረዳ የስታለስቲክ መሳሪያእንዴት: ኦዲዮ ይደግማልቪ ሥነ-ጽሑፋዊ ቋንቋዜማውን እና የትርጉም አገላለጹን ማሳደግ።

ብዙውን ጊዜ, በኪነጥበብ ስራዎች, እና በተለይም በግጥም, ደራሲዎች ይጠቀማሉ የተለያዩ ቴክኒኮችየንግግር ፎነቲክ ገላጭነትን ለማሳደግ።

ማሻሻያው የተመሰረተበት መርህ ፎነቲክ ገላጭነትንግግር, ቀላል

ዋናው ነገር የአንድ የተወሰነ ድምጽ ቀለም ቃላትን መምረጥ በሚያስፈልግዎ እውነታ ላይ ነው. በየትኞቹ ድምጾች (አናባቢዎች ወይም ተነባቢዎች) እንደሚደጋገሙ, አጻጻፍ እና አሶሰንስ ተለይተዋል.

መመሳሰል ምንድን ነው?

Alliteration በተነባቢ ድምፆች መደጋገም ላይ የተመሰረተ ልዩ የቅጥ አሰራር መሳሪያ ነው።

መኪናው በፔትሮቪች አውራ ጎዳና ላይ እንደገና ይንቀጠቀጣል።
(በ [w] ላይ አጻጻፍ)

ምሽት ይመጣል; ጨረቃ ትዞራለች።
የሩቅ ሰማይን ግምጃ ቤት ተመልከት
እና በዛፎች ጨለማ ውስጥ የምሽት ጌል
አስቂኝ ዜማዎች ያበሩዎታል።
(አ.ኤስ. ፑሽኪን)

በመጀመሪያው መስመር ላይ ያለው ተደጋጋሚ ተነባቢ ድምጽ [ዎች] የቀዝቃዛ ንፋስ ጩኸት ይመስላል። በሁለተኛው መስመር ላይ ብዙውን ጊዜ ድምጽ (sh) አለ, ይህም ለአንባቢው የበረዶ ዝገት ስሜት ይሰጠዋል.

በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ የተዛመደ ምሳሌዎች

የአጻጻፍ ስልት በብዙ ገጣሚዎች ግጥሞች ውስጥ ሊገኝ ይችላል.

ለምሳሌ፣ በታዋቂው የጥንታዊው ኤ.ኤስ. ፑሽኪን ሥራዎች ውስጥ፣ አጻጻፍ በድምፅ ላይ ትኩረት ያደርጋል የግለሰብ ቃላት. ገጣሚው ሆን ብሎ ቃላትን በተመሳሳይ ተነባቢዎች ይጠቀማል፣ በዚህም ልዩ ውጤት ይፈጥራል፡-

ኔቫ አብጦ ጮኸ፣
ጎድጓዳ ሳህን እየፈነጠቀ እና እየተሽከረከረ...

እንደ ክንፍ ሊሊ፣
እያመነታ ላላ-ሩክ ገባ...

ብዙውን ጊዜ ይህ ጥበባዊ መካከለኛ V.V.Mayakovsky ጽሑፎቹን ልዩ ገላጭነት በመስጠት ገላጭነትን ተጠቅሟል፡-

ከበሮውን ይምቱ!
ከበሮ፣ ከበሮ!..
ባርበይ!
ባርባን!
ከበሮ!

ወዲያውኑ የዕለት ተዕለት ሕይወትን ካርታ አደበዝዣለሁ ፣
ከመስታወት የሚረጭ ቀለም;
ጄሊውን በወጭቱ ላይ አሳየሁ
የውቅያኖስ ጉንጭ አጥንቶች።

Assonance ለድምፅ [a].

ሰማያዊ ቀሚስ
በሽሩባ ውስጥ ያለው ሪባን;
Lyubochka የማያውቅ ማነው?
Lyuba ሁሉም ሰው ያውቃል.
(ኤ.ኤል. ባርቶ)

ውስጥ በዚህ ምሳሌአናባቢው [yu] ተደግሟል።

ብዙ ጊዜ በባህላዊ እና በነጭ ግጥሞች ውስጥ አስማቶች ሊታዩ ይችላሉ። በዚህ መንገድ, ደራሲዎቹ የግጥም እጦትን ይከፍላሉ.

በሜዳው ላይ ሣር ይስፋፋል.
እንዴት ያለ ሣር ነው, እንዴት ያለ ጉንዳን!

ለርሞንቶቭ የቦሮዲኖ ጦርነት ስም በሌለው ጀግና ንግግር ውስጥ በብቃት እንደገና ፈጠረ ።

ጆሯችን በጭንቅላታችን ላይ ነው ፣
ትንሽ ጧት ጠመንጃዎቹ በራ
እና ደኖች ሰማያዊ ጫፎች አሏቸው -
ፈረንሳዮች እዚያ አሉ።

አንዳንድ ጊዜ, assonances በአንባቢዎች ውስጥ አንዳንድ ማህበሮችን ሊያስነሳ ይችላል. ስለዚህ፣ ለምሳሌ፣ በማርሻክ ግጥሞች ውስጥ፡-

ወደ ዱርና ምድረ በዳ ትገባለህ።
ደረቅ መሬት እንደ ፎርሚክ አልኮል ይሸታል

ችሎቱ “አህ” ያስወጣል፡ ኦህ፣ በምድረ በዳ ብጠፋ ምኞቴ ነው።

እንደምታየው, ከላይ በተጠቀሱት ምሳሌዎች ውስጥ, assonances አይጫወትም ገለልተኛ ሚናእነሱ ደራሲው በሚያጋጥማቸው ስሜቶች እና ስሜቶች ላይ ይመሰረታሉ።

በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ ትምህርት

Assonance በ ውስጥ ብቻ ሳይሆን የተለመደ ክስተት ነው። የግጥም ቅርጽ, ነገር ግን በስድ ንባብ ውስጥም ጭምር.

ስለዚህ፣ ለምሳሌ፣ በታሪኩ ውስጥ “እና እዚህ ያለው ንጋት ጸጥ ይላል…” B. Vasiliev፣ በ [o] ላይ የተሰጠውን ምክር በመጠቀም የጭንቀት እና አሳዛኝ ስሜት ይፈጥራል፡-

"የቫስኮቭ ልብ በዚህ ቃተተ። ኦህ ፣ አንቺ ትንሽ ድንቢጥ ፣ በእብጠትሽ ላይ ያለውን ሀዘን መሸከም ትችያለሽ?”

አስተያየቶች እንዲሁ በተረት ፣ ምሳሌዎች እና ባህላዊ ዘፈኖች ውስጥ ይገኛሉ ።

ሜሊ፣ ኢሜሊያ፣ የእርስዎ ሳምንት ነው።

ይህ ምሳሌ አሶንንስ ይዟል - አናባቢው [e] ይደገማል።

ብዙ ሥነ-ጽሑፋዊ እና አሉ የቋንቋ ቃላት, ትርጉሙም ሙሉ ዲግሪየተለመደ አይደለም. ስለዚህ ፣ በዚህ ጽሑፍ ውስጥ አጻጻፍ ፣ የት እንደሚገኝ እና ለምን አስደሳች እንደሆነ ለመረዳት እንሞክራለን። ለብዙ አንባቢዎች ይህ መገለጥ ይሆናል ይህ ክስተትበሕይወታችን ውስጥ ብዙ ጊዜ ይከሰታል. ብዙውን ጊዜ ከሥነ-ሥርዓተ-ጥበባት ጋር የሚጣመሩ መስመሮች በግጥም ላይ ፍላጎት ባላቸው ሰዎች ነው.

የቃሉ የተለያዩ ትርጓሜዎች

ስለዚህ፣ አልቴሬሽን በቃሉ መጀመሪያ ላይ ጥቅም ላይ የሚውሉ ተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ ድምጽ ያላቸው ተነባቢዎችን በመድገም የሚፈጠር ተነባቢ ዓይነት ነው። ስለ ምን ማለት እንደሆነ ሰፋ አድርገን ከተነጋገርን ቀኖናዊ መሆኑን ልብ ልንል እንችላለን ስነ-ጽሑፋዊ መሳሪያ, ምንም እንኳን ተመሳሳይ ድምፆችን በማጣመር ላይ የተመሰረተ ቢሆንም, ከግጥም ጋር ምንም ግንኙነት የለውም. የዚህን ቃል አተረጓጎም በይበልጥ ቀላል አድርገን ከተመለከትነው፣ አጻጻፍ ከግጥም ጋር ግልጽ ያልሆነ ተመሳሳይነት አለው። ሆኖም ግን, በዚህ ሁኔታ, ተነባቢዎች በእያንዳንዱ መስመር መጨረሻ ላይ ሳይሆን በጅማሬው ላይ ይከናወናሉ.

ጥቂት ምሳሌዎች

መመሳሰል ምን እንደሆነ ለመረዳት በሕዝባዊ አባባሎች እና አባባሎች ዓለም ውስጥ መዝለቅ በቂ ነው። በትክክል እንዴት መኖር እንዳለብን የሚያስተምሩን በሚመስሉት በእነዚያ አጫጭር መስመሮች ውስጥ ነው ይህ ሚስጥራዊ የስነ-ጽሑፍ ቃል በግልፅ የተቀመጠው። እንደ ምሳሌ “የሾርባ ሾርባ እና ገንፎ ምግባችን ናቸው” የሚለውን ተረት ልናነብ እንችላለን። እዚህ ላይ ሁለቱንም አባባሎች እናያለን፣ እሱም በመጀመሪያዎቹ ቃላት መጀመሪያ ላይ፣ እና ግጥም፣ ይህም ይህን አባባል የበለጠ ዜማ ያደርገዋል። ተመሳሳይ ምሳሌ"በከረጢት ውስጥ አውልን መደበቅ አትችልም", "ቀላል" የሚሉት ቃላት በእንፋሎት የተቀመሙ ሽንኩርቶች" እና ሌሎችም።

በጣም ቆንጆው የግጥም ዓለም

እንዲሁም የታዋቂ ሰዎች ግጥሞች አጻጻፍ ምን እንደሆነ ለመረዳት ይረዱናል. የሩሲያ ገጣሚዎች. የሚገርመው ነገር ይህንን ዘዴ በተግባር ሲጠቀሙ የነበሩት መሪዎች የወርቅ ዘመን - ፑሽኪን እና ለርሞንቶቭ በጣም ዝነኛ ሊቆች ነበሩ። ለምሳሌ Mikhail Yurevich አባል ነበር። የሚከተሉት ቃላት"ከህይወት ምንም አልጠብቅም። እና ያለፈውን ነገር በጭራሽ አልጸጸትም ። ” ደህና፣ የፑሽኪን ዝነኛ ጥቅስ ከሚሉት ቃላት ጋር የሚያሳዝን ጊዜ ነው።! አቤት ውበት! ያንተን እወዳለሁ። የመሰናበቻ ውበት"፣ ሁሉም ሰው የሰማው የዚህ ቀኖናዊ ቴክኒክ ምሳሌ ነው።

ያለፈው እና የአሁን ውህደት

በ A. Blok ውስጥ ግጥሞችን እና ሌሎችንም ማግኘት ይቻላል ። በጥንታዊው የሩሲያ ዜና መዋዕል ሥራ - “የኢጎር ዘመቻ ተረት” ፣ በኔክራሶቭ ፣ ሴቨርያኒን እና ማያኮቭስኪ ግጥሞች ውስጥ ተመሳሳይ ግጥሞች አሉ። ብዙውን ጊዜ እንደዚህ ባሉ ስራዎች ውስጥ, አልቴሽን ከግጥም ጋር ይለዋወጣል, ለዚህም ምስጋና ይግባውና ግጥሙ በጆሮው እንደ መደበኛ ያልሆነ, ያልተጠበቀ እና በጣም አስደሳች ነገር ነው.

የዚህ ዘዴ ግንዛቤ

በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ ካሉት ቴክኒኮች ሁሉ ፣ ቃላቶች በተሻለ ሁኔታ በጆሮ እንደሚወስኑ በአጠቃላይ ተቀባይነት አለው። እንደነዚህ ያሉ የድምፅ ውህዶች ምሳሌዎች ከላይ ቀርበዋል, ስለዚህ እንደገና ማንበብ ይችላሉ እና በንግግር ቃላቶች መካከል ያለው የድምፅ ግንኙነት ከሰሙ ብቻ ሊታወቅ ይችላል. እነዚህን ተነባቢዎች በጽሑፍ ለመያዝ የማይቻል ነው. ምን አልባትም መባባል በጽኑ ሥር የሰደደው ለዚህ ነው።

የጸሐፊውን ሐሳብ ለመግለጽ እና ሕይወትን በቋንቋ ለማሳየት፣ የጥበብ አገላለጽ ዘዴዎች ጥቅም ላይ ይውላሉ። እነሱ የሰዎችን ህይወት ምስል ለመፍጠር ያገለግላሉ፣ አንባቢዎች በቃላት በመጠቀም የሚታየውን እንዲሰማቸው እና እንዲያስቡ ያግዛሉ።

የአገላለጽ መንገዶች የጸሐፊውን አመለካከት ለሥዕሉ ያስተላልፋሉ። የእነሱ አጠቃቀም ዋና ቦታ ቋንቋ ነው የጥበብ ስራዎች. በልብ ወለድ ስራዎች ውስጥ የቃላት አገላለጽ ዘዴዎች በልዩ ዘዴዎች ላይ የተመሰረቱ ናቸው.

እነዚህ ዘይቤዎች እና ኤፒተቶች፣ እና synecdoche፣ ንጽጽር እና ስብዕና፣ ከትሮፕስ ጋር የሚዛመዱ ናቸው። ይህ ዘዴ ብዙውን ጊዜ በጸሐፊዎች ጥቅም ላይ ስለሚውል ማመሳሰል ምን እንደሆነ እና ለምን እንደሚያስፈልግ እንዲረዱ እንመክርዎታለን።

ከትሮፕስ በተጨማሪ የጥበብ አገላለጽ ዘዴዎች ቴክኒኮች ናቸው። ጤናማ ድርጅት ጽሑፋዊ ጽሑፍበስድ ንባብ እና በግጥም ።

በአንድ ወቅት, የምልክት መምህር V. Bryusov "በቃላት ድምጽ እመኑ: የምስጢር ትርጉም በውስጣቸው አለ" በማለት ጽፏል.

የሩስያ ቋንቋ ፎነቲክ ሲስተም በተለየ ገላጭነት በተለዋዋጭነት ተለይቶ ይታወቃል. የማንኛውም የንግግር ሀሳብ ትርጉም በ ውስጥ ይገነዘባል የድምፅ ቅንብር. ስለዚህ, የቃሉ ድምጽ እንኳን ልዩ ትርጉም ይኖረዋል.

በሥነ ጥበባዊ ንግግሮች ውስጥ ጸሃፊዎች የንግግር ድምጽን በችሎታ የተደራጁበትን የድምፅ አጻጻፍ ቴክኒኮችን ይጠቀማሉ-በድምጽ ውስጥ ተመሳሳይ ቃላት ይመረጣሉ, እነዚህ ድምፆች, በጥበብ የተዋሃዱ, በድምፅ ሲገለጹ, የተገለጹትን ክስተቶች ያስመስላሉ.

በሩሲያ ቋንቋ ብዙ ተጨማሪ ተነባቢ ድምፆች እንዳሉ ይታወቃል፡ 37 ተነባቢዎች ከ 6 አናባቢ ፎነሞች ጋር። ተነባቢዎች የተነገረውን ትርጉም ለመለየት በቋንቋ ውስጥ ዋና ተግባር እንዳላቸው ተገለጸ። የንግግር እና የጽሑፍ ቋንቋን ገላጭነት ለማሳደግ በማንኛውም ቋንቋ የተናባቢዎች እና አናባቢዎች የድምፅ ድግግሞሾች ጥቅም ላይ ይውላሉ።

የሩሲያ ቋንቋ በአፍ መፍቻ ሩሲያ ቋንቋ ለሚጽፉ ደራሲዎች የድምፅ ጽሑፍን ለመጠቀም ሰፊ እድሎችን ይሰጣል ።

የቃላት ማነፃፀር እና ንፅፅር

ተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ ድምጽ ያላቸው ተነባቢ ድምጾች መደጋገም በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ መፃፍ ይባላል።ለምንድነው መደመር የተለመደ የድምፅ መደጋገም አይነት የሆነው?

ዊኪፔዲያ ማዛመጃ ምን እንደሆነ ያብራራል እና በግጥም ውስጥ ተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ የሆኑ ተነባቢዎች መደጋገም እንደሆነ ይገልፃል, ይህም ልዩ የድምፅ ገላጭነት ይሰጣል. በጥንታዊ ጸሃፊዎች ስራዎች ውስጥም ጥቅም ላይ ውሏል: "በኖቬግራድ ውስጥ መለከት ይጮኻል, ታላቅ ሀብቶች በፑቲቪል ውስጥ ይቆማሉ" ("የኢጎር ዘመቻ ተረት").

ተነባቢዎችን [t] እና [s]ን በመድገም ገላጭነት ይሻሻላል፤ ያልታወቀ ደራሲ ጭንቀትን ለአንባቢ ያስተላልፋል።

ከ“ቃሉ…” ተጨማሪ ምሳሌዎች እነሆ፡-

“ቆሻሻው የፖሎቭሲያን ፕላካ ተረከዙ ላይ ተረገጠ” - በዚህ ምንባብ ውስጥ ብዙ ድምጽ የሌላቸው ተነባቢዎች [p]፣ [t]፣ [k]፣ [sh] አሉ። የእነሱ ድግግሞሽ በጽሁፉ ውስጥ በጣም የታጠቁ የፖሎቭስያን ወታደሮች እንቅስቃሴ የሚያሳይ ምስል ያስተላልፋል።

በሌላ ምሳሌ፣ “ሳባዎቹ ስለታም ናቸው፣ እነሱ ራሳቸው እንደ ግራጫ ፈረሶች ይንጫጫሉ። የፉጨት ተነባቢዎች [ch]፣ [ts] በፍጥነት የሚራመዱ ተዋጊዎችን በግልፅ ለመገመት ይረዳሉ።

የአጻጻፍ ምሳሌዎች

የሩስያ የድምጾች ስርዓት በ ውስጥ አጻጻፍን ለመጠቀም ያስችላል ግጥማዊ ንግግር.

የሩሲያ ባለቅኔዎች የሚነገረውን ትርጉም ለአንባቢው ለማስተላለፍ ስውር የድምፅ ንዝረትን በሰፊው ይጠቀማሉ።

ከፑሽኪን አጻጻፍ ጋር ያሉት መስመሮች እነሆ፡-

የአረፋ መነጽሮች ጩኸት።

እና የጡጫ ነበልባል ሰማያዊ ነው።

ተመሳሳይ ድምጽ የሌላቸው ተነባቢዎች [p] ከፉጨት [sh] ጋር መደጋገም የብርጭቆዎችን ምስል ከሻምፓኝ ጩኸት ጋር ያሳያል፣ ይህም የግጥም መስመሮችን ገላጭነት እና ሙዚቃዊ ድምጽ ያሳድጋል።

እንውሰድ ታዋቂ ግጥምፑሽኪን "የክረምት ምሽት". በመስመሩ ላይ “አውሎ ነፋሱ ሰማዩን በጨለማ ሸፍኖታል፣ የሚሽከረከሩ የበረዶ አውሎ ነፋሶች” [ሰ]፣ [h]፣ [v]፣ [p] የበላይ ናቸው፤ አንባቢዎች የበረዶ አውሎ ነፋሶችን የሚሰሙ ይመስላሉ የክረምት ምሽት፣ ከጭንቀት ጋር ውጥረት ይሰማል።

በ "ፖልታቫ" በ A. Pushkin ተመሳሳይ ድምጽ እንሰማለን.

የሰውነት ክምር ክምር ላይ መወርወር፣ (r፣ r፣ r d፣ d)

የብረት ኳሶችን በየቦታው ጣሉ (ወ፣ r፣ h፣ f፣ s)

በመካከላቸው ይዘላሉ፣ ይመታሉ፣ (f፣ r፣ p፣ h)

አመድ ቆፍረው በደም ውስጥ ያፏጫሉ. (ገጽ፣ x፣ ገጽ፣ ቲ፣ ገጽ፣ ኬ፣ ገጽ፣ w)

ፕሎሲቭ (p) እዚህ ላይ የበላይነት አለው፣ በተለይም በመጀመሪያው መስመር ላይ፣ በሁለተኛው መስመር ላይ ከደነዘዘ ድምፅ ጋር ብዙ የሚያሾፉ ድምፆች አሉ። በቀጣዮቹ መስመሮች ውስጥ፣ የበላይ የሆነ ድምጽ [r] ያላቸው sibilants ያለማቋረጥ ይደጋገማሉ።

የመድፍ ኳሶች በዙሪያው ያፏጫሉ እና የመድፍ ነጎድጓድ በሚፈነጥቁበት ጊዜ የጩኸት እና የፉጨት መፈራረቅ የሰውን እልቂት ምስል እንደገና ይፈጥራል።

የአጻጻፍ ምሳሌ

F. Tyutchev የተካነ የድምፅ ቀረጻ፡-

ምስራቃዊው ነጭ ነበር ... ጀልባው እየተንከባለል ነበር,

ሸራው አስደሳች ይመስላል!

እንደተገለበጠ ሰማይ

ሰማዩ ከእኛ በታች ተንቀጠቀጠ;

ምሥራቁ ቀይ ሆኖ... ጸለየች።

ብርድ ልብሱን ከኩርባዎቹ ወደ ኋላ በመወርወር ላይ...

ውስጥ ይህ ግጥም F. Tyutchev ይደግማል [l], እያወራን ያለነውስለ ሰማይ, በመርከብ የሚሄድ ጀልባ. በድምፅ ውስጥ አንድ ሰው ረጋ ያለ ነገር ይሰማል ፣ የሞገድ ጩኸት ፣ በውሃ ላይ የሚንቀጠቀጥ ሰማይ ነፀብራቅ።

በቲዩትቼቭ ሌላ የግጥም ስራ ላይ ተመሳሳይ ድግግሞሽ እናገኘዋለን፣ ይህም የተፈጥሮን የበጋ ግርግር በደህና ሞቅ ያለ ዝናብ ያስተላልፋል፡

ሞቃታማው የበጋ ዝናብ እየፈሰሰ ነበር - ጅረቶቹ

ቅጠሎቹ የደስታ ነፋ።

ውስጥ" የፀደይ ነጎድጓድ"ትዩትቼቭ አንድ ሰው ተነባቢ ፎነሞች [g]፣ [p]፣ [b] “rattle” እንዴት ሊሰማው ይችላል።

አስፈላጊ!በአፈ ታሪክ ውስጥ መመሳሰል በሰፊው ጥቅም ላይ ውሏል ፣ በሩሲያኛ ምሳሌዎች እና አባባሎች ውስጥ ተመሳሳይ ተነባቢዎች መደጋገም ሊታይ ይችላል።

በብር ዘመን ባለቅኔዎች የድምፅ ጽሑፍ

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በሩሲያ ውስጥ ይሠሩ በነበሩ ገጣሚዎች የቃላት መፍቻ ክስተት በሰፊው ጥቅም ላይ ውሏል. ይህ ጥበባዊ ቴክኒክበዚህ ጊዜ ውስጥ በብዙ ደራሲዎች ስራዎች ውስጥ በቀላሉ ማግኘት ይቻላል-

• ብራይሶቭ;
• አግድ;
• Tsvetaeva;
• ባልሞንት

ገጣሚዎች የብር ዘመንቅኔያዊ ቋንቋን እንደ አስማት፣ አስማታዊ ድግምት አድርገው ይቆጥሩታል።

ግጥሞቻቸው በግጥም ሙዚቃ ይማርካሉ፣ ወደ ውስጥ እንዲገቡ ያደርግዎታል ሚስጥራዊ እንቆቅልሽየተነገረው የግጥም ቃል, ምንም እንኳን ሁልጊዜ ለአንባቢ ግልጽ ባይሆንም.

ከኤፍ. ሶሎጉብ የተወሰደን እንውሰድ፡-

እና ሁለት ጥልቅ ብርጭቆዎች

ከቀይ ብርጭቆ የተሰራ

ወደ ብሩህ ጽዋ አስቀመጥከው

እና ጣፋጭ አረፋው ፈሰሰ.

ሊላ፣ ሊላ፣ ሊላ፣ ተናወጠ፣

ሁለት ጠንካራ ቀይ ብርጭቆዎች ፣

ከሊሊ ነጭ፣ ከላላ ነጭ

አንተ ነጭ እና አላ.

እዚህ ገጣሚው የተናባቢውን ፎነሜ [l] የድምፅ ድግግሞሽ ተጠቅሟል። ምንም እንኳን ትርጉሙ ግልጽ ባይሆንም, ይስባል, ይስባል እና ያዳምጡዎታል. በ [l] ላይ በመተባበር አንድ ሰው በፍቅር ፣ በፍቅር ፣ በደማቅ ቀይ እና ነጭ ጥላዎች የመሳም ሥዕሎችን መገመት ይችላል።

የብር ዘመን ገጣሚዎች በሩሲያ ቋንቋ እና በግጥም ንግግሮች ውስጥ ዋናው ነገር ድምጽ ነው ብለው ያምኑ ነበር ፣ አንባቢውን በድምፅ ፣ በዜማው ለማስመሰል ሞክረዋል ።

በኬ ባልሞንት “ሸምበቆው” ግጥም ውስጥ የፉጨት መደጋገሙ የሌሊት ዝገትን እና የሸምበቆውን ዝገት ለመገመት ይረዳል፣ በቀላሉ የማይሰማ ሹክሹክታ።

እኩለ ሌሊት ረግረጋማ በረሃ ውስጥ

ሸምበቆቹ በድምፅ፣ በፀጥታ ይንጫጫሉ።

በግጥም ውስጥ የተናባቢ ድምፆች መደጋገም ምሳሌ

የ M. Tsvetaeva ግጥም ስለ ብሎክ፣ “የሌሊት ሆቭስ ጠቅ ማድረግ” የሚለውን መስመር እናስታውስ። የጀግንነት ዓላማው የሚያጠናክረው በዚህ መስመር ውስጥ የሚንጫጫጩ እና የሚፈነዳ ድምጾች በመኖራቸው ነው፤ አንባቢው እንቅስቃሴን እንዲያስብ ያግዙታል፣ አስፋልቱ ላይ ያሉ ሰኮናዎች።

ወዲያው በሚቀጥለው መስመር ውህዱ [gr] ይቀጥላል፡ “... ጮክ የአንተ ስምነጎድጓዳማ ...", ይህም ገጣሚውን ምስል ይወክላል - አሸናፊ የሰው ነፍሳትበእሱ ኃይለኛ እና ኃይለኛ ፈጠራ. ድምፁ [r] ፈንጂ፣ ሹል፣ ኃይለኛ፣ ከበሮ ምት፣ ነጎድጓድ፣ አውሎ ንፋስ ጋር የተያያዘ ነው።

ከፈጠራ ምሳሌዎች እነኚሁና። ለመግለጥ ያስተሳሰብ ሁኔትጀግናዋ ኤ.አክማቶቫ “ድምፄ ደካማ ነው” በሚለው ግጥም ውስጥ የድምፅ ፅሁፍ እንደ ገላጭ መንገድ ጥቅም ላይ ይውላል።

በድምፅ የተነገሩ ተነባቢዎች [l]፣ [n] with assonance on [e] ጀግኒቷ ከምትወደው ከተለየች በኋላ ያጋጠማትን ቀላልነት፣ መረጋጋት እና ስሜት ያስተላልፋል።

በ "ዘፈን ባለፈው ምሽት"Akhmatova መለያየትን ይገልጻል የመኸር ምሽት. ብዙውን ጊዜ በመኸር ወቅት ከዚህ በፊት የመጥፋት ስሜት አለ የክረምት በረዶዎችተፈጥሮ እስከሚቀጥለው የጸደይ ወቅት ድረስ እንቅልፍ የሚተኛ ይመስላል. ጀግናዋ ፍቅረኛዋንም ተሰናብታለች። የሚያሾፉ ፎነሞችን መጠቀም የመጸው የስንብት ምሽት ድባብ ያስተላልፋል።

በቪ.ማያኮቭስኪ ሥራዎች ውስጥ ብዙ የማመሳሰል ምሳሌዎች አሉ-

መጋቢት! ስለዚህ ያ ጊዜ

የመድፍ ኳሶች ፈነዳ።

ወደ ድሮው ዘመን

ስለዚህ ነፋሱ

ተዛማጅ

አንድ የፀጉር ማእዘን ብቻ.

በዚህ አንቀፅ ላይ ያለው ውህደት አንባቢው የሰልፉን ምት፣ የአብዮታዊ ትግሉን ተለዋዋጭነት እንዲያስብ ያስችለዋል።

“ድንጋጤ ከብረት ጩኸት ጨመቀ…”፡ በልዩ ተነባቢዎች ስብስብ ገጣሚው V.Mayakovsky የአብዮቱን ታላቁ መሪ V. Lenin ማጣትን አስፈሪነት ያስተላልፋል። ለማያኮቭስኪ መመሳሰል ማለት ይህ ነው።

በስድ ንባብ ውስጥ የድምፅ ጽሑፍ

በስድ ንባብ ሥራዎች ውስጥ የድምፅ ድግግሞሾችም እንደ መግለጫ መንገድ ያገለግላሉ።

“ነጭ ካባ ለብሶ በደም የተሸፈነና የሚወዛወዝ ፈረሰኛ የእግር መንገድ ለብሶ በኒሳን የፀደይ ወር በአሥራ አራተኛው ቀን በማለዳ የይሁዳ ገዥ ጰንጥዮስ ጲላጦስ በሁለቱ ክንፎች መካከል ወዳለው ወደተሸፈነው ቅኝ ግዛት ወጣ። የታላቁ ሄሮድስ ቤተ መንግሥት”

እነዚህ የቡልጋኮቭ ታዋቂ ልብ ወለድ መስመሮች ናቸው. እዚህ አንባቢው የዐቃቤ ሕግን ግርማ መራመድ ዜማ ይሰማል፣ የመወዝወዝ እርምጃው ማሚቶ በአዳራሹ ውስጥ ከፍ ባለ ኮሎኔድ ይሰማል።

የድምጽ ተነባቢዎች ከድምፅ አልባ ተነባቢዎች ጋር መቀላቀል የገለጻውን ገላጭነት ያሳድጋል። ድምፁ [r] 14 ጊዜ ተደግሟል፤ ድምፁ ስለታም፣ ፈንጂ፣ አስተላላፊ ስልጣን፣ ጭንቀት እና ውጥረት ነው። በስሙም ቢሆን ደራሲው ከ [p] - አቃቤ ጰንጥዮስ ጲላጦስ ጋር መስማማትን ተጠቅሟል።

ስራዎች ውስጥ ዘመናዊ ገጣሚዎችገላጭነትን ለመጨመር የድምፅ ድግግሞሾችን ማግኘት ይችላሉ፡-

ዝናቡ ጸጥ ያለ ድምጽ፣ በዘፈን ድምፅ፣

የቤቱን ግቢ እና ጣሪያ ማጠጣት...

በዚህ የ S. Marshak ቅንጭብ ጽሑፍ የድምፅ ጽሑፍን በመጠቀም, በዝናብ ጊዜ የተፈጥሮን ምስል ተስሏል. በድምፅ የተነገሩ ተነባቢዎች ጥምረት ውስጥ የሲቢላንት መደጋገም በቤት ጣሪያ ላይ የዝናብ ድምፅን እንደገና ይፈጥራል።

በ V. Vysotsky የተዘጋጀውን “መጠባበቂያ” እናነባለን፡-

በዳስ ውስጥ ያለውን ያህል፣ ቁጥቋጦው ውስጥ ያለውን ያህል፣

የጩኸት ጩኸት ፣ የጩኸት ጩኸት ፣

ስንት ይሮጣል - ብዙ ይዋሻል

በዱር ውስጥ እና ቁጥቋጦዎች ፣ በጫካ እና በጫካ ውስጥ…

በግጥሙ ተነባቢዎች መደጋገም የተሞላ፣ የመግለፅ ስሜት እየጎለበተ እና የእንስሳትን መጥፋት አሰቃቂ ምስል መፈጠሩን ከግጥሙ ቅንጭብ መረዳት እንችላለን።

ጠቃሚ ቪዲዮ

እናጠቃልለው

ሰው በአለም ውስጥ ይኖራል የተለያዩ ድምፆች. በአንድ ሰው ላይ ተጽዕኖ ያሳድራሉ, ከምስሎች ጋር ግንኙነት ይፈጥራሉ. የድምፅ ቀረጻ እና የፎነቲክ ድርጅትቃላት ከይዘቱ ጋር የማይነጣጠሉ መሆን አለባቸው የግጥም ሥራ፣ ያኔ ብቻ ግጥሙ በምስል የተሞላ ነው።

አልቴሬሽን የጽሑፋዊ ይዘትን ገላጭነት ለማሳደግ የሚያገለግል ስነ-ጽሑፋዊ ቴክኒክ ነው፣ እሱም ከተገለፀው ክስተት ጋር ተመሳሳይ (ወይም ተመሳሳይ) ተነባቢ ድምፆችን መድገምን ያካትታል። አልቴሬሽን የሚለው ቃል ከላቲን የተገኘ ነው። alliteration (ሊተራ- ደብዳቤ).

አልቴሬሽን በሌላ አነጋገር የድምፅ አጻጻፍ ዘዴ ነው; የደጋፊው ተነባቢ መደጋገም።

አጻጻፍ ምሳሌ 1

በአግኒያ ባርቶ ግጥም "ስለ Shurochka ቀልድ" በ "sh" ድምጽ የተነገሩ ቃላት በመኸር ወቅት የዛገት ቅጠሎችን ቅዠት ይፈጥራሉ. በአቅራቢያው የሆነ ቦታ ቅጠሎች የሚንኮራኩሩ እና የሚበሰብሱ ይመስላል.

“ቅጠሎቹ (ይሰሙታል?) ዝገት፡-
ሹሮቻካ፣ ሹሮቻ...

የዳንቴል ቅጠሎች ሻወር
ስለ እሷ ብቻ ዝገት፡-
ሹሮቻካ፣ ሹሮችካ..."

አጻጻፍ እንደ ልዩ አቀባበል, በግጥም ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል. ቭላድሚር ማያኮቭስኪ አንድ ግጥም ለመፈልሰፍ አንድ ዓይነት ይዘት ይዘው መምጣት እንዳለቦት ጽፈዋል የግጥም ቅርጽ, (ማን ምን ይወዳል: iambic, trochee), "ለመናገር ፍቀድ", ሁሉንም ነገር በሚያምር ሁኔታ ያዘጋጁ - እና የግጥም ስራ ዝግጁ ነው. “ለእኔ አስፈላጊ የሆነን ቃል የበለጠ ለማጉላት፣ ለክፈፍ ወደ ማመሳሰል እጠቀማለሁ። ለቀላል የቃላት ጨዋታ ፣ ለግጥም ደስታ ፣ ወደ አጻጻፍ መሄድ ይችላሉ ። አሮጌ ( አሮጌ ለእኛ) ገጣሚዎች አጻጻፍን በዋነኛነት ለዜማ፣ ለቃሉ ዜማነት ይጠቀሙ ነበር ስለዚህም ብዙ ጊዜ ለእኔ በጣም የተጠላውን አጻጻፍ ይጠቀሙ ነበር - ኦኖማቶፔይክ” ሲል አስደናቂ የግጥም ቅርጾች ደራሲ V.Mayakovsky ጽፏል።

ቭላድሚር ማያኮቭስኪ በኪነጥበብ ውስጥ እገዳን ጠይቋል. አንድ ሰው ሁል ጊዜ የተብራራ ንግግር ማድረግ የለበትም ብለዋል ። ግጥሞችን በሚያዘጋጁበት ጊዜ "የኢኮኖሚ ሁነታን" ማብራት ያስፈልግዎታል, ምክንያቱም ይህ ከሚከተሉት ውስጥ አንዱ ነው በጣም አስፈላጊዎቹ ደንቦችየውበት እሴቶችን ማምረት.

አጻጻፍ ምሳሌ 2

ኔቫ አብጦ ጮኸ፣
ጎድጓዳ ሳህን እየፈነጠቀ እና እየተሽከረከረ...
ኤ. ፑሽኪን

እኔ ነፃ ነፋስ ነኝ ፣ ለዘላለም እነፍሳለሁ ፣
ማዕበል ማድረግ...
ኬ ባልሞንት

የት ነው የነሐስ መደወል ወይም የግራናይት ጠርዝ...
V. ማያኮቭስኪ

ንፋሱ ያፏጫል። የብር ንፋስ,
በበረዶው የሐር ዝገት ውስጥ።
S. Yesenin

የቁሳቁስ ምርጫ; አይሪስ ግምገማ