የማስታወቂያ ጽሑፍ ድምጽ በተቀባዩ መካከል የስኬታማነቱ አስፈላጊ አካል ነው። ለዚህም ነው የማስታወቂያ ጽሁፎች ፈጣሪዎች ለጽሑፉ ድምጽ ከፍተኛ ትኩረት የሚሰጡት። በጥንት ጊዜም እንኳ ለንግግር ድምጽ ትልቅ ጠቀሜታ ነበረው.

እንደ የማስታወቂያ ጽሑፎች ቋንቋ ተመራማሪዎች ዲ.ኢ. ሮዘንታል እና ኤን.ኤን. ኮክቴቭ፣ ታላቅ ገላጭነት በግጥም አገባብ ውስጥ ይገኛል፣ እሱም የአረፍተ ነገሩን አባላት በግልፅ ለማጉላት የተለያዩ መንገዶችን ይዟል። አስተዋዋቂዎች በእጃቸው የተለያዩ ዘይቤያዊ ምስሎች አሏቸው - እነዚህ የንግግር ዘይቤዎች ፣ የአገባብ አወቃቀሮች የመግለጫውን ግልፅነት ለማሳደግ ያገለግላሉ ፣ በዚህም በማስታወቂያ ውስጥ ዋናውን ሀሳብ ፣ የማስታወቂያ ተነሳሽነት ፣ ወይም ምስልን ፣ ማስታወቂያውን ነገር ለማጉላት ያገለግላሉ ። ወዘተ. በጣም የተለመዱትን የንግግር ዘይቤዎች እንደ አናፎራ ፣ ፀረ-ቲሲስ ፣ ህብረት ያልሆኑ ግንባታዎች ፣ ደረጃ አሰጣጥ ፣ ተገላቢጦሽ ፣ ትይዩነት ፣ የአጻጻፍ ጥያቄ ፣ የአጻጻፍ ይግባኝ ፣ ዝምታ ፣ ellipsis ፣ epiphora ያካትታሉ።

በፎነቲክ ደረጃ፣ የማስታወቂያ ጽሁፎች ፈጣሪዎች ብዙውን ጊዜ የተለያዩ የድምፅ ድግግሞሾችን ይጠቀማሉ። በድምፅ ድምፅ፣ የድምፅ መደጋገም በሥነ ጽሑፍ ውስጥ ተመሳሳይ አናባቢዎች እና/ወይም ተነባቢዎች መደጋገም እንደሆነ ይገነዘባል፣ እነዚህም ፊደላትን ያካትታሉ (ተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ የሆኑ ተነባቢ ድምጾች በአንድ የጽሑፍ ክፍል ውስጥ መድገም፣ በዋናነት በቃሉ መጀመሪያ ላይ)፣ አሶንንስ ( በክፍል ጽሑፍ ውስጥ ተመሳሳይ (በዋነኛነት የተጨነቀ) አናባቢ ድምጾችን መደጋገም)፣ ፓሮሚክ መስህብ (የድምፅ ተመሳሳይነት ያላቸው የቃላት ፍቺ መመሳሰልን ያካትታል)። እነዚህ የቅጥ መሣሪያዎች በሁለቱም በሩሲያ እና በአሜሪካ ማስታወቂያ ውስጥ ይገኛሉ፡-

አጻጻፍ፡

assonance:

ፓኖሚክ መስህብ፡

ቢሊን ነፃ - ሁሉም ገቢ ጥሪዎች ከሞባይል ስልኮች (የቢሊን ማስታወቂያ)።

ይህ ምሳሌ በሶስት ቴክኒኮች ጥምረት ትኩረትን ይስባል-ፎነቲክ - ፓሮሚክ መስህብ እና አናፎራ ፣ ግራፊክስ - የቃሉን የተወሰነ ክፍል ማድመቅ እና የቃላት አወጣጥ - በግራፊክ የደመቀ ክፍል መበከል። በእኛ ሁኔታ ግን የፎነቲክ ቴክኒክ አናፎራ ከመጫወት የበለጠ ያስታውሰዋል። ይህ በመጀመሪያ ደረጃ, anaphora ነፃ በሚለው ቃል ላይ በመፈጠሩ, ሊቀንስ ይችላል, በዚህም ምክንያት በግራፊክ የደመቀ ክፍል "Bisplatno" ብክለት በመፈጠሩ ነው. ተመሳሳይ ቃል. ስለዚህ በተጠቃሚው ውስጥ የቢላይን ኩባንያ ንኡስ ንቃተ ህሊና ነፃ ከሚለው ቃል ጋር ለመፍጠር ተሞክሯል።

በማስታወቂያ ጽሑፎች ውስጥ ብዙውን ጊዜ የሚከተሉትን የቃላት ድግግሞሽ ዓይነቶች ማግኘት ይችላሉ - anaphora (በንግግር እያንዳንዱ ትይዩ አካል ውስጥ የመጀመሪያ ቃል ወይም ሐረግ መደጋገም) እና epiphora (በንግግር እያንዳንዱ ትይዩ ኤለመንት ውስጥ የመጨረሻ ቃል ወይም ሐረግ መደጋገም), anadiplosis. , simplocs (በጽሁፉ ውስጥ በሚታይ ቦታ ላይ አንድ አይነት ቃል መደጋገም), እንዲሁም ትይዩነት (ከአጠገብ ያሉ አረፍተ ነገሮች ወይም የንግግር ክፍሎች ተመሳሳይ አገባብ መዋቅር). የተለያዩ የስታቲስቲክስ አሃዞች አጠቃቀም ጽሑፉን በጣም ገላጭ ድምጽ እንዲሰጡ ያስችልዎታል ፣ ለምሳሌ-

ዕድሎቹን አልወደዱም? ወሲብ አይፈጽሙ (ለወሲባዊ ሕይወታቸው ኃላፊነት የሚሰማቸው ወጣቶች ማህበራዊ ማስታወቂያ)

ደስታን በእጥፍ፣ በDoublemint፣ Doublemint፣ Doublemint Gum (የድብልሚንት ማስቲካ ማስቲካ ማስቲካ) ደስታዎን በእጥፍ ያሳድጉ።

ከላይ በተጠቀሱት ሦስቱም ምሳሌዎች ውስጥ የምናስተናግደው አናፎሪክ እና የቃላት ድግግሞሽ እና የአገባብ ትይዩነት ነው። በተጨማሪም, የድምፅ ድግግሞሽ - አጻጻፍ - እንዲሁም ለእነዚህ ጽሑፎች ስኬታማ ድምጽ አስተዋጽኦ ያደርጋል.

ትይዩነት፡-

ለአንዳንዶች ስፖርት ንግድ ነው...ለእኛ ቢዝነስ ስፖርት ነው (የሆንዳ መኪና ማስታወቂያ)

እርጥበታማ ሲያደርጉ ቀለም.

በእነዚህ ምሳሌዎች ውስጥ ከቺስመስ ጋር እየተገናኘን ነው።

ይህ የማስታወቂያ ጽሑፍ የተፈጠረው በውሻው ዓመት ውስጥ ነው። እዚህ በውሻው የተሰሩ ድምፆች ይገለበጣሉ, እና የማስታወቂያው ጽሑፍ ከውሻው ምስል ጋር አብሮ ይመጣል. የዚህ የማስታወቂያ ጽሑፍ ዓላማ ለተጠቃሚው የሚከተለውን መረጃ ለማስተላለፍ ነው፡- “በውሻው አመት ስጦታዎች በቀጭኔ ሱቅ መግዛት አለባቸው።

የፎነቲክ ቋንቋ በተለያዩ የማስታወቂያ ዓይነቶች፡ በራዲዮ ማስታወቂያ፣ በቴሌቭዥን ማስታወቂያ፣ በውጭ ማስታወቂያ፣ ማለትም በቃል እና በጽሑፍ ጽሁፍ ውስጥ መጠቀም ይቻላል። በእርግጥ በራዲዮ ማስታወቂያ እና በቴሌቭዥን ማስታወቂያ ከቤት ውጭ ከሚደረጉ ማስታወቂያዎች ይልቅ የድምፅ ቋንቋን ተግባራዊ ለማድረግ ብዙ እድሎች አሉ ፣ምክንያቱም የተጫወተውን የቃሉን ድምጽ ለተቀባዩ ለማስተላለፍ እውነተኛ እድል ስላላቸው ነው። እያንዳንዳቸው ከላይ የተጠቀሱት ሶስት የማስታወቂያ ዓይነቶች ለድምፅ ቋንቋ ትግበራ አንዳንድ ምቹ ሁኔታዎችን ይፈጥራሉ።

የራዲዮ ማስታወቂያ ተቀባዩ የቃሉን ወይም አገላለጹን ድምጽ እንዲሰማ እድል ይሰጠዋል፣ ይህም የቃሉን ወይም የቃሉን ትክክለኛ ድምጽ በማስታወቂያ ፅሁፉ የይዘት እቅድ እና በማስታወቂያ አስነጋሪው ግቦች መሰረት ይለዋወጣል።

የቴሌቭዥን ማስታወቂያ ለተቀባዩ የሚጫወተውን ቃል ወይም አገላለጽ የድምፅ መልክ ከማስተላለፍ በተጨማሪ ትክክለኛ ድምፁን ሊለዋወጥ ብቻ ሳይሆን የተጫወተውን ቃል ወይም አገላለጽ ስዕላዊ ምስል ለተቀባዩ ማቅረብ ይችላል። ወጣ። ማለትም በቴሌቭዥን ላይ የማስታወቂያ ጽሑፍ ሲጫወት፣ መፈክሩ መጀመሪያ ይገለጻል፣ ከዚያም በስክሪኑ ላይ መፈክሩ እንደገና ይሰራጫል፣ ነገር ግን በድምጽ መልክ ሳይሆን በግራፊክ መልክ።

የውጪ ማስታወቂያ ተቀባዩን የቃሉን ወይም የአገላለጹን ድምጽ በሚጫወትበት ድምጽ የማስተዋወቅ እድል ቢያጣም (በዚህ አይነት የማስታወቅያ መልእክቱ የሚተገበረው በጽሁፍ ብቻ ስለሆነ) ቢሆንም በእሱ አጠቃቀም የጽሑፍ ጽሑፍን መሠረት በማድረግ የፎነቲክ ቋንቋን በመተግበር ላይ በርካታ ዘዴዎችን እና ቴክኒኮችን በመጠቀም። ሸማቹ ከማስታወቂያው ጽሑፍ ግራፊክ ቅርጽ ጋር ብቻ ይሰራል, ከተፈለገ እራሱን እንደገና ማባዛት ይችላል.

ፎነቲክ ቋንቋ በማስታወቂያ ውስጥ በጣም የተለመደ የቋንቋ አይነት አይደለም, እና ለዚህ በርካታ ምክንያቶች አሉ. በመጀመሪያ ፣ ይህ የሆነው “የዝቅተኛ ቋንቋ ደረጃዎች” የሚባሉት በጥብቅ ደረጃቸውን የጠበቁ ስርዓቶች በመሆናቸው በጥብቅ ህጎች የተገለጹ ናቸው ፣ ጥሰቱ ብዙውን ጊዜ ተቀባይነት የለውም - በቀልድ ውስጥም ቢሆን። , በሁለተኛ ደረጃ, ይህ በማስታወቂያ ውስጥ የፎነቲክ ቋንቋን ማወቅ አስቸጋሪ ስለሆነ ነው, ምክንያቱም በሩሲያ ቋንቋ የቃል ቅፅ ከተጻፈው በእጅጉ ሊለያይ ይችላል. እና ቀደም ሲል እንደተናገርነው በማስታወቂያ ውስጥ ኤንኤልን ለመጠቀም ከዋና ዋናዎቹ ግቦች ውስጥ አንዱ የተቀባዩን ትኩረት ወደ የማስታወቂያ ጽሑፍ ለመሳብ ብቻ ሳይሆን ይህንን የማስታወቂያ ጽሑፍ በመፍታት ጨዋታ ውስጥ እንዲሳተፍ ማድረግ ነው። ከዚህ አንፃር በድምፅ መልክ ብቻ (ለምሳሌ በራዲዮ ማስታወቂያ) የሚኖረው ፎነቲክ ቋንቋ ለብዙሃኑ ተቀባዩ ጨዋታውን አውቆ ጽሑፉን በመፍታት ጨዋታ ውስጥ እንዲሳተፍ ማድረግ ከባድ ነው። ፎነቲክ ቋንቋ፣ በድምጽ እና በግራፊክ መልክ የተተገበረ፣ ለግንዛቤ የበለጠ ተደራሽ ነው። እና ፎነቲክ ቋንቋ ፣ በግራፊክ መልክ ብቻ የተገነዘበ ፣ እንዲሁም ሁል ጊዜም ይገኛል ፣ ምክንያቱም ማንኛውንም ትኩረት የሚስብ የማስታወቂያ ጽሑፍ ካነበቡ በኋላ ተቀባዩ ጥሩ ምስል አለው። ስለዚህ, በማስታወቂያ ውስጥ የፎነቲክ ቋንቋን ለመተግበር ሶስት እቅዶችን መለየት እንችላለን-1) ኦዲዮ; 2) ድምጽ - ግራፊክ; 3) ግራፊክ.

ምንም እንኳን በማስታወቂያ ጽሑፎች ውስጥ በፎነቲክ ደረጃ የኤፍኤል ምሳሌዎች ብዙ ባይሆኑም ፣ በማስታወቂያ ጽሑፎች ውስጥ የኤፍኤል ቴክኒኮችን አጠቃቀም ላይ የሚከተሉት አዝማሚያዎች አሁንም ሊገኙ ይችላሉ ።

በሰዎች ንግግር ውስጥ የአንድ የተወሰነ አነጋገር አጠራር ኦኖማቶፖኢያ፡-

ደህና፣ በጣም ትልቅ ኩባንያ...

እና ቀኑን ሙሉ በሞስኮ ዙሪያ መንዳት የለብዎትም!! (ለቤት የጨርቃጨርቅ መጋዘን ማስታወቂያ).

ይህ ምሳሌ ተመሳሳይ ድምጽ ባለው የቅድሚያ ክስተት ላይ ባለው ጨዋታ ላይ የተመሠረተ ነው - “እሺ ፣ በጣም ትልቅ ፣ ግን ለአምስት ሩብልስ” የሚለው ሐረግ ከሮማን ካርትሴቭ ነጠላ ቃል “ክሬይፊሽ” ፣ በብዙ ሸማቾች ዘንድ የታወቀ። በዚህ ምሳሌ፣ ግራፊክ ፎርሙ “እሺ፣ በጣም” የሚለውን አገላለጽ አጠራር በከፍተኛ ደረጃ ይገለበጣል።

ፎነቲክ ቋንቋ የመጨረሻውን የቃላት አነባበብ በማጠናከር ላይ የተመሰረተ ሊሆን ይችላል, ይህም የተቀባዩን ትኩረት ለመሳብ ይረዳል. ይሁን እንጂ ይህን የኑክሌር ኃይል ዘዴ መጠቀም ስኬታማ እንደሆነ ሊቆጠር ይችላል

ከጠቅላላው የማስታወቂያ ጽሑፍ ጋር የሚስማማ ከሆነ ብቻ፡-

የፎነቲክ ቋንቋ እንዲሁ በንግግር ላይ የተመሠረተ ሊሆን ይችላል፡-

ዓይኖቹን አሁን ይጎትቱ!

የንግግር ፎነቲክ ማዛባት ዘዴ ከመነሻው ጋር ይስባል እና "Zh" የሚለውን ፊደል "ዓይነ ስውር" ከሚለው ቃል ጋር በማያያዝ ማስታወቂያውን ለማስታወስ አስተዋፅኦ ያደርጋል.

በንግግር መዛባት ላይ የተመሰረተ የፎነቲክ ቋንቋ ሁል ጊዜ የፊደል አጻጻፍ ህጎችን ከማዛባት ጋር አብሮ ይመጣል።

• - ጤና ይስጥልኝ የዩግ-ላዳ ማእከል እንኳን ደህና መጣችሁ። ሰመህ ማነው?
• - አዎ VAZ?
• - በጣም አስቂኝ (የዩግ-ላዳ አውቶሞቢል ማእከል ማስታወቂያ)።

የፎነቲክ ቋንቋን በመጠቀም የሚቀጥሉትን ቃላት አጠራር በማጫወት - "VAS" የሚለው ተውላጠ ስም እና የመኪናው አምራች ተክል "VAZ" ስም - አስቂኝ ተፅእኖ ይፈጥራል, ይህም የማስታወቂያው ጽሑፍ በራሱ መገንባቱ የተሻሻለ ነው. ቀዳሚ ክስተትን በመጫወት ላይ - በሚካሂል ዙቫኔትስኪ የተጻፈ እና በተፈጥሮ ውስጥ ተረት ነው ከሚለው አስቂኝ ንግግር “አቫስ” ሐረጎች። ፎነቲክ ቋንቋ፣ ለጽሁፉ ተጨባጭ ገጸ ባህሪ የሚሰጥ፣ ከተወሰነ ንዑስ ፅሁፍ ጋር አብሮ ሊሄድ ይችላል፣ እሱም ሁልጊዜ የቃል ተፈጥሮ ብቻ አይደለም፣ ለምሳሌ፡-

የማስታወቂያ ፅሁፉ የተመሰረተው ዊግዋም የሚለው ቃል ፊግዋም በሚለው አጠራር ላይ ሲሆን ይህም ተማሪ የህንድ ልብስ እና የትምህርት ቁሳቁስ ለብሶ የሚያሳይ ስዕል በማያያዝ በማስታወሻ ደብተር እና በዊግዋም ፊት ለፊት ተቀምጧል። ተጨማሪ የቀልድ ውጤት በትክክል የተፈጠረው ዊግዋም የሚለው ቃል አጠራር ፍግቫም የሚለው አጠራር ብዙውን ጊዜ በንግግር ውስጥ በቀልድ መልክ ጥቅም ላይ የሚውል በመሆኑ እና ቀልዱ የባህል እና የዕድሜ ደረጃ ምንም ይሁን ምን በሁሉም ሸማቾች ዘንድ በቀላሉ የሚታወቅ በመሆኑ ነው። የአንድን ቃል የፊደል አጻጻፍ ሕጎች እና የፎነቲክ ቋንቋው ራሱ የንግግር መዛባት የተዛባበት ምክንያት የማስታወቂያ ጽሑፉ አዘጋጅ በተቻለ መጠን ጽሑፉን ለመጫን ፍላጎት ሊሆን ይችላል። ብዙውን ጊዜ የማስታወቂያ ጽሑፍ ደራሲ በተጨማሪ መረጃ ማለት በማስታወቂያው ምርት ስም ጽሑፍ ውስጥ ከፍተኛው የትግበራዎች ብዛት ማለት ነው-

ትኩስ ወይም ትኩስ አይደለም

በዚህ የማስታወቂያ ጽሑፍ ላይ የተመሰረተው የ "ሙቅ" ታሪፍ ስም ስዕላዊ አተገባበር ሶስት ጊዜ ይከሰታል, ይህም በአንፃራዊነት እንዲህ ላለው አጭር የጽሑፍ ቁራጭ በጣም ብዙ ነው. ፓሮኖማሲያ የማስታወቂያ ፅሁፉን ገላጭነት ለማጎልበት ብቻ ሳይሆን በተመሳሳይ ድምጽ በሚሰሙ ቃላት በመጫወት የቋንቋ ማጭበርበርን ተግባራዊ ለማድረግ አስተዋፅኦ ያደርጋል - ገቢ እና ፍላጎት ፣ ይፈልጉ ወይም አይፈልጉ። ከዚህም በላይ ጽሑፍን ለመፍጠር እንዲህ ዓይነቱ አቀራረብ ከፍተኛውን የ FL ቴክኒኮችን በአንድ ጽሑፍ ውስጥ እንዲያተኩሩ ያስችልዎታል; በእኛ ሁኔታ፣ ከፎነቲክ ቋንቋ፣ ከግራፊክ ቋንቋ እና ከጨዋታ ጋር እየተገናኘን ያለነው ታዋቂውን ሀረግ ከሀምሌት ነጠላ ዜማ በመጫወት ላይ ነው “መሆን ወይስ አለመሆን? የሚለው ጥያቄ ነው።"

Hertz y-o-u-u በሾፌሩ መቀመጫ ላይ (የሄርትዝ ምርቶች ማስታወቂያ) ላይ እንዲያስቀምጥ ይፍቀዱለት።

የማስታወቂያው ምርት ስም ድምፅ ከሌሎች ተመሳሳይ የማስታወቂያ ፅሁፎች ይልቅ በማስታወቂያው ፅሑፍ ላይ ከሚወጣው ሌላ ቃል ጋር በመጣመር አስቂኝ ውጤት ሊፈጠር ይችላል።

ሃሎ ሁላችሁም ሃሎ

ሃሎ ፀጉርህን የሚያከብር ሻምፑ ነው።

እንግዲያው ሃሎ ሁላችሁም።

ለስላሳ ፣ ሕያው ኩርባዎች እና ብሩህ አንጸባራቂ ፀጉር

ሃሎ ማለት የተፈጥሮ ውበት ማለት ነው።

ለመጀመሪያ ጊዜ ሲጠቀሙበት

እና ልዩ መታጠብ አያስፈልግዎትም

ከተጠቀሙበት በኋላ

ሃሎ ሁላችሁም ሃሎ

በዚህ ምሳሌ ውስጥ ፣ የሻምፖው ስም “ሃሎ” የፎነቲክ ግልባጭ ከሰላምታ ቃል ሃሎ ግልባጭ ጋር ይዛመዳል። የማስታወቂያው ጽሑፍ የመጀመሪያ ሀረግ “ሃሎ ፣ ሁላችሁም!” ከሚለው የአሜሪካ ባህላዊ ሰላምታ ጋር በማነፃፀር መገንባቱ ይህንንም አመቻችቷል። እዚህ ፣ ልክ እንደ ቀደመው ምሳሌ ፣ የሁለት ተመሳሳይ የድምፅ ቃላት አጠራር - ሆሞፎኖች - ተጫውቷል።

በእንስሳት የተሰሩ ድምፆችን መኮረጅ;

በሩሲያ ማስታወቂያ ውስጥ ፣ በመገናኛ ብዙሃን የሚደገፈው ለቻይና ሆሮስኮፕ ፋሽን ካለው ፋሽን ጋር የተቆራኘ አንድ ባህል አዳብሯል ፣ ግን በመገናኛ ብዙሃን ውስጥ የመረጃ ተግባሩ በዚህ ጉዳይ ላይ የበላይ ከሆነ ፣ በማስታወቂያው ውስጥ መረጃ ሰጭ እና ተፅእኖ ያለው ነው-በመጀመሪያ መልክ ወደ ስለ አዲሱ ዓመት መምጣት ለአድራሻው ያሳውቁ እና ትኩረቱን ወደ አዲስ ዓመት ሙሉ በሙሉ ለመሳብ ፣

ለእርስዎ የሚሳኩ መንገዶች!

ዛብሮ ወደ 2003 ገባን።

በዶሮ የሚሰሙት ድምጾች እዚህ ይገለበጣሉ፣ ይህ ደግሞ የተሳካ ቴክኒክ ነው፣ ምክንያቱም ይህ የማስታወቂያ ጽሑፍ በትክክል የተፈጠረው በዶሮው ዓመት ነው።

የኦኖማቶፔያ ቴክኒክ በሌሎች ሁኔታዎች ጥቅም ላይ ሊውል ይችላል-

በዚህ ምሳሌ, የማስታወቂያ ሸራ ጥቁር ድመትን ያሳያል, እሱም የማስታወቂያውን ጽሑፍ የሚገልጽ ይመስላል. እዚህ ድመትን የማጥራት መኮረጅ አለ. የዚህ ማስታወቂያ ውጤታማነትም ድመቷ ለስላሳ, ምቹ እና ምቹ ከሆኑ ነገሮች ጋር የተቆራኘ ነው.

እነዚህ ምሳሌዎች ለአሜሪካዊ ማስታወቂያም የተለመዱ ናቸው፣ ዝከ.

በእያንዳንዱ ጠዋት ለእርስዎ ምርጥ። እነሱ "rrrre GR-R-REAT! (ለኬሎግ የቀዘቀዘ ፍሌክስ ምርቶች ማስታወቂያ")። በዚህ ምሳሌ፣ የድምፁን ማጉላት አስቂኝ ተፅእኖ ለመፍጠር እና የጽሑፍ ተናጋሪው ለማስታወቂያው ምርት አድናቆት ለመስጠት ይጠቅማል።

ትርጉም፡ “ተጨማሪ ዶሮ ብላ።

ይህ የማስታወቂያ ጽሑፍ በዋናው የተጻፈው ከስህተቶች ጋር ነው, ምክንያቱም በማስታወቂያው ሀሳብ መሰረት ሰዎች ብዙ ዶሮ እንዲበሉ በሚመክሩት ላሞች ነው. እዚህ የፎነቲክ ቋንቋ አጠቃቀም ከአስቂኝ ተጽእኖ ጋር የተያያዘ ነው.

አንዳንድ ጊዜ የፎነቲክ ቋንቋ ሊፈጠር የሚችለው የማስታወቂያው ምርት ስም ድምጽ እና በማስታወቂያ ጽሁፍ ውስጥ ባለው የተወሰነ ቃል ሙሉ ወይም ከፊል በአጋጣሚ ነው። ሊሆን ይችላል:

ከሆሞፎን ጋር ጨዋታ፡-

በዚህ ምሳሌ ውስጥ, በጉዳዩ ድምጽ ውስጥ የአጋጣሚ ነገር አለ - የሳሙና ዱዝ ስም - እና ተሳቢው ያደርገዋል.

ጨዋታ ከሆሞግራፍ ጋር፡-

የፀደይ አሳሳች መናፍስት

የፀደይ መናፍስት እየነቁ ነው.

መዓዛዎቹ ነቅተው ያብዱሃል።

እነሱ ይሳባሉ እና ሙቀት ይሰጣሉ. የፀደይ አሳሳች መናፍስት።

እንደምናየው፣ ፎነቲክ ቋንቋ ሆሞግራፎችን ለመለየት የአነጋገር ምልክትን በመጠቀም ላይ የተመሠረተ ነው፡ ዱሂም እና ዴሂ።

ከሆሞፎርሞች ጋር ጨዋታ;

የማስታወቂያ ፅሁፎችን ሀገራዊ ጣዕም ለመስጠት የማስታወቂያ ፅሁፎች ፈጣሪዎችም የሩስያ አጠራር ባህሪያትን መጠቀም ይችላሉ።

በዚህ አጋጣሚ አስተዋዋቂዎች በተሳካ ሁኔታ ይጫወታሉ አሉታዊ ቅንጣት አይ, ምስላዊ ቅደም ተከተል [Kvass ኮላ አይደለም, መጠጥ ኮላ አይደለም!] ይመስላል. ኒኮላ መጠጣት የሚለው ሐረግ “ኮላ ጠጡ” ስለሚመስል ጽሑፉ ፖሊሴማቲክ ይሆናል። ስለዚህ, ኒኮላ እና ኮላ ያልሆኑ ቃላቶች በድምፅ ውስጥ የሚገጣጠሙበት ሁኔታ ይፈጠራል.

ክላራ በካርል

የተሰረቁ ኮራል

Buckler መጠጣት ነበረበት

ቡክለር - አልኮሆል ያልሆነ ቢራ

ሳሻ በሀይዌይ ላይ ተራመደ

እና ማድረቂያውን ጠጣው…ከውስጥ ልብስ

Buckler መጠጣት ነበረበት

ባክለር አልኮል የሌለው ቢራ ነው።

ይህ ቴክኒክ፣ የሌክሰሞች የድምጽ ቅንብር ማንነት በድምጽ ተኳሃኝነት እና በቅደም ተከተል ልዩነት የሚታወቀው፣ አናግራም በመባል ይታወቃል። እንደሚመለከቱት ፣ በመጨረሻዎቹ ሁለት ምሳሌዎች የምላስ ጠመዝማዛዎች ጥቅም ላይ ይውላሉ ፣ እና በሁለተኛው ጉዳይ ላይ የምላስ ጠመዝማዛ ልዩነትን እናስተናግዳለን ፣ እና ልዩነቱ የሚከሰተው ማድረቅ የሚለው ቃል ትርጉም በመቀየር ነው። ለማስታወቂያ ጽሑፍ መሠረት ሆኖ በተወሰደው የምላስ ጠመዝማዛ የመጀመሪያ ጽሑፍ ውስጥ ፣ እንደ የምግብ ምርት ማድረቅ ማለት ነበር - “ትንሽ ቀጭን እና በጣም ደረቅ ቦርሳ” ፣ እና በማስታወቂያ ጽሑፍ ውስጥ ማድረቅ የሚለው ቃል “ልብስ” ማለት ነው ፣ ይህም ማለት ነው ። በጽሑፉ ላይ "ከልብስ ማጠቢያ" የሚለውን ሐረግ በመጨመር ማግኘት ይቻላል. ሁለቱንም የማስታወቂያ ፅሁፎች የሚያወጣ አስተዋዋቂው የሰከረውን ሰው ንግግር በመገልበጡ የፎነቲክ ቋንቋው ይሻሻላል።

ሰዎችን ለሚወዱ ሰዎች ሳሙና...

እና እንደ Dial ያሉ ሰዎችን የሚወዱ ሰዎች

እኔ በርበሬ ነኝ እሱ በርበሬ ነው። በርበሬ ነች።

እኛ በርበሬ ነን አንተም በርበሬ መሆን አትፈልግም? ዶር. ፔፐር (የመጠጡ "ዶክተር ፔፐር" ማስታወቅ).

የቅርብ ጊዜዎቹ የማስታወቂያ ጽሑፎች ምሳሌዎች የቋንቋ ጠላፊዎች አይደሉም ፣ ግን እነሱ በተመሳሳይ ንድፍ መሠረት የተገነቡ ናቸው - የአንድ የተወሰነ ቃል ወይም ሐረግ በጠቅላላው ጽሑፍ ውስጥ የመድገም ሞዴል። በመጀመሪያው ሁኔታ, እነዚህ ቃላቶች ናቸው - ሰዎች እና እንደ, በሁለተኛው - በርበሬ.

በፎነቲክ ቋንቋ አተገባበር ላይ የተመሰረቱ የማስታወቂያ ጽሑፎች ምሳሌዎች በማስታወቂያ ውስጥ በሰፊው ተባዝተዋል ሊባል አይችልም። እነሱ ብርቅ ናቸው, ግን ገላጭ ናቸው. የፎነቲክ ቋንቋ ቴክኒኮች የማስታወቂያውን ምርት ተጨማሪ ጥላዎች በዘዴ እንዲጫወቱ ያስችሉዎታል።

የፎነቲክ ቋንቋ ሁልጊዜ ማለት ይቻላል ከሆሄያት ስህተቶች ጋር አብሮ ይመጣል። የፊደል አጻጻፍ ስህተት እንደ የጨዋታ መሣሪያ ሊታወቅ ይችላል፣ ይህም በጽሑፉ ላይ ተጨማሪ ፍችዎችን የሚያስተዋውቅ እና የፎነቲክ እና የቃላት አወቃቀሩን የሚደግፍ ነው። በተጨማሪም የፊደል አጻጻፍ ስህተት እንደ ተጫዋች ቴክኒክ ከፎነቲክ ቋንቋ ጋር አብሮ የሚሄድ ቴክኒክ ሁል ጊዜ ጽሑፉን አስቂኝ ውጤት ያስገኛል።

ፎነቲክ ቋንቋ እንደ የቋንቋ አይነት የራሱ ባህሪያት እና ቅጦች አሉት, እነዚህም የሚከተሉትን ያካትታሉ: ተጨማሪ ትርጉሞችን ማስተዋወቅ, የፊደል አጻጻፍ እና የፎነቲክ ደንቦች መዛባት.

የፎነቲክ መሳሪያዎች ገጣሚው የተፈጥሮን ድምጽ ወይም በዙሪያው ያሉትን ድምፆች ለማስተላለፍ ብቻ ሳይሆን ቆንጆውን ወይም አስቀያሚውን የሚገልጽ ጌጣጌጥ ነው.

አጻጻፍ- የተናባቢ ድምፆች መደጋገም።

ጽጌረዳዎቹ እዚያ የበለጠ መዓዛ ያብባሉ ፣

የበለጠ ጥቅጥቅ ያለ ቅጠል ያለው ጫካ...

(N. Nekrasov)

Assonances- የአናባቢ ድምፆች መደጋገም.

ምድረ በዳ ውስጥ ፣ ደንዝዞ እና ንፉግ ፣

መሬት ላይ, በሙቀት ውስጥ ሞቃት,

አንቻር፣ ልክ እንደ አስፈሪ ጠባቂ፣

ቆሞ - በመላው አጽናፈ ሰማይ ውስጥ ብቻውን.

(አ. ፑሽኪን)

ኦኖማቶፖኢያ

ክንፍ ያለው በቀጭኑ ደም መላሾች በወርቅ ጽሕፈት፣

ፌንጣው የባህር ዳርቻውን ሆድ በብዙ እፅዋት እና እምነቶች ሞላው።

• - ምታ ፣ ምታ ፣ ምታ! - ዚንዚቨር ተንቀጠቀጠ።
• (V. Khlebnikov)

አናግራም(ከግሪክ ανα - ሬ እና γραμμα - ፊደል) - እንደዚህ ያሉ ፊደሎችን እና ፊደላትን በቃላት እንደገና ማሰራጨት ፣ በዚህ ምክንያት ሌሎች ቃላት ተፈጥረዋል።

ኮካ ኮላ. ደወሎች.

ቀላል አይደለም.

(A. Voznesensky)

ይህ አናግራም የቃላትን እንደገና በማሰራጨት መርህ ላይ የተመሠረተ ነው። ነገር ግን፣ ከአራቱ ቃላቶች በአንዱ የፊደል ተዛማጅነት የለም።

የብረት ፈረሶች ...

(V. ማያኮቭስኪ)

እዚህ ላይ “ፊቶች y”፣ “through” የሚባሉት ፊደሎችን በማስተካከል እና ፊደሎችን በማሰራጨት አናግራም “ዓመታት” ናቸው።

ማንም አልጠየቀም።

ድል ​​እንዲኖር

ለትውልድ አገሩ የተፃፈ ።

ደም አፋሳሽ እራት ላለው ክንድ

ሲኦል እሷ ናት?!

(V. ማያኮቭስኪ)

በዚህ ምሳሌ፣ “ከእሱ ጋር ወደ ገሃነም” የሚለው አናግራም የተፈጠረው በቀላል የቃላት ክፍፍል ነው።

አናግራም እንደ የግጥም መሣሪያ ምስሉን በደንብ ያጎላል እና ትኩረትን ይስባል።

ብዙ ጊዜ እንደ ግጥሞች ምስረታ መንገድ ያገለግላል።

ወሩ ፈገግ ብሎ እንደ ተጠቀለለ

ልክ እንደ ሰማይ መስመር

ከአቬርቼንኮ...

(V. ማያኮቭስኪ)

እናንተ ቡችላዎች! ተከተለኝ!

ይስማማሃል

ተመልከት ፣ አትናገር ፣

ያለበለዚያ እመታሃለሁ።

(አ. ፑሽኪን)

በእነዚህ ምሳሌዎች ውስጥ የሆሞፎን ዜማዎች አናግራሞች ናቸው።

ዱካዎች

ዱካዎች (ከግሪክ τροποσ - ተርን ኦቨር) የቃላትን ፍቺ በማስተላለፍ መርህ ላይ የተመሰረቱ የግጥም መሳሪያዎች ቡድን ናቸው የሚያመለክቱትን ጽንሰ-ሀሳቦች እና ክስተቶች በከፊል ወይም ሙሉ መተካት።

የቃላት ፍቺዎችን የመተካት ወይም የማስተላለፍ እድሉ የተረጋገጠው በተፈጥሯቸው ነው። ፖሊሴሚ.ይህ ፖሊሴሚ የቋንቋው የቃላት አወጣጥ የረዥም ጊዜ እድገት ውጤት ነው, እና እንደ ሁኔታው, የቃላት አጠቃቀምን ታሪክ ለብዙ አሥርተ ዓመታት እና ምዕተ ዓመታት ይፈጥራል. በዚህ ሁኔታ የቋንቋው መዝገበ-ቃላት እንደ ሰዎች ትውስታ ሆኖ ያገለግላል.

በአንዳንድ ቃላቶች፣ የመጀመሪያ ትርጉማቸው ብዙ ወይም ባነሰ ግልጽ በሆነ መልኩ ተይዟል። ስለዚህ “ከተማ” የሚለው ቃል በመጀመሪያ ትርጉሙ የታጠረ ቦታ ወይም በአጥር ውስጥ የሚገኝ ቦታ መሆኑን በአንፃራዊነት በቀላሉ ማወቅ እንችላለን። "መንደር" የሚለው ቃል ወደ "እንጨት", "ከእንጨት የተሠራ" ጽንሰ-ሐሳቦች ይመለሳል. በሌላ አነጋገር የመጀመሪያ ትርጉማቸውን ለማግኘት የበለጠ አስቸጋሪ ነው. ስለዚህ፣ “አመሰግናለሁ” የሚለውን ቃል ያለማቋረጥ እየተጠቀምንበት፣ “እግዚአብሔር ያድናል” የሚለውን የመጀመሪያ ፍቺውን አናስተውልም።

ብዙ ቃላቶች በቅጡም ሆነ በድምፅ አጠራር ሳይቀየሩ የተለያዩ ትርጉሞችን ይይዛሉ። ስለዚህም “ፍልስጥኤማውያን” የሚለው ቃል በአሁኑ ጊዜ የሚገለጽ (እንደ “ፍልስጥኤማውያን” የሚለው ቃል) ጠባብ የግል ፍላጎት ያለው ውስን ዓለም ያለው ሰው በጥንት ጊዜ “ነዋሪ” ፣ “የገጠር ነዋሪ” ፣ “ከተሜ” የሚል ትርጉም ይሰጥ ነበር ። ነዋሪ"

ነገር ግን አንድ ቃል በታሪኩ ውስጥ ትርጉሙን ብቻ ሳይሆን በአጠቃቀሙ ምክንያት በማንኛውም ጊዜ ትርጉሙን ሊለውጥ ይችላል.

ክስተቶች እና የእውነታው እቃዎች በተፈጥሯቸው ባህሪያት ተለይተው ይታወቃሉ. እነዚህን ባህሪያት የሚገልጹትን የቃላት ፍቺዎች እንጠራዋለን ዋና ወይም የመጀመሪያ ደረጃ. "እሳት ይቃጠላል" በሚለው ጥምረት ውስጥ "ያቃጥላል" የሚለው ቃል በመሠረታዊ ትርጉሙ ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል - እዚህ ምንም ትሮፕ የለም. ብዙ ጊዜ ግን አንድን ፅንሰ-ሀሳብ የሚያመለክት ቃል ከሌላው ፅንሰ-ሀሳብ ጋር ተጣምሮ ይታያል። ይህ የቃሉ ትርጉም ይባላል ሁለተኛ ደረጃ ወይም ተንቀሳቃሽ.

በዚህ ሁኔታ ፣ እኛ ቀድሞውኑ ከትሮፕ ጋር እንገናኛለን-ለምሳሌ ፣ “የእሳት ሩጫዎች” ጥምረት የእንስሳትን ዓለም ክስተቶች እና ምሳሌያዊ (ተባባሪ) ለመለየት መሰረታዊ የሆነውን “ሩጫዎችን” ባህሪ በማስተላለፍ የተፈጠረ ትሮፕ ነው።

እሳትን ለመለየት. ዋናው የውሃ ምልክት በሚተላለፍበት "እሳት ይፈስሳል" በሚለው ሐረግ ውስጥም ተመሳሳይ ነው, ነገር ግን ማህበሩ ወደ እሳት.

በቃላት እና በሚያመለክቱት ፅንሰ-ሀሳቦች እና ክስተቶች መካከል ትርጉሞችን ሲያስተላልፉ, አዲስ ግንኙነት ይፈጠራል.

ይህ አዲስግንኙነት እና እንደ ልዩ የግጥም መሣሪያ ተደርጎ ይወሰዳል - ትሮፕ።

ለአዲሱ (ተባባሪ) ግንኙነት ምስጋና ይግባውና የእውነታው ክስተቶች ያልተለመዱ, ያልተጠበቁ ጎኖቻቸው በትሮፕስ ውስጥ ይታያሉ እና ንግግርን ልዩ ገላጭነት ይሰጣሉ.

ከዚህ ማየት እንደምትችለው, አንድ ቃል ፖሊሴሚ ላይ የተመሠረተ አንድ trope ማንኛውም ግለሰብ ቃል ባህሪያት ላይ የተመሠረተ ለማብራራት አስቸጋሪ ነው: "tropism" ክስተት ብቻ አንድ ሐረግ ውስጥ, የንግግር መዋቅር ውስጥ ይነሳል. ስለዚህ “ይሮጣል” (ወይም “ይፈሳል”) የሚለው ቃል በራሱ ትሮፕ አይደለም፡ ከውስጡ አካላት አንዱ ብቻ ይሆናል። በጥምረት"እሳት" በሚለው ቃል.

ትሮፕ በጥንታዊ እና በዘመናዊ ሥነ-ጽሑፍ ውስጥ ጥቅም ላይ የሚውል የግጥም ምስል ለመፍጠር በጣም የተለመደ ዘዴ ነው። የበርካታ ደማቅ ትሮፕስ ፈጣሪው ኤ.ኤስ.

በእግሮችዎ ላይ ስለታም ብረት መትከል እንዴት አስደሳች ነው ፣

በቆሙ ጠፍጣፋ ወንዞች መስታወት ላይ ይንሸራተቱ።

(አ. ፑሽኪን)

እዚህ ፑሽኪን በሁለተኛ ደረጃ ምልክቶች በመታገዝ "ስኪትስ" ("ሾት በብረት እግር ያለው ጫማ") እና "በረዶ" ("የቆመ መስታወት, ጠፍጣፋ ወንዞች") ይገልፃል. ለመንገዶቹ ምስጋና ይግባውና ፑሽኪን በጣም ሕያው እና ደማቅ የክረምት ሥዕል ማሳየት ችሏል - የበረዶ ላይ መንሸራተት።

በሩሲያ ቋንቋ ፣ የቃላት ፍቺው የማይጠፋ ሀብት ፣ እጅግ በጣም ብዙ የተለያዩ ትርጓሜዎች እና የቃላት ትርጉም ጥላዎች ፣ ትሮፕን የመጠቀም ዕድሎች በመሠረቱ ገደብ የለሽ ናቸው።

እያንዳንዱ አርቲስት በራሱ ፍላጎት መሰረት ትሮፖዎችን ይፈጥራል እና ይጠቀማል. ከዚህም በላይ ስለ ትሮፕስ በግለሰብ አጠቃቀም መነጋገር እንችላለን የትሮፕስ ስርዓትበግለሰብ ጸሐፊዎች ሥራዎች ውስጥ. በራሱ ከትሮፕስ ጋር ያለው የሥራ ሙሌት ደረጃ የአርቲስቱን አመልካች አይደለም። ዱካዎች ከሌሎች ተምሳሌታዊ የቋንቋ መንገዶች ጋር ይገናኛሉ እና ከነሱ ጋር የግጥም ቋንቋውን ዋና አካል ይወክላሉ። ስለዚህ በእያንዳንዱ የተለየ ጉዳይ ላይ የትሮፕስ መለኪያዎችን, ተፈጥሮን እና ተግባራትን መወሰን አስፈላጊ ነው.

ዱካዎች የተፈጠሩት በመጠቀም ነው። ጉልህየንግግር ክፍሎች: ግሶች ("ባህር ሳቀ") ፣ቅጽሎች ("ብቸኝነትአኮርዲዮን") ፣ ስሞች ("ጄትእሳት), ተውላጠ ("ቀዝቃዛየጭራሹ ብረት ብልጭ ድርግም ይላል).

ሁሉም tropes በመሠረቱ የጋራ ያላቸውን ምስረታ ዘዴ ማዕቀፍ ውስጥ, በ ማስተላለፍትርጉሞች, የየራሳቸው ዝርያዎች ይቻላል.

በአንዳንድ ትሮፖዎች፣ ትርጉሙን ሲያስተላልፉ ሁለቱም ክስተቶች ወይም ፅንሰ-ሀሳቦች በሰዋሰው መደበኛ ናቸው። እንደዛ ነው። ንጽጽር."እንደ እናት በልጇ መቃብር ላይ እንዳለች, ሳንድፓይፐር በደበዘዘው ሜዳ ላይ ይጮኻል" (N. Nekrasov. "Sasha").

የሳንድፓይፐር ጩኸት በእናቲቱ ጩኸት ተተካ. ግን በተመሳሳይ ጊዜ, ሁለቱም የንፅፅር ውሎች ተጠብቀዋል. በንፅፅር, እሱ እራሱን እንደተስተካከለ ነው ሂደት እሴቶችን ማስተላለፍ.

ቃላቶች (እና የሚገልጹት ጽንሰ-ሀሳቦች) በአንድ ጊዜ ንጽጽር ውስጥ እንኳን ሳይቀር እራሳቸውን የቻሉ ትርጉማቸውን ይይዛሉ: "ንጋት እንደ ወጣት ሙሽራ ያበራል" (A. Pushkin).

በሥነ-ሥርዓት፣ በሥነ-ሥርዓተ-ፆታ እና በምሳሌያዊ አነጋገር፣ የትርጉም ሽግግር ውጤት፣ ውጤት አለን። እነዚህ መንገዶች አንድ-ልኬት ብቻ ሳይሆኑ በተወሰነ ደረጃም ግልጽ ያልሆኑ ናቸው።

በአውቶክራሲያዊ እጅ

Om በድፍረት መገለጥን አስፋፋ።

(አ. ፑሽኪን)

"መገለጥ ለመዝራት" ማለት በሁለት ትርጉሞች ውህደት ምክንያት የተፈጠረ አዲስ ትርጉም ነው-ዋናው ("መገለጥ") እና ምሳሌያዊ ("መዝራት").

እንደሚታየው, እነዚህ ዱካዎች ከንጽጽር ይለያያሉ በትልቁ አንድነት; በዘይቤ እና ዘይቤ፣ ከሁለቱ ጅማሬዎች፣ ሶስተኛው፣ አዲስ ትርጉም በመሠረቱ ይነሳል።

ዘይቤ(ከግሪክ ዘይቤ- ማስተላለፍ) ግለሰባዊ ቃላት ወይም መግለጫዎች በትርጉማቸው ተመሳሳይነት ወይም በንፅፅር አንድ ላይ የሚሰባሰቡበት የትሮፕ ዓይነት ነው።

ዘይቤዎች የተፈጠሩት በግለሰባዊ መርህ (“ውሃ ይሮጣል),ማሻሻያ (" ብረትነርቮች), ትኩረትን የሚከፋፍሉ ነገሮች ("መስክእንቅስቃሴዎች”፣ ወዘተ. የተለያዩ የንግግር ክፍሎች እንደ ዘይቤ ሊሠሩ ይችላሉ፡ ግሥ፣ ስም፣ ቅጽል።

ዘይቤ ለንግግር ልዩ ገላጭነት ይሰጣል፡-

ጥሩ መዓዛ ባለው ሊilac ሥጋ ሁሉ ፣

ንብ እየዘፈነች ትሳባለች...

በሰማያዊው ካዝና ስር ወጣህ

ከተንከራተቱ ከደመናዎች በላይ...

እዚህ ላይ ዘይቤዎቹ “ሊላ ካራኔሽን”፣ “መዘመር፣ ሾልከው ገብተዋል…”፣ “የሚንከራተት የደመና ሕዝብ” ናቸው።

ዘይቤው ያልተለየ ንጽጽር ነው፣ ሆኖም ግን፣ ሁለቱም አባላት በቀላሉ የሚታዩበት፡-

ከአጃ ፀጉርሽ ነዶ ጋር

ለዘላለም ከእኔ ጋር ተጣበቀ…

የውሻው አይኖች ተገለበጡ

በበረዶ ውስጥ ወርቃማ ኮከቦች ...

(ኤስ. የሴኒን)

እዚህ ፀጉር ከአጃ ነዶ፣ ከዓይኖች ከከዋክብት ጋር ተነጻጽሯል። በምሳሌያዊ አነጋገር ፣ እንደ አንድ ደንብ ፣ በፅንሰ-ሀሳቦች መካከል ያለው እውነተኛ ግንኙነት አልተያዘም-

በእጣ ፈንታዬ ሰማያዊ ጅረት ውስጥ

ቀዝቃዛ ሚዛን አረፋ ይመታል ፣

እና የዝምታ ምርኮ ማኅተም ያስቀምጣል

በተሸበሸበው ከንፈር ውስጥ አዲስ መታጠፍ።

(ኤስ. የሴኒን)

እውር መንገዱ የት እንዳለ በከንቱ ፍለጋ

ለዓይነ ስውራን መሪዎች ስሜትን ማመን...

በዘይቤዎች ውስጥ "በእጣ ዥረት ውስጥ የቆሻሻ አረፋ" እና "ስውር የስሜቶች መሪዎች" እጣ ፈንታ ከወንዙ እና ስሜቶች ጋር ከመመሪያዎች ጋር ይነጻጸራል, ማለትም. በእውነታው ላይ የትኛውንም ጎኖቻቸውን የማይነኩ ጽንሰ-ሐሳቦች.

ከምሳሌያዊ ቃላቶች በተጨማሪ በሥነ ጥበብ ፈጠራ ውስጥ በሰፊው ጥቅም ላይ ይውላሉ. ዘይቤያዊ ምስሎች ፣ወይም የተዘረጉ ዘይቤዎች. ይህ ከላይ ያለው ዘይቤ ነው "በእጣ ፈንታ ጅረት ውስጥ የመለኪያ አረፋ" ፣ በዚህ እገዛ ዝርዝር ጥበባዊ ምስል ይፈጠራል።

አቤት የራሴ ቁጥቋጦ ደርቋል

በዘፈን ምርኮ ተውጬ ነበር።

በስሜቶች ከባድ ድካም ተፈርጃለሁ።

የግጥሞችን ወፍጮ ማዞር.

(ኤስ. የሴኒን)

ይህንን የልጅነት ሀዘን በኋላ እቆርጣለሁ።

በሚጮህ ሰይፍ ተመስጧዊ ቃል...

በበርካታ ዘይቤዎች ("ምርኮ ተሠቃይቷል," "የስሜት ​​ድካም", "የወፍጮ ግጥሞች") ዬሴኒን ገጣሚውን ምስል እና የሥራውን ዝርዝር ሁኔታ እንደገና ይፈጥራል. ከ A. Fet ግጥም የተስፋፋ ዘይቤ ቃሉን እንደ ገጣሚው የግጥም መሳርያ ሀሳብ ይሰጣል።

አንዳንድ ጊዜ አጠቃላይ ስራው ሰፊ, የተስፋፋ ዘይቤያዊ ምስልን ይወክላል. ይህ የኤ. ፑሽኪን “የሕይወት ጋሪ” ግጥም ነው፡-

አንዳንድ ጊዜ ሸክሙ ከባድ ቢሆንም

ጋሪው በእንቅስቃሴ ላይ ቀላል ነው;

ደፋር አሰልጣኝ ፣ ግራጫ ጊዜ ፣

እድለኛ ፣ ከጨረር ሰሌዳው አይወርድም።

ጠዋት ላይ ወደ ጋሪው ውስጥ እንገባለን;

ጭንቅላታችንን በመስበር ደስተኞች ነን

እና ስንፍናን እና ደስታን በመናቅ ፣

እንጮሀለን፡ እንሂድ!...

ነገር ግን እኩለ ቀን ላይ እንዲህ ዓይነት ድፍረት የለም;

አስደነገጠን; የበለጠ እንፈራለን።

እና ገደላማ እና ሸለቆዎች;

እንጮሃለን: ረጋ ብለው ያዙት, ሞኞች!

ጋሪው አሁንም እየተንከባለለ ነው;

አመሻሽ ላይ ተላመድን።

እና እየተንከባከብን እስከ ማታ ድረስ እንሄዳለን ፣

እና ጊዜ ፈረሶችን ይነዳል።

እዚህ ፑሽኪን በዘይቤያዊ መልክ የሰውን ሕይወት ደረጃዎች ይራባል።

በጣም ብዙ ጊዜ የግጥም ፍቺዎች, በዚህ ጉዳይ ላይ የሚባሉት ዘይቤያዊ መግለጫዎች.

ከላይ ባለው ዘይቤ “የሚንከራተቱ የደመና ሕዝብ” ከኤ ፌት ግጥም፣ “መንከራተት” የሚለው አገላለጽ ዘይቤያዊ ፍቺ አለው። በ A. ፑሽኪን አገላለጽ "ግራጫ ጊዜ" "ግራጫ-ጸጉር" የሚለው ፍቺ ዘይቤያዊ አነጋገር ነው.

መደሰት ምንም ፋይዳ የለውም

በድካም ደም መላሽ ቧንቧዎች ውስጥ ደም?

መውደድ ተስኖሃል

መርሳት አልቻልኩም።

ሀ. Fet እዚህ ላይ “ደም ወሳጅ ቧንቧዎች” የሚለውን ቃል “ደከመ” በሚለው ዘይቤያዊ አነጋገር ይገልፃል።

ዘይቤ(ከግሪክ ሜቶኒያዳግም መሰየም) ቃላቶች በሚያመለክቱት ብዙ ወይም ትንሽ እውነተኛ ጽንሰ-ሀሳቦች ወይም ግንኙነቶች ተመሳሳይነት አንድ ላይ የሚሰባሰቡበት የትሮፕ አይነት ነው። በሥነ-ሥርዓት፣ አንድ ክስተት ወይም ነገር ሌሎች ቃላትን እና ጽንሰ-ሐሳቦችን በመጠቀም ይገለጻል። በተመሳሳይ ጊዜ, እነዚህን ክስተቶች አንድ ላይ የሚያመጣቸው ምልክቶች ወይም ግንኙነቶች ተጠብቀው ይገኛሉ; ስለዚህም ቪ.ማያኮቭስኪ ስለ "አረብ ብረት ተናጋሪ በሆልስተር ውስጥ ስለሚንከባለል" ሲናገር አንባቢው በቀላሉ በዚህ ምስል ላይ የሬቮልተርን ዘይቤያዊ ምስል ይገነዘባል. ይህ በዘይቤ እና በዘይቤ መካከል ያለው ልዩነት ነው።

በሥነ-ሥርዓት ውስጥ የፅንሰ-ሀሳብ ጽንሰ-ሀሳብ በተዘዋዋሪ ምልክቶች ወይም ሁለተኛ ደረጃ ትርጉሞች እርዳታ ይሰጣል ፣ ግን ይህ በትክክል የምስሉን ግጥማዊ ገላጭነት የሚያሻሽል ፣ ትኩስ እና ያልተለመደ ይሰጣል ።

ሰይፎችን ወደ የተትረፈረፈ ግብዣ መራህ፤

ሁሉም ነገር በፊትህ በጩኸት ወደቀ፡-

አውሮፓ እየሞተች ነበር - ከባድ እንቅልፍ

ጭንቅላቷ ላይ አንዣበበ።

(አ. ፑሽኪን)

እዚህ "ሰይፎች" ተዋጊዎች ናቸው, "ድግስ" ጦርነት ነው, "እንቅልፍ" ሞት ነው. እነዚህ ዘይቤያዊ ምስሎች ከታዋቂው አዛዥ ገጽታ ጋር የተያያዘ ልዩ የግጥም ዓለምን ይፈጥራሉ።

አንዳንድ ጊዜ በሥነ-ሥርዓት የተወከለው ጽንሰ-ሐሳብ በበቂ ሁኔታ በእርግጠኝነት አይታወቅም-

ግን ጸጥ ያለ ፣ በሚያስደንቅ ሁኔታ ንጹህ ፣

ወጣት የአትክልት እመቤት;

ዘፈን ብቻ ውበት ያስፈልገዋል

ውበት ዘፈኖችን እንኳን አይፈልግም።

"በአትክልቱ ወጣት እመቤት" አንድ ሰው ከአንድ በላይ ውብ ተክል ማለት እንደሆነ በመገንዘብ ፌት ግጥሙን "ሮዝ" ብሎ ጠርቶታል እና የሥርዓተ-ነገርን ትርጉም ያሳያል.

በጣም የተለመደው ዘይቤ የሙያው ስም በእንቅስቃሴው መሣሪያ ስም የሚተካበት ነው-

መቼ ነው የገሃነም ዳርቻ

ለዘላለም ይወስደኛል

ፔሮ ፣ ደስታዬ ፣ ለዘላለም ሲተኛ…

(አ. ፑሽኪን)

እዚህ ላይ ዘይቤው “ብዕሩ ይተኛል” ነው።

ውስብስብ ፅንሰ-ሀሳቦች አፈ ታሪካዊ ምስሎችን በሚተኩ ዘይቤዎች ይገለጣሉ; በአንዳንድ ሁኔታዎች ፣ እንደዚህ ያሉ ዘይቤዎች ድርብ ትርጉም ሊኖራቸው ይችላል-

ቅድም አያታችን ተታልሏል።

ሚስትና እባቡ፣

የተከለከለውን ፍሬ በላ

እና በትክክል ተባረሩ ...

(ኤፍ. ቲትቼቭ)

እዚህ ላይ "የተከለከሉ ፍሬዎች" የሚለው ዘይቤ ጥቅም ላይ የዋለው በተለየ የፖም ትርጉም ላይ ብቻ ሳይሆን ለዋናው ኃጢአት መጽሐፍ ቅዱሳዊ ስያሜም ነው።

ንጽጽር- አንድ ክስተት ወይም ጽንሰ-ሐሳብ ከሌላ ክስተት ጋር በማነፃፀር የሚብራራበት የትሮፕ ዓይነት። ንፅፅር እንደ ዋና የትሮፕ አይነት ሊመደብ ይችላል ፣ ምክንያቱም ትርጉሙ ከአንድ ክስተት ወደ ሌላ ሲተላለፍ ፣ እነዚህ ክስተቶች እራሳቸው አዲስ ጽንሰ-ሀሳብ አይፈጥሩም ፣ ግን እንደ ገለልተኛ ሆነው ተጠብቀዋል። "በእሳት እንደተቃጠለ እርከን የግሪጎሪ ህይወት ጥቁር ሆነ" (ኤም.ኤ. ሾሎኮቭ)። እዚህ ፣ የግሪጎሪ ሜሌኮቭ ውስጣዊ ባዶነት ሁኔታ ከእፅዋት ከሌለው ስቴፕ ጋር በማነፃፀር አጽንዖት ተሰጥቶታል ፣ በእሳት ከተቃጠለ። በተመሳሳይ ጊዜ የስቴፕ ጥቁርነት እና ጨለማው ሀሳብ አንባቢው ከግሪጎሪ ግዛት ጋር የሚዛመድ የጭንቀት እና ህመም ስሜት ይፈጥራል። "የተቃጠለ ስቴፕ" ጽንሰ-ሐሳብ አንዱን ትርጉም ወደ ሌላ - የባህሪው ውስጣዊ ሁኔታ ማስተላለፍ አለ.

ንጽጽርን በመጠቀም አርቲስቱ ታላቅ ስሜታዊ ገላጭነት እና ጥንካሬ ምስል ይፈጥራል።

አንዳንድ ጊዜ፣ አንዳንድ ክስተቶችን ወይም ፅንሰ-ሀሳቦችን ለማነጻጸር አርቲስቱ ወደ እሱ ይሄዳል ለማሰማራትንጽጽር፡

ምንም መሰናክሎች በሌሉበት የስቴፕ እይታ አሳዛኝ ነው ፣

የብር ላባ ሣር ብቻ የሚረብሽ፣

የሚበር አኪሎን ይቅበዘበዛል

እና በነፃነት በፊቱ አቧራ ይነዳል;

እና የትም አካባቢ ፣ ምንም ያህል ንቁ ቢመስሉ ፣

የሁለት ወይም ሶስት የበርች ዛፎችን እይታ ያሟላል ፣

ከሰማያዊው ጭጋግ በታች ያሉት

ምሽት ላይ በባዶ ርቀት ላይ ጥቁር ይለወጣሉ.

ስለዚህ ህይወት አሰልቺ ናት ትግል ከሌለ

ወደ ያለፈው ውስጥ ዘልቆ መግባት፣ አስተዋይ

በሕይወታችን ዋና ዋና ነገሮች ውስጥ ልናደርጋቸው የምንችላቸው ጥቂት ነገሮች አሉ።

ነፍስን አታዝናናም።

እርምጃ መውሰድ አለብኝ ፣ በየቀኑ አደርጋለሁ

እንደ ጥላ የማይሞት ላደርገው እፈልጋለሁ

ታላቅ ጀግና ተረዳ

አልችልም ፣ ማረፍ ማለት ምን ማለት ነው።

እዚህ, በዝርዝር ንጽጽር እርዳታ, ሌርሞንቶቭ አጠቃላይ የግጥም ልምዶችን እና ነጸብራቅዎችን ያስተላልፋል.

ንጽጽሮች ብዙውን ጊዜ “እንደ”፣ “እንደ”፣ “እንደ”፣ “በትክክል” ወዘተ በጥምረቶች ይገናኛሉ። የኅብረት ያልሆኑ ንጽጽሮች እንዲሁ ይቻላል: "በደንብ ተከናውኗል, እኔ እንደ የተበጠበጠ ተልባ ኩርባዎች አሉኝ" (N. Nekrasov. "አትክልተኛው"). እዚህ ማያያዣው ተትቷል. ነገር ግን አንዳንድ ጊዜ አይጠበቅም: "ጠዋት ላይ ግድያ አለ, ለሰዎች የተለመደው ድግስ" (A. Pushkin. "Andrei Chenier").

አንዳንድ የንጽጽር ዓይነቶች ገላጭ በሆነ መልኩ የተገነቡ ናቸው ስለዚህም በጥምረቶች አልተገናኙም፡

እሷም ታየች

በበሩ ወይም በመስኮቱ ላይ

የመጀመሪያው ኮከብ የበለጠ ብሩህ ነው ፣

የጠዋት ጽጌረዳዎች ትኩስ ናቸው.

(አ. ፑሽኪን)

ቆንጆ ነች - በመካከላችን እላለሁ -

የፍርድ ቤት ባላባቶች ማዕበል ፣

እና ምናልባት ከደቡብ ኮከቦች ጋር

በተለይ በግጥም አወዳድር።

ሰርካሲያን አይኖቿ።

(አ. ፑሽኪን)

ልዩ የንጽጽር ዓይነት አሉታዊ ንጽጽር ተብሎ የሚጠራው፡-

ቀይ ፀሐይ በሰማይ ላይ ታበራለች ፣

ሰማያዊዎቹ ደመናዎች ያደንቁታል፡-

ከዚያም የወርቅ አክሊል ለብሶ በማዕድ ተቀመጠ።

አስፈሪው Tsar ኢቫን ቫሲሊቪች ተቀምጧል.

(ኤም. ለርሞንቶቭ)

በዚህ ትይዩ የሁለት ክስተቶች መግለጫ፣ የአሉልነት ቅርጽ ሁለቱም የማነፃፀር ዘዴ እና ትርጉሞችን የማስተላለፍ ዘዴ ነው።

አንድ ልዩ ጉዳይ በንፅፅር ጥቅም ላይ በሚውሉት የመሳሪያ ኬዝ ቅጾች ይወከላል፡-

ጊዜው ነው ፣ ውበት ፣ ንቃ

የተዘጉ አይኖችህን ክፈት

ወደ ሰሜናዊ አውሮራ

የሰሜን ኮከብ ሁን!

(አ. ፑሽኪን)

አልወጣም - እንደ ንስር ተቀምጫለሁ።

(አ. ፑሽኪን)

ብዙውን ጊዜ በልብ ወለድ ውስጥ ፣ ንፅፅር በክስ መልክ ይገኛል “ስር” ከሚለው ቅድመ-ዝግጅት ጋር “ሰርጌይ ፕላቶኖቪች… በመመገቢያ ክፍል ውስጥ ከአቴፒን ጋር ተቀመጠ ፣ ውድ በሆነ የኦክ የግድግዳ ወረቀት ተሸፍኗል…” (ኤም.ኤ. ሾሎኮቭ)።

ከላይ በተጠቀሱት ምሳሌዎች ሁሉ ንፅፅር እርስ በርስ የማይዛመዱ እና ሙሉ በሙሉ እርስ በርስ የሚተኩ ጽንሰ-ሐሳቦችን ያመጣሉ. ይህ ዘይቤያዊንጽጽር. ነገር ግን በአንዳንድ ንጽጽሮች, በእውነቱ እርስ በርስ የተያያዙ ጽንሰ-ሐሳቦች ይቀራረባሉ. በዚህ ሁኔታ ፣ አንድ ነገር የሚነፃፀርበት ክስተት ግለሰባዊ ባህሪዎች ብቻ ሊገለጹ ይችላሉ-

አያቴ ፓንኬኮች አልሸጡም ፣

የንጉሱን ጫማ በሰም አላደረግኩም ፣

ከፍርድ ቤት ሴክስቶን ጋር አልዘፍንም ፣

ወደ መኳንንት ከክራፍት ዘልዬ አልገባም…

የ A.S. የፑሽኪን ቅድመ አያቶች የተነጻጸሩባቸው ሰዎች እዚህ አልተገለጹም, ነገር ግን ከግለሰብ ምቶች, የዘመኑ ሰዎች ገጣሚው ማን እንዳሰበ ሊገምቱ ይችላሉ.

ጥቅጥቅ ባለው ጫካ ውስጥ በብልሃት አልሄድኩም ፣

በማይጠፋ ምሽት ጉድጓድ ውስጥ አልዋሽም -

ለቆንጆ ልጅ ህይወቴን አጣሁ

ለቆንጆ ሴት ልጅ፣ ለክቡር ሴት ልጅ።

(N. Nekrasov)

የመጀመሪያዎቹ ሁለት መስመሮች አሉታዊ ንፅፅር ናቸው, አንዱ ሲነፃፀሩ ከሚታዩት ክስተቶች ውስጥ አንዱ በቀጥታ አልተገለፀም: "ከፍላሳ ጋር አልዋሽም" (እንደ ዘራፊ). "ብሉጅ" እና "የማይነቃነቅ ምሽት" በአሉታዊ መልኩ ወደ አትክልተኛው የሚተላለፉ ምልክቶች ናቸው.

በባይሮን እንደከበረ እስረኛ፣

የእስር ቤቱን ጨለማ ትቶ ቃተተ።

(አ. ፑሽኪን)

እዚህ ኤ.ኤስ. ፑሽኪን እራሱን ከባይሮን ግጥም ቦሊቫር ጀግና ጋር ያወዳድራል, ስሙ ግን በገጣሚው አልተጠቀሰም. እንዲህ ያሉ ንጽጽሮች ሊጠሩ ይችላሉ ሜቶሚክ

በምላሹ፣ ሁለቱም ዘይቤዎች እና ዘይቤዎች የተደበቀ ንጽጽር ይይዛሉ። እንደ ዘይቤዎች እና ዘይቤዎች ሳይሆን ንፅፅር አያስተላልፍም። ውጤት ፣አንተስ ሂደትዋጋ ማስተላለፍ.

ትዕይንት(ከግሪክ επιτηετον - አፕሊኬሽን) - አንድን ነገር ወይም ክስተት የሚገልጽ እና ማንኛውንም ባህሪያቱን፣ ባህሪያቱን ወይም ባህሪያቱን የሚያጎላ ቃል።

የሰው እንባ፣ ወይ የሰው እንባ፣

አንዳንድ ጊዜ ቀደም ብለው እና ዘግይተው ያፈሳሉ ...

የማይታወቁ ይፈስሳሉ፣ የማይታዩ ይፈስሳሉ፣

የማያልቅ፣ ስፍር ቁጥር የሌለው...

(ኤፍ. ቲትቼቭ)

እዚህ ላይ “የሰው ልጅ” ርዕሱን (“እንባ”) ይገልፃል፣ እና ሌሎች ትርጉሞች (“የማይታወቅ”፣ “የማይታይ”፣ “የማይጠፋ”፣ “ስፍር ቁጥር የሌለው”) የተለያዩ ገጽታዎችን ያጎላሉ።

በተመሳሳይ ጊዜ, በኤፒተቱ የተገለጸው ምልክት ከእቃው ጋር የተያያዘ ይመስላል, በፍቺ እና በስሜታዊነት ያበለጽጋል. ይህ የምስሉ ንብረት ጥበባዊ ምስል ሲፈጠር ጥቅም ላይ ይውላል፡-

ወርቃማ ጸደይ አልወድም።

የእርስዎ ቀጣይነት ያለው, በሚያስደንቅ ሁኔታ የተደባለቀ ድምጽ;

ለአፍታ ሳትቆም ትደሰታለህ።

እንደ ልጅ ያለ እንክብካቤ እና ሀሳብ ...

(N. Nekrasov)

የኤፒተት ባህሪያቱ በአንድ ቃል ውስጥ የሚታየው ነገርን ወይም ክስተትን ከሚያመለክት ሌላ ቃል ጋር ሲጣመር ብቻ ነው። ስለዚህ, ከላይ ባለው ምሳሌ ውስጥ "ወርቃማ" እና "በአስደናቂ ሁኔታ የተደባለቀ" የሚሉት ቃላት "ፀደይ" እና "ጫጫታ" ከሚሉት ቃላት ጋር በማጣመር የኤፒቲት ባህሪያትን ያገኛሉ.

ኢፒተቶች አንድን ነገር መግለፅ ወይም አንዳንድ ገጽታዎችን አፅንዖት መስጠት ብቻ ሳይሆን ከሌላ ነገር ወይም ክስተት ወደ እሱ ያስተላልፋሉ (በቀጥታ ያልተገለጸ) አዲስ፣ተጨማሪ ጥራት:

እና እኛ ገጣሚ ፣ አላሰብነውም ፣

የሕፃን ሀዘን አልገባኝም።

የተጭበረበሩ በሚመስሉ ግጥሞችዎ ውስጥ።

(V. Bryusov)

“የተጭበረበረ” የሚለው መግለጫ ከብረት ምልክቶች አንዱን ወደ ጥቅሱ ያስተላልፋል። እንደነዚህ ያሉት ገለጻዎች ይባላሉ ዘይቤያዊ.እንደሚመለከቱት ፣ ኤፒተቱ በአንድ ነገር ውስጥ አፅንዖት የሚሰጠው በውስጡ ያሉትን ብቻ ሳይሆን ፣ ሊታሰብ የሚችል ፣ የተላለፉ ባህሪዎችን እና ባህሪዎችን ጭምር ነው።

ይህ ትዕይንቱን በቡድን ለመመደብ ብቻ ሳይሆን ምክንያቶችን ይሰጣል ትሮፕስ ፣ግን የጸሐፊውን ሀሳቦች እና ስሜቶች ለመግለጽ እንደ መንገድ እንዲጠቀሙበት ይፈቅድልዎታል-

የአብዮት ልጅ ሆይ ከአስፈሪ እናት ጋር ነህ

በጀግንነት ወደ ጦርነቱ ገባ - በትግሉ ደክሞ...

(ኤፍ. ቲትቼቭ)

በደራሲው የዓለም እይታ ውስጥ ያሉ ወግ አጥባቂ ዝንባሌዎች እዚህ ላይ "አስፈሪ" በሚለው ትርኢት ውስጥ ይታያሉ, እሱም አብዮቱን ይገልጻል.

የተለያዩ (ትርጉም ያላቸው) የንግግር ክፍሎች እንደ ተምሳሌት ሆነው ሊያገለግሉ ይችላሉ። ስም

ተፈጥሮ! እንደገና ወደ አንተ እመጣለሁ።

ከዘላለም ምኞቴ ጋር...

(II. Nekrasov)

ቅጽል፣ ግርዶሽ እና እንዲያውም ግስ፡-

በሰማያዊ ሰማያት ስር

የሚያማምሩ ምንጣፎች፣

በፀሐይ ውስጥ የሚያብረቀርቅ በረዶ ይተኛል;

ግልጽ የሆነው ጫካ ብቻውን ወደ ጥቁር ይለወጣል,

እና ስፕሩስ በበረዶው ውስጥ አረንጓዴ ይለወጣል ፣

ወንዙም ከበረዶው በታች ያበራል።

(አ. ፑሽኪን)

እዚህ ላይ ገለጻዎቹ “ሰማያዊ”፣ “ግሩም”፣ “ግልጽ” ብቻ ሳይሆኑ “አብረቅራቂ”፣ “ጥቁር ይለወጣል”፣ “አረንጓዴ ይለወጣል”፣ “አብረቅራቂ” የሚሉት ቃላቶችም ጭምር ናቸው።

ልዩ የትርጉም ቡድን ያካትታል ቋሚከአንድ የተወሰነ ቃል ጋር በማጣመር ብቻ የሚያገለግሉ ኢፒቴቶች፡- “ሕያው” ወይም “የሞተ ውሃ”፣ “ጥሩ ጓደኛ”፣ “ግራጫ ፈረስ”፣ ወዘተ. የቋሚ ትዕይንቶች የቃል ባሕላዊ ጥበብ ሥራዎች ባህሪያት ናቸው። በቅጥ አውድ ውስጥ የትኛውም ፍቺ ገላጭ ፍቺ ሊኖረው ስለሚችል “አመክንዮአዊ” ወይም “አስፈላጊ” እና “ምሳሌያዊ ፍቺ” የሚለውን ፍቺ እና “ምሳሌያዊ ፍቺ”ን ለመለየት የተለመዱ ሙከራዎች ውጤታማ አይደሉም። “ታላቁ ፣ ኃያል ፣ እውነተኛ እና ነፃ የሩሲያ ቋንቋ” (አይኤስ ቱርጄኔቭ) በሚለው አገላለጽ “ሩሲያኛ” የሚለው ቃል እንደ አመክንዮአዊ ፍቺ እና እንደ ምሳሌ ሊወሰድ ይችላል ፣ ምክንያቱም የኢንቶኔሽን ግንባታን ያጠናቅቃል እና ስለሆነም ይቀበላል ። ልዩ የቅጥ ትርጉም.

ግለሰባዊነት- ልዩ ዘይቤ, የሰዎች ባህሪያት ወደ ግዑዝ ነገሮች እና ክስተቶች ማስተላለፍ. እንስሳዊነት የሰው ልጅ ዓለም ባህሪያት ያለው የእንስሳት ዓለም ነው. በ N.V. Gogol ታሪክ ውስጥ "የእብድ ሰው ማስታወሻዎች" ውሾቹ ይዛመዳሉ. በተረት ውስጥ, ነገሮች ይናገራሉ.

ገለጻ(ፔሪፍራሲስ) (ከግሪክ ηεριιηρσισα፣ ከ περί - ዙሪያ፣ ዙሪያ እና ፍራንዞ- እኔ እላለሁ) የአንድ ሰው ፣ የእንስሳት ፣ የቁስ አካል ወይም ክስተት ስም በጣም አስፈላጊ ፣ የባህርይ መገለጫዎች ወይም ባህሪያቱ የሚተካበት ምሳሌያዊ ትርጉም ያለው የ trope ዓይነት ነው። ስለዚህ "አንበሳ" ከሚለው ቃል ይልቅ "የአራዊት ንጉስ" ጥምረት ጥቅም ላይ ይውላል. ከኤ.ኤስ. ፑሽኪን: "የድል ኃያል ውድ" - ናፖሊዮን; "የጊዩር እና ጁዋን ዘፋኝ" - ባይሮን; “የዶሮ ቤት እብሪተኛው ሱልጣን” ዶሮ ነው።

የማስታወቂያ ጽሑፍ ምሳሌያዊ ክፍያ የሚሸከሙት የስታሊስቲክ መሣሪያዎች (ST) ትርጉም በተለያዩ ቋንቋዎች የስታሊስቲክስ ሥርዓቶች ብሔራዊ ባህሪያት ምክንያት ብዙውን ጊዜ ለተርጓሚዎች ችግር ይፈጥራል። ሁሉም የቋንቋ ሊቃውንት በትርጉም ውስጥ ዋናውን ምስል የመጠበቅን አስፈላጊነት ያጎላሉ, በትክክል በማመን, በመጀመሪያ, ተርጓሚው የቴክኒኩን ተግባር እንደገና ለማራባት መጣር እንጂ ቴክኒኩ አይደለም.

ዘይቤያዊ የንግግር ዘይቤዎችን ሲያስተላልፉ - ንፅፅር ፣ ምሳሌዎች ፣ ዘይቤዎች ፣ ምሳሌዎች ፣ ወዘተ. - ተርጓሚው እያንዳንዱን ጊዜ መወሰን ያስፈልገዋል ከስር ያለውን ምስል ጠብቆ ማቆየት ጥሩ እንደሆነ ወይም በትርጉሙ ውስጥ በሌላ መተካት አለበት. የመተካቱ ምክንያት የሩስያ የቃላት አጠቃቀምን, የቃላትን ተኳሃኝነት, ወዘተ. የማስታወቂያ ጽሑፍ ድምጽ በተቀባዩ መካከል የስኬታማነቱ አስፈላጊ አካል ነው። በፎነቲክ ደረጃ፣ የማስታወቂያ ጽሁፎች ፈጣሪዎች ብዙ ጊዜ የተለያዩ ድግግሞሾችን ይጠቀማሉ፣ በድምፅ እና በቃላት። አጻጻፍ ተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ የሆኑ ተነባቢዎች መደጋገም ነው። የእንግሊዘኛ ቋንቋ ይበልጥ የተለመደ የሆነውን የቋንቋ ልውውጥን መጠበቅ በትርጉም በጣም ከባድ ነው።

"የተጎዳው መጎዳቱን እንዲያቆም ይረዳል (ለቤክቲን አንቲሴፕቲክ ማስታወቂያ)" - "ህመምን ለመከላከል ይረዳል". ግን አሁንም ፣ የእንግሊዝኛ ቋንቋ ማስታወቂያ አጠቃላይ ጽሑፍ በዚህ ቴክኒክ ላይ በትክክል ከተገነባ እና የተወሰነ የቅጥ ጭነት የሚይዝ ከሆነ ይህንን ባህሪ ማስተላለፉ ምክንያታዊ ነው። ከድምፅ ወደ ድምፅ ማስተላለፍ ካልተቻለ ያልተለመደ ሪትም፣ የቃላት ቅደም ተከተል፣ ግጥሞች እና ድግግሞሽ በምትኩ በተለያዩ ውህዶች መጠቀም ይቻላል።

"ወደ ቱርክ ጉብኝት!!!" - "ወደ ቱርክ ጉብኝት አሸንፉ !!!"

"ራክሜት" ሻይ, እንግዶችዎን እንኳን ደህና መጡ!

አናፖራ በእያንዳንዱ ትይዩ ተከታታይ መጀመሪያ ላይ ተዛማጅ ድምጾች፣ ቃላቶች ወይም የቃላት ቡድኖች መደጋገም ጋር የተቆራኘ የስታለስቲክ መሳሪያ ነው። አናፖራ በሁሉም ዓይነት ዓይነቶች በማስታወቂያ አርዕስቶች ውስጥ በንቃት ጥቅም ላይ ይውላል። ይህ የሆነበት ምክንያት የርዕሱ የመጀመሪያ ክፍሎች በተሻለ ሁኔታ ስለሚታወሱ አናፎርስ መጠቀም ይህንን ሂደት የበለጠ ያበረታታል።

Epiphora - ይህ የቅጥ መሣሪያ በአንድ ዓረፍተ ነገር መጨረሻ ላይ ተመሳሳይ ፊደሎች, የቃሉ ክፍሎች, ተመሳሳይ ቃላት ወይም ሀረጎች መደጋገም ላይ የተመሰረተ ነው. Epiphora በማስታወቂያ አርዕስተ ዜናዎች ውስጥ ከአናፎራ ጋር ሲነጻጸር ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል። ለምሳሌ,

"ይህ ጊዜ ሲመጣ አስቂኝ, ልጆቹ በዙሪያው መቆየት ይፈልጋሉ" (IBM) - "የሚገርም ነው, ነገር ግን በዙሪያው ሲሆን, ልጆቹም በዙሪያው መቆየት ይፈልጋሉ" (epiphora).

የድምፅ ድግግሞሽ. ይህ ዘዴ ከማስታወቂያ መፈክር ቃላት ውስጥ በአንዱ የፎነሞች ድግግሞሽ ላይ የተመሠረተ ነው። የድምፅ መደጋገም መፈክሩ ስሜታዊ ቀለም ይሰጠዋል እና ብሩህ ያደርገዋል። ለምሳሌ,

" ጅቦችን ይሰጥሃል!!! "(ቀይ ቡል) - "ቀይ ቡል አበረታች ነው!!! »

አናፎራ፣ ኤፒፎራ ወይም የፎነቲክ ድግግሞሽ ማስተላለፍ ብዙ ችግር አይፈጥርም። ብዙውን ጊዜ እነዚህ ቴክኒኮች የሚተላለፉት በተመጣጣኝ ወይም በተለዋዋጭ ደብዳቤዎች ነው ፣ ምክንያቱም እንደዚህ ያሉ የቅጥ መሣሪያዎችን የመተርጎም ዋና ተግባር የአሃዶችን አቀማመጥ ግንኙነት መጠበቅ ነው። ልዩ ትኩረት የሚስበው ግጥም ነው። ሙሉው RT በግጥም ላይ ከተገነባ ተርጓሚው እንዲህ ያለውን ጽሑፍ እንዴት እንደሚተረጉም ችግር ገጥሞታል። በማንኛውም ሁኔታ ኪሳራዎችን ማስወገድ አይቻልም. ግጥማዊ ጽሑፍን ለመተርጎም የሚበጀው አማራጭ ትርጉሙን እና ዘይቤውን እየጠበቀ አዲስ ግጥም ያለው ጽሑፍ መፍጠር ነው። ለማስታወቂያ ጽሑፍ ብሩህነት እና ገላጭነት የሚሰጠው የቃላት ትርጉም (ዘይቤ፣ ኤፒተት፣ ጠቃሽ፣ ፀረ-ተሲስ፣ ወዘተ) ትርጉም ከተርጓሚው ልዩ ትኩረት ያስፈልገዋል። በብዙ አጋጣሚዎች፣ ተርጓሚዎች የእነዚህን መንገዶች የቋንቋ መሰረት እና ተግባር በተመጣጣኝ ወይም በተለዋጭ የደብዳቤ ልውውጥ ለማስተላለፍ ችለዋል።

“ብልጥ ገንዘብ የት መሄድ እንዳለበት ያውቃል” (CITIBANK) - “ስማርት ገንዘብ የት መሄድ እንዳለበት ያውቃል”.

“ነብርን በማጠራቀሚያዎ ውስጥ ያስገቡ” (ኤክሶን ነዳጅ) - “ነብርን በማጠራቀሚያዎ ውስጥ ያስገቡ”.

"ምንም ባትሪ የበለጠ ጠንካራ አይደለም" (ዱሬሴል ኩባንያ መፈክር) - "ምንም ባትሪ ለረጅም ጊዜ አይቆይም" .

"ለምን ግማሽ መንግሥት ለፈረስ!" - “አስቲ?ዳ?ይ አትይ?ዲ አልቲ አይዝደመ!”

አንዳንድ ጊዜ በሌላ ቋንቋ ሥርዓት ውስጥ ተመሳሳይ አቻ ማግኘት አይቻልም እና ተርጓሚው ዘይቤውን ለማስተላለፍ ለውጦችን መጠቀም ይኖርበታል። ዘይቤዎችን በሚተረጉሙበት ጊዜ ብዙውን ጊዜ ከሚያጋጥሟቸው የቃላት ለውጦች መካከል ልዩነት እና ዝርዝር ጎልቶ ይታያል; አጠቃላይ ትርጉሞች; የትርጉም (ወይም ምክንያታዊ) እድገት; ሁለንተናዊ ለውጥ; ማካካሻ. ብዙውን ጊዜ ተርጓሚው የትርጉም እድገትን እና ሁለንተናዊ ለውጥ ቴክኒኮችን ከሁሉም የለውጥ ዓይነቶች በጣም ፈጠራን ይጠቀማል ፣ ይህም በትርጉም ውስጥ የውጭ ቋንቋን ምስል ተግባር ለመጠበቅ ያስችላል።

« ፀጉር በእጃችን ህያው ነው" (የዌላ ፀጉር እንክብካቤ ምርቶች) - "የፀጉር ውበት የማንቃት ጥበብ".

የእንግሊዝኛ ቋንቋ ማስታወቂያ ተርጓሚዎች በማስታወቂያ ጽሑፎች ውስጥ የግል እና የባለቤትነት ተውላጠ ስሞች አጠቃቀም ልዩ ባህሪ ትኩረት ይሰጣሉ። የማስታወቂያ መልእክት አሳማኝ ቃና (ለሩሲያኛ የማስታወቂያ ጽሑፎችም የተለመደ ነው) ብዙውን ጊዜ የሚከተለው የግንኙነት ሞዴል ወጥነት ባለው አጠቃቀም ላይ የተመሠረተ ነው-“እኛ ፣ የእኛ” - አስተዋዋቂውን ለማመልከት ፣ “እርስዎ ፣ ያንተ” - ለመጥቀስ። ሊሆኑ የሚችሉ ተፎካካሪዎችን ለማመልከት “እነሱ፣ የነሱ”፣ ለምሳሌ፡-

"ቤትዎን ለመጠበቅ ባደረጉት መጠን የበለጠ መቆጠብ እንዳለብዎት እናምናለን" (የኢንሹራንስ ኩባንያው ሊበርቲ ሙቱዋል መፈክር) – « ቤትዎን ለመጠበቅ ብዙ ባደረጉት መጠን የበለጠ ያድናሉ ብለን እናምናለን።.

በሁለቱም የሩስያ እና የእንግሊዘኛ የማስታወቂያ ጽሑፎች አገባብ ንድፍ ውስጥ ጠቃሚ ሐረጎች ትልቅ ሚና ይጫወታሉ። የማስታወቂያ ጽሑፍ በጣም አስፈላጊ ከሆኑት አካላት አንዱ የማስታወቂያው ምርት ወይም አገልግሎት መግለጫ ስለሆነ ፣ ተውላጠ ቃላትን እና ቅጽሎችን ያካተቱ የባህሪ ጥምረት ትልቅ ተግባራዊ ጭነት ይይዛሉ። አንዳንድ ተመራማሪዎች በማስታወቂያ ጽሑፍ ውስጥ ተውላጠ-ቃላትን እና ቅጽሎችን ቁልፍ ቃላት ብለው ይጠሩታል እና ለእነሱ ልዩ ትኩረት ይስጡ። ማስታወቂያ በቃላት የተሞላ ነው፡ “የበለጠ”፣ “ርካሽ”፣ “የተሻለ”፣ “የበለጠ ትርፋማ”፣ “በጣም”፣ “ብቻ”፣ “ልዩ”፣ “እጅግ”፣ “እጅግ የላቀ”። እነዚህ ሁሉ ቃላቶች ከሌሎች ተመሳሳይ የምርት ምድብ ብራንዶች ጋር ሲነፃፀሩ የማስታወቂያው የምርት ስም በግልፅ ወይም በተዘዋዋሪ እንደቀረበ የሚጠቁሙ ምልክቶች ናቸው። በዩ.ኬ. ፒሮጎቫ፡ “ይህ ማለት ንጽጽሩ በጥብቅ ምክንያታዊ በሆነ መልኩ ትክክል አይደለም ማለት ነው። በተመሳሳይ ጊዜ, ያንን ልዩ የማስታወቂያ መልእክት ቃና ለመፍጠር የሚያግዙ ተውሳኮች እና ተውሳኮች ናቸው, ይህም የማስታወቂያውን ንጥል ባህሪያት እና ጥቅሞች ለማስተላለፍ ያስችልዎታል. ወደ ሌላ ቋንቋ ሲተረጎም, ይህ ሁኔታ ግምት ውስጥ መግባት አለበት. የማስታወቂያ ጽሁፎችን በመተርጎም ሂደት ውስጥ, ቅጽሎች እና ተውላጠ-ቃላቶች የማስታወቂያውን ምርት የተለያዩ ባህሪያትን ለመግለጽ ጥቅም ላይ ይውላሉ - ቅርፅ, መጠን, የዋጋ ጥራት, ይህ ምርት የሚቀሰቅሰው ስሜቶች. በእንግሊዘኛ ማስታወቂያ ውስጥ በጣም የተለመዱት ቅፅሎች የሚከተሉትን ያካትታሉ፡ ተፈጥሯዊ፣ ስሜታዊ፣ ንፁህ፣ ስሜታዊ፣ የፍቅር፣ ሚስጥራዊ፣ ወዘተ. በሩሲያኛ - አዲስ ፣ አዲስነት ፣ መጀመሪያ ፣ አብዮታዊ ፣ አስቸጋሪ ፣ ያልተለመደ ፣ ከተራዎች በተለየ ፣ ወዘተ. ሙሉ በሙሉ እርግጠኛ፣ ንፁህ፣ ድንቅ፣ ልዩ፣ ጥሩ፣ ትልቅ፣ ታላቅ፣ እውነተኛ፣ ቀላል፣ ብሩህ፣ ተጨማሪ፣ ሀብታም፣ ወርቅ።

በጨዋታው ውስጥ የገጸ ባህሪያቱ ንግግር የቋንቋ እና ስታይል ትንተና በጄ.ቢ. ፕሪስትሊ "አደገኛ መዞር"

2.1 ፎነቲክ መሳሪያዎች

የፎነቲክ ቴክኒኮች ድምጾችን በመጠቀም የተወሰነ የአኮስቲክ ተጽእኖ ለመፍጠር እና መግለጫን ለመጨመር ነው።

አጻጻፍ ማለት በሚቀጥሉት ቃላት መጀመሪያ ላይ ወይም በተጨናነቁ የቃላቶች መጀመሪያ ላይ የተናባቢ ድምጽ መደጋገም ነው። አጻጻፍ ብዙውን ጊዜ ለአንድ ርዕሰ ጉዳይ ስሜታዊ ሁኔታን እና አመለካከትን ለማስተላለፍ ይጠቅማል። ብዙ ምሳሌዎች እና አባባሎች ("Shallow, Emelya, your week") እና የምላስ ጠማማዎች ("ቁንጮዎችን ይግዙ") በ Alliteration ላይ የተመሰረቱ ናቸው. በአርእስቶች እና በአርእስቶች ውስጥ አጻጻፍ በስፋት ጥቅም ላይ ይውላል።

Assonance የአናባቢዎች መደጋገም ነው፣ ብዙ ጊዜ በሞኖሲላቢክ ቃላት ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል። ("በሰማያዊው ሰማይ ማዶ // የነጎድጓድ ጩኸት አለፈ.")

ኦኖማቶፖኢያ ከንግግር ካልሆኑ የድምፅ ውስብስቦች ጋር በፎነቲክ ተመሳሳይነት ላይ የተመሰረተ የኦኖማቶፔያ ቃል ነው። ብዙውን ጊዜ የኦኖማቶፔይክ መዝገበ-ቃላት ከፍጥረታት ወይም ዕቃዎች ጋር በቀጥታ ይዛመዳል - የድምፅ ምንጮች ለምሳሌ ፣ እንደ “ክሩክ” ፣ “ሜው” ፣ “ቁራ” ፣ “ሩምብል” እና ከእነሱ የተገኙ ስሞች። የኦኖማቶፖኢክ መዝገበ ቃላት በተለያዩ ቋንቋዎች ይለያያሉ።

ግጥም በሁለት ወይም ከዚያ በላይ ቃላት መጨረሻ ላይ ተስማምቶ ነው. እንደ አሊቴሽን እና አሶንሲንስ (በጽሁፉ ውስጥ በማንኛውም ቦታ ሊከሰት ይችላል) ግጥሙ በአቀማመጥ ይወሰናል (በቁጥር መጨረሻ)። ሁለት ዓይነት ዘይቤዎች አሉ-ተባዕታይ - በመጨረሻው ክፍለ ጊዜ ላይ ውጥረት - (rAZ - kvass - BAS) እና አንስታይ - በተዘዋዋሪ ዘይቤ ላይ ውጥረት - (እቅዶች - RANY).

አሜሪካኒዝም በእንግሊዝኛ

አስቀድመን እንዳወቅነው፣ የአሜሪካ እንግሊዝኛ በቃላት፣ በሰዋስው እና በተለይም በፎነቲክስ የበለጠ ቀላል ነው። አሜሪካዊው እንግሊዘኛ በብሪቲሽ ከሚገኙት የአነባበብ ሕጎች በቀላሉ ሊለዩ የሚችሉ የአነባበብ ሕጎችን አዘጋጅቷል...

በቴሌቪዥን ላይ የንግግር ትንተና

የፎነቲክ ስህተቶች የፊደል አጻጻፍ ደንቦችን እና ደንቦችን ካለማወቅ የተነሳ የቃላት አጠራር መዛባት ናቸው። ከጭንቀት ደንቦች ጥሰት ጋር የተያያዙ ትልቁን የስህተት ቡድን ይመሰርታሉ...

የፎነቲክ ሥርዓት ትንተና፣ morphological መዋቅር፣ የአገባብ ቅደም ተከተል እና የዶን ቀበሌኛ የቃላት ቅንብር በልብ ወለድ ኤም.ኤ. Sholokhova ጸጥ ያለ ዶን

የአነጋገር ዘይቤዎች ልዩነት እንደ አንድ ዓይነት “የቋንቋ አለመረጋጋት” ሊታወቅ አይገባም፣ የተለያዩ የአነጋገር ዘይቤዎች በቋንቋ ቀበሌኛዎች ውስጥ ሲኖሩ፣ በቋንቋው ውስጥ ካሉ አንዳንድ ባህሪያት ጋር ብቻ ተዳምሮ...

ጓንዩንዩ በቻይንኛ ቋንቋ የቃላት አገባብ ስርዓት

ከላይ እንደገለጽነው, በብዛት ጥቅም ላይ የዋለው ጓንዩንዩ ሶስት ሃይሮግሊፍስ ያቀፈ ነው, ማለትም. ሶስት ቃል. ነገር ግን አንዳንድ የቋንቋ ሊቃውንት ጉዋንዩንዩ ከሶስቱ ቃላት በተጨማሪ...

የአፍ መፍቻ ቋንቋ በእንግሊዝኛ ድምጾች ግንዛቤ ውስጥ ጣልቃ መግባት

ስለ ጣልቃገብነት ክስተት እራሱ በጣም አጠቃላይ ማብራሪያ በቋንቋ ንቃተ ህሊናው ውስጥ ባለው የድምፅ ችሎት የሚወሰኑት የሁለት ቋንቋ ተናጋሪ ባህሪዎች ተደርገው ሊወሰዱ ይችላሉ።

የአፍሪካ አሜሪካዊ እንግሊዝኛ የቋንቋ ገጽታ

የመደበኛ እንግሊዘኛ ፎነቲክ አወቃቀሩ እና የምንማረው ዘዬ የተለያዩ ናቸው። ሰዎች ብዙውን ጊዜ የተለያየ ብሔር አባላትን የሚለዩት በልዩ አጠራራቸው ነው።

የእንግሊዝኛ ብሔራዊ አጠራር

[l] በመሠረቱ በብርሃን እና በጨለማ አሎፎኖች መካከል ያለው ልዩነት በብሪቲሽ ስሪት ውስጥ ካለው ጋር ተመሳሳይ ነው። ነገር ግን ይህን ድምጽ የመጥራት ዝንባሌ አለ የተዳከመ የምላስ ጫፍ ከአልቮላር ቲዩበርክሎዝ ጋር...

የሩስያ ቋንቋ ምሳሌያዊ ትርጉም

ምስላዊ እና ገላጭ መንገዶች በተለያዩ የቋንቋ ስርዓት ደረጃዎች ይገኛሉ። በፎነቲክ ደረጃ ምሳሌያዊ እና ገላጭ ማለት እንደ የንግግር ድምጽ፣ የቃላት ውጥረት፣ ሪትም እና ዜማ... ጥቅም ላይ ይውላሉ።

በመዋለ ሕጻናት እና የመጀመሪያ ደረጃ ትምህርት ዕድሜ ላይ ባሉ ልጆች ውስጥ የንግግር ባህሪዎች

አንድ ዓመት ሲሞላው ህፃኑ አገባብ ፎነቲክስ ያዳብራል - የአንድን ቃል አጠቃላይ ገጽታ ማራባት ፣ ውህደት። አንቀጾች ቀድሞውኑ ከአንድ ቋንቋ ድምፆች ጋር የተቆራኙ ናቸው...

የ 11 ኛው-12 ኛው ክፍለ ዘመን የጽሑፍ ሐውልት እንደ "የሲና ፓትሪኮን" ቋንቋ ባህሪያት ባህሪያት.

ከሲና ፓተሪኮን - ll የተወሰደውን ምሳሌ በመጠቀም የእጅ ጽሑፍን ቋንቋ ፎነቲክ ባህሪያት እንመለከታለን. 73 ስለ - 76፣ የአባ ገራሲም ታሪክ። የቀረበውን ጽሑፍ በማጥናት ላይ...

የእንግሊዝኛ ቋንቋ ተውሳክ ሐረጎችን መደበኛ ለውጥ

በተውላጠ ሐረጎች አሃዶች፣ euphonic ማለት እጅግ በጣም በቁጠባ ጥቅም ላይ ይውላል። ያልተለመዱ የቃላት አገባብ ምሳሌዎች የሐረጎች አሃዶች ያካትታሉ: መደበቅ እና ፀጉር - ሙሉ በሙሉ ፣ ያለቀሪ; ከሁሉም ጊብል እና ከረጢት ከረጢት - ከንብረቶቹ ሁሉ (ፈሊጥነት) ጋር...

በንግግር ፍሰት ውስጥ, ድምፆች ጉልህ ለውጦችን ያደርጋሉ. ፎነሞች በንግግር ውስጥ በአሎፎኖቻቸው መልክ ይታያሉ ፣ የእነሱ አገላለጽ ከገለልተኛ ፎነሞች አነጋገር ይለያል ፣ ማለትም ....

የእንግሊዝኛ ድንገተኛ ንግግር ፎነቲክ ባህሪዎች

በድንገተኛ ንግግር ውስጥ የሚከተሉት የድምፅ ሂደቶች ይከናወናሉ: ሀ) የፊት እና የኋላ አናባቢዎች በገለልተኛ ድምጽ መልክ እንዲፈጠሩ; ለ) አናባቢዎች የማጠጋጋት ደረጃ በተናጋሪው ግለሰባዊ ባህሪያት ላይ የተመሰረተ ነው; ቪ)...

የአሜሪካ ቀበሌኛ ፎነቲክ ባህሪያት

ፎነቲክ ዲያሌክት ጃርጎን የአሜሪካን የዘመናዊ እንግሊዝኛን ልዩ ገፅታዎች የአሜሪካን አጠራር ገፅታዎች መግለፅ መጀመር የበለጠ ጠቃሚ ነው። ማለት ትችላለህ...

የፎነሞች ምርጫ፣ ዓይነቶቻቸው እና ከንግግር ዘይቤ ጋር ያለው ግንኙነት

የምንኖረው በድምፅ ዓለም ውስጥ ነው። አንዳንድ ድምፆች አዎንታዊ ስሜቶችን ያስከትላሉ, ሌሎች ደግሞ ያስደነግጣሉ, ያስደስታቸዋል, ጭንቀት ይፈጥራሉ ወይም ይረጋጉ እና እንቅልፍን ያመጣሉ. ድምጾች ምስሎችን ይቀሰቅሳሉ. የድምጾችን ጥምረት በመጠቀም በአንድ ሰው ላይ ስሜታዊ ተጽዕኖ ሊያሳድሩ ይችላሉ ፣ በተለይም የሩሲያ ባሕላዊ ሥነ-ጽሑፍ ሥራዎችን እና ሥራዎችን ስናነብ እንገነዘባለን።

በሥነ ጥበብ ሥራዎች፣ እና በዋናነት በግጥም፣ የተለያዩ የንግግር ፎነቲክ ገላጭነትን ለማሳደግ ቴክኒኮች.

በልዩ ሁኔታ የተደራጀ የግጥም ንግግር ደማቅ ስሜታዊ እና ገላጭ ቀለም ይቀበላል. የግጥም ይዘት “በስድ ንባብ እንደገና መናገር” የማይፈቅደው አንዱ ምክንያት ይህ ነው።

የድምፅ ቀረጻ- የተጨነቀ እና ያልተጨነቁ ፊደሎችን፣ አናባቢዎችን እና ተነባቢዎችን በመድገም የፅሁፍን የእይታ ጥራት ለማሳደግ የሚያስችል ዘዴ።

በጣም የተለመደው የድምፅ አጻጻፍ ስልት የግጥም ድግግሞሾች ናቸው, ይህም የጽሑፉን ልዩ መዋቅር ይመሰርታል. ይህ ለጽሑፉ አንድ ዓይነት ሲሜትሪ ይሰጣል።

ለምሳሌ:
በሕልሜ ውስጥ የሚሄዱትን ጥላዎች ያዝኩ ፣

እየደበዘዘ ያለው ቀን ጥላ ፣

ማማው ላይ ወጣሁ፣ ደረጃዎቹም ተንቀጠቀጡ፣

ደረጃዎችም ከእግሬ በታች ተናወጡ።

እና ከፍ ብዬ በተራመድኩ ቁጥር, የበለጠ ግልጽ ሆኖ አየሁ

በሩቅ ውስጥ ያሉት ዝርዝሮች ይበልጥ ግልጽ በሆነ መጠን ተሳሉ ፣

እና አንዳንድ ድምፆች ከሩቅ እየጮሁ ነበር.

በዙሪያዬ ሁሉ ከሰማይ ወደ ምድር ድምጾች ነበሩ።(ባልሞንት)

የንግግር ፎነቲክ ገላጭነትን የማጎልበት መሰረታዊ መርህ የአንድ የተወሰነ ድምጽ ቀለም ቃላትን መምረጥ ነው ፣ በድምፅ ጥቅል ጥሪ። የቃላቶች የድምፅ ቅርበት ምሳሌያዊ ጠቀሜታቸውን ያሳድጋል፣ ይህም በጽሑፋዊ ጽሑፍ ውስጥ ብቻ የሚቻል ሲሆን እያንዳንዱ ቃል ጠቃሚ የውበት ሚና ይጫወታል።

የጥበብ ንግግርን ፎነቲክ ገላጭነት ለማሳደግ ዋናው መንገድ ነው። የድምፅ መሳሪያ - ተመሳሳይ ድምጽ ያላቸውን የቃላት ምርጫን ያካተተ ስታይልስቲክ መሳሪያ።

ለምሳሌ:
ጴጥሮስ እየበላ ነው። እና ኩሩ እና ግልጽ,
እይታውም በክብር የተሞላ ነው።
የንግስና ድግሱም ድንቅ ነው።

አናባቢዎች እዚህ ይደጋገማሉ [ኦ]፣ [a]እና ተነባቢዎች [p]፣ [p]፣ [t]. ይህ ጥቅሱን ሙዚቃዊ እና ንቁ ያደርገዋል; የድምፅ ድግግሞሾች ብልጽግና የተዘፈነውን የድል ድል ስፋት የሚያንፀባርቅ ይመስላል። የንግግር ድምጽ በጽሁፉ ውስጥ ዋና ዋና ቃላትን ያጎላል የጴጥሮስ ግብዣ.

በተለምዶ፣ ጥቅስ በመሳሪያ (በእኛ ምሳሌ ላይ እንዳለው) በአንድ ጊዜ ብዙ ድምጾችን በመድገም። እና ብዙዎቹ በእንደዚህ ዓይነት "የጥቅል ጥሪ" ውስጥ በተሳተፉ ቁጥር, ድግግሞሾቻቸው በግልጽ ሲሰሙ, የጽሑፉ ድምጽ የበለጠ ውበት ያለው ደስታን ያመጣል.

ይህ የፑሽኪን መስመሮች የድምፅ መሣሪያ ነው- ተመልከት: ነፃው ጨረቃ ከሩቅ ቅስት በታች እየተራመደ ነው; በምስራቃዊ ደስታ ፣ በሰሜናዊው ፣ በሚያሳዝን በረዶ የተከበራችሁ ፣ ምንም ዱካ አልተውዎትም (ስለ እግሮች) ። እሷ መጀመሪያ ላይ ልብ ወለድ ወደውታል; የማን የተከበረ እጁ የአረጋዊውን ሹራብ ይዳስሳል!; አሳቢ የሆነ ልብስ እለብሳለሁ; ምንጣፍ የተሸፈነ አልጋ; የተናደደ መዝሙር በወራሾች መካከል ጸያፍ ክርክር ይጀምራልወዘተ.

ከቃሉ ይልቅ "የድምጽ መሳሪያ" አንዳንዴ በሌሎች ይጠቀማሉ፡ ይላሉ "የተነባቢዎች መሣሪያ" እና “የአናባቢዎች ስምምነት” የጥቅስ ንድፈ ሃሳቦች የተለያዩ የድምፅ መሳሪያዎችን ይገልጻሉ። ከነሱ በጣም አስፈላጊ የሆኑትን ብቻ እንጠቅሳለን.

ድምጾችን በመድገም ጥራት ላይ በመመስረት ተለይተዋል መመሳሰልእና assonance.

አጻጻፍተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ ተነባቢዎች መደጋገም ይባላል።

አጻጻፍ- በተናባቢ ድምጾች ድግግሞሽ የቁጥርን ገላጭነት ለማሳደግ በጣም ጥንታዊው የቅጥ ዘዴ። ይህ ዘዴ በሕዝባዊ ግጥም እና በሁሉም የዓለም ህዝቦች ሥነ ጽሑፍ ውስጥ ይገኛል. የሆሜር ፣ ሄሲኦድ ፣ ሆራስ ፣ ቨርጂል እና ብዙ በኋላ የአውሮፓ ገጣሚዎች - ዳንቴ ፣ ፒትራች ፣ ሮንሳርድ ፣ ሼክስፒር - ግጥሞች በእሱ ውስጥ የበለፀጉ ናቸው። ገጣሚው የተመጣጣኝነት ስሜት እና ጥበባዊ ዘዴ በግጥም ውስጥ የአጻጻፍ ምርጫን, ባህሪን እና ተገቢነትን ይወስናል; እሱን ለመጠቀም ምንም ህጎች የሉም እና ሊኖሩ አይችሉም።

በሩሲያ ባሕላዊ ጥቅስ ውስጥ, አጻጻፍ ትልቅ ቦታን ይይዛል. የድምፅ ቃላቶች በጽሁፉ ውስጥ ተበታትነዋል ስለ ኢጎር ዘመቻ ተረቶች»:

.. በኖቬግራድ ውስጥ መለከት ይነፋል ፣ ውድ ሀብቶች በፑቲቪል ይቆማሉ…

የድምፅ ጥምረት [tr]እና [ግራ]የመሰብሰቢያ ሰራዊት ስሜት ይፍጠሩ, በእነዚህ የድምፅ ውህዶች ውስጥ አንድ ሰው የወታደራዊ ሰልፍ ድምፆችን, የወታደራዊ መሳሪያዎችን ጩኸት መስማት ይችላል, የድምፅ ጥምረት [st]የመረጋጋት ስሜት ይሰጣል, ግን በተመሳሳይ ጊዜ የተደበቀ ስጋት. ሁሉም በአንድ ላይ - ከጦርነቱ በፊት ያለውን ውጥረት ያስተላልፋል, በአንድ በኩል, ቀድሞውኑ አስደሳች, በሌላ በኩል, አሁንም የተረጋጋ ስሜት.

ድንቅ የእጅ ጥበብ ባለሙያዎች መመሳሰል ነበሩ ኤ.ኤስ. ፑሽኪን, F.I. Tyutchev, A.P. Sumarokov, G.R. Derzhavin እና K.N. Batyushkov, N.M. Yazykov, N.A. Nekrasov.

ለምሳሌ:
ኔቫ አብጦ ጮኸ

ጎድጓዳ ሳህን እየፈነጠቀ እና እየተወዛወዘ።(አ.ኤስ. ፑሽኪን)

በፀደይ ወቅት ቮልጋ, ቮልጋ, በውሃ የተሞላ

እንደዛ ሜዳውን እያጥለቀለቀህ አይደለም...(N. Nekrasov)

ከባልሞንት ግጥም ውስጥ ድምፁ ተደግሟል [ል]:
ስዋን ወደ ጨለማው ዋኘ።

በሩቅ, ከጨረቃ በታች ወደ ነጭነት ይለወጣል.

ማዕበሎቹ ወደ መቅዘፊያው አቅጣጫ ይንከባከባሉ ፣

ሊሊ በእርጥበት ላይ ትወድቃለች…

በፑሽኪን መስመሮች ውስጥ ግልጽ የሆኑ ቃላቶች አሉ [n]፣ [d]፣ [s]፣ [v]:
ምሽት ይመጣል; ጨረቃ ትዞራለች።

የሩቅ ሰማይን ግምጃ ቤት ተመልከት
እና በዛፎች ጨለማ ውስጥ የምሽት ጌል

አስቂኝ ዜማዎች ያበሩዎታል።

ከታላቅ እርግጠኝነት ጋር፣ የመስማት ችሎታችን አስቀድሞ በተጨነቀው ቦታ እና በቃሉ ፍፁም መጀመሪያ ላይ ያሉትን የተናባቢዎች ድግግሞሾችን ያነሳል። ተመሳሳይ ብቻ ሳይሆን ተመሳሳይ ተነባቢዎች መደጋገም በሆነ መንገድ ግምት ውስጥ ይገባል። ስለዚህ ፣ ማነፃፀር ይቻላል መ - ቲወይም z - sወዘተ.

ለምሳሌ:
መጋቢት!
ስለዚህ ያ ጊዜ

ከኋላ
የመድፍ ኳሶች ፈነዳ።
ወደ ድሮው ዘመን

ስለዚህ ነፋሱ
ተዛማጅ
ብቻ
የፀጉር ማወዛወዝ(ማያኮቭስኪ)።

አጻጻፍላይ [ አር ]በዚህ ቅንጭብ የመጀመርያው ክፍል፣ የእነዚህ መስመሮች ትክክለኛ ዜማ እና ድንገተኛ ድምፅ ገጣሚው የሰልፉን ሙዚቃ፣ የትግሉን ተለዋዋጭነት፣ ችግሮችን በማሸነፍ... ለድምፅ አፃፃፍ ዓላማ ምንም ጥርጥር የለውም።

በሌሎች ሁኔታዎች, የድምፅ አጻጻፍ ምሳሌያዊ ተምሳሌትነት የበለጠ ረቂቅ ነው.

ስለዚህ ፣ ምናባዊነት ብቻ እንድንሰማ ይረዳናል ረ - ሸከ N. Zabolotsky ግጥም የተቀነጨበ የብረት ቅዝቃዜ " ክሬኖች»:

እና መሪው በብረት ሸሚዝ

በቀስታ ወደ ታች ተኛ ፣

ንጋትም በእርሱ ላይ ተፈጠረ

ወርቃማ ብሩህ ቦታ።

የድምፅ ምልክት አሁንም በተመራማሪዎች አሻሚነት ይገመገማል። ነገር ግን፣ የዘመኑ ሳይንስ የንግግር ድምፆች፣ በተናጥል እንኳን ሲነገሩ፣ ከቃላት ውጭ፣ በውስጣችን ጤናማ ያልሆኑ ሃሳቦችን ሊያነሳ እንደሚችል አይክድም። በተመሳሳይ ጊዜ የንግግር ድምጾች ትርጉሞች በአፍ መፍቻ ቋንቋዎች የተገነዘቡ ናቸው ስለዚህም በአጠቃላይ ግልጽ ያልሆነ ተፈጥሮ ናቸው.

እንደ ባለሙያዎች ገለጻ፣ የፎነቲክ ጠቀሜታ በቃላት ዙሪያ ያሉ የማኅበራትን “የተጣራ ሃሎ” ይፈጥራል። ይህ ግልጽ ያልሆነ የእውቀት ገጽታ በአንተ አልተገነዘበም እና በአንዳንድ ቃላት ብቻ ተብራርቷል፣ ለምሳሌ፡- ቡርዶክ, ግርፋት, ማጉረምረም, ባላላይካ - በገና, ሊሊ. የእነዚህ ቃላት ድምጽ በአስተሳሰባቸው ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ ያሳድራል.

በሥነ ጥበባዊ ንግግሮች፣ እና ከሁሉም በላይ በግጥም ንግግሮች፣ ድምፆችን በሚያምር እና አስቀያሚ፣ ሻካራ እና የዋህ፣ ጮክ ብሎ እና ጸጥታ የመከፋፈል ባህል ተፈጥሯል። አንዳንድ ድምጾች የበላይ የሆኑባቸው ቃላትን መጠቀም በግጥም ንግግር ውስጥ የተወሰነ የቅጥ ውጤት ለማግኘት ዘዴ ሊሆን ይችላል።

በድምጽ ቀረጻ እና ይዘት መካከል ያለው ኦርጋኒክ ግንኙነት፣ የቃላት እና የምስል አንድነት ለድምፅ መሳርያ ቁልጭ ያለ ምስል ይሰጣል፣ ግን ግንዛቤው ተገዢነትን አያስቀርም። ከአሴቭ ግጥም አንድ ምሳሌ እዚህ አለ ይዋኙ»:

ከጎንዎ ተኛ

ትከሻዎን ማወጠር ፣

ወደፊት እየተንሳፈፍኩ ነው።

ተጨማሪ -
ቀስ በቀስ
ማዕበሉን በመቆጣጠር ፣

በአስደሳች መንገድ

እና ቀላል ውሃ.

እና ከኋላዬ

ዱካ ሳይተዉ ፣

ኩርባዎች
ውሃ ይፈስሳል ።

ምላሹም ለእኛ ይመስላል ወ - nበማዕበል ላይ ተንሸራታች ያስተላልፉ; የማያቋርጥ ድግግሞሽ [V]በመጨረሻዎቹ መስመሮች ውስጥ በውሃው ላይ ከሚገኙ ፈንሾች ጋር የተቆራኘው የተዘጋ መስመር ፣ ክበብ ሀሳብን ያነሳሳል።

የእንደዚህ አይነት "የድምጽ-ፍቺ ተመሳሳይነት" መመስረት ውስብስብ በሆኑ ማህበራት ላይ የተመሰረተ ሊሆን ይችላል.

ለምሳሌ, በ B. Pasternak መስመሮች ውስጥ
ቾፒን ህልሙን ጻፈ
በሙዚቃ ማቆሚያው ጥቁር መቁረጥ ላይ -

በአስደናቂው የድምፅ ድግግሞሾች ንድፍ እና በቃሉ ውስጥ ለሩሲያ ፎኒኮች ያልተለመዱ ድምጾችን በማጣመር የሕልሙን አስደናቂ ገጽታዎች ማየት ይችላሉ ። የሙዚቃ መቆሚያ»

በማርሻክ ግጥም ውስጥ " መዝገበ ቃላት"የሚከተለው መስመር ምሳሌያዊ ነው። በአምዶች ውስጥ የስሜት ብልጭታዎች ብልጭ ድርግም ይላሉ. ሁለት ጊዜ የተደገመ ጥምረት እዚህ አለ። tsaእንደሚያሳዩት" ብልጭ ድርግም የሚል».

የድምፅ አጻጻፍ ዘይቤያዊ አተረጓጎም ምንም ይሁን ምን, በግጥም ንግግር ውስጥ ጥቅም ላይ መዋሉ ሁልጊዜ የጥቅሱን ስሜታዊነት እና ብሩህነት ያጎላል, የድምፁን ውበት ይፈጥራል.

አጻጻፍ - በጣም የተለመደው የድምፅ ድግግሞሽ አይነት.

ይህ የሚገለፀው በሩሲያ ቋንቋ የድምፅ ስርዓት ውስጥ ባሉ ተነባቢዎች ዋና ቦታ ነው። ተነባቢ ድምፆች በቋንቋ ውስጥ ዋናውን ትርጉም የመለየት ሚና ይጫወታሉ። በእርግጥ, እያንዳንዱ ድምጽ አንዳንድ መረጃዎችን ይይዛል. ሆኖም፣ በዚህ ረገድ ስድስት አናባቢዎች ከሠላሳ ሰባት ተነባቢዎች በእጅጉ ያነሱ ናቸው።

አናባቢዎችን እና ተነባቢዎችን ብቻ በመጠቀም የተሰሩትን ተመሳሳይ ቃላት "መቅዳት" እናወዳድር። ጥምረቶችን መገመት በጣም አስቸጋሪ ነው አዩ፣ አዩ፣ አዩ፣ አኦማንኛውንም ቃል ፣ ግን ተመሳሳይ ቃላትን ከተነባቢዎች ጋር ማስተላለፉ ጠቃሚ ነው ፣ እና የሩስያ ገጣሚዎችን ስም በቀላሉ “ማንበብ” እንችላለን- "Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv". ይህ የተነባቢዎች “ክብደት” የተለያዩ የትርጉም-የትርጉም ማኅበራትን ለመመስረት አስተዋፅዖ ያደርጋል፣ ስለዚህ ገላጭ እና ምሳሌያዊ የመናገር እድሎች በጣም ጠቃሚ ናቸው።

ሌላው፣ እንዲሁም የተለመደ፣ የድምጽ መድገም አይነት ተስማምቶ ነው።

Assonance - አናባቢ ድምጾችን በመድገም የጽሑፉን የእይታ ጥራት የማሳደግ ዘዴ።

ለምሳሌ:
እኔ ነፃ ንፋስ ነኝ ፣ ለዘላለም እነፍሳለሁ ፣

ማዕበሉን አወዛወዛለሁ ፣ ዊሎውቹን ነካካለሁ ፣

በቅርንጫፎቹ ውስጥ አዝናለሁ፣ አቃስቻለሁ፣ ዲዳ ሆኛለሁ፣

ሣሩን አከብራለሁ፣ እርሻዎቹን አከብራለሁ።

አናባቢዎች እዚህ ይደጋገማሉ "ኦ"እና "ሠ".

በዋናው ላይ assonance አናባቢዎች ብዙውን ጊዜ ውጥረት በሌለበት ቦታ ስለሚለዋወጡ ብዙውን ጊዜ የተጨነቁ ድምፆች ብቻ ናቸው የሚታዩት። ስለዚህ፣ አንዳንድ ጊዜ assonance የተጨነቀ ወይም ደካማ ያልተጨነቀ አናባቢዎች መደጋገም ተብሎ ይገለጻል።

ስለዚህ፣ ከ” ባሉት መስመሮች ውስጥ ፖልታቫ» የፑሽኪን ማሳሰቢያ በርቷል። ሀእና

ላይ ኦየደመቁ አናባቢዎችን ብቻ ይፍጠሩ፡-

ጸጥ ያለ የዩክሬን ምሽት።

ሰማዩ ግልጽ ነው።
ከዋክብት እያበሩ ነው።

ድብታዎን ያሸንፉ

አየር አይፈልግም.

እና ምንም እንኳን ብዙ ያልተጨናነቁ የቃላት አባባሎች የእነዚህን ፎነሞች ልዩነቶች ቢደግሙም፣ በ o፣ a ፊደላት የተወከሉት፣ ድምፃቸው ቃሉን አይጎዳውም።

ያልተጨናነቁ አናባቢዎች ለውጦች በማይደረጉበት ጊዜ፣ ምኞቶችን ሊያሳድጉ ይችላሉ።

ለምሳሌ፣ በሌላ አባባል ከ “ ፖልታቫ"የንግግር ድምጽ በ ላይ ያለውን assonance ይወስናል በ; የዚህ ድምጽ ጥራት ስለማይለወጥ እና ባልተጨነቀ ቦታ y የሚጎላውን የቃላቶች ፎነቲክ ተመሳሳይነት ያጎላል፡-

ነገር ግን በረጅም ቅጣት ፈተና ውስጥ

የእድል ውርጅብኝን ተቋቁሞ፣

ሩስ እየጠነከረ መጥቷል።

በጣም ከባድ ባለጌ

ብርጭቆን መጨፍለቅ
አንጥረኞች ዴማስክ ብረት.

በመጨረሻዎቹ ሁለት መስመሮች ውስጥ አሶንሲው ነው በላይ assonance ጋር ይገናኛል ሀ.

በተመሳሳዩ ጽሑፍ ውስጥ, የተለያዩ የድምፅ ድግግሞሾች ብዙውን ጊዜ በትይዩ ጥቅም ላይ ይውላሉ.
ኖራ፣ ኖራ በምድር ሁሉ ላይ

ለሁሉም ገደቦች።
ሻማው በጠረጴዛው ላይ እየነደደ ነበር ፣

ሻማው እየነደደ ነበር።(ፓርሲፕ).

መመሪያው እዚህ አለ። ሠ, እና አጻጻፍ በርቷል m, l, s, v; የተናባቢዎች ጥምረት ይደጋገማል- ml, ፀሐይ - ሳት. ይህ ሁሉ የግጥም መስመሮች ልዩ ሙዚቃን ይፈጥራል.

በሕይወታቸው ውስጥ ቢያንስ አንድ ጊዜ ሁሉም ሰው የሚያለቅሱትን ልጆች ማረጋጋት የምትችልበት ትንሽ ግጥም ሰምቷል ወይም ተናግሯል፡ ጸጥ ይበሉ ፣ አይጥ ፣ ድመት በጣሪያው ላይ። እና ድመቶቹ የበለጠ ረጅም ናቸው».

ለምንድነው እያንዳንዳችን በህይወታችን ሁሉ አንዳንድ ሀረጎችን (ግጥሞች፣ ምላስ ጠማማዎች፣ ጥቅሶች) እናስታውሳለን? ሴራዎች, ዓረፍተ ነገሮች, ሹክሹክታ አያቶች, ወዘተ እንዴት ይሠራሉ? የሕዝባዊ መፈክሮች እና መፈክሮች (ፖለቲካዊ ፣ ማስታወቂያ) ምስጢር ምንድነው? በዚህ ሁሉ የድምፅ ቀረጻ ትልቅ ጠቀሜታ እንዳለው እርግጠኞች ነን።

አለመስማማት- ውስብስብ የድምፅ አጻጻፍ ዓይነት ፣ በተነባቢ አጠቃቀም ላይ የተገነባ ፣ ግን የግጥም ቃላት አይደለም ፣ ለዚህ ዘዴ ምስጋና ይግባውና ግጥሙ የድምፅ ታማኝነትን ያገኛል.

ለምሳሌ:
ነበር፡
ሶሻሊዝም -

ቀናተኛ ቃል!
ከባንዲራ ጋር

በዘፈን

በግራ በኩል ቆመ
እና እራሷ

በራሳቸው ላይ

ክብር ወረደ።
በእሳት ውስጥ ሄድን ፣

በመድፍ አፈሙዝ በኩል።

ከደስታ ተራራዎች ይልቅ

ወዮው ቀንሷል።

ሆነ፡
ኮሚኒዝም -

በጣም የተለመደው ነገር.(V. ማያኮቭስኪ)

ጥሩ
bourgeoisie
ጭካኔ የተሞላበት ቁጣ.
በቲየር የተቀደደ፣

ማልቀስ እና ማልቀስ ፣

የአያት ቅድመ አያቶች ጥላዎች -

የፓሪስ ኮሙናርድ -
አና አሁን

መጮህ
የፓሪስ ግድግዳ.(V. ማያኮቭስኪ)

ጎህ ሲቀድ የብር ዝግባውን እወጣለሁ።

ከዚያ ሆነው የቡድኑን እንቅስቃሴ ማድነቅ ይችላሉ።

ፀሀይ ፣ ጥዋት እና ባህር! እንዴት ደስተኛ እና ደስተኛ ነኝ ፣

እንደ አየሩ ፣ የማይታሰብ ፣ እንደ እማዬ ፣ ብልህ ነው።

በንስር ዝነኛ የሆኑት - ኦህ ፣ ለኦተርስ ጊዜ የላቸውም።(I. Severyanin)

ከዓይነቶቹ አንዱ መመሳሰል ይቆጠራል ኦኖማቶፒያ .

ኦኖማቶፖኢያ- በድምጾች እና በቃላት እገዛ ፣ በተሰጠው ጽሑፍ ውስጥ የሚነገረውን የበለጠ የተለየ ሀሳብ መፍጠር ።

ኦኖማቶፖኢያ- በጣም ቀላሉ የመሳሪያ መሳሪያዎች ገጣሚው በተወሰነ የድምፅ ምርጫ ፣ በምስሉ ላይ ያለውን የድምፅ ጎን የሚጠቁም ይመስላል።

ለምሳሌ:
ከላይ፣ የጀርመን ሞተሮች ይጮኻሉ፡-

- እኛ የፉህረር ታዛዥ ባሮች ነን።

ከተሞችን ወደ ሬሳ ሳጥን እንቀይራለን

እኛ ሞት ነን...በቅርቡ አትገኙም።

("ፑልኮቮ ሜሪዲያን" በቪ.ኢንበር)

ድምጽ ድገም [ር]የጀርመን አይሮፕላን ሞተር ድምፅ፣ የቦምብ ፍንዳታ አስፈሪ ድምፅ ቅዠትን ይፈጥራል። እና ምንም እንኳን እንዲህ ዓይነቱ ኦኖማቶፔያ እንደ አንደኛ ደረጃ የአፃፃፍ አይነት ተደርጎ ቢወሰድም ፣ አንድ ሰው ከላይ ባለው ምንባብ ውስጥ በተከበበው ሌኒንግራድ ላይ የፋሺስት አውሮፕላኖች ጩኸት በትክክል መተላለፉን አምኗል።

ስለዚህ በማያኮቭስኪ ሐረግ ውስጥ: " ሰኮናቸውን ደበደቡ እና ዘፈኑ፡- እንጉዳይ-ቀንድ-የሬሳ ሳጥን-ሻካራ...." - በትክክል የሾላዎችን ድምጽ በትክክል መኮረጅ ተሰጥቷል።
የከፍታቸው ዝገት የታወቀ ድምፅ ነው...
(አ. ፑሽኪን)

እየተነጋገርን ያለነው ስለ ጥድ ዛፎች ነው; የድምፅ ምርጫ [ወ]እና የሁለት ተንሸራታች ምኞቶች ጥምረት [X]ጩኸታቸው ተባዝቷል።
ሸምበቆቹ በቀላሉ የማይሰሙ፣ በዝምታ የሚዘርፉ ናቸው።(ኬ. ባልሞንት)

ሸለቆው ተንቀጠቀጠ፣ ምት ተሰማ...

(ኤ. ማይኮቭ)

ስለ ፍንዳታ ነው; አራት [መ], ሶስት [ር]፣ ሁለት ውሳኔዎች (“ ፍንዳታው ተከሰተ") ሁለቱንም የፍንዳታ ድምፅ እና የዚህን ድምጽ ጩኸት ያስታውሳሉ።
ምሽግህ ጭስ እና ነጎድጓድ ነው...(አ. ፑሽኪን)

እየተነጋገርን ያለነው ስለ መድፍ ሰላምታ ነው; ሁለት ግዜ [ቲቪ], ሁለት ግዜ [አዎ]ከተኩስ ድምጽ ጋር ይዛመዳል።

በጣም ረቂቅ የሆነ የኦኖማቶፔያ ምሳሌ እዚህ አለ፡-
እና ብርሀን ፣ እና ጫጫታ ፣ እና የኳስ ወሬ ፣

እና በበዓሉ ሰዓት ባችለር

የአረፋ መነጽሮች ጩኸት።
እና የጡጫ ነበልባል ሰማያዊ ነው።(አ. ፑሽኪን)

እዚህ ላይ የከንፈር ድምፆች የበላይ ናቸው። ([b]፣ [c]፣ [m]፣ [p]), ማሾፍ ( [ሰ]፣ [ወ]እና አስቂኝ ( [r], [l])፣ የዚህ ምንባብ 28 ድምጾች እና 44 ተነባቢዎች፣ ማለትም 64% ድርድር ያካሂዳሉ።

ከሌሎች ያነሰ በተደጋጋሚ ጥቅም ላይ የሚውለው ሌላው ዘዴ ነው ኦኖማቶፒያ .

እነዚህ የራሳቸውን ትርጉም የሚመስሉ ቃላት ናቸው. እንዲህ ያሉት ቃላት ናቸው " ማንኮራፋት», « መሰባበር"፣ እና መነሻ ቃላት" ማንኮራፋት», « መሰባበር" እናም ይቀጥላል.